সাহিত্য-পরিবদ্গ্ন্থাবলী--৮ ৩

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

১৭৯৫--১৮৭৬

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

১৭৯৫-_-১৮৭৬

শ্রীব্রজেক্দ্রনাথ বন্দোপাধ্যায়

্রীন্থশীলকুমার দে, এম্‌.এ, ডি.লিট্-লিখিত ভূমিকা

৬১

বঙ্গীয়-সাহিত্য-পরিষদ্-মন্দির কলিকাতা

১৩৪৬

প্রকাশক শ্রীরামকমল সিংহ বঙ্গীয়-সাহিত্য-পরিষদ্‌-মন্দিব ২৪৩।১, আপার সাকু'লার রোড, কলিকাতা

প্রথম মুদ্রণ *** জ্যেষ্ঠ, ১৩৪০ ঘ্িতীয় মুদ্রণ *** আধাঢঃ ১৩৪৬

০, ২০- 0/02.5

প্রবাসী প্রেস মূল্য--পরিষদের সদস্ত-পক্ষে ২২ ১২০1২, আপার সাকুলার রোড, কলিকাতা সাধারণের পক্ষে ২1, সলগ্্ীনারায়ণ নাখ কর্তৃক মুদ্রিত

শ্রীযুত নীরদচক্দ্ চৌধুরী প্রিয়বরেষু

গ্রন্থকারের নিবেদন

বাংলা নাটক ও নাট্যশালার উৎপত্তি ও ক্রমবিকাশ সম্বন্ধে প্রবদ্ধাদির অভাব নাই, ছু-একখানি গ্রন্থও আছে। কিন্তু একটি কারণে সেগুলির কোনটিই ঠিক সর্বান্স্থন্দর হইতে পারে নাই। সে কারণ আর কিছুই নয়, নাট্যশালার ইতিহাসের মৌলিক উপাদানের সহিত লেখকগণের ঘনিষ্ঠ পরিচয়ের অভাব। এ-পর্যান্ত যাহারা বাংলা নাটক ও নাট্যশালার ইতিহাস লিখিয়াছেন, তাহারা সকলেই প্রায় কিংবদন্তী, স্বৃতিকথা অথবা পরবত্তী কালের রচনার উপর নির্ভর করিয়াছেন,_-সমপাময়িক বিবরণ উদ্ধার করিবার বিশেষ প্রয়াদ পান নাই। সেজন্য তাহাদের রচনায় অনেক ভুলন্রাস্তি রহিয়া গিয়াছে এবং তারিখের বেল। এই সকল ভূল-প্রায়ই গুরুতর হইয়া দাড়াইয়াছে।

অমুতলাল বস্থু “রূপ ও রঙ্গ পত্রে (৮ কার্তিক ১৩৩১) প্রকাশিত একটি প্রবন্ধে লিখিয়াছিলেন, “নাট্যশালার ইতিহাস লিখিতে হইলে ছুটি বিশেষ উপকরণের সাহায্য লইতে হয়; পুরাতন সংবাদপত্রের ফাইল ও পুরাতন বিজ্ঞাপন পত্রের তাড়া ।” এই অতিসত্য কথাটি স্মরণ রাখিয়া সমসাময়িক সংবাদপত্র ও অন্যান্য বিবরণ হইতে বাংলা নাটকের ও নাট্যশালার ক্রমবিকাশের একটা ধারাবাহিক বিবরণ দেওয়াই বর্তমান পুস্তকের উদ্দেন্ঠ। বঙ্গীয় নাট্যশালার বয়ক্রম প্রায় এক শত চল্লিশ বৎসর হইতে চলিল। যখন উহার হ্ত্রপাত হয়, তখন এ-দেশে বাংলা সংবাদপত্র ছিল না, পরবত্তী কালে অবশ্ঠ বাংল। ও ইংরেজী উভয় ভাষারই অনেক পত্রিকার আবির্ভাব হয়। এই সকল পত্রিকায় বাংলা নাটক ও নাট্যশালার ইতিহাসের এত উপাদান নিহিত রহিয়াছে যে, শুধু এগুলি সংগ্রহ কিয়া একক্র গ্রথিত করিয়৷ দিলেই বঙ্গীয় নাট্যশালার একটি স্থন্দর ইতিহাস হইতে পারে। কিন্ত দুঃখের বিষয়, পুরাতন বাংলা পত্রিকাদি ক্রমশ:ই ছুপ্প্াপ্য হইয়া উঠিতেছে। আমাদের দেশের জলবায়ুর জন্য এবং আমাদের নিজেদের যত্বের অভাবেও বটে, বহু পুরাতন পুস্তক ও সংবাদপত্র বিলুপ্ত হইয়া গিয়াছে অথবা! অযত্বে অব্যবহৃত অবস্থায় নষ্ট হইতেছে। যেগুলির সন্ধান পাওয়া গিয়াছে, সেগুলিরও সম্পূর্ণ ফাইল পাইবার উপায় নাই। আমি অস্থসন্ধান করিয়া যেসকল পত্রিকা ও পুস্তকের খোজ পাইয়াছি, তাহা হইতে নাট্যশালার ইতিহাসের যথাসম্ভব নিতুল একটি কাঠামো গড়িয়া দিবার চেষ্টা করিলাম। ইহাকে আমি পূর্ণ ও সর্বাঙ্গহন্দর ইতিহাস বলিতে পারি না এবং অপরেও যেন তাহা মনে না করেন। বঙ্গীয় নাট্াশালার কোন ভবিষ্যৎ ইতিহাস-লেখক এই প্রবন্ধগুলিকে উপাদান হিসাবে ব্যবহার করিলেই আমার শ্রম সার্থক হইবে।

এই পুস্তকের সবগুলি পরিচ্ছেদই প্রবন্ধাকারে “মডার্ন রিভিদ্ণ” (অক্টোবর-__ডিসেম্বর ১৯৩১), মাসিক বন্ছমতী” (১৩৩৯) ও “বন্গশ্র। (১৩৩৯-৪০) পত্রে প্রকাশিত হইয়াছিল। কিন্ত প্রবন্গুলি মুদ্রিত হইয়া যাইবার পর অনেক নৃতন তথ্য আমার হন্তগত হওয়ায় এগুলি বর্তমান পুস্তকে একেবারে অবিকল মুদ্রিত হয় নাই, প্রয়োজনানুযায়ী পরিবর্তিত হইয়াছে।

শ্রীযুক্ত মৃণালকান্তি ঘোষ মহাশয় “অমৃত বাজার পত্রিকার এবং শ্রীযুক্ত কুমারদেব মুখোপাধ্যায় “এডুকেশন গেজেটের পুরাতন ফাইলগুলি দেখিতে দিয়া আমাকে বিশেষ উপকৃত ও অনুগৃহীত করিয়াছেন। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক, ডক্টর শ্রীযুক্ত সুশীলকুমার দে মহাশয় একটি ভূমিকা লিখিয়! দিয়া এই পুস্তকের গৌরব বৃদ্ধি করিয়াছেন।

কলিকাতা । জোষ্ঠ ১৩৪৭ স্রীব্রজেজ্জনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়

দ্বিতীয় সংস্করণের বিজ্ঞীপন

বর্তমান সংস্করণে এই পুন্তক স্থানে স্থানে পরিবন্তিত হইয়াছে, বহু নৃতন তথ্যও ইহাতে যোজিত হইয়াছে । তন্মধ্যে উল্লেখযোগা-_পুস্তকের শেষে প্রকাশকাল-সমেত বাংলা নাটকের তালিকাটি এবং নাট্যকার, নাট্যশালার প্রতিষ্ঠাতা ও অভিনেতাদিগের কয়েক- খানি চিত্র ।

প্রসঙ্গতঃ এখানে একটি কথা বলা আবশ্যক মনে করি । বিভিন্ন সাময়িক-পত্রে প্রকাশিত আমার প্রবন্ধ অথবা আমার পুস্তকের প্রথম সংস্করণ হইতে কেহ কেহ নিরুদ্বেগে উপাদান সংগ্রহ করিয়া বঙ্গীয় নাট্যশালার বিস্তৃত ইতিহাস রচন| ও প্রকাশ কবিয়াছেন। কিন্তু হয়ত ভ্রমবশতঃই আমার খণ স্বীকার করেন নাই । আমি আমার ইতিহাসকে যে সাল পর্যাস্ত টানিয়া আনিয়াছি, তাহারাও সেইখানেই ক্ষান্ত হইয়াছেন। কিন্তু কৌতুকের বিষয় এই হইয়াছে যে, আমার প্রবন্ধগুলিতে অনবধানবশত: অথবা উপাদানের অভাবে ষে ভূল ছিল _যাহা আমি পরবর্তী কালে আমার পুস্তকে সংশোধন করিয়াছিলাম--এবং আমার প্রথম সংস্করণেও যে বিচ্যুতি ছিল, ফন্ষ্টং তল্লিখিতং রীতিতে তাহাদের মৌলিক গবেষণাতেও সেই ভূলগুলি রহিয়া গিয়াছে । আমার পু্তকের দ্বিতীয় সংস্করণ দেখিয়! তাহারা সেই ভ্রমগুলি সংশোধন করিলে বাধিত হইব।

কলিকাতা । আষাঢ় ১৬৪৬ ভ্রীব্রজেজ্জনীথ বন্দ্যোপাধ্যায়

ভমিকা

বন্ধুবর শ্রীযুক্ত ব্রজেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় তাহার পুস্তকের পরিচয়-স্বরূপ একট তমিকা লিখিয়া দিতে অস্থরোধ করিয়াছেন, কিন্তু যে-পুস্তক আপনিই আপনার পরিচয় বহন করে, তাহার ভূমিকা লেখা বাহুল্য মাত্র। পরিচিত লেখকের পরিচয়-দানও অনাবশ্ঠক।

বাঙ্গালা নাট্যশালা অধিক দিনের পুরাতন নহে। হেরাসিম লেবেডেফ-প্রতিষ্ঠিত ক্ষণস্থায়ী প্রথম বাঙ্গালা নাট্যশালার (১৭৯৫ খ্রীঃ অঃ) কথা ছাড়িয়া দিলে, বাঙ্গালী কতৃক নাটাশালার প্রথম স্থত্রপাত হইয়াছিল ইহার প্রায় চল্লিশ বসর পরে। কিন্ত নবীনচন্ত্র বন্থর শ্যামবাজারের বাড়ীতে ১৮৩৩ খ্রীষ্টাবঝে স্থাপিত এই নাট্যশালা স্থায়ী রঙ্গালয়ে পরিণত হয় নাই, এবং বাঙ্গাল! নাট্যাভিনয়ের প্রকৃত ইতিহাস আরম্ভ হইয়াছে উনবিংশ শতাব্দীর মধ্যভাগ হইতে । ১৮৫৭ খ্রীষ্টাব্দে কলিকাতায় একসঙ্গে তিনটি নাট্যশাল! দেখা দিয়াছিল। আশুতোষ দেবের (সাতু বাবুর ) সিমলার বাড়ীতে নন্দকুমার রায়ের অভিজ্ঞান শকুস্তলের প্রথম অভিনয় হইয়াছিল ৩০শে জাঙ্ুয়ারি ১৮৫৭ শ্রীষ্টাব্দে। ইহার কিছু পরে মার্চ মাসের প্রথম সপ্তাহে নৃতনবাজারে রামজয় বসাকের বাড়ীতে রামনারায়ণ তর্করত্বের প্রসিদ্ধ কুলীন কুলসর্ধস্ব নাটক অভিনীত হইয়াছিল, এবং উক্ত নাট্যকারের অনূদিত বেশীসংহার নাটকের অভিনয়ের ভ্বারা ১১ই এপ্রিল তারিখে স্বনামখ্যাত কালীপ্রসন্ন সিংহ- প্রতিষ্ঠিত বিদ্যোৎসাহিনী রঙ্গমঞ্চের উদ্বোধন হইয়াছিল। ইহার প্রায় এক বৎসর তিন মাস পরে পাইকপাড়ার রাজ! প্রতাপচন্ত্র ও তাহার ভ্রাতা ঈশ্বরচন্দ্র সিংহের উদ্যোগে তাহাদের বেলগেছিয়াস্থিত বাগানবাড়ীতে যে-না্যশালা, রামনারায়ণ তর্করত্বের অনূদিত রত্বাবলীর অভিনয়ের সহিত ৩১শে জুলাই ১৮৫৮ খ্রীষ্টাব্দে প্রতিষ্ঠিত হইয়াছিল, তাহা মাইকেল মধুস্দন দত্তের নাম-সম্পর্কে বাঙ্গালী পাঠকের অধিকতর স্থপরিচিত। কিন্তু ইহার দ্বশ বৎসরের মধ্যে, মেট্রোপলিটন থিয়েটর (২৩শে এপ্রিল, ১৮৫৯), শোভাবাজার রাজবাড়ীর প্রাইভেট থিয়েটুরিকাল সোসাইটি (১৮ই জুলাই, ১৮৬৫ ), যতীন্ত্রমোহন ঠাকুরের পাথুরিয়াঘাটা বঙ্গনাট্যালয় (৩০শে ডিসেম্বর, ১৮৬৫), জোড়াসাকো৷ ঠাকুর-বাড়ীর নাট্যশালা ( ৫ই জানুয়ারি, ১৮৬৭), বলদেব ধর ও চুনিলাল বন্থর উদ্যোগে স্থাপিত বহুবাজার বঙ্গনাট্যালয় ( ১৮৯৮) প্রভৃতি আরও কয়েকটি সমান উল্লেখযোগ্য বঙ্গালয়ের আবির্ভাব হইয়াছিল । ধনী ও গুণী ব্যক্তিগণের উৎসাহে স্থাপিত এই রূগমঞ্চুলির একটিও

খ

॥৪/০

দীর্ঘকাল স্থায়ী হয় নাই, কিন্তু বাঙাল! নাট্যশালার ও নাট্য-সাহিত্যের ইতিহাসে ইহাদের স্থান চিরকালস্থায়ী। এই সকল রঙ্গমঞ্চেই রামনারায়ণ তর্করত্ব, মধুস্থদন দত্ত, মনোমোহন বনু প্রভৃতি বাঙ্গালা নাট্য-সাহিত্যের প্রথম যুগের নাট্যকারগণের রচনা মহাসমারোহে অভিনীত হইয়াছিল। এই নাট্যশালাগুলিকে ব্রজেন্দ্র বাবু সখের নাট্যশালা বলিয়া অভিহিত করিয়াছেন, এবং ইহাদের অধুনা-অপরিচিত ইতিহাস সবিস্তারে বর্ণনা করিয়াছেন। তখনও স্থায়ী সাধারণ বঙ্গালয় স্থাপিত হয় নাই, কিন্তু এই সখের নাট্যশালাগুলিই পরবর্তী সাধারণ বঙ্গালয়ের ভিত্তি প্রতিষ্ঠা করিয়াছিল। এমন কি, প্রথম পেশাদারী ন্যাশনাল থিয়েটারের উৎপত্তি (১৮৭২ ) বাগবাজারের এইরূপ একটি সখের দল হইতেই হইয়াছিল। এই সময় হইতে বাঙ্গালা নাট্যাভিনয় অবিচ্ছিন্ন ও ধারাবাহিকভাবে আরব্ধ হইল, এবং কেবল বিদ্যান্ুরাগী ধনী ব্যক্তিগণের অনিশ্চিত উৎসাহের উপর আর ইহাকে নির্ভর করিতে হইল না। ইহা ম্মরণযোগ্য যে, দীনবন্ধু মিত্রের লীলাবতী ও নীলদ্পণ অভিনয়ের দ্বারাই এই সাধারণ রঙ্গমঞ্চ প্রতিষ্ঠার সুচনা হইয়াছিল ।

বাঙ্গালা নাট্যশালার এই বিচিত্র ইতিহাস, শুধু সাহিত্যিকের নহে, সাধারণ পাঠকেরও চিত্তীকর্ষক। কিন্তু এ-পর্যস্ত এই বিষয়ে যে-সকল পুস্তক বা প্রবন্ধ প্রকাশিত হইয়াছে, তাহাতে অনেক জ্ঞাতব্য ও মূল্যবান্‌ কথা থাকিলেও তথ্য-হিসাবে একটিও পূর্ণাঙ্গ বা সম্পূর্ণ নির্ভরযোগ্য বিবরণ বলিয়া এ্ঁতিহাসিকের গ্রহণযোগ্য হইবে না। বেশীর ভাগ লেখাই খোসগল্পকে প্রাধান্য দিয়াছে, অথবা তথ্য ও অতথ্য সমস্তই নির্ব্বিচারে লিপিবদ্ধ করিয়াছে । পুরাতন তথ্যের স্থক্ম-পবীক্ষণ ও নৃতন তথ্যের সযত্ব-সন্ধান হিসাবে, বন্দ্যোপাধ্যায় মহাশয়ের পুস্তক নাতিদীর্ঘ হইলেও মৃল্যবান্। ক্রজেন্জ বাবুর অন্ুস্ধিংসা, তথ্যাহ্থরাগ ও অধ্যবসায় স্থুপরিচিত। দিনের পর দিন, আবর্জনার মত স্তপীকত পুরাতন সংবাদপত্রের ফাইল ঘাঁটা এখন তাহার ব্যাধিস্বরূপ হইয়া দাড়াইয়াছে। কোথাও একটি বিস্বত বা অজ্ঞাত সাময়িক-পত্রিকা অথবা দুশ্পাপ্য পুস্তকের সন্ধান পাইলে আর রক্ষা নাই। যত, পরিশ্রম, কষ্টম্বীকার, অর্থব্যয়__কিছুতেই কুষ্ঠা নাই । তাহার অনেক হিতৈষী বন্ধু ইহাকে বাতুলতার লক্ষণ বলিয়া প্রত্যক্ষে বা পরোক্ষে আমোদ অস্থভব করিয়াছেন, কিন্তু তাহাদের উপহাসও তাহাকে কখনও বিচলিত করে নাই। জগতে এরূপ তথাকথিত বাতুল ব্যক্তির উপহসিত বাতুলতাই অনেক সময় কার্ধ্যকরী হইয়াছে এখানেও ইহার ফলে, গত শতাব্দীর বাঙ্গালা সাহিত্য-ইতিহাসের ষে অমূল্য উপাদান অধুনা- বিস্বত কাগজপত্রের মধ্যে অনাদূত অবস্থায় পড়িয়া ছিল, তাহা এই অক্রাস্তকর্ী, সহায়সম্পদ্হীন, একনিষ্ঠ ব্যক্তির একাস্ত অনুরাগ ও আদম্য অধ্যবসায়ের গুণে আজ বাজালী পাঠকবর্গের জ্ঞানগোচর হইয়াছে।

এই গ্রন্থের অধিকাংশ উপকরণ ইতিপূর্ব্বে নানা সাময়িক-পত্রে প্রবন্ধ-আকারে গ্রন্থকার কর্তৃক প্রকাশিত হইয়াছে । এই উপলক্ষো ব্রজেজ বাবুকে পূর্বববত্তা' লেখকগণের

॥৩/০

মতামত সবিস্তর আলোচনা করিতে হইয়াছে, এবং অনেক স্থলে পূর্বগামীদিগের ভৃলত্রাস্তি ক্রুট-বিচ্যুতিও সংশোধন করিয়া লইতে হইয়াছে । তাহার ধঁতিহাসিক তথ্য-নিষ্ঠা তাহাকে বিনা পরীক্ষায় কোনও মতই অভ্রাস্ত বলিয়া গ্রহণ করিতে দেয় নাই। এই পূর্বগামীদের মধ্যে বর্তমান ভূমিকা-লেখকও যে এক জন, সে-কথা স্বীকার করিতে তাহার কিছুমাত্র ছিধা নাই; কারণ, তথ্য-নিদ্ধীরণে এরূপ আলোচনা সর্বদা বাঞ্ছনীয়। কিন্তু এই সকল বিস্তৃত আলোচনার পুনরুল্লেখ নি্রয়োজন বলিয়া বর্তমান ধারাবাহিক গ্রন্থে তাহা পরিত্যক্ত হইয়াছে। স্থতরাৎ বর্তমান গ্রন্থে পূর্ববরচিত প্রবন্ধের সারাংশ গৃহীত হইলেও, ইহা বাহুল্য- বঞ্জিত হইয়া প্রায় নৃতন করিয়া লিখিত হইয়াছে। ত্রজেন্্র বাবুর অধ্যবসায় যেরূপ আড়ম্বরহীন, তাহার রচনাও সেইরূপ মিতভাষী। তথাপি প্রত্যেকটি তথা, তারিখ বা ঘটনা প্রমাণ-সহযোগে বিবৃত হইয়াছে, এবং এই তথ্যান্নসন্ধানী, অতাক্তিশৃন্য ও অদতর্ক- উক্তি-বিরহিত রচনার ধারা প্রত এ্ুতিহাসিকের উপযুক্ত হইয়াছে।

বর্তমান সংস্করণ আমূল পরিশোধিত এবং নৃতন তথ্যের সমাবেশে ঘিগ্ুণ মূল্যবান্‌ হইয়াছে । এই উপলক্ষে বাঙ্গালা নাটকের যে তালিকা গ্রস্থশেষে সংগৃহীত হইয়াছে, তাহ! উল্লেখযোগ্য ।

কিন্তু ব্রজেন্র বাবু তথ্যমাত্রদর্শী এতিহাসিক। তিনি নাট্যশালার ঘটনাবলীর ইতিহাস লিখিয়াছেন, কিন্তু নাট্য-সাহিত্যের ভিতরকার ইতিহাস লিখিবার চেষ্টা করেন নাই। তথ্যান্গন্ধানের দিক্‌ দিয়া যতটুকু নাট্য-সাহিত্যের উল্লেখ প্রয়োজন তাহা তিনি করিয়াছেন, কিন্তু এই যুগের নাট্য-সাহিত্যের গতি, প্ররুতি বা সাহিত্যিক মূল্য সম্বন্ধে কোনও মতামত প্রকাশ করেন নাই। পরবর্তী পূর্ণতর যুগের অগ্রদূত-ন্বূপ এই অপরিণত যুগের রচনাগুলিরও যথেষ্ট এতিহাসিক ও সাহিত্যিক মূল্য আছে; তাহার আলোচনা কম প্রয়োজনীয় নহে । এই সময়ের অধিকাংশ রচনাই এখন সাধারণের দুষ্প্রাপ্য, এবং হয়ত কিছু দিন পরে সম্পূর্ণ নষ্ট হইয়া যাইতেও পারে। স্বতরাং বিস্তৃত সমালোচনা না হউক, অন্ততঃ তাহাদের কিঞ্চিং বিবরণ ও নমুনাও এরপ গ্রন্থে বাঞ্ছনীয় । তীহার গ্রন্থের নামকরণ হইতে বুঝা যায় যে, নাট্যশালার ইতিহাস লিপিবদ্ধ করাই তাহার উদ্দেশ, তথাপি এই প্রসঙ্গে তাহার চেষ্টাকে এরূপ সীমাবদ্ধ করিবার কোনও কারণ দেখা যায় না। হুয়ত সাহিত্যিক বা সমালোচক হিসাবে তাহার কোনও অভিমান নাই, কিন্ত সাধারণ বাঙ্গালী পাঠক কেবল তারিখ, তথ্য বা ঘটনার অপেক্ষাকৃত নীরস বিবৃতিতে সন্ধষ্ট নাহইয়া, তাহার নিকট উল্লিখিত গ্রন্থসমূহের, গ্রস্থকারদের বা নাট্যোল্লিখিত বিষয়বস্তর অধিকতর সরস বিবরণ প্রত্যাশা! করিতে পারে। যতটুকু তিনি দিয়াছেন, তাহার মূল্য কেহ অস্বীকার করিবে না, কিন্তু যখন তাহার দিবার আরও অনেক জিনিষ রহিয়াছে, তখন এনপ কার্পণ্য, জিজান্থ পাঠকের মনকে তৃপ্ত করিতে পারিবে না।

৮০

কিন্তু এই কথা বলিয়া গ্রন্থকারের বহুপ্রধত্বসাধ্া উপাদেয় রচনার অবথা গুণাপকর্ষণ করা আমার উদ্দেশ্ত নহে। তাহার ভাগার অফুবস্ত জানিয়াই এরূপ বলিতে সাহসী হইয়াছি। তাহার গ্রন্থের ভাল-মন্দের সমালোচনা এখানে নিশ্রয়োজন। সে ভার বিশেষ সমালোচকের উপর দিয়া, এখানে এইটুকু নিঃসন্দেহে বলা যাইতে পারে যে, প্রথম পথিকৃৎ হিসাবে না হউক, সেই পথকে স্থুনির্দিষ্ট ও সুখগম্য করিবার জন্ত গ্রন্থকার যে পরিশ্রম, যত্ব ও অনুরাগ দেখাইয়াছেন, তাহা তাহার গ্রস্থকে, শুধু বিশেষজ্ঞের নহে, সাধারণ পাঠকেরও আদরণীয় করিবে; এবং বাঙ্গাল! সাহিত্যের ভবিষ্যৎ এঁতিহাসিক তাহার রচনার উপকারিতা সহজে ভুলিতে পারিবে না।

ভ্রীন্ুশীলকুমার দে

ও হাজ শঠ্ড

সখের নাট্যশালা

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

প্রথম পাঁরচ্ছেদ সুত্রপাত

হেরাসিম লেবেডেফ-প্রতিষ্ঠিত প্রথম বাংল! নাট্যশালা

প্রথম বাংলা নাটাশালা প্রতিষ্ঠিত হর ১৭৯৫ সনে। ইহার সঠিত পরবত্তী কালের বাংলা নাটাশালার কোন যোগ নাই। কারণ, এই নাট্যশালায বাঙালী অভিনেতা ও অভিনেত্রীদের দ্বারা বাংল! নাটক অভিনীত হইলেও ইহার প্রতিষ্ঠাতা বাঙালী নহেন। অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দ্রিকে হেরাসিম লেবেডেফ নামে এক রুশদেশবাসী নানা দেশ ঘুরিয়া কলিকাতায় আসিরা পড়েন এবং ২৫ নং ডুমতণাতে ( বর্তণান এজবা স্্াটে ) এক নাট্যশালা স্থাপন করেন। করেক বংসর কলিকাতাদ্ধ থাকি তিনি বিলাত চলিয়া যান এবং ১৮০১ সনে সেখানে একখানা হিন্দুস্থানী ব্যাকরণ প্রকাশ করেন। লেবেডেফ কি করিরা কলিকাতায় বাংল! নাট্যশালা প্রতিষ্ঠিত করেন, এই পুস্তকের ভূমিকায় তাহার একটি বিবরণ আছে। এই বিবরণের তাৎপধা নিয়ে দেওয়া হইল : [ ভাবতীয় সাহিত্য ও ভাষা সম্বন্ধে ] এই সকল গবেষণার পণ আমি 116 1)08/71850 ও 449৮? 9 1)” 17৭ 1))%9। নামে ছুইখানা ইংবেজী নাটক বাংলাতে অন্থবাদ কবি। আমি লক্ষ্য করিয়াছিলাম যে, এদেশীয়রা গ্তীন উপদেশমূলক কথা অপেক্ষা-সে যতই বিশুদ্ধতাবে প্রকাশিত হউক ন। কেন__অন্থকবণ ও হাসিতামাশ| বেশী গছন্দ কবে। সেহ জন্বাই আমি চৌকিদার, চোর, উকীল, গোমস্তা ইত্যাদি চরিত্রে পবিপূর্ণ এই ছুইখানি নাটকই নির্বাচন কনিয়াছিলাম। আমার অনুবাদ সম্পূর্ণ হইলে পর আমি কয়েক জন বিচক্ষণ পণ্ডিত ডাকিয়া আশিলাম এবং তাহারা খুব মন দিয়া আমার নাটক ছুইখানি পড়িলেন। পডিবাব সময়ে কোন্‌ কোন্‌ জায়গ! তাহাদের কাছে খুব ভাল লাগিল এবং কোন্‌ কোন্‌ জায়গায় তীহাবা খুব মুগ্ধ ও বিচলিত হইলেন, তাহা আমি লক্ষ করিয়া বাখিলাম | এই উপায়ে আমাব অনূদিত নাটক দুইখানির হান্য-রসাত্ুক ও গল্ভীব উভয় প্রকার দৃগ্ঠ গুলিবই ষে অনেক উংকর্ধ হইল, একথা! বলিলে নিজে সম্বন্ধে অযথা প্রশংসাবাদ হইবে না। নিজের জন্য সৌভাগ্যক্রমে ষে শিক্ষক জোগাড় করিতে পারিয়াছিলাম, তাহা না পাইলে আমি যাহা। করিতে পারিয়াছিলাম, মন্য কোন ইউরোপীয়ের পক্ষে তাহার অনুকরণ করিতে যাওয়া পণুশ্রম মাত্র হইবে ।

8 বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

পপ্ডিতরা অন্নমোদন করিয়া গেলে পর আমাৰ ভাষাশিক্ষক গোলোকনাথ দাস আমার নিকট এক প্রস্তাব করিলেন যে, ষদি আমি এই নাটক সর্ধসমক্ষে অভিনয় করিতে প্রস্তত থাকি, তবে তিনি আমাকে এ-দেশী অভিনেতা ও অভিনেত্রী আনিয়। দিতে পারেন । তাহার এই প্রস্তাবে আমি অত্যন্ত আনন্দিত হইলাম এবং ইউরোপীয়দিগেব চিত্তবিনোদনের জন্য আমার নাটযশালার সঙ্কল্প অবিলম্বে সফল করিবার উদ্দেশ্যে, গবর্ণর-জেনারেল স্তব জন্‌ শোরের নিকট যথারীতি লাইসেন্সের জন্য দরখাস্ত করিলাম । তিনিও বিনা দ্বিধায় তাহা মঞ্জুর করিলেন ।

এইরূপ পৃষ্ঠপোষকতা দ্বারা আশ্বস্ত হইয়া এবং প্রদর্শন কবিবার জন্য ব্যগ্র হইয়! আমি নিজে নকৃশা কবিয়া কলিকাতার কেন্দ্রস্থল ডোমটোলায় ( ডোম-লেন ) একটি বিস্তৃত নাট্যশালা নিশ্মণ আরস্ত করিলাম । ইত্যবসরে আমাঁব ভাষা-শিক্ষক গোলোককে আমি দেশীয় অভিনেতা ও অভিনেত্রী সংগ্রহ কবিবাঁর কাজে নিযুক্ত করিয়াছিলাম। তিন মাসে 776 71)150%156 নাটকটির অভিনয়েব জন্ত অভিনেতা সংগ্রহ ও নাট্যশাল! প্রস্তত হইয়! গেল। ১৭৯৫ সনের ২৭এ নবেম্বর আমি বাংল৷ ভাষায় এই নাটক প্রকাশ্যে অভিনয় করাইলাম । পব-বংসব (১৭৯৬) ২১এ মাচ তারিখেও এই নাটকটি আবার অভিনীত হয়।*

হি সিনে ও ১ ৩ যা

শে স্পাশাাশীশীশি শিপ

স্পাশপীিসিআপ। শপাীশীপপীপীীশী ৩

* 4১691 117956 10508101)69) ] (8051860 ঠছ012708]19)) ৭700900016068) 10920015, 1006 1913277180) 8170 140৮9 13 0106 73০৪৮ 1)090$01 11)00 (1১6 13029] 1800407£9) ৪00 1)5%108 019501৮90 ৮179৮ 0 1001805 019161100 1001001919 8150 0101161 0০9 001217) 07৮5৪ 8০110 5010080, 100৬1 [01610 631)69364--] 00১67910176 960 07) 0১0১৪ 10188) 8110 %11)101) ৮০70 1005 10168988100 11164 01) ৮৮1) 9 ০০1১০ 01 ৮801)10)007) 0759167/-175) 88৮0587015, 0৫7197৫) 00016৮69, 19710901107 16)8) 0%795৫6) 8120 &10010£5% 070 1050 ৪, 0011)8 01 100 10100007014,

10০0 1009 09081901010 %/৮58 ঠ0081)09) 1 10৮1060১৪৮০] 10811004 19009)09) 10 1)10৯9৭ 00) ৮৮০10 ৮917 8066000৮615; 00] 66000 000 076 070])016001)01 01 010১৮11)801)952 ০১০ (10069 ড%1)101) ৪]7098160 0 (101 103 101988117%) 9100 ৮/1)101) 0008৮ 0501000; 6]0001)00) &00 | 1)19801756 ] 00 1701 10101) 19,৮06] 10596]11) ৮৮10) | 07010 001)5 0013 080418010৮ 0)৬ ন[)105 01 0011) 05600107810 এ 5011005 9001069 ৬610 11001) 1)0121)060060, ১০০ ৮/1710)) ০11 1) ৮10 196 81010660195 80 15010906810 ৮/1)0 010 00৮ 1)985083 0186 8১0৮৪802589 01 30৫1) 81) )1036710101 85 | 1১00 11১0 6517014)1081% ৮০০৫ 101011)0 10 10100)016,

48060] 006 80070981890 01 01১০ 60104)-0709140107,01-094918) 19 15170601091) 1508060106৪, 10109700891) 000৮৮ 11 1 01050 6০ 06560 1019 00185 [90011015) 106 ৮০010 60888 0 30107010006 ৮760) ১06018০1906) 820৪ 11010 809008 06 0901৮65 ; ৬101) 17101) 100 [05 6%:0060)0%19 [019৮২০৫.-1 (1)0700076) (0 1)107)£ 60 ৮5৬ 109 01150011800108, [07 00610606001 01)০ 19010010681) [0000110) ৮/100)00/ 0618) 9০011071680 (106 (09০09৮))০07-090061৯1--81] ০1) 911070) (0০0 1,014 16120000011) (০00 & 10£10197 11001000) 110 £181)0100 16 10 106 ভা111)0101 11091081010.

গা])03 10171126019 709010820) %00 9150003 60 8%0111)1) 1 ৪০৮ 90106 0011011)8 & 001111)0010119 101168616) 0৮ ৮ 10100, 01179 0৬18) 2] 1300110-101181)) 0100106-140159) 11) 608

06116 01 09109) 800 11) 006 77761) ৮17110 1 61101)109600. 770 15108018600 1)7000100 1780156 00018 01 10000 ৪0১০৪,-)2 61)766 27016088000) 11068008130 4001৪ ৮7610 1620 101 [90759010000 01 0176, 1013210196) ভা1)101) 1] 9600:010615 [01090090 69 61০ 1১010110 11) 09 [36088] 18910871886, 01, 06 270) ০01 ই ০৮6]7)1961, 17957 8100 88810. 0] 1100 2190) ০06 18101), 1796

400 006 টি) 81009560000 261):98610180500) ০০068 01 1101) 96050650. 8) 0৮87-00ত 108 1,008, ঢু 00৯10060 1011 70610015510 60 70610011000) 10081)91) 800 03608] 01858: 800 1)97 £58৮ 2170000788017610, 91090 6০ 0) 105 016 [70000191019 0০0561007-09106781) ৪00 ০]76] 09008) 800. 0161505, 00170108 005 00050101007 98810095 01 10019) 10661856016) ১০ --16198117 1,60500] ; 4 07272770701 616 18৮6 070 1490 2036 17007) 195919049) . (1801), 10%0000000) 70. ৮:৮1.

স্থত্রপাত ৫

এই নাট্যশালা প্রতিষ্ঠার নিম্বোদ্ধত বিজ্ঞাপনটি ১৭৯৫ সনের ৫ই নবেম্বর তারিখের “ক্যালকাটা গেজেটে” প্রকাশিত হয় £__.

190 12617223510) 01 (10০ 110170101916 (76 (9০0677,07-096)86161

[৬7 11513107)11707৭ 1910 11720676177 1৮০ 19007111171, [)800২$ণগ) [বে পুত চর এঠানানঞত উপাথাওঃ ৬111 196 01১60 ৮০15 900715) ৬111) 17707৮08016 1111517015010]২12, 1176 00818016780 16 81010011001) [১10)।খেন 01100) ২০২০ 19 60171)61)0৮ চা11]) ০৫৮1 8170. 1751012701018] 111510, ৫81100 11715 10014 ঠা)

1০ 070৭6 15101110010] তা000) 21010010001 লি) 00501) 13012011609, 111 1৩ 80060. 1:01:07080. 1115 011৭ 010010010]) 8017177 ১০০1, 13)706 13770 0707079 10/) 81০ ৪6110 1৬01৮১1€ 1357710)৭ শা 50ল, ১২011)6 101011১0108 (10110991116 চ্া1]] 106 120170017007 71161095000 158001071701), 60800 ডা) 8 10000110700182] 01 1109 17110110906, ১11] 192 70011500 1] 1106 ০0111401116 17601 ৮6০]

এই প্রথম বিজ্ঞপ্তির তিন সপ্তাহ পরে আর একটি বিজ্ঞাপনে প্রথম অভিনয়ের তারিখ ও স্থান সর্বপাধারণকে জানান হয়। ১৭৯৫ সনের ২৬এ নবেম্বর তারিখের “ক্যালকাটা গেজেটে? দেখিতে পাই,

1312 04171%7777770410, ১২0 22, 10001014471 1111, 151013191)121717 1718৭ 11061801001 1009 00000107 111618010৭ 3104 €061)11617) শো) (01 1100 9010101শাশো, 15 লাল 71111417111.

৬/]1, 92 0৮1 যি) 10-১1910 ৬, চু) 2ঠাপাল। [090 77127711 4 0071171)17,

(17৮9 7117 10180107157

৫ 116 718৮ ৮০ 62018011)0006 ৪8৮ 8 0:001010 1)17601861

সা পা শি

17101510906 1700 81 1715 1]0760781 00365 ৪9174 190. রি রর রি ১১98. 25. 8 08119, ক রর রা ৮ ৫ 474

৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

২৭এ নবেম্বর তারিখের অভিনয়ের পর আর একবার অভিনয় হয় ১৭৯৬ সনের ২১এ মাচ তারিখে । ১৭৯৬, ১*ই মার্চ তারিখের “ক্যালকাটা গেজেটে” এই অভিনয়েরও একটি বিজ্ঞাপন প্রকাশিত হইয়াছিল £-

[31704111127 05. 10. 25, 10007711107).

01512191510] 1)িশ্দোন 105 ঘন] 0০)][01]0 001৭0901060 ৯015০110618, 10 10১ 1)0008]1161218৬, 11000171))8 101107) 101৭ 50৫01191761)105010(810101) 03 160 [01 15101009% 1105 21১ 10518101, 81)0 70080650616 ৮511] ৯০)৭ 10101010015) 80 070 800০0101091 1190 1010 21) ৪০০1১ (0110) 1018008১018 0৮ 1101 8810715 106 19018 [0এত01,

1407 10)0 1১01101 806011)17)0191101) 01 01)0 0৮101161706, (17০ 7111101১017 01 51103021001 08 11701600010 1)1017016601, ৮10101)19106811$ 00101916169, 0100 10701)05%819 107 1007080005071000101 1005 1)6 1090 00) 8101)11081101) 10 1৬17. 1,17/13171)1+]]7, 1)৮ ৮1701) ২019২০16101. ৪ 007০ 0019 [৬1010111001] 11] 196 160০1৮061 (111 076 911)30111)00) 15 1111].

(,101109১ ৬181101) 10, 17096.

লেবেডেফ নিজেই বলিয়! গিয়াছেন, ছুইটি অভিনয়েই নাট্যশালা লোকে পরিপূর্ণ হয়া গিয়াছিল। দ্বিতীয় অভিনয়ের পর ১৭৯৬, ২৪এ মার্চ তারিখের “ক্যালকাটা গেজেটে, প্রকাশিত আর একটি বিজ্ঞাপনে লেবেডেফ সর্বসাধারণের নিকট কৃতজ্ঞতা জ্ঞাপন করেন। সেই বিজ্ঞাপনটি এইরূপ £- 13109411, পুরাণ,

1৮17 1,12131710170], ০5000110115 8010701600৭ 11)6 ৬1৮ 119111)00/৭100 191701007, (16০ 10103 800 (0০000100101 11715 ১০0110101070101 ১01950111)01৯ 10 118 5000190 1311৭941418 1১145, 10010010760 171] 101, 2000 10089 10৮0 00 2481110 11)200, 10 000৭ 1170 1070351 £180101011 ৭৫750010110 ৮০৮ ]11)015] স1])]0071, 2001060 1)017। 07 11118 000151011, 1104 01017051৭0170৮ ৮11] 1)৮ 101050110০0) 1115 ৮0117005% থযা0]ত,

৬০০) 24. 1796

বাঙালা কর্তৃক নাট্যশালা-প্রতিষ্ঠার সূত্রপাত

প্রথম বঙ্গীয় নাট্যশালা বিদেশীর কীণ্ি। দেশের লোকের উৎসাহ ও রুচির সহিত উহার কোন যোগ ছিল না, তাই উহা স্থায়ী হইতে পারিল না। লেবেডেফের ইংলগু- প্রয়াণের পরই উহা! লুপ্ত হইল। বিদেশী কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত এই প্রথম বঙ্গীয় নাট্যশালা ও বাঙালী কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত সতাকার দেশী নাট্যশালার মধ্যে চল্লিশ বৎসরের ব্যবধান । এই চল্লিশ বংসর বাঙালী-জীবনে একটা যুগ-পরিবর্তনের সময়। উনবিংশ শতাবীর গোড়ার দিকে বাঙালী-জীবনের উপর পুরাতনের প্রভাব সম্পূর্ণ বর্তমান ছিল। তখন পধ্যস্তও বাঙালীরা আমোদ-প্রমোদের ব্যাপারে যাত্রা, পাচালি, কবি, হাফ-আখড়াই প্রভৃতি লইয়া সন্তষ্ট ছিল, নূতন ইউরোপীয় ধরণের কোন আমোদ-প্রমোদের অভাব অনুভব করিতে আরম্ভ করে নাই । এই অভাব তাহারা অনুভব করিতে আরম্ভ করিল এ-দেশে ইংরেজী শিক্ষা প্রবর্তিত হইবার সঙ্গে সঙ্গে । ১৮১৭ সনে হিন্দু-কলেজ প্রতিষ্ঠিত হয়। ধাহারা এই কলেজে ইংরেজী কাব্য-নাটকের সহিত পরিচয় লাভ করিয়াছিলেন, যাত্রা! প্রভৃতি

বাঙালী কর্তৃক নাট্যশালা-প্রতিষ্ঠার স্ুত্রপাত ৭

গতাম্থগতিক আমোদ-প্রমোদ তাহাদের নিকট রুচিকর হওয়া দূরে থাকুক, অত্যান্ত দ্বণা মনে হইতে লাগিল। ইংরেজী শিক্ষা লাভ করিয়া বাঙালীর! যাত্রা প্রভৃতিকে কি দৃষ্টিতে দ্রেখিতেন, রাজেন্দ্রলাল মিত্রের “বিবিধার্থ-সংগ্রহে'র একটি স্থল হইতে আমর] তাহা সহজেই বুঝিতে পারি । এই অধ্যায়ে আমরা যে-সময়ের কথা বলিতেছি, রাজেন্দ্রলাল মিত্রের বিবরণ তাহার প্রায় পঞ্চাশ বৎসর পরে লিখিত। তবু প্রথম যুগের ইংরেজী শিক্ষাল্ক বাঙালীর সন্বদ্ধেও এই বিবরণ স্থপ্রযোজা । রাজেন্দ্লাল লিখিতেছেন-_-

'* থেউড় ও কবি যে কি পধাস্ত জঘন্য ছিল, তাহা সভ্যণ্ভার বক্ষ! কিয়া বর্ণন কণও দ্ুক্কল ; যাহারা তাহাতে প্রমোদিত হন তাহাদিগের মনেব অবস্থা অন্ুধ্যান করিতে হইলে সহ্ৃদয়দিগের মনে যে প্রবল আক্ষেপেব উদয় হয় সন্দেহ নাই ।.'

ইহা অনায়াসেই অন্ভুভূত হইতে পাবে যে কবি ও থেউড়েরু সদৃশ অশ্লীল বিনোদ কদাপি বতকাল ভপ্র-সমাজে সমাদৃত থাকিতে পাবে না। কালসহকাবে অবগ্াই ভাহাব তাস হয়। দেশেব কোন অত্যন্ত ধনী ও ক্ষমতা-সম্পন্ন ব্যক্কিব দৃষ্টান্তে অনেক মন্দ ব্যবহার প্রচলিত হইতে পাবে । কিন্তু তাহাব খাতি ত্রাস হইলে ও জঞানালোকের কিঞ্চিন্মাজ ব্যাপ্তি হইলে অবশাই সে ব্যবহার দুষাবোধে পরিত্যক্ত হইয়া থাকে ।"*'গত চারি বংসরাবধি কলিকাতা-নগবে অনেক গ্রানে প্রকৃত নাটকের অভিনয় সম্পন্ন হইতেছে । তদ্দর্শনে ধনী সন্ত্রান্ত বিদ্যান্ুণাগী সকলেই একত্র হইয়া থাকেন $ ও অভিনয়ের নির্মল-রসে পবিতৃপ্ত হইতেছেন । এই সনস বিনোদে দেশ ব্যাপ্ত তয়_- প্রতি গ্রামে ইহার অন্তুবাগ হয়--ইহাব প্রাছুর্ভাবে যাত্রা, কবি, খেউড়, প্রভৃতি দুূষয উৎসবে দূবীকরণ ঘটে-_ইহা কর্তৃক বঙ্গদেশে কুনীতিব উৎসেদ ও নিমল ব্যবহারের প্রাদুর্ভাব হয় ইহাই আমাদিগেব নিতান্ত বাঞ্চনীয়, এবং তদর্থে আমবা দেশহিতৈষিদিগকে একাস্তচিত্ডে মন্থুনোধ করিতেছি ।--'বিবিধার্থ-সংগ্রহ', মাঘ ১৭৮* শক, পৃ. ২৩৪-৩৫ |

রাজেন্দ্রলালের কালে বাংলা দেশে নাট্যশালার প্রতিষ্ঠা হইয়াছিল। কিন্তু উনবিংখ শতাব্দীর প্রথম দিকে বাংলা! দেশে নাট্/যশালার প্রতিষ্ঠা হয় নাই, সবেমাত্র বাঙালীবা নাটকের অভাব অনুভব করিতেছিলেন । ১৮২৬ সনে বাঙালীদের জন্য ইংরেজী ধরণের একটি নাট্যশালা প্রতিষ্ঠার প্রয়োজনীয়তা সম্বন্ধে “সমাচার চন্দিকাঁ নামক বাংলা সংবাদপত্রে একটি সম্পাদকীয় মন্তব্য প্রকাশিত হয়। এই মন্তব্যটি অনুদিত হইয়া “এশিয়াটিক জর্ণালে'ও প্রকাশিত হইয়াছিল । মূল মন্তব্যটি সংগ্রহ করিতে না পারায় নিয়ে সেই ইংরেজী মন্তব্যটির অহ্যবাদ দেওয়া হইল ।-_ এই বিস্তীর্ণ নগরে নগরবাসীদিগের উপকার ও উৎকর্ষের নিমিত্ত নানাবিধ জনহিতকর ও অভিনব প্রতিষ্ঠানের স্থাপনা হইয়াছে । কিন্তু তাহাদের চিত্তবিনোদনের কোন ব্যবস্থা হয় নাই এবং ইংরেজ সম্প্রদায়ের মত তাহাদের আমোদ-প্রমোদের কোন সাধারণ স্থান নাই। পূর্ববকালে ভারতবনীয় রাঞ্জাদিগের সভায় নটনটী থাকিত, তাহার! অভিনয় প্রদর্শন করিয়া এবং সুললিত কাব্য, সঙ্গীত ও অজভঙ্গী দ্বারা লোকের মনোরঞ্জন করিত। সম্প্রতি আমাদের সমক্ষেও সখের যাব্র। প্রদর্শিত হইয়াছে। এগুলি সর্বাঙ্গন্ুদার না হইলেও লোকের আনন্দবঞ্ধন করিয়াছিল । কিন্তু সথের যাত্রাও

৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

কদচিৎ হয়। সুতরাং ধনী ও সম্তান্ত ব্যক্তিরা যাহাতে একত্র হইয়! ইংরেজদের মত 'শেয়ার" গ্রহণ করিয়া একটি নাট্যশালার প্রতিষ্ঠ করেন এবং তাহাতে এক জন কন্মাধ্যক্ষেব অধীনে বেতনভোগী যোগ্য ব্যক্তি শিষুক্ত করিয়। এতদর্থে বিরচিত গীতি ও কাব্যের মাসে একবার নূতন অভিনয় করেন, তাহা নিতান্তই বাঞ্চনীয়। এইরপে শ্রেণী-নিধ্বিশেষে সমাজভুক্ত সকলেরই আনন্দবুদ্ধি হইবে ।* “সমাচার চন্দ্রিকা” যে-কথা সাধারণে প্রকাশ করিয়াছিলেন, সে-যুগের সকল বাঙালীই তাহা অন্থভব করিতেছিলেন, তাহাতে সন্দেহ নাই । তাহাদের অনেকেই কলিকাতার ইংরেজদের নাট্যশালায় ইংরেজী অভিনয় দেখিতে যাইতেন এবং সকলেই ইংরেজী ধরণে বাংল! নাটক অভিনয় করাইবার জন্য উৎসাহী ছিলেন। কিন্তু এই উৎসাহের ফলে বাঙালী কর্তৃক একবারেই বাংলা নাটকের অভিনয় প্রদর্শন আরম্ভ হইল না। ইংরেজী-শিক্ষিত বাঙালীর! নিজেদের বাড়িতে ইংরেজী নাটকের অভিনয় করিয়া বাঙালীদের মধ্যে নাট্যকলার পুনঃগ্রতিষ্ঠা করিলেন, বাঙালী-প্রতিষ্ঠিত নান্যশালার স্থত্রপাত হইল শেকৃসগীয়রের নাটক ও ভবভূতির ইংরেজী অনুবাদ লইয়া । এই সকল অভিনয়ের উপর হিন্দু-কলেজের শিক্ষার প্রভাব সুস্পষ্ট । বঙ্গীয় নাট্যশালা ও নাটকের উৎপত্তি ইংরেজী-শিক্ষিত বাঙালীদের দ্বারা বিদেশী আদর্শে, এ কথাটি ভাল করিয়া স্মরণ রাখা উচিত । পুরাতন যাত্রার সহিত বাংলা নাটকের কোন নাড়ীর যোগ নাই। যাত্রা হইতে বাংলা নাটকের উদ্ভব হয় নাই, বরং নবা নাটকের প্রভাবেই যাত্রার রূপান্তর ঘটিয়াছিল। আমাদের আলোচ্য বিষয় নাটক ও নাট্যশালা হইলেও এখানে যাত্রা-সম্বন্ধে দু-একটি কথা বলিয়া লওয়া বোধ কবি, নিতান্ত অপ্রাসঙ্গিক তইবে না। যাত্রার যে রূপাস্তরের কথা বলিলাম, তাহা! উনবিংশ শতাব্দীর প্রথম দ্রিকেই আবস্ত হয়। এইরূপ ধরণের যাত্রার একটি দৃষ্টান্ত ১৮২১ সনে রচিত ও প্রকাশিত “কলিরাজার যাত্রা”। অনেকে বলিয়া থাকেন, এই যাত্রাটিই প্রথম বাংলা নাটক। এই যাত্রার কথা ১৮২২ সনের ২৬এ জান্ুয়ারি ( ১৪ মাঘ ১২২৮) তারিখের “দমাচার দর্পণ” নামক বাংলা সমাচার-পত্রে প্রকাশিত নিম্বোদ্ধত অংশ

হইতে জানা যাইবে, নৃতন যাত্র! ।-_-এই ক্ষণে শ্রুত হইল যে কলিকাতাতে নৃতন এক যাত্রা প্রকাশ হইয়াছে তাহাতে

অনেক২ প্রকার ছা বেশধাবী আরোপিত বিবিধ গুণগণ বর্ণনাকারী মনোহর ব্যবহ্ারী অর্থাৎ সংহইয়! থাকে তাহাব বিবরণ প্রথমতো! বৈষুব বেশধারী ২ সং আইসে দ্বিতীয়তঃ ১ সং কলিরাজা তৃতীয়ত; ১ সং রাজার পাত্র চতুর্থ ১ সং দেশাস্তবীয় বেশধারী বিবিধ উপদেশকারী পঞ্চম ২ সং চট্টগ্বামহইতে আগত পরিষ্কৃত বেশান্বিত এক সাহেব আর এক বিবী বষ্ঠ ২ সং এ সাহেবের দাস দাসী এ সকল সং ক্রমে আগত একক্র মিলিত হইয়া বিবিধ বেশবিন্যাস বিলাস হান্ত রহস্ত সম্বলিত অঙ্গ ভঙ্গ পুরঃসর নর্তন কোকিলাদি স্বর ন্যক্কৃত মধুর স্বরে গান নানাবিধ বাদ্থা যন্ত্র বাদন আশ্চধ্য২ প্রশ্নোত্তর ক্রমে পরস্পর সৃছু মধুর বাক্যালাপ কৌশলাদির দ্বাব! নানাদিগ্রেশীয় বিজ্ঞাবিজ্ঞ সাধারণ

সর্বাজন মনোমোহন প্রত্ভৃতি করেন এই অপূর্ব যাত্রা প্রকাশে অনেক২ বিজ্ঞলোক উংস্থক এবং সহকারী আছেন অতএব বুঝি ক্রমে২ এঁ যাত্রার অনেক প্রকার পরিপাটী হইতে পারে ।

্ 48200 ১ ০0:7১0৫ [নিজ £0£98%, 1896 (51900 10091118006--094096%, 0. 214),

বাঙালী কর্তৃক নাট্যশালা-প্রতিষ্ঠার সুত্রপাত ৯

“কলিরাজার যাত্রার কথ! ছাড়িয়া দিলে অন্যান্য নূতন ধরণের যাত্রার উল্লেখও আমবা পাই।* ১৮২২ সনের ১৩ জুলাই (৩৭ আষাঢ় ১২২৯) তারিখের “সমাচার দর্পণে, আমবা দেখিতে পাই,_

নৃতন যাত্রা ॥--কলিকাতার দক্ষিণ ভবানীপুর গ্রামেব অনেক ভাগ্যবান্‌ বিচক্ষণ লোক একত্র

হইয়া নলদময়ুস্তী যাত্রাব স্থষ্টি করিয়াছেন তাহাব বিশেষ লিখিলে বান্থল্য হয় এ প্রযুক্ত সংক্ষেপে সর্বত্র জ্ঞাত করিতেছি এ যাত্রাতে নল বাক্গাব সং ও দমরস্তীব সং ও হংসদৃতেৰ সং ইত্যাদি নানাবিধ সং আইসে এবং নানাপ্রকার বাগ রাগিণী সংযুক্ত গান হয় ও বাথ নৃত্য এবং গ্রন্থ মত পবস্পর কথোপকথন এ অতিচমংকাব ব্যাপার স্যন্টি হওয়াতে বিস্তুব টাকা টাদ। কবিয়। এ স্থুবসিক ব্যক্তির! ব্যয় করিয়াছেন এ যাত্র। প্রথমে এ তবানীপুবে গঙ্গাবাম মুখোপাধ্যায়ের দং বাটীতে গত ২৩ আধাঢ শনিবার রাত্রিতে প্রকাশ হইয়াছে ।

এই “নলদয়মন্তী” যাত্রার গান ও ছড়াগুলি রাম বস্থুর রচিত।"*

এইরূপে বাংলা দেশে একটা নৃতন ধরণের যাত্রার প্রবর্তন হয়। ১৮৫৯ সনে রাজেন্র-

লাল মিত্র লিখিযাছিলেন,__

গত বিংশতি বৎসরের মধ্যে কবিব হ্রাস হইয়াছে । তাহাব ত্রিংশং বসব পূর্ব হইতে যাতর। বিশেষ প্রচলিত হইয়া আসিতেছিল । শিশুবাম অধিকাবী নাম! এক ব্যক্তি কেঁদেলী-গ্র/ম-নিবাসী ব্রাহ্মণ তাহার গৌরব সম্পাদন কবে। তংপুর্কর হইতে বহুকালাবধি নাটকেব জঘন্য অপত্রংশস্বরূপ একপ্রকার যাত্রা এতদ্দেশে বিদ্িত আছে। সংকীর্তন ও পরে কবির প্রভাবের মধ্যে তাহার প্রায়: লোপ হইয়াছিল শিশুরাম হইতে তাহাব পুনর্ধিকাশ হয়। শিশুরামের পর শ্ীদাম সুবল ও তৎপরে পরমানন্দ প্রভৃতি অনেকে যাত্রার পরিবদ্ধনে নিযুক্ত হইয়া অনেকাংশে কৃতকার্য হইয়াছে। কিন্তু যে পর্য্যস্ত তাহ! আপন আদিম নাটকের অবয়ব ধারণ না করে সে পধ্যন্ত দেশের বিনোদন- ব্যাপাব পরিশুদ্ধ 'হইবে না। বিদ্যার উৎসাহে এই অভীপ্সিত ব্যাপারেব সুত্র হইয়াছে ।_- “বিবিধার্থ-সংগ্রহ', মাঘ ১৭৮ শক, পূ. ২৩৫।

১৮৪৯ সনের মার্চ মাসে একটি নৃতন ধরণের যাত্রার অভিনয় হয়। ইহার নাম নন্দবিদায় যাত্রা। 'সম্বাদ ভাস্কর পত্রে তাহার উল্লেখ আছে। ১৮৪৯, ৩০এ মার্চ (১৮ চৈত্র ১২৫৫) শুক্রবার তারিখের “সম্বাদ ভাস্করে' নন্দবিদায় যাত্রার

পি পিসী পপিপাসাসাশীশি ৮ ৯৯৯ পিপীশিশাশীশাপিশাাশীশ শশা শাসক শশা শী শি শা্শীশীশী ২৯০৬

* ৯ই মার্চ ১৮২২ শনিবার বাত্রে ভবানীপুরে শ্যামন্্ন্দব সরকাবের বাটীতে ভবানীপুব-নিবাসী জগমোহন বন্গর “কামরূপ যাত্রা অভিনীত হইয়াছিল; ইহা উইলিয়ম ফ্কাঙ্কলিনেব (0০7)7001)% পুস্তকের বঙ্গানুবাদ ।--11/6 ০2%2//42 /977228 29 81৮01) 1832) 1), 309.

পর-বৎসর ৩১ মে ১৮২৩ শনিবাব একটি সখের দল কর্তৃক ভূকৈলাসে বহু দেশী ও বিদেশী সন্ত্রান্ত দর্শকের সমক্ষে 'রাজ! বিক্রমাদিত্য' অভিনীত হইয়াছিল ।--901)])1817976 (0 (70167811674 092%8166 (0 879 12) 1823.

৭ “সংবাদপত্রে সেকালের কথা", ১ম খণ্ড (২য় সংস্করণ ), পৃ. ৪৭৩ দ্রষ্টব্য ।

চঃ

১০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

প্রথম দুই অভিনয় সম্বন্ধে “বাহির শিমলা নিবাসিনঃ” যাহ] লিখিয়াছিলেন, তাহার কিয়দংশ নিয়ে উদ্ধত করিতেছি--

'--যোড়া সাকে। নিবাসি শ্রীযুত রামঠাদ মুখোপাধ্যায় মহাশয় নন্দবিদায় নামক যে এক নূতন যাত্রা আরম্ত কবিয়াছেন এবং তাহার জন্য ফেল্সুর ও গীত প্ররস্তত করেন তাহা শ্রবণ করিয়া সর্বসাধারণ গোচরার্থে আমি এই পত্র লিখিলাম---

কয়েক বৎসর হইল কলিকাতা মহানগরে যাত্রার অতিশয় প্রাছুর্ভাব হইয়াছে এবং যগ্চপিও তাহাতে অনেকে সর্বসাধারণের মনোরপ্রন কবিতেছে তথাচ পেসাদারিতা প্রযুক্ত ভদ্র বিদ্বান লোক তাহারদের মধ্যে ন৷ থাকাতে কোন সম্প্রদায় যথার্থ রূপে উতকুষ্ট হইতে পারে নাই, এবং বোধ কবি শ্রীযৃত রামাদ মুখোপাধ্যায় মহাশয়ও এই বিবেচনাতেই সঙ্গীত বিগ্ায় গুণান্বিত কয়েক জন ভদ্র সস্তান লইয়! যাত্রা করিতে মানস কবিয়াছিলেন, তাহাব পক্ষে এ বিষয় সুকঠিন নহে, ষেহেতু তিনি যোড়া সাঁকোব হাফ আথড়াই দলেব প্রথমাবস্থাবধি সম্পাদকতা কবিতেছেন, এবং কবি ও নিজেও স্ুরসিক, ধনাঢ্য, কবিতা এবং সঙ্গীত বিগ্ভায় তাহার প্রচুর বুাৎপত্তি আছে, এবং এ পাড়ার তাবতে তাহার অতিশয় সম্মান করেন ।

জ্বাতা হইলাম এক বৎসর ভইল এ হাফ আখডাই দলের প্রধান লোক লইয়! এবং ৪1৫ হাজার টাক। ব্যয়ে নন্দবিদায় যাত্রার স্থত্র কবেন এবং পূর্বগত তৃতীয় শনিবার রাত্রে এ যাত্রাব প্রথম বৈঠক হয়..-*গত পূর্ব শনিবারে যাত্রার দ্বিতীয় টবঠকে তাহাব বাটীতে গিয়াছিলাম, মুখোপাধ্যায় মভাঁশয়ের বাড়ী বড় নহে, তন্িমিত্ত অনেক দর্শকেব সমাগমে অতিশয় জনত হইয়াছিল." ।

সমস্ত রাত্রি এবং বেল! চাবি দণ্ড পর্য্যস্ত যাত্র! হইয়াছিল, যাত্র। যে অতি উত্তম তাহাব কোন সন্দেহ নাই, .-যে সকল ব্যক্তিরা সাজিয়াছিলেন তাহাবদের বন্ত্রালঙ্কাবাদি অতি উত্তম হইয়াছে, বেহালা 'তবল! এবং ঢোলক বাদকেবা! অতিশয় গুণান্থিত এবং গীত সকলের মধ্যে প্রচুর কবিতাশক্তি প্রকাশ আছে, বোধ করি বিবেচনা করিয়া দেখিলে তাহাব মধ্যে মহাকবি নিধুবাবুর টগ্লাব সমান এনেক হইবে, প্রায় তাবং গীত হাফআখড়াইর খেয়াল, কীর্তনের এবং টগ্পার স্রেতে গাহনা হইবাতে অতিশয় মিষ্ট এবং সুশ্রাব্য হইয়াছিল, শ্রীযুত বাবু তিতুরাম বড়াল, রাজনারায়ণ চট্টোপাধ্যায়, নবীনচন্দ্র (কি উপাধি তাহা! জানি না) প্রভৃতি ধাহাব। নন্দ মন্ত্রী এবং উপানন্দ সাজিয়াছিলেন এবং অন্যান যাহারা আসরে বসিয়াছিলেন তাহারা যে গান করিলেন বোধ করি এ প্রকার গান সচরাচর শুন! যায় নাই তাহারদের হাফআখড়াইর জরে পয়ার কাটান বড় চমতকৃত হইয়াছিল, কিন্তু সর্বোপরি ছিদাম নামী এক বালিকার গানে তাবৎকে মোহিত এবং চমৎকৃত করিয়াছে, ছিদামের বয়স উদ্ধী ১৩ বৎসর,''.তাহার জ্বের ন্যায় মিষ্ট সুর আমি আর কখন শ্রবণ করি নাই... অন্তান্য বালকের! এবং আর একটা বালিকাও অতি উত্তম গান করিয়াছিল । এই নন্দবিদায়” যাত্রা উপলক্ষে বিশেষ লক্ষ্য করিবার একটি বিষয় আছে। এই ঘাত্রা গতানুগতিক যাত্রা হইতে স্বতস্র ছিল। ইহাতে মেয়েরা অভিনয় করিত। ১৮৪৯

প্রসন্নকুমার ঠাকুরের হিন্দু থিয়েটার ১১

১৪ই এপ্রিল তারিখে শ্রীরুষ্ণ সিংহের বাঁটাতে নন্দবিদায় যাত্রার তৃতীয় অভিনয় সন্ধে ১৭ই এপ্রিল “সন্বাদ ভাস্কর” লিখিয়াছিলেন,__

এতদ্দেশে যে সকল যাত্রা হইয়া থাকে এ যাত্রা সেকপ যাত্রা নতে, ইহা নুন প্রকার ।*

প্রসন্নকুমার ঠাকুরের হিন্দু থিয়েটার

উপরে বলা হইয়াছে, শেকৃসপীয়রের নাটক ও ভবণ্ঠতিব ইংরেজী অনুবাদ লইয়া বাঙালী-প্রতিষ্ঠিত নাটাশালার কুত্রপাত হইল। এই ব্যাপারেন উদ্যোক্তা প্রসন্নকুমার চাকুর। তাহার “হিন্দু থিয়েটার'ই ইংরেজী-শিক্ষিত নবা বাঙালী কতক প্রতিষ্ঠিত প্রথম নাট্যশালা। এই নাট্যশাল। প্রতিষ্ঠায় প্রসন্নকুমার ঠাকুর বিশেষ উৎসাহী ছিলেন। ইহার উৎপত্তি সম্বন্ধে ১৮৩১ সনের ১৭ই সেপ্টেম্বর তারিখের “সমাচার দর্পণে দেখিতে পাই £_ এতদ্দেশীয় নর্তনাগাব ।-__কিয়ংকালাবধি কলিকাতা স্থ এতদ্দেশীয়েবদেব মধ্যে এক নর্তনাগার ্রস্থননিমিত্ত আন্দোলন হইতেছে । তদর্থ বাবু প্রসন্নকুমাব ঠাকুরের অন্নরোধে এতদেশীয় শিষ্ট বিশিষ্ট মহাশয়েবদের গত ববিবারে এক বৈঠক হয় এবং স্তৎসময়ে আম্ব্জানিক কম্মসকল নির্বাহকবণার্থ নীচে লিখিতব্য মহাশয়েরা কমিটিস্ববপ নিযুক্ত হইলেন শ্রীযুত বাবু প্রসন্নকুমার গাকুব ও শ্রীযুত বাবু শ্ীক্ণ সিংহ ও শ্রীযুত বাবু কৃষ্ণচন্দ্র দত্ত ও শ্রীযুত বাবু গঙ্গানাবায়ণ সেন ও শীযূত বাবু মাধবচন্ত্র মল্লীক ও শ্রীযুত বাবু হরচন্ত্র ঘোষ ।শ* এ নর্তনশাল। উঙ্গলপ্তীয়েবদের বীতা হৃসারে প্রস্তত হইবেক এবং তশ্মধ্যে যে সকল নাটকে ভ্রীডা হইবে সে সকলি ইঙ্গলপ্তীমু ভাষায়। ১৮৩১ সনের ২৮এ ডিসেম্বর এই নাট্যশালার দ্বার উন্মোচিত হয়। শেক্সপীয়রের “জুলিয়াস সিজর' নাটকের অংশ-বিশেষ ও উইলসন কর্তৃক অনুর্দিত ভবভূতির 'উত্তররামচরিত? এই নাট্যশালায় প্রথম অভিনীত হয়। স্যর এডোয়ার্ড রায়ান্‌, কর্ণেল ইয়ং, রাধাকাস্ত দেব

শপীশীসীপিশা পপি

পা াপিসপপপাপ্প ০ --শিেীশীিটা শশী শী 52 নি

* প্রচলিত যাত্রায় তখন ভদ্রসমাজ বীতশ্রন্ধ হইয়াছিলেন। ১৮৪৮ সনের ২৮এ জুন তারিখের “সংবাদ প্রভাকরে' কবিবব ঈশ্বরচন্দ্র গ্প্ত লিখিয়াছিলেন,__

“এতদেশে পুরাকালের নাটকের ন্যয় অধুনা নাট্যক্রিয়াদি সম্পন্ন হয় পা, কালীয়দমন, বিদ্যান্তন্দর, নলোপাখ্যান প্রভৃতি যাত্রার আমোদ আছে, কিন্ত তত্তাবং অত্যন্ত ঘৃণিত নিয়মে সম্পন্ন হইয়া থাকে, তাহাতে প্রমোদ প্রমত্ত ইতব লোক ব্যতীত ভদ্র সমাজের কদাপি সন্তোববিধান হয়ু না...”

এই কারণে প্রচলিত যাত্রা! তখন মার্জিত রূপ ধারণ করিতেহিল।

"এ সম্বন্ধে 'ঈষ্ট ইত্িয়ান' পত্র যে বিবরণ প্রকাশ করেন, তাহা “এশিয়াটিক জর্ণালে? ( 400] 1832, 49800 [00611189769, 0,176 ) উদ্ধত হইয়াছে । তাহাতে পূর্বোন্লিখিত নামগুলি ছাড়া তারা্ঠাদ চক্রবত্তীর নামও আছে।

১২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

প্রভৃতি অনেক গণামান্ত ব্যক্তি অভিনয়কালে উপস্থিত ছিলেন। এই অভিনয় সম্বন্ধে ১৮৩২ সনের ৭ই জানুয়ারি তারিখে “সমাচার দর্পণ লেখেন £--

হিন্দু নাট্যশাল! ।-_-হরকরা পত্রের দ্বারা অবগত হওয়া গেল যে পূর্বব২ বুধবাবে হিন্দুর নাটযশালায় নাটা ব্যাপার আরম হয় এবং এতদ্শীয় লোকেরদেব বিদ্যাধ্যাপনবিষয়োৎস্কুক এক মহাশয়কর্তৃক বচিত অন্ুষ্ঠানপত্রের পাঠ হইল।

তৎপরে শ্রীযুত ডাক্তর উইলসন সাহেবকর্তৃক সংস্কৃত রামচবিভ্রবিষয়ক ইঙ্গরেজীতে ভাষাস্তরীকৃত সূসম্জ যাত্রানুষ্ঠায়ি কর্তৃক উচ্চারিত হইল । এতাদৃশ অন্যান্ত কাব্যও তৎসময়ে পগিত হইল পরিশেষে জুলিয়শ সিজবনামক এক কাব্যেব শেষ প্রকবণ পা হইল। দিদৃক্ষু ব্যক্তিবদের মধ্যে শ্রীযুত সর এডবার্ড রৈয়ন সাহেব এবং অন্যান্য স্া বিবি ও সাহেবের ছিলেন তদ্বষ্টে তাহারা পরমাপাযায়িত হইলেন। অপব হরকরা পত্রে লেখে শ্রুত হওয়া গেল যে ইহ হইতেও এক বৃহম্নাট্যশালা প্রস্তত হইবে এবং এতৎকম্ম সম্পাদনার্থ ধাভাবা নিযুক্ত গইয়াছেন সাহাব! ভাবতবর্ষমধ্যে প্রকৃত নাটক পুনঃ স্থাপনার্থ যথাসাধ্য উদ্যোগ কবিতে নিশ্চয় কবিয়াছেন ।*

এক পত্রপ্রেরক “সমাচার চন্দ্রিকা” পত্রিকায় এই অভিনয়েরই আর একটি বিস্তৃত বিবরণ প্রকাশ করিয়াছিলেন,

মহামহিম ভ্ীযুত চন্দ্রিকাপ্রকাশক মহা শয়েষু ।__...গত ১৪ পৌষ বুধবার [২৮ ডিসেম্বর ১৮৩১] বজনীযোগে শীযুত বাবু প্রসন্নকুমাঁর ঠাকুরেব বাগানে হিন্দু থিয়েটবি একট অর্থাৎ হিন্দু নৃত্যাগাবেব কণ্ম সম্পন্ন হইয়াছে আমি চক্ষে দেখি নাই আমাৰ ক্রনেক আত্মীয় এ রামধাত্রা দর্শনে নিমন্ত্রিত হইয়া গিয়াছিলেন তদ্দাবা অবগত হইলাম..-বামলীলা নাটকেব মত যাহ1২ ইঙ্গরেজী ভাষায় তবজম। হইয়াছে হিন্দু বালকেবা৷ তবজম! ভাষাভ্যাস করিয়া সেই সকল বাক্য উচ্চাবণ পূর্বক বাম লক্ষণ সীতাইত্যাদি সং সাজিয়। যাত্রা করিয়াছেন তাহাতে কে কোন্‌ সং সাজিয়াছিলেন তাহাৰ বিশেষ জ্ঞাত হইতে পাবিলে আগামিতে লিখিব ।"..এদেশে পূর্বকালে বাজার! নাসাপ্রকার যাত্রা দর্শন কবিতেন ততপ্রমাণ নাটক গ্রন্থসকল বর্তমান আছে এক্ষণে কেবল কালীয়দমন রামযাত্র। চস্তীষাত্রা যাহ! রাটদেশীয় ক্ষুদ্রলোকের সন্তানেরা কবিয়া থাকে তাহাতেই দেখ! যায় এক্ষণে ভদ্র- লোকের সস্তানেবা এ ব্যবসায় আরম্ভ করিলেন ইহা অবশ্যই উত্তমূপে হইতে পারিবেক। অধিকস্ত সুখের বিষয় ইহারা ধনিলোকের সম্তান ইঠ্ারদিগকে প্রতিপদে পেলা দিতে হইবেক না কালিদমুনের ছোড়াগুলা সর্বদাই টাক! পয়সা চাহে তাহাবা পয়সা বা সিকি আছুলি না পাইলে দর্শকদিগের নিকট আসিয়া অনেক রকম রঙ্গ ভঙ্গ করে সম্মুখ হইতে যায় না সুতরাং তাহাতে মনে সন্তোন জদ্মুক বা না হুউক কিঞ্চিং দিতেই হয় এ রকম যাত্রায় সে আপদ্‌ নাই।

ইহারা নিজ অর্থব্যয় করিয়া নানাপ্রকার বেশ ভূষণ প্রগ্তত করিয়াছেন এবং একজন ইঙ্গরেজ শিক্ষক রাখিয়া এ বিদ্যাভ্যাস করিয়াছেন আমারদিগের 'দেশীয় অধিকারী ও বেশকারী

* এই অভিনয়ের বিস্তৃত বিবরণ ১৮৩২ সনের ৫ই জানুয়ারি তারিখের “ইণিয়া গেজেট' পত্রে প্রকাশিত হইয়াছে । ২রা জান্থয়ারি তারিখের কাগজেও এই নাট্যশালার কথা আছে।

বাঁডালীর উদ্যোগে বাংল। নাটকের প্রথম অভিনয় ১৩

বেটার! চিরদিন এক বকম বেশ করিয়| দেয় কেবল থবকাটা প্রেমটাদ কতকগুলিন বাইআনা বেশের স্ষ্টি কবিয়াছে মাত্র ইঙ্গবেজাধিকাবী তাহাহইতে সহম্রগুণে শেঠ তাহাতে সন্দেহ কি ্াহার। যে২ সং সাঙ্জাইয়। দিবেন তাহ! অবিকল হইবেক ইহ! বিশ্বাসযোগা কথ।। ১৫ পৌষ । কম্চিৎ পাঠকস্য । (৭ই জানুয়ারি ১৮৩২ তাবিখেব “সমাচাব দপণে" উদ্ধত)

কয়েক মাঃ পরে এই নাট্যশালাতেই 41789 ৩16/767116)7 নামে একখানি প্রহনন অভিনীত হয়। এই অভিনয় সঙ্গন্ধে ১৮৩২ সনের ৩১এ মাচ তারিখের তিয়া গেজেটে একখানি পত্র প্রকাশিত হয়। তাহা হইতে আমরা জানিতে পারি, ১৮৩২ সনের ২৯এ মার্চ বহু সম্বাস্ত ইউরোপীয় ও দেশীয় ভদ্রলোকের সমক্ষে এই নাটকের অভিনয় হয়। এই অভিনয়ে পাত্রপাত্রীর বেশভৃষ! অতিশয় চমৎকার হইযাছিল। দশ পটাদি প্রধান ইউরোপীয় নাট্যশালাগুলির সমকক্ষ না হইলেও বেশ রুচিসম্মত হইযাছিল।*

বাঙালীর উদ্যোগে বাংল। নাটকের প্রথম অভিনয়

প্রসন্কুমার ঠাকুরের থিয়েটার স্কুল অথবা কলেজের 'ড্যামাটিক ক্লাবের বৃহত্বর সংঞ্চরণের মত একটা জিনিষ ছিল। ইংরেজী ভাষায় অভিনীত হওয়ায় এই থিয়েটারে প্রদশিত নাটকগুলি সর্বলাধারণের বোধগম্য বা মনোরগ্তক হইতে পারে নাই । সেজন্য নাট্যশালাটিও খুব বেশী দিন স্থায়ী হয় নাই। ইহার পরেই কলিকাতায় যে-নাট্যশালার প্রতিষ্ঠা হয়, তাহাতে ইংরেজী নাটকের অভিনয় না করাইযা বাংলা নাটক অভিনয় করান হইল। প্রকৃতপক্ষে বাঙালীর উদ্যোগে বাংল! নাটকের অভিনয এই নাট্যশালাতেই সর্বপ্রথম হয়। সেক্তগ্য বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাসে ইহার একটি বিশিঞ্ স্থান আছে। এই নাটযশালাঠির প্রতিষ্ঠাতা শ্যামবাজারের বাবু নবীনচন্ত্র বস্থ। এখন যেখানে শ্যামবাজার ট্রাম ডিপো অবস্থিত, সেইখানেই নবীনচন্ত্র বন্থুর বাড়ী ছিল বলিয়া জানা যায়। তাহার বাড়ীতে প্রতিষ্ঠিত এই নাট্যশালায় বৎসরে চার-পাচটি করিয়া বাংল! নাটকের অভিনয় হইত। ১৮৩৫ সনের ২২এ অক্টোবর তারিখের হিন্দু পাইয়োনিয়ার, নামক ইংরেজী পাক্ষিক পত্রে আমরা পাই £-_

* এই অভিনয় সম্বন্ধে ১৮৩২ সনের ৪ঠা এপ্রিল (বুধবার ) তাবিখের “ক্যালকাটা কুবিয়ার" পত্রে নিয়োদ্ধ ত সংবাদটি প্রকাশিত হয় ;__

16 02105000016 076 9001006 01 101005]85, 0111006 00110117 8 ৮০৮ ০১626210106 [06100091006 8 11)6 1710000 111)0870 18 10071015025 ০৬100. 1381000 121710801)0 00078 78076 1088 7660 01) 8, 10686 11001677010 11৭01008911) বি 8105010111021, আ001 09 70008 1717000 £06167761)) ৪0101797015 9011001001 10 010 71901001081, 01019600017 (9167)68 101 009 80001901706) 01 0006] [8115০ 800 1[0010051) [710005 110 01 801710600 109 105169000. 16 01608 £০৮ 01) 10: 10) 0৮010108 ৪ % 11010 চ700, 60010169061 90091011009,

১৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

দেশীয় নাট্যশালা ।-_-বৎসর দুই পূর্বে প্রতিষ্ঠিত এই নাট্যশালাটি এখনও বাবু নবীনাচন্্র বন্তর দ্বাবা পরিচালিত হইতেছে । এটি শ্যামবাজারে স্বত্বাধিকারীর বাড়িতেই অবস্থিত। ইভাতে 'প্রতি বসব চার-পাচটি নাটক অভিনীত হয়। এই অভিনয় দেশীয়, ইংরেজী ধরণে সম্পূর্ণভাবে হিন্দুদের দ্বারা দেশের ভাষায় হইয়া থাকে । ইহাতে আর একটি ব্যাপারও দেখ! যায় যাহা আমাদেব এবং ভাবতবর্ষের উন্নতিকামী বন্ধুমাত্রেরই নিকট অতিশয় আনন্দের বিষয়-_ এই নাট্যশালায় বাঙালী বমণীবা সর্বদাই দেখা দিয়া! থাকেন, কারণ, স্ত্রীলোকের অংশের অভিনয় ইহাতে হিন্দু বমণীবাই করিয়! থাকেন । এই নাট্যশালায় প্রথম ছুই বংসর কোন্‌ কোন্‌ নাটকের অভিনয় হয়, তাহা আমি এখনও জানিতে পারি নাই | কিন্তু ১৮৩৫ সনের অক্টোবর মাসে ইহাতে বিখ্যাত বাংলা উপাখ্যান বিদ্যান্ছন্দর নাট্যাকারে অভিনীত হয়। এই অভিনয়ের খুব প্রশংসাশ্ছচক একটি বিবরণ “হিন্দু পাইয়োনিয়ার” পত্রে প্রকাশিত হয়। “হিন্দু পাইয়োনিযার” লিখিতেছেন,_ গত পৃণিমা দিবস [ ৬ অকোবর ] সন্ধ্যায় আমাদের একটি নাট্যাভিনয় দেখিবার শ্রষে।গ ঘটিয়াছিল। এই অভিনয় দেখিয়া আমরা অত্যন্ত আননলাভ কৰিয়াছি, তাহা আমব! সর্ববান্তঃকবণে স্বীকার কবি । অভিনয়কালে বাড়িতে এক হাজাবের উপর ভিন্দু, মুসলমান, কয়েক জন ইউরোপীয় ও অন্যান্ত নানাজাতীয় দর্শকেব ভিড হইয়াছিল । ইহাঁদের সকলেই অভিনয় দেখিয়া! সমভাবে আনন্দিত হইয়াছেন । রাক্রি বাবোটার কিছু পূর্বে অভিনয় আস্ত হয় এবং পবদিন ভোর সাড়ে ছয়টায় শেষ হয়। আমবা প্রথম হইতে এই অভিনয়ে উপস্থিত ছিলাম এবং শেষ দুইটি দৃশ্বা ভিন্ন প্রায় সমগ্র অভিনয়ই দেখিয়াছিলাম । অভিনয়ের বিষয় ছিল বিদ্যা্ল্দর ।..-স্তমধুর একতান বাদনেব সঙ্গে সঙ্গে অভিনয় আবস্ত হয়। েতার, সাবেঙ্গী, পাখোয়াজ প্রভৃতি দেশীয় যন্ত্র হিন্বুরাই বাজাইয়াছিল। উতাঁদের মধো সকলেই আবাব ব্রাহ্ষণ। এই বাদকদের মধ্যে বাবু ব্রজনাথ গোস্বামী অতিশয় দক্ষতার সহিত বেহাল! বাজাইয়াছিলেন, এবং চারি দিকের শ্রোতাদের নিকট হইতে ঘন ঘন কবতালি লাভ করিয়াছিলেন। কিন্তু ছুঃখের বিষয়, সমগ্র শ্রোতৃমণ্ডলী ভাল করিয়! কাহার বাদ্য শুনিতে পান নাই । যবনিকা উত্তোলনের পূর্বের ভিন্দু-প্রথামত পরমেশ্বরের স্তোত্রপাঠ কর! হয়, এবং প্রত্যেক দৃশ্থের পূর্বে একটি ভূমিকা আবৃত্তি করিয়া অভিনয়ের বিষয় বুঝাইয়া দেওয়া হয়। দৃশ্যান্কন সর্ববাঙ স্ুন্দর হয় নাই। চিত্রগুলির 'পারস্পেক্টিভ, মেঘ, জল প্রভৃতি ঠিক হয় নাই। এই- গুলিতে স্বকচি ও চিত্রাঙ্কনের রীতিজ্ঞান, উভয়েরই অভাব লক্ষিত হইল। কেবলমাত্র একটির উপরে আব একটিকে বিত্বান্ত করা ভিন্ন মেঘ ও জলেব মধ্যে কোন পার্থক্য করা হয় নাই। দেশীয় কারিগরদের দ্বার! কৃত হইলেও একটু নিপুণ হাতে পড়িলে এগুলি আরও অনেক ভাল হইতে পারিত $ ইহাদের মধ্যে রাজা বীরসিংহের প্রাসাদ ও তাহার কল্তার কক্ষ অঙ্কন একটু ভাল হইয়াছিল। এই নাটকে সুন্দরের ভূমিকা বরানগবের শ্যামাচবণ বন্যোপাধ্যায় নামে একটি কিশোর যুবক কর্তৃক অভিনীত হইয়াছিল প্রশংসার্চ উদ্যম সত্বেও সে এই ভূমিকার সমুচিত উৎকর্ষ দেখাইতে পারে নাই । এই চরিত্রের অভিনয়ে বার-বার ও হঠাৎ ভঙ্গী পরিবর্তন করিয়া অথবা নায়িকার পিতা যাহাতে প্রণয়ের খেল! না ধরিয়া ফেলিতে পারেন, এইক্ধপ কৌশল

বাঙালীর উদ্যোগে বাংলা নাটকের প্রথম অভিনয় ১৫

দেখাইয়া অভিনয়-নৈপুণ্য দেখাইবার যথেষ্ট গুযোগ ছিল। যুবা শ্তামাচবণ মাঝে মাঝে ভরঙ্গী পরিবর্তন করিবার চেষ্টা কবিয়াছে সত্য, কিন্তু জঙ্গসধালন ও ভঙ্গী যেন ইচ্ছাকৃত ও আড় বলিয়া মনে হইল । রাজা এবং অন্যান্য চরিত্রের অভিনয় সমগ্র শ্রোতৃমগ্ডলীর সস্তোষজনক হইয়াছিল ।

এই নাটকে বিশেষ করিয়। স্ত্রী-চবিত্রের অভিনয় খুব চমতকার হইয়াছিল । বাজ! বীবসিংহেব কন্যা ও জুন্দরেব প্রণযিনী বিদ্যাব ভূমিকা বাধামণি ব| মণি নামে একটি বংসব ফাল বয়সেব বালিক। অভিনয় কৰিয়াছিল। সে আগাগোড়া খুব নৈপুণ্য দেখাইয়াছিল। তাহাব সুললিত অঙ্গভঙ্গী, মধুর কণ্ঠস্বর, সুনাবের প্রতি প্রণয়স্থচক হাবভাব দরশকমগ্ডলীকে অতিশয় মগ্ধ কবিয়াছিল। অভিনয়কালে মে একবারও নৈপুণ্যের অভাব দেখায় নাই। আনন্দে ও ছুঃখে মুখেব ভাবের পবিবর্তৃন, প্রণয়ীকে বাধিয়া পিতাব সম্মুখে লইয়া যাওয়া হইয়াছে শুনিয়া! হাহা করুণ উক্তি ও ভাবব্যপ্রক অঙ্গভঙ্গী, তাহার শিজেব এবং নাট)শালার উভয়েব পক্ষেই অত্য্ত প্রশংসার বিষয় । সুন্দরের বধের আদেশ হইয়াছে, এই সংবাদ শুনিবান পব তাহার মখীব! তাহাকে প্রবোধ দিবার বৃথ! চেষ্টা করিতে লাগিল, কিন্তু সে ভূমিতে পতিত হইয়া মৃচ্ছিত হইয়। পডিল। সবীদেব যত্ে একবার জ্ঞানলাভ কবিয়। আবাব "ন মুচ্ছিত হইয়া পড়িল এবং কিছুক্ষণেব জন্য দর্শকমগ্লী সভয়ে নীবুন হইয়। রহিল। রাধামণিৰ মত অশিক্ষিত এবং মাতৃভাষাব সুস্দম অর্থ সম্বন্ধে অন্র একটি বালিকা যে এরূপ কঠিন একটি অংশ এপ কৃতিত্বেণ সহিত অভিনয় করিতে পারিবে এবং সকলকে তৃপ্ত কিয়া ঘন ঘন কবতালি লাভ কবিতে পারিবে, তাহ। সম্পূর্ণ অপ্রত্যাশিত ছিল। অন্যান্য স্ত্রীচবিত্রের অভিনয়ও খুব উংকৃষ্ট হইয়াছিল। ইহ[দের মধ্যে রাণীৰ ও মালিনীব অভিনয়ের উল্লেখ ন। কবা অন্যান হইবে । জয়হুর্গ। নামে একটি (প্রীঞ। বমণী এই ছুইটি ভূমিকাই গ্রহণ কবিযা উভয় অংশেই সমান কৃতি দেখাইয়াছিল। সকল স্ত্রীলোকেৰ মধ্যে তাহার অভিনম্ন লক্ষ্য করিবার মত হইয়াছিল। সেসঙ্গাত দ্বার আতাদিগকে মুগ্ধ করিয়াছিল। বাজকুমাবী বা গাজু নামে আর একটি স্ত্রীলোকও লিগার সথীর তুমিকা গ্রহণ করিয়া জয়ছুর্গার অপেক্ষা শ্রেষ্ঠ না হইলেও সমান কৃতি দেখাইয়াছিল ]

এই লেখকের নিকট বাঙালী ক্বীলোকদের দ্বারা স্ত্রীচরিক্র অভিনয়ই যে সর্বাপেক্ষা

ভাল লাগিয়াছিল, তাহা তাহার লেখার ভঙ্গী হইতেই বোঝা যায়। তিনি কেবলমাত্র খ্বীলোকদের অভিনয়ের প্রশংসা করিয়াই ক্ষান্ত হন নাই, এই অভিনয়ের দ্বারা সমাজ- ংস্কারের একটা ধারা যে স্থচিত হইতেছে, মে অভিমতও ব্যক্ত করিয়াছিলেন। অভিনয় বর্ণনার পরই দেখিতে পাই, তিনি লিখিতেছেন,_

দেশব্যাপী অজ্ঞানের মধ্যে এপ অপ্রত্যাশিত একটি ব্যাপার ঘটিতে পারিয়াছে, তাহাতে আমর। অতিশয় আনন্দিত হইয়াছি। এই সকল বালিকাদের দেখিয়া কি দেশীয় দর্শকের। তাহাদের স্ত্রী ও কন্তাদের শিক্ষ। দিবার জন্ভ উৎসাঠিত হইবেন ন।? হিন্দুতিসাবে আমি এই কথাট। আমার দেশবাসীদের জিজ্ঞাস! করিতে চাই, এই ষে বালিকা, যে নাট্যশালার এরূপ

১৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

কৃতিত্ব দেখাইয়াছে, সে যদি মাতৃভাষায় শিক্ষিতা হইত, তবে কি তাহার প্রতিভার আরও সষ্তি হইত ন।? এই বালিকাটি শুধু কণ্ঠস্থ করিয়া আবৃত্তি করিয়া গিয়াছে মান্র। পুকুষের প্রতি পক্ষপাত প্রদর্শন করিয়াছেন বলিয়া! ষাহারা প্রকৃতিদেবীকে দোষী সাব্যস্ত করেন, তাহাদের কাছে এই দৃষ্টান্ত দ্বারাই কি প্রতীয়মান হইবে ন| যে, হিন্দু স্ত্রীলোকেরাঁও তাহাদের স্বামীদের ন্যায় শিক্ষালীভেব উপযুক্ত ? এই অভিনয়েব দ্বারাই কি হিন্দু দর্শকদের নিকট প্রমাণিত হইবে না ষে, যতদিন পধ্যস্ত নাবী শিক্ষাহীন থাকিবে, ততদিন তাহাবা সমাজে অবর্তমান বলিলেই চলে? আমাদেব সমাজেব ভ্ত্রীলোকদের মানসিক শক্তিন এই মহান্‌ ও নুতন দৃষ্টাস্ত দেখিয়াও যদি লোকে সত্রীশিক্ষায় অবহেল। প্রদর্শন কবেন, তবে তাহাদের হৃদয় কঠিন ও চিত্ত আবেগহীন বলিতে হইবে ।

দেশীয় বঙ্গমঞ্চ এবং তাহার পবিচালন-পদ্ধতি এইরূপ। আমাদের প্রশংসাহ কিন্তু ত্রমে পতিত ন্ত্রীলোকদেব উন্নতি করিবার এই প্রচেষ্টাৰ জন্য এই নাট্যশালাব স্বত্বাধিকারী বাবু নবীনচন্ত্র বস ধন্যবাদের পাত্র। এই সকল অভিনয় অত্যন্ত ব্যয়সাপেক্ষ হইলেও উক্ত বাবু নিজেব চেষ্টা ও আধিক সাহায্য দ্বারা ইহাকে উৎসাহিত কবিতেছেন । এক জন ধনী দেশীয় ভদ্রলোক যে এইরূপে আমাদেব দেশের উন্নতির জন্য উদ্যোগী হইয়াছেন, তাহ! অতিশয় আনন্দেব বিষয় | ধনি-সম্প্রদায় কি তাহার দৃষ্টান্ত অন্নুসবণ করিবেন ন।? আমরা যেন একটা বড় নৈতিক বিপ্লব দেখিতে পাই-যাহ! দ্বারা কালে তারতবর্ষেব প্রাপ্য খ্যাতি লাভ ঘটিবে।

এই প্রশংসাহ উদ্যম যাহাতে সফল হয, আমবা! সর্ববাস্তঃকরণে তাহ। কামন! করি। এই নাট্যশালার স্বত্বাধিকারী ষতদিন পধ্যস্ত সচেষ্ট থাকিবেন, ততদিন পধ্যস্ত যে এই নাট্যশালা বর্তমান থাকিবে, সে-বিষয়ে আমাদের সন্দেহ নাই। বর্তমানে হিন্দু স্রীলোকের অবনতিব কারণস্বরূপ যে-সকল কুপ্রথা আছে, সে-সকল দূর করিবার জন্য যেন তিনি উপযুক্ত উপায় অবলম্বন করেন,_উদ্নতির নৃতন উপাম যেন আবিষ্কাব করেন, এবং সর্বোপরি, “হিন্দু খিয়েটার'- এর ন্যায় এই নাট্যশালা যাহাতে প্রথম অবস্থাতেই লোপ ন৷ পাইয়া বর্তমান থাকে, তাহার চেষ্টা ষেন কবেন। ইহা দ্বারাই তিনি সমাজের প্রভৃত কল্যাণসাধন করিয়৷ যশস্থী হইতে পারিবেন । এই সকল কার্য্যের কোন প্রশংসার আবশ্যক নাই। এগুলি সকল দিক্‌ হইতেই গৌবব আহরণ করে-_ইহাঁদেব দ্বার! সঙ্জনেবা অনন্ত যশ অর্জন করেন ।

“হিন্দু পাইয়োনিয়ার” পত্রের এই উচ্ছ্বসিত প্রশংসা সত্বেও সকল পত্রিকা এই অভিনয়ের

ও নাটকের প্রশংসা করিতে পারেন নাই। “ইংলিশম্যান্‌ এগ মিলিটারি ক্রনিকল্‌, পত্রে আমবা দেখিতে পাই,__

হিন্দু নাট্যাভিনয়।__পাইয়োনিয়াব হইতে কোন এক বিশেষ হিন্দু নাট্যাভিনয়ের যে

বিবরণ উদ্ধৃত করিয়াছিলাম, তাহার সম্বন্ধে আমরা একটি পত্র সন্নিবেশিত করিতেছি ।

আমাদের পত্রপ্রেরক এ-বিষয়ে সঠিক সংবাদ বাখেন, তাহা আমরা জানি। তিনি প্রৰৃষ্টরূপে

দেখাইয়াছেন যে, এই সকল নাট্যাভিনয়ে হিন্দুদিগের মানসিক বা নৈতিক কোন প্রকার

' উন্নতি ত হয়ই না বরং লোকহিটতৈষী ব্যক্তিমাত্রেরই এই সকল অভিনয়ের বিরুদ্ধাচরণ কর

বাঙালীর উদ্যোগে বাংলা নাটকের প্রথম অভিনয় ১৭

উচিত। এই সকল অভিনয়ে কোন নূৃতনত্ব, উপকার, এমন কি, শালীনতাও নাই। বিবরণ-লেখক ষে-যবনিকার অন্তরালে এই অভিনযেব প্রকৃত ৰপ গোপন কবিতে গিয়াছিলেন, আমাদের পত্রপ্রেবক তাহা উত্তোলিত কবিয়। দিয়াছেন। ভবিষ্যতে এক নিন্দা ভিন্ন এই সকল অভিনয়েব কোন উল্লেখ হিন্দু পাইয়োনিয়ারে দেখিতে পাইবৰ না, ইহা আমরা আশা কবি ।* £ইংলিশম্যান* পত্রিকার এই উক্তি আমাদিগকে বাংলা দেশের পরবস্তী এক যুগের অভিনয়-বিছ্বেষের কথা স্মরণ করাইয়া দেয়।

পিপিপি পাকি না

* এই অভিনয়ের বিস্তৃত বিবরণ 11)6 0216৫ 0০1/1 (28 0109০: 18:37) ও 45606800701 (48071 1896-4,519600 1176611129709 : 0810069) 1)0- 29203 ) পত্রে দ্রষ্টবা। এই বিবরণ যে *২২এ অক্টোবর” ১৮৩৫ তারিখের “হিন্দু পাইয়োনিয়ার হইতে গৃহীত, তাহার উল্লেখ “এশিয়াটিক জর্ণালে' আছে।

ও

দ্বিতীয় পরিচ্ছেদ বাংলা রঙ্গমঞ্চ শেকৃস্গীক্বর

স্কুল-কলেজে নাট্য(ভিনয়

নবীন বন্থুর নাট্যশাল। আরও কিছু দিন থাকিয়া কখন্‌ যে লুপ্ত হইয়া গেল, তাহার তাবিখ সঠিক জানিতে পারা ষায না। ইনার পর কয়েক বংসর বাঙালীদের দ্বারা কোন বড় নাট্যশালা প্রতিষ্ঠা কিংবা উল্লেখযোগ্য নাট্যাভিনয়ের কথা শোন। যায় না। তবে নবীনচন্দ্র বন্থুর পর নগেন্্রনাথ ঠাকুর কিছু দ্রিন উদ্যমের সহিত সখের থিয়েটার পরিচালন করিয়াছিলেন বলিঘ্না জান। যা ।*

_শী শশা ০০ পাপী নি

ঈ* ১৮৭২৭ ১১হী [িসেম্বব তাবিখেব 1/6 /1/)0)11 11)" পত্রে এদেশের নাট্যশালাৰ পূর্ব-ইতিহাস সংক্ষেপে বলিবার উদ্দেশ্যে তৎসম্পাদক নবগোপাল মিত্র লিখিযাছিলেন,_-

116 07100910001 11)0 01001] জান 0020100001)010011)5 00012010611 010)101381000 0108010 €:901))13011520765201070 2006 ৮6০00) 01110 10000 টন 07000 1)5 13809 0111) 00175061 130৭0, 01 ৯1):11001072৮1 21001108000 890৮ 01) 15 10117 501 ৮ 10181) 01067, 010070185 901 13101৮ 17000007] আন 00078016000 0110170010074 91110010101 110) 07 জানত 00007019% 1109 100 1001)00 01001] ৪0101) 111702016 0 ভাল ৮০1৮ ১1060] 11) 10150100001 07681018 ২/৫1 101, 15601. 011) 1)% 1100 1000 78108000101) নাশ 1001), 15138199095 15015 707080109 ১1106, 011100199 (2071018010 0010০, 1)5 1২171) 0110019 ৬]01)07 12016) ১5 1380১0০3 ($017010010 11) 07£070 1000 স11010)0 (10012010111 05555,

“ক্যালকাট। কুবিষাব' পত্রে প্রকাশিত একটি সংবাদ হইতে মনে হয়, ১৮৪০ সনের প্রথম দিকে.কলিকাতায় প্রমন্নকৃমার ঠাকুবেব নাট্যশালাব মত আর একটি নাট্যশালা-প্রতিষ্ঠার উদ্যোগ হয়।

1৬ 170০100111৭ 100 101)7 (১101)11৯1)17)6100 00781001090 21001000508 20৮11000050 01 (101121110 010007)৮1 1017001601৯ 00101001৮0 100100৮0001 010 10)14181:0 001) 49 106110৮0 11161 জান 01071700118 06রতো 2101, চ(01)01710৭00300017106 07109 ০০৭ 880, 1) 0) 0101151)10000 10010100,,57100010008176 10100081700 83 £1৮০ো 01), 009 0 ৮৬০ 631 0017 118 6৭181)11৯1)00060)6, 555, |1)01010]) ]?িন ৮01 06৮05000061) 08700 01080116 218০01118611)01]( 11 1৭ 11061 10 10001 ৮111), ৪০ 795 10 1011)21, 3121)1115 0110 19610811050 10 1116 11001111011, 00101100176 1) 0৮00 ৮8100110 1001)010, 1)06 83 1106 10700110001 (80 2১0611৭1)]1101) 111) 10010011088 078100060 5001 500001110১6 ০020060 1) 11) 1071৮ 1500]0 1101)68 00, 200 170, টে 10081) 08 1101 65080100600 014 10180100710 86811700010 08, 6 0) 70৮80111)]৮ ঠ)10710118 21701) 1176 01 01711 001 911080101১0 100৮6 01901006৯৭1011, 00601011161 61010, 28 9, 1840,

স্কল-কলেজে নাটাভিনয় ১৯

প্রসন্নকুমার ঠাকুরের নাটাশালা প্রতিঠার পব বাঙালীদের নাট্যাভিনয সঙগ্ধে যে উৎসাহ দেখা দিয়াছিল, তাহা অবশ্য লোপ পাইবাব নয়। কিন্ত কিছু দিনের জন্য এই উৎসাহ প্রধানত; স্কল-কলেজে ইংরেজী কবিতা "্মাবৃত্তি ও নাটকেব অ*শ বিশেষ অভিনযেব মধ্যেই আবদ্ধ রভিল। উহা ছাড়া সেই যুগে বাঙালীরা অনেকেই কলিকাতার ইংরেজী নাটাশালায় যাইতেন , এমন কি, কেহ কেহ ইতরেজা নাটাশালার অভিনযেও যোগ দিতেন । ১৮৪৮ সনে সাস্থসি নাটাশালা এক জন বাঙালী কক আভিন-প্রদশনের সংবাদ আমব। মসাময়িক সংবাদপত্রে পাই । ১৮৪৮, ১১এ আগষ্ট ( সোমবার ) তাবিখেল বাদ প্রভাকরে' আমবা দেখিতে পাই, গত বৃহস্পতিবার সন্ধ্যার পরে সান্সশশি নামক খিদে যেকপ সমাশোহ হইযাছল বদিবল হইল একপ সমাবোহ হয় নাই, কলিকাত' ও অন্যানা স্থানের সাহেব ও বিবি এবং এতদ্দেশীঘ বান ও বাজাদিগেন সমাগম দ্বাবা নত্যাগাবেব শোভা! অতিমনোবম হইয়াছিল, মেং বেবি মাহেবেন অনুষ্ঠানেরও কোন কুটি হম নাই, তিনি গকল নিষয অতি শ্রলিমমে নিবধা কশিয়!ছেন, এতদ্দেশীয় নর্তক বাবু বৈষ্ণবঠাদ আঢা €থেলোন ভঙ্গি ও ব্তুতাণ দ্বাব। সকলকে সন্ত্ট কবিয়াছেন, তিনি কোন রূপে ভীত অথবা কোন ভঙ্গি অবঠেলন বেন নাই, তিনি চতুর্দিগ হইতে ধনা২ শব্দ শ্রবণ কবিয়াছেন, এবং আউ্াহাব উৎসাহ এবং সাহসও বদ্ধমল হইয়াছে, যে বিনি ডেসছেমনা হইয়াছিলেন, তিনিও বিলক্ষণ প্রতিঠিভা হইয়াছেন... এক জন বাঙালীর পক্ষে শেক্স্গীঘরের স্থষ্ট ওঢথলো-চরিত্র অভিনয করা কম রুতিত্বের কথা নয়। “সংবাদ প্রভাকরে'র পূর্বোদ্ধত প্রথগাশ্থচক বিববণ সব্কেও মনে হয়, বৈষ্ণবচরণের অভিনয় একেবারে নির্দোষ হয নাই , কারণ, প্রথম অভিনয়ের কয়েক দিন পরেই “সংবাদ প্রভাকরে? (১২ সেপ্টে্র, ১৮৪৮ ) আমর। নীচের সংবাদটি পাই,__ অগ্ রজনীযোগে সান্সশশি থিয়েটবে সেক্সপিয়ার কুত ওথেলোব নাটক পুনর্ববাণ হইবেক, এবং বাবু বৈষ্ণবচরণ আঢ্য পুনর্বাব সাধাবণ সমীপে প্রকাশনান হইবেন, গত নাটকে" রজনীযোগে যাহাবা থিয়েটরে গমন করিতে পারেন নাই অদ্য তাহারা গমন কবণে কদাচ বিরত হইবেন না, বিশেষতঃ যে সকল মহাশয়েব। বৈধ্বচবখ আটটার বক্তৃতা ও অঙ্গ ভঙ্গিমায় দোষ দর্শন করিয়াছিলেন এবাবে ত্াহারদিগের পক্ষেও নৃতাগারে উপস্থিত হওয়া! উচিছ, কারণ অদ্য তিনি স্তচাকরূপে সমুদয় বিষয় সম্পন্ন কলিবেন তাহাব কোন স'শয় নাই, প্রথমণ্ঃ সকল লোকেই কঠিনতব কাধাবিশেষে অকৃতকার্ধা হইয়। থাকেন, কিন্কু ক্রমে বাংপন্তি সহকারে তীহারদিগেব বিলক্ষণ নিপুণতা হয়, যাহ! ভউক, বৈষ্বচরণ আতা প্রথমোছামে ষে প্রকার সাহসের সহিত স্বীয় পারগতা দেখাইয়াছেন তাহাতে ভাবিকালে তিনি যে একজন বিখ্যাত আমিটর হইবেন তাহাব কোন সন্দেহ নাই." | ইহার অনেক আগে হইতেই কলিকাতার স্কুল-কলেজে ইংরেজী নাটকের অংশ আবৃত্তি হওয়ার কথা আমরা সমসাময়িক সংবাদপত্রে পাই । ১৮৩৭ সনের ২৯এ মার্চ কলিকাতা গবর্মেন্ট হাউসে হিন্দু কলেজের বাধিক পুরস্কার-বিতরণ হয়। এই পুরস্কার-

২৩ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

বিতরণের সময়ে ছাত্রেরা শেকৃস্গীয়র হইতে অনেকগুলি অংশ আবৃত্তি করে । ১৮৩৭, ১লা এপ্রিল ( শনিবার ) তারিখের “সমাচার দর্পণ” পত্রে এই সংবাদ প্রকাশিত হয় ।*

স্কুল-কলেজে প্রকৃত অভিনয়ের উল্লেখ আমরা পাই, ইহার প্রায় যোল বৎসর পরে । ১৮৫১, «ই আগষ্ট বটতলায় ডেবিড হেয়ার একাডেমী প্রতিষ্ঠিত হয়। ১৮৫৩ সনে এই বিদ্যালয়ের ছাত্রদের উদ্যোগে শেক্স্পীয়রের “মার্চেন্ট অব ভেনিস” নামক নাটক অভিনীত হয়। ডেবিড হেয়ার একাডেমীর ছাত্রদের পূর্বে নাটকের এরূপ অভিনয় ছাত্রেরা আর কখনও

_ 2 শি শশা শ্ীশ্াশ্পীশ্লাশীশী তাপ --

* কেহ কেহ বলেন, গবমেন্ট হাউসে “মার্চেপ্ট অব ভেনিস' সম্পূর্ণ অভিনীত হয় (১৯২৪ সনের জান্ুয়াবি সংখা] “ক্যালকাটা রিভিউ” পত্রিকায় প্রকাশিত শ্রীশ্ঠামাপ্রসাদ মুখোপাধ্যাম-রচিত 11) 1১67768]11006779” শীধক প্রবন্ধেব পৃ, ১১২, পাদটীকা এবং মহেন্দ্রনীথ বিদ্যানিধির *সন্দর্ভ- সংগ্রহ" দ্রষ্টব্য )। প্রকৃতপ্রস্তাবে গবমেন্ট হাউসের তথাকথিত অভিনয় যে আবৃত্তিমাত্র, তাহা 'জ্ঞানান্থেষণ” পত্র হইতে ১৮৩৭, ১লা৷ এপ্রিল তারিখের “সমাচার দর্পণে" উদ্ধত নিয়াংশ পাঠ করিলেই বুঝা যাইবে

1176 800119] 65001001(1018 0111): 1717100 00110860876] 01911711610 0 7071508 01]1 12106 [01906 11718 1001171062৮ 10 ০0196]. 0 176 (10৮01701001 1107150 10% 7)110195101 01 (7০ 13181) 17000121010 000 09৮০700]7 007018]. ০ 0064 502০6] 62063 00৮ 10009 1108 006 119)09 0 10911%6 €0007101) ৮৮111 106 10461060011 0৫০44101) 788 8101) 2: 8০077001700 [81] ৮0 177661680 06]17. ০ 172৮0 01050৮60৮০৮ 811 ০8 0৮000 01010081013 200 £01)010100910 2৮6 019008115 001101) 91007150611) 1779 11001081009 11101) 000 11016 1009৪ [000 ০৮০0: 1000]0 21 (10056 25101016108. 107) ৮108৮ ৮৮0 110৮ 01 0106 70170819013 1172 1৯৮61210010 1)1809 8, 116 01160 ৮০ 1708. 10901 11)090 60 8011011)69 & 0010314017)16 09£766. 01 810109611)6116 ৮510 11)10100 1081116 [0169010% 26 076 (30৮০1প)])শো৮ 10096 11118 11101101176. 956 8101)05 2 1186 01 1109 8০৮1] 10518 ৮৮101 006 08009 01 1106 769109061৮6 [96] 01077619.

17156 1870 27৫. £76 71216?

108 রি ৫ ৮০: 09010109017010062 709৮6, [11101 রঃ রে **. 0100701099৪, 7776 190102273 1)79017% ১১810098106 (01001771000, 70901 ?12587901 রঃ ১১: (901080] (910000967 11001007106. 9//0166519607ও 1960, 44098 ০0006800057 080£019, 190087,0ও 101" 17,019 (091,1161767, ,০:198000) 00)0010067 01086. 11210707101 /767066 4৬০৮ 1৬. 90106]. [0089 রঃ রে ও [,1210091080) 9610. 91)1091 রি র্‌ ্ [017)901)02 116৮6, 41060010 রর রঃ 5% (9:0198,9101)017061 10৮৮, ৮018 4 রি টি 00010501000 73096. €07801800 রি না ৪ 1911)8811) 100৮৮, 13958881010 রঃ ৪ 19,16170611089,11) 13096. [61199 ৫ রঃ রঃ 10101)0210978101৮116601 98181100 ৫ চু ্ (50108010101)061 7৬] 00167)9০. 611 018১ রি রা (91010177001)0006: 100৮, 10701700680 44817076701. [89906 2 5 রহ [08115107860 01005. 1)0%188 ্র ৮০:51 (0698010010061 01)059. 44 4416000919 রা টা 131)0901001010)010000 08016,

»** -- 09/019,

স্কুল-কলেজে নাট্যাভিনয় ২১

করে নাই । এই ব্যাপারে তখনকার সমাজে যে কিরূপ উত্তেজনা হয়, তাহা “সংবাদ প্রভাকরে'র বিবরণ হইতে জানা যাইবে । ১৮৫৩ সনের ১০ই ফেব্রুয়ারি তারিখে “সংবাদ প্রভাকর লিখিতেছেন,__

'পীবিতোষিক বিতবণের দিবসে বজনীযোগে এডেবিউ হেয়াব একাডিমি' বিদালয়ে এক নূতন ব্যাপার হইবেক, এই বঙ্গদেশ মধ্যে কোন স্থানেই তদন্বব্ূপ আনন্দজনক কাধ্য হয় নাই, বিদ্যাগ।রেব মধ্যভাগে এক অতি উংকৃষ্ট নাটঘপ প্রস্তত হইতেছে, কমেক জন স্ুনিপুণ ইংবাঁজ অতি মনোহববপে তাহা সাজাইতেছেন, সেই নাট্যশালায় ছাত্রের সেক্সপিয়া সাহেব প্রণীত প্রসিদ্ধ গ্রন্থের 'ঠ1070706 91 ৬710৮ “ম।বচেণ ভিনিস' নামক নাটকের অনুরূপ দেখাইয়া বক্তৃতা কবিয়া বিদ্য। বিষয়ে আপন আপন পাণ্ডিত্য প্রর্কাশ কবিবেক। মলঙ্গা নিবাসি পরম বদান্যবণ শ্রীযুত বাবু বাজেন্দ্র দত্ত মহাশয় এই বিষিয়ে বিশেষাম্ববাগ প্রকাশ করিতেছেন, এই নাটক বিষয়ে ছাত্রগণ পারদশিতা প্রকাশ কৰিলে তাহাবদিগের সম্মানের সীম! থাকিবেক ন।, বিদ্যালয়ে গৌরব যদিও বিলক্ষণ বৃদ্ধি »ইয়াছে, তথা৮ তাহার সুখ্যাতি সৌবভে এই বঙ্গদেশ আমোদিত করিবেক।*

১৮৫৩ সনের ১৬ই ফেব্রুয়ারি ডেবিড হেয়ার একাডেমীর ছাত্রদের দ্বাধা এই নাটকের প্রথম অভিনয় ও মেই মাসেরই ২৪এ তারিখে দ্বিতীয় অভিনয় হয। এই দুইটি অভিনয়ের বিবরণই আমরা “সংবাদ প্রভাকরে? পাই,

অদ্য রজনীতে 'ডেবিড ভেয়াব একাডিমিব' ছাত্রেবা স্কুল বাটীতে ইংবাজী থিয়েটর অর্থাৎ নাটক কবিবেক, তজ্জন্ত যথানিয়মে সুশিক্ষিত হইয়া নাট্যশালা নিশ্মাণ কথিয়াছে। (১৬ ফেব্রুয়াবি, ১৮৫৩)

গত গুকুবাব সন্ধ্যার পরে “হেয়াব একাডিমি' নামক বিদ্যালয়েব ছাএগণ পুনর্ববার ইংলগ্তীয় মহাকবি সেক্সপিয়ার সাহেব প্রণীত প্রসিদ্ধ গ্রন্থেব মাবচে্ট অফ ভিনিস নামক নাটকের অনুরূপ দেখাইয়। বু লোককে সন্থষ্ট কবিয়াছেন, এ সময়ে বিদ্যালয়ের গৃতে প্রায় ৬০।৭০* এতদ্দেশীয় বিছ্যান্্রবাগি, কৃতবিছ/ ও ধনাঢ্য লোক এবং সন্ত্রাস্ত সাহেব ও বিবিগণ উপস্থিত হইয়াছিলেন, তরাহাব। সকলেই উক্ত ছাব্রগণেব নিকট যথেষ্ট প্রশংসা করিয়াছেন...বিচারাগাবেব অনুরূপ শোভা দর্শন ও তাাব প্রশ্ন, বন্ততাদি শ্রবণ কনিয়। অনেকে হেয়াব একাডিমিকে সান্সসসি থিয়েটব বোধ করিয়াছিলেন। (২৮ ফেব্রুয়াবি, ১৮৫৩, শনিবার )

০ শ স্পা পাপিপিস পপ ৯ শি 2 শি তপাশাাীশীশশিশিশিি শম্পা শপে শীল পতিপ্পিশী তি ৩ তি শিাপপিসপ্প্স আআ শাবি শি

* ১৮৫৩, ১৫ই ফেব্রুয়ারি “বেঙ্গল হরকরা' লিখিয়াছিলেন,

“ ০ 80160068100 69 10001101) 11)001 11) টিসি 0000)]10 0880011000077 0110001001৭ 21 00১9 108৮1077876 50840) 111 1815610100 10015 00009700066 00701017117], 0 07১0051 01 619 00186010815 018018) 01 1510৮610108) 11000010115 00৮৮০ 801501100610710 106 88001008610 105 9118061089৮ 008: 501001 [0:0101268, 8 (০5001763000) 10001670127) $)] 1/67806.

১ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

এই অভিনয়ের বিবরণ ১৮৫৩ সনের ২৮এ ফেব্রুয়ারি তারিখের “বেঙ্গল হরকরাতে”ও প্রকাশিত হয। তাহা হইতে আমরা জানিতে পারি, কলিকাতা-মাদ্রাসার ইংরেজী- বিভাগের অবাক্ষ মিঃ ক্রিঙ্গান ডেবিড হেয়ার একাডেমীর ছাত্রদিগকে শেক্স্গীয়রের নাটক অভিনয়ে শিক্ষা দেন।*

মতেন্দ্রনাথ বিদ্যানিধি তাহার “সন্দ-সংগ্রহ" পুস্তকে লিখিযাছেন, “হাটখোলার দত্ত-বংশ-সম্ভৃত গুরুচরণ দত্ত মভাশয .মেট্োপলিটান একাছেমি'প নামে এক স্কুল প্রতিষ্ঠিত” কবেন।"""“উক্ত বিগ্যামন্দিরের গৃতে ও প্রাঙ্গণে €ওরিয়েপ্টাল্‌ সেমিনারি? প্রভৃতির ভূতপূর্বর ছাত্সরগণ কর্তক."'জুলিয়স্‌ সীজরের” নাটকখানি অভিনীত হইয়াছিল ।” তাহার মতে, এই অভিনয় ১৮৫২ সনে হয়। বিদ্যানিধি মহাশয় ভুলক্রমে "ডেবিড হেয়ার একাডেমী”) স্থলে মেট্রোপলিটান্‌ একাডেমী'র এবং “মাচেণ্ট অব ভেনিসের স্থলে সম্ভবতঃ ১৮৫৪ সনে প্যারীমোহন বস্থর জোড়াসাকো! নাট্যশালাম অভিনীত 'জুলিযাস সীজরে'র উল্লেখ করিয়াছেন |

ওরিয়েপ্টাল থিয়েটার

ডেবিড হেয়ার একাডেমীর দৃষ্টান্তে উহার গ্রতিদ্ন্দী বিদ্যালয ওরিষেপ্টীল সেমিনারীও অভিনয় প্রদর্শন করিতে আরম্ত করে। এই স্কূলে একটি পুবাদস্তৰ নাটাশালা প্রতিষ্ঠিত হয় ও তাহার নাম দেওযা হয়_-ওরিয়েপ্টাল থিয়েটার । ডেবিড হেয়ার একাডেমীব মত এই বিদ্যালয়েও শেকৃস্পীয়রের ইংরেজী নাটকই অভিনীত হইত। অভিনয় শিক্ষা

++ 1০ 01101017171 111 87 শো, [0৮1 1) 01 10001578018]) 10018111125 91 110 (810111171৮0 077৯8, 1400৬815111 105171101101)4 01) ৯1101001051 13100081160 10]29৯ 19 1116 1011100101৭ 00111010811 07776 50201 00৮,2101108 ১0০60610407) 10100007€ স000 095৪

(0 11)0 0011)1)6101)1 1)01011111100 01 1170 10185 08181) 11001), ০5555, |

ণ মেট্রোপলিটান একাডেমী ১৮৪৯ সনের ১লা এপ্রিল তারিখে বটতলায় প্রতিষিত হয়। ১৮৪৯, ১৫ই মে “সম্বাদ ভাক্কর, লিখিয়াছিলেন, “নূতন বিদ্যালয় ।_-এপ্রেল মাসের প্রথম দিবসে কলিকাতা নগরীয় বটতলায় বড রাস্তার পশ্চিম পার্শে ৬চন্ত্র মিত্রের বাটীতে মেট্রোপোলিট্যান একাডেমিনামক এক বিদাালয় হইয়াছে, --.।”

% “আমারদিগের সদ্দিদ্ধান্‌ বন্ধু বাবু গুরুচরণ দত্ত মহাশয় সংপ্রতি বটতলার মধ্যে “ডেবিড হেয়ার একাডেমি নামক এক অভিনব ইংরাজী বিদ্যালয় স্থাপন করিয়াছেন... স্বিখ্যাত স্ুপগ্ডিত মেং মেণ্টেগু সাহেব কথিত স্কুলের অংশি হইয়াছেন...।”-'সংবাদ প্রভাকর', ২৭ আগষ্ট ১৮৫১।

ডেবিড হেয়ার একাডেমী যে ১৮৫১ সনের '৭ই আগষ্ট প্রতিষ্ঠিত হয়, ১৮৫৩ সনের ১৭ই ফেব্রুয়ারি তারিখের “সংবাদ প্রভাকরে' তাহার উল্লেখ আছে।

ওরিয়েন্টাল থিয়েটার ২৩

দিতেন মিঃ ক্রিঙ্গার) ইনি পূর্বে সাহুসি থিয়েটারের সহিত সংশ্লিষ্ট ছিলেন। ১৮৫৩ সনের ণই এপ্রিল তারিখের “বেঙ্গল হরকরা” হইতে আমর] জানিতে পারি,--

আমরা শুনিতে পাইলাম যে, ওবিয়েপ্টাল সেসিনাবীর উচ্চ শেশীব ছারেবা নিক্েদেব মধ্যে টাদা তুলিয়া! আট শত টাক! সংগ্রহ কনিয়াছে এবং এই ট।কা দ্বাবা শেক্স্পায়বেৰ নাটক অভিনয়ের উদ্দেশ্টো একটি নাট্যশালা প্রতিষ্টাৰ আয়োজন কণিতেছে।

“বেঙ্গল হরকরা'য এই সংব।দ প্রকাশিত হইবার পাচ মাস পরে ওবিফেপ্টাল সেমিনারীর নাট্যশালার প্রতিষ্ঠা হঘ এবং ১৮৫৩ সনে ১৬এ সেপ্টেম্বর এই নাটাশালায় শেক্দ্পীয়রের “ওথেলো” প্রদশিত হয়। ১৮৫৩, ২৮এ সেপপ্টঙ্থর (বুধবার ) তারিখের “বেঙ্গল হরকরা"য় দেখিতে পাই,__

দি ওবিষেপ্টাল খিষেটার [ নিজস্ব সংবাদ দাতাব বিববণ ] সোমবাব বাতি বগ দর্শকেব সম্মুখে টপবি-টক্ত নাট।শালায় ওথেলে। নাটকে মভিনয় হয়। দর্শকেরা প্রধানত; দেশীয় লোক ছিলেন। ঠহাদেন পো বাজ! প্রভাগঠাদ, বাবু বামগোপাল ঘোষ প্রভৃতি ছিলেন । ইউবোপীম দশকদেব মধো আমবা মি) ঢালস্‌ আযালেন

( সিবিল সাবভেণ্ট ), মিঃ লাশিউন, মিঃ সিটন কাব্‌ ও “দশায় লোকদের শিক্ষাৰ অগানা

গণ্যমান্য উংসাহদাতাবা ছিলেন দেখিয়া আমব! আনন্লাভ করিয়াছি ।

অভিনেনানা! সকলেই কিশোর যুবক | ইহাবা সকলেই পগলোকগত গৌবমোহন আটঢোর বিদা!লয়ে শিক্ষালাত করিয়াছেন বলিয়। আমবা জানি । এই যমুবকেণ! মি; ক্রিঙ্গাবের শিক্ষা নাট্যাভিনয় প্রদর্শন কবেন। মিঃকিঙ্জগার কলিকাতা-মাদ্রাসাব এবং বোধ করি ওবিযেপ্টাল মেমিনাবীরও এক জন অধ্যাপক |

কেবল হিন্দ যুবকদের লইযা সংগঞগিত অভিনেতবর্গে দ্বাবা একটি ইংবেজী নাটকেব অভিনয় এই প্রথম...।

যে-চরিত্র অত্যন্ত খাবাপভাবে শভিনীত হইবে বলিয়া আমবা আশঙ্কা করিয়াছিলাম, তাহাই অতি শ্রন্দব অভিনীত হইয়|ছিল। বান প্রিয়নাথ দে ষে-ভাবে ইয়াগোব ভূমিকা অভিনয় করেন, তাহাতে এই চবিত্র সম্বন্ধে জ্ঞানেব পবিচঘ পাওয়া গেল। এই যুবকেরা যে-ভাবে তাহাদের কৃতিত্ব দেখাইয়াছে, তাহাতে এদেশীয় জনগণেব মানসিক উতৎকষাভিলামা দর্শকমাওই সন্ত ভইয়াছেন, সন্দেহ নাঈ।

১৮৫৩ সনে এলিস-নাম়ী এক জন ইংরেজ মতিলাও ধরিয়েপ্টাল থিয়েটারে শিক্ষাদান করেন। ১৮৫৩, ৬ই আগষ্ট তারিখের "সংবাদ গ্রভাকরে' প্রকাশিত একখানি “প্রেরিত পত্রে” পাইতেছি £

অবগতি হইল ওরিএণ্টেলি ছাত্রের এক প্রকাণ্ড ভাগু কাণ্ড ফাদিয়ছেন, এতদিন মেং ক্রিঙ্গার সাহেব একাকী অধপ্রিকাবী হইয়া বিলিতি যাঞার টপদেশ দিতেছিলেন, এইক্ষণে

২৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

এক শ্বেতাঙ্গী শ্রীমতী তাহার অধিকারিণী হইয়াছেন, ইহার নাম ইলিস, ইনি আসিয়৷ ভাব ভঙ্গির শিক্ষা প্রদান করিলে নাটকের আবে! চটক্‌ পড়িবেক,***1*

১৮৫৩ সনের ৫ই অক্টোবর ওথেলোর দ্বিতীয় বার অভিনয় হয়। এ

১৮৫৪ সনে ওরিয়েপ্টাল থিয়েটার শেকৃস্পীয়রের আর একখানি নাটক অভিনয় করে। এবার “মার্চে অব ভেনিস” প্রদশিত হয়, এবং প্রথম অভিনয় হয়_-২রা মার্চ। ১৮৫৪, ২৭এ ফেব্রুয়ারি এবং ২রা মা তারিখের “মণিং ক্রনিক্ল্‌” ও “সিটিজেন”, এই ছুই পত্রিকাতেই আমরা নিম্নোদ্ধৃত বিজ্ঞাপনটি দেখিতে পাই,

0108 (00110210681 10108,09, 1২০9. 263. (9011901960১ 01018001619. 01) 110101)816 01 ০0109 1] 1১০ 10000170090 ৪৮ 010 8100৮০1100৮ 07 ?:1৮7340%/, 616 270 41070, 1854,

[3৮ 1111)00 4১102000119,

1)90195 0100 8৮ 8 1১...

1৯67101717207106 ৫0 00717)0)106 61 8 1৯14.

1101065 60100 11150 01 ৬105918, 11, ভা. 13051) & 00. &70 13%1১০9০ ৬$ 01769]. (1)011100) 13000001100) (2281)101) 9100100991৪ 17011. [১1100 01 11001018) 15. 2) 5801).

110 11010 0150111)001,0 11] 2৮৪]1 017 010 00৮০ ৮61011)%.

১৮৫৪, ১৭ই মার্চ তারিখে “মার্চেন্ট অব ভেনিস” দ্বিতীয় বার অভিনীত হয়। এবারে মিসেস গ্রীগ-নাম়ী এক জন ইংরেজ মহিলা পোশিয়ার ভূমিকা গ্রহণ করেন। £&

এই অভিনয়ের পর ওরিয়েপ্টাল থিয়েটার প্রায় এক বৎসর কাল বন্ধ থাকে। ১৮৫৫ সনের ১৫ই ফেব্রুয়ারি তারিখে শেক্দ্গীয়রের চতুর্থ হেন্রী” নাটকের ও হেন্রী মেরিডিথ

* গড়ের মাঠে ইহার নৃত্যাগাব ছিল। "মিস্‌ ইলিসের গড়ের মাঠের নৃত্যাগার পবন ঠাকুরের কৃপায় পতিত হইয়াছে ।”--সংবাদ প্রভাকর", ২৬ এপ্রিল ১৮৫১।

১৮৫৫ সনে মিস্‌ এলিসেব মৃত্যু হয়। ১৮৫৫, ১৩ই এপ্রিল (১ বৈশাখ ১২৬২) তারিখের “সংবাদ প্রভাকরে' প্রকাশ :--*১২৮১, ফান্ধন।'**শ্রীমতী ক্লারা ইলিস যিনি কয়েক বৎসর হইল নৃত্যগীত ও নাটক বিষন্বের অনুরূপ প্রদর্শন দ্বারা এতন্নগরস্থ অনেকানেককে মোহিত করিয়াছিলেন, তিনি বেলারি নামক স্থানে পরলোক গমন করিয়াছেন ।”

ণ* ১৮৫৩, ৫ই অক্টোবর তারিখের (%8১৫% দ্রষ্টব্য ।

$:41/6. 095017৮6 118৮ টাল, 01০1 920108৮০160 07618 01 00718 10 0০ 171670701০1 7/017206 ৮ €00 01100211702100 607000জ/ 9510106) 10101) জা]] 70615011829 06101000000 800 10096 6১০ 01080 ০01 171" 198 09573 90101) 10 7300881. 196 13201 471001% (07 218100 16, 1854.

প্যারীমোহন বসুর জোঁড়াসাকে নাট্যশাল। ২৫

পার্বারের “আমাটোর+ নামক একটি প্রহসনের অভিনয় দেখাইবার জন্য উহার দ্বার আবার উন্মোচিত ইয়। ১৮৫৫, ২২এ ফেব্রুয়ারি তারিখের “হিন্দু পেট্রিয়টে” এই অভিনয়ের যে বিবরণ প্রকাশিত হইয়াছিল, তাহা হইতে আমাদের মনে হয়, ওরিয়েন্টাল থিয়েটার বন্ধ থাকিবার প্রধান কারণ, এ-দেশীয় লোকের উৎসাহের অভাব। সম্পাদক দুঃখ করিয়া লিখিয়াছেন যে, কলিকাতার ধনী লোকেরা ইতর তামাশা__বুলবুলি পাখীর লড়াই ও নাচওয়ালীর জন্য অর্থবায় করিতে কার্পণ্য করেন না, অথচ নাটকের মত বিশুদ্ধ ও উন্নত স্তরের আমোদের সাহায্য করিতে পরাজ্মুখ। “হিন্দু পেট্রিয়ট” চতুর্থ হেন্রীর অভিনয় মোটামুটি ভালই হইয়াছিল বলিয়াছেন। এই মন্তবা হইতে আমরা এ সংবাদটিও জানিতে পারি যে, সেই সময়ে বোস্বাইয়ের গ্রাণ্ট রোড থিয়েটারে দেশীয় ভাষায় অভিনয় হইতেছিল। “হিন্দ পেট্রিয়ট-সম্পাদক কলিকাতাতেও যাহাতে বাংলা নাটকের অভিনয় হয়, সেজন্ ওরিয়েপ্টাল থিয়েটারের কর্ধকর্তাদ্িগকে অনুরোধ করিয়াছিলেন ।*

প্যারীমোহন বন্গুর জোড়াসাকো নাট্যশাল।

ইহার পর যে-নাট্যশালায় শেক্স্পীয়রের নাটকের অভিনয প্রদগিত হয, সেটি জোড়াসাকো থিয়েটার । এই নাট্যশালাটি কোন স্কুল বা কলেজের সহিত সংযুক্ত ছিল না। ইহার আয়োজন-উদ্যোগও আরও একটু বড় হইয়াছিল। যে-নবীনচন্ত্র বন্ধু “বিষ্যন্ন্দরে'র অভিনয় করান, তাহার ভ্রাতুন্পুত্র প্যারীমোহন বন্থর জোড়াপাকোর বাড়ীতে এই নাট্যশালাটি অবস্থিত ছিল। ১৮৫৪ সনের ওরা মে তারিখে এই নাট্যশালায় শেক্স্পীয়রের 'জুলিয়াস সীজর” অভিনীত হয়। “সংবাদ প্রভাকর” ও “হিন্দু পেট্রিয়ট” পত্রে এই অভিনযের বিবরণ প্রকাশিত হয়। “সংবাদ প্রভাকর? (৫ মে ১৮৫৪, শুক্রবার ) লেখেন, গত বুধবার সন্ধ্যার পরে যোড়াসাকো নিবাসি গুণবাশি শ্যুত বাবু প্যাবীমোহন বনু মহাশয়ের ভবনে এতদ্দেশীয় কৃতবিদ্য ভিন্দু যুবকগণ মহাকবি সেক্সপিয়ার প্রণীত নাটকের জুলিয়াস সিজরের মৃত্যুবিষয়ক নাট্যকাণ্ডেব পঞ্চম প্রকরণ যাহ! খেদোক্তি প্রণয়োক্তি স্বদেশগ্রীতি ইত্যাদি নানা বসে মিশ্রিত, তত্তাব অতি উত্তমরূপে প্রদর্শন পূর্বক সংপূর্ণরূপে স্খ্যাতি সংগ্রহ করিয়াছেন, প্যারীমোহন বাবুর ভবন আলোকাধার ছবি ও অক্তান্স মনোহর ও নয়নপ্রফুল্পকর

* ১৮৫৭ সনের মে মাসে ওরিয়েপ্টাল সেমিনারীর ছাত্রবর্গ কর্তৃক শেক্সগীয়রের নাটক অভিনয়েব উদ্যোগের কথা জানা যায়। ৬ মে ১৮৫৭ তারিখে “সংবাদ প্রভাকর' লিখিয়াছিলেন :__ “ওরিএপ্টেল সেমিনরি নামক বিদ্যালয়ের ছাত্রেরা স্কুল গৃহে বিখ্যাত কবি সেক্সপিয়াব কৃত নাটকের অভিনয় করিবেন, এ থিএটরে প্রবেশা ধিদিগকে টাকা দিয়া টিকিট ক্রয় করিতে হইবেক, স্পেন্স হোটেলে ও স্কুল বাটীতে টিকিট বিক্রয় হইবেক |”

২৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

ত্রব্যাদির দ্বারা বিশেষ রমণীয় হইয়াছিল, বিশেষতঃ নাট্যশালার শোভা বর্ণনা কর! যায় না, উক্ি হৃদয়বিদীর্ণকর নাট্যকাণ্ড প্রদর্শন করাইবার নিমিত্ত ষেবারে যেষে দ্রব্যাদির আবশ্যক সেই বারেই সেই সেই দ্রব্যাদির দ্বারা তাহা শোভিত হইয়াছিল । এ নাটক দর্শনার্থ প্রায় ৪০* শত অতি সন্ত্রান্ত লোকের সমাগম হয়, ইংরাজ ও বিবি অনেক আসিয়াছিলেন, যদ্যপি ঝড় বুষ্টি না হইত তবে দর্শকের সংখ্য! আবো! বৃদ্ধি হইত, বাবু মহেন্দ্রনাথ বন্ধু জুলিয়ান সিজাবেব বেশ ধাবণ পূর্বক যথার্থ নাটকের বর্ণনান্বরূপ ব্যবহাব কবিয়াছিলেন, বাবু কৃষ্ণধন দত্ত সারকম ক্রুটসেব মৃত্তি গ্রহণ কবিয়া আপন কাধ্য সাধনেব সামান্য পাবদশিত। প্রকাশ করেন নাই, বাবু ষছুনাথ চট্টোপাধ্যায় কেপিয়াসের রূপ ধারণ কবিয়া ক্রুটসের 'প্রতি যেব্ধপ ব্যবহার করিষীছেন তাহাতে তাহাব স্তশিক্ষার বিলক্ষণ পরীক্ষা প্রকাশ হইয়াছে বিশেষতঃ রামচন্দ্র বদ্ধনেব অন্ত্রপ্রহীব সিজাবের মৃত্যু ও তাহার আত্মীয়গণের ক্রন্দন ক্রটসেব বিকট মুত্তিধাবণ ও গাণ্ভীধ্য প্রকাশ ইত্যাদি সমুদয় বিষয়ই স্ুন্দববূপে সুনির্ববাহ হইয়াছে, এতদেশীয় কৃতবিদ্য যুবকেরা জুলিয়াস সিজাবের মৃত্যু সন্বন্ধী কঠিন নাটকেব অন্থবূপ এতদ্রপে দর্শাইবেন ইহা কেহই বিবেচনা কবেন নাই, দর্শক- মাত্রেই তাহাবদিগেব প্রশংসা কবিয়াছেন এবং নাট্যকাণ্ড দেখিয়া অনেকেব শরীব শীর্ণ ও অশ্রুপাত হইয়াছে, আমরা ধোডাসণাকো থিয়েটবের বন্ুদিগকে ধন্যবাদ প্রদান কবিলাম, ষদিও হেয়াৰ একাডিমিতে এতদ্দেশীয় ব্যক্তিদিগের দ্বারা ইংবাজী নাটক দেখাইবাব প্রথম দৃষ্টাপ্ত প্রদশিত হয় এবং তংপরে ওরিএণ্টেল থিয়েটরের ছাত্রেবাও নাটককাণ্ড কবিয়।ছেন উহাবদিগেপ দ্বাবাও উত্তমরূপে সকল ব্যাপাব সমাধা হইয়াছে তথাচ একপ সব্ধবাঙ্গনুন্দরূপে সম্পাদন ভয় নাই, অতএব আমবা নাট্যশালাব অধ্যক্ষদিগেব নিকটে প্রার্থন। কৰি তাহারা টিকিটেব মূল ন্যুন করিয়া এ নাট্যকাণ্ড পুনর্ববার সাধাবণকে দেখাইবেন।

“হিন্দু পেট্রিয়ট” ( ১১ই মে, ১৮৫৪) কিন্তু এই অভিনয় সম্বন্ধে একবারে বিপরীত অভিমত প্রকাশ করেন। এই পত্রিকার মতে সাজসজ্জা ও রঙ্গমমঞ্চের বন্দোবস্ত অতি হ্ন্দর হইলেও অধিকাংশ অভিনেতার অভিনয়ই ভাল হয় নাই। “হিন্দু পেট্রিয়ট এবারও বাঙালীদিগকে বাংল নাটক অভিনম্ব করিবার জন্য অনুরোধ করেন।

তৃতীয় পরিচ্ছেদ

নাট্যশালার নবজীবন বাংল। নাটকের গোড়ার কথা

উনবিংশ শতাব্দীর মধ্যভাগে বাংলা নাটাশালার নবজীবন লাভ হ্য। পঞ্চাশ বৎসরেরও অধিক পুরাতন হইলেও তত দিন পধ্যস্ত উহা একটা স্থায়ী কীন্ঠি হইয়া দাড়াইতে পারে নাই। এই পঞ্চাশ বৎসরের মধ্যে কলিকাতার কযেক দন ধনী ব্যক্তির উৎসাহে যে-কয়েকটি নাট্যশালা প্রতিষ্ঠিত হইয়াছিল তাহার কোনটিই দীর্ঘকালস্থায়ী হয় নাই। তাহা ছাড়া এই সকল প্রচেষ্টা পরম্পর বিচ্ছিন্ন, প্রায় ব্যক্তিগত খেয়ালের ব্যাপার ছিল, একটির সহিত আর একটির কোন যোগও ছিল না। তাই পঞ্চাশ বংসর ধরিয়! বিভিন্ন স্থানে অভিনয়প্রদর্শন সত্বেও বাংলা! দেশে একটা স্থায়ী নাট্যশাল প্রতিষ্ঠিত হইল ন]। এই নিক্ষলতার একটি কারণ যে জনসাধারণের শিক্ষা ও রুচির অভাব, তাহাতে সন্দেহ নাই, কিন্তু প্ররূত কারণ-_বাংলা ভাষায় নাটকের অভাব। এক লেবেডেফ ও নবীন বস্থ তীহাদের নাট্যশালায় বাংলা নাটকের অভিনয় করান; অন্ত সকলেই শেকৃস্পীয়রের নাটক অথবা কোন সংস্কৃত নাটকের ইংরেজী অনুবাদ অভিনয় করাইয়াছিলেন। লেবেডেফ ও নবীন বস্থ যে-কয়েকটি নাটক অভিনয় করান, সেগুলি খুব সম্ভব অভিনীত মাত্র হইয়াছিল, ছাপা হয় নাই। স্থৃতরাং নাটক-হিসাবে সেগুলি কোন্‌ শ্রেণীর রচনা, তাহা নির্ণয় করা অসম্ভব। বাংলা নাটকের অভাবে বাঙালী-প্রতিষ্ঠিত নাট্যশালায় ইংরেজী নাটকের অভিনয় হইত, কিন্তু সেগুলির জনপ্রিয় হইবার সম্ভাবনা খুবই কম ছিল। ইংরেজী নাট্য-সাহিত্য যতই উচ্চাঙ্গের হউক না কেন, বাঙালী জনসাধারণের কথা দূরে থাকুক, ইংরেজী শিক্ষালন্ধ বাঙালীর পক্ষেও সহজ ও স্বাভাবিক ভাবে তাহার রসগ্রহণ একটু আয়াসসাধ্য ব্যাপার ছিল। স্থতরাং নাট্যাভিনয়ের উৎসাহ উনবিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝির কিছু দিন পর পর্যান্তও রুত্রিমই ছিল। কিন্ত ঠিক এই সময়েই বাংলা দেশে নাট্যাভিনয় ও নাটক-রচনার ধারায় একটা নৃতনত্ দেখা দিল। ১৮৫৭ সনে কলিকাতায় একসঙ্গে তিনটি নাট্যশালায় বাংলা নাটকের

২৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

অভিনয় আরম্ভ হইল। বঙ্গীয় নাট্যশালার সত্যকার গোড়াপত্তন এই সময় হইতেই হইল বলা চলে।

বাংলা দেশে নাট্যাভিনয়ের এই নূতন ধারার পরিচয় দিবার পূর্বে বাংলা নাটকের ইতিহাস একটু আলোচনা করা প্রয়োজন। লেবেডেফের “ছদ্মবেশ” প্রভৃতি নাটক এবং “বিদ্যাস্ন্দরের কথা ছাড়িয়া দিলে, যতদুর জানা গিয়াছে, গৌরীভা গ্রামের বৈদ্য নন্দকুমীর রায় কর্তৃক রচিত “অভিজ্ঞান শকুস্তলা'ই প্রথম অভিনীত বাংলা নাটক। ১৮৫৫ সনের আগষ্ট মাসে (ভান্র ১২৬২) এই নাটক প্রকাশিত হয় ও ১৮৫৭ সনের ৩০এ জানুয়ারি সিমলার আশুতোষ দেব বা সাতু বাবুর বাড়ীতে অভিনীত হয়। কিন্তু ইহার পূর্বেও কয়েকটি বাংলা নাটক-আখ্যাত রচনা প্রকাশিত হইয়াছিল। সেগুলি কোথাও অভিনীত হইয়াছিল বলিয়া মনে হয় না। অভিনীত হইবার উপযুক্ত নাটকও এগুলি নহে। পয়ারে বা ত্রিপদীতে কথোপকথন, পরমার্থ-তত্ববিষয়ক দীর্ঘ সমাসবদ্ধ বক্তৃতা কখনই অভিনয়ের উপযুক্ত হইতে পারে না। তবুও মাত্র নামের খাতিরে বাংলা নাট্য-সাহিত্যের ইতিহাসে ইহাদের উল্লেখ থাকা আবশ্তক। এ-পর্যাস্ত যত দূর জানিতে পারা গিয়াছে, তাহ] হইতে মনে হয়, প্রিবোধচক্রোদয়' নাটকের বাংলা অন্কুবাদ-_ “আত্মতত্ব কৌমুদী”ই এই শ্রেণীর প্রথম বাংলা নাটক। ইহা ১৮২২ সনে প্রকাশিত হয়। 'হাস্তার্ণব নামক একটি প্রহসনও ১৮২২ সনে প্রকাশিত বলিয়া পাদরী লং বাংলা পুম্তকের তালিকায় উল্লেখ করিয়াছেন ।*

'হান্ঠার্ণব'-এর পর ১৮২৮ সনে ছুই অস্কে সমাপ্ত “কৌতুকসর্বস্ব নামে একটি নাটক প্রকাশিত হয়। “হাস্যার্ণবকে দ্বিতীয় ধরিলে এটি বাংলা দেশে প্রকাশিত তৃতীয় নাটক। ইহ1 গোপীনাথ চক্রবস্তিকত সংস্কৃত রী অবলম্বনে হরিনাভি-নিবাসী রামচন্দ্র

* রাজেন্্রপাল মিত্র “বিবিধার্থ-সংগ্রহে (১৭৮* শক, চৈত্র) “হান্তার্ণব" সম্বন্ধে নিম্নলিখিত বিবরণ দিয়াছেন,

*....."যদ্িচ কবিভিন্ন এই অস্ত্রের [ব্যঙ্গোক্তি কাব্যের] ব্যবহার অন্যের পক্ষে ছুঃসাধ্য পরস্ত কবিদিগের হস্তে ইহা সর্বদাই পদ্যরপে প্রকটিত হয় এমত নহে, কখন গদ্যে ও কখন বা প্যে ইহার বিকাশ দেখা যায়। অপর ইহার সম্যক ফললাভের নিমিত্ত অনেকে ইহাকে নাটকব্ধপে পরিণত করত তাহার অভিনয়ে ছুরাত্মাদিগের বিশেষ তিরস্কার করিয়। থাকেন। সর্বকালেই এবপ রচনার প্রচার আছে। ইহার আদর্শস্বরূপ আমরা হান্তার্ণৰ নামক প্রহসনের উল্লেখ করিতে পারি। তাহাতে নাটকছলে কামপরবশ মূর্খ রাজা, লোভী মন্ত্রী, অজ্ঞান চিকিৎসক, ভীক সেনানী প্রত্ৃৃতি জঘন্য অকশ্মণ্য রাজকশ্মচারিদিগের তিরস্কার কর! হইয়াছে । যদ্দিচ তাহা সম্যক্‌ হাম্যজনক ও স্ুতীক্ষ হইয়াছে বটে, তত্রাপি তাহা অশ্লীলতাদোষে দৃধিত হওয়াতে অনেকের পক্ষে আদরণীয় নহে। তৎকালজাত কৌতুকসর্ধস্ব নাটক তদপেক্ষা শ্রেষ্ঠ বলিয়া মানিতে হইবে। পরন্ত তছুভয়ই সংস্কতভাষাজাত ; তাহা বাঙ্গালি সাবক্ষেপ-বাক্যের প্রসঙ্গে কেবল উপমাকল্লে উল্লিখিত হইতে পারে ।”

বাংল! নাটকের গোড়ার কথ ২৯

তর্কালঙ্কারকর্তৃক রচিত।* নাটকটির আখ্যানভাগ কলিবৎসল রাজার উপাখ্যান । কিন্ত ইহা সংস্কৃতের যথাযথ অনুবাদ নহে; স্থানে স্থানে বাংলা গগ্ভ ও পদ্চে অন্বাদ দেওয়া আছে মাত্র।

“কৌতুকসর্ধস্থে”র কুড়ি বংসর পরে আর একটি বাংলা নাটক প্রকাশিত হয়। এটি রামতারক ভট্টাচাধ্যকৃত সংস্কৃত অভিজ্ঞানশকুস্তলের অন্থবাদ।শ পর-বসর ( ১৮৪৯ সনে) শ্রীহর্ষের রত্বাবলী অবলম্বনে নীলমণি পাল “রত্বাবলী নাটিকা” প্রকাশ করেন।

“আত্মতত্ব কৌমুদী', -হাস্থার্ণব", “কৌতুকসর্ধস্ব' প্রভৃতি নামে-নাটক পুস্তকগুলি বাংল! নাট্য-সাহিত্যের ইতিহাসে প্রথম ধাপ। ১৮২২ হইতে ১৮৪৯ গ্রীষ্টাকের মধ্যে এই জাতীয় পুস্তকগুলি রচিত হইয়াছিল ।

দ্বিতীয় ধাপ বা দ্বিতীয় যুগের বইগুলি শুধু নামেই নাটক নয়, এগুলি সত্যকার নাটক হিসাবেই দেশী বা বিলাতী রীতি অন্ুরণ করিয়া রচিত হইয়াছিল, কিন্তু যে-কোন কারণেই হউক, অভিনয়ের গৌরব অক্জন করে নাই । নীলমণি পালের 'রত্বাবলী নাটিকা” প্রকাশের

০7 শীট শী শিশীশ্ী শশী শীল শি ৮. পপ ০ শা নিশি ০৩ পাপী

* ব্রিটিশ মিউজিয়মের বাংল! পুস্তকের তালিকায় “কৌতুকসর্ধন্ব' নাটকের নিম্নলিখিত বিবরণ আছে,-- (007 ব/ণছা/ (মমি ভাতা, কৌতুক সর্বস্ব নাটক ॥ শ্রীযুক্ত কলিবৎসল রাজার উপাখ্যান ॥ [108110018881ঘঞএ। 1000]0, 4 নিলা 101৮) 100) 176275৩7010 [)01010173 80)1)০411)5 11) 2&13010£8]1 18101 11) [00959 21701 501৯0 1) 13118-

01081001118 08180 81 | 00578. ১২৩৫ | 0810865218৯ 1

ণ* ১৮৪৮ সনের ২৮এ জুন তারিখের “সংবাদ প্রভাকবে' ঈশ্বরচন্দ্র গুপ্ত লিখিতেছেন,__

“আমর! অত্যন্ত আহ্লাদ পূর্বক প্রকাশ কবিতেছি, গবর্ণমেণ্ট সংস্কৃত কালেজের সাতিন্য গৃহের সুপাত্র ছাত্র শ্রীযুত রামতারক ভট্রাচাধ্য কর্তৃক গৌড়ীয় গদ্য পণ্য শ্রীমম্মাকবি কালিদাস বিরচিত অভিষ্ঞান শকুস্তলা নামক স্বিখ্যাত নাটক গ্রন্থের অনুবাদ হইয়ছে, তদীয় ভূমিকা ও মঙ্গলাচার প্রভৃতি কিয়দংশ পরীক্ষা করিয়া দেখিলাম উংকৃষ্টতর হইয়াছে, অপর উক্ত পুস্তক উত্তমাক্ষরে উত্তম কাগজে জ্ঞানদর্পণ যন্থালয়ে মুদ্রাঙ্কিত হইতেছে,."" |

গৌড়ীয় ভাষার গুনরুম্নতি হওন কালাবধি প্রবোধচন্দ্রোদয় নাটক ব্যতীত আর কোন নটরসাশ্রিত গ্রন্থের গৌড়ীয় অন্থবাদ হয় নাই, বিশেষতঃ এতদ্দেশে পুরাকালেব নাটকের ন্যায় অধুন। নাটাক্রিয়াদি সম্পন্ন হয় না, কালীয়দমন, বিষ্ঠান্সন্দর, নলোপাখ্যান প্রস্তুতি যাত্রার আমোদ আছে, কিন্তু তত্তাবৎ অতান্ত ঘুণিত নিয়মে সম্পাদন হইয়1 থাকে, তাহাতে প্রমোদ প্রমন্ত ইতর লোক ব্যতীত ভদ্র সমাজের কদাপি সন্তোষ বিধান হয় না, অতএব এই সময়ে (প্রাচীন সংস্কৃত নাট্যরস যাহাতে এতদ্দেশীয় মন্ৃষ্যদিগের অস্তঃকরণে সন্দীপন হয়, তাহাতে সম্যগরূপ প্রযত্ প্রকাশ কর! বিধেয়, আমর! এই জন্যই শ্রীযুত রামতারক ভট্টাচার্যের সংকল্প সুসিদ্ধ যাহাতে হয় এমত অনুরোধ দেশহিতৈধি সমাজে জানাইলাম।”

৩০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

ছুই-তিন বৎসরের মধ্যেই এই জাতীয় চার-পাচখানি বাংলা নাটক রচিত হইয়াছিল ইহাদের মধ্যে যোগেন্দ্রন্্র গুপ্তের “কীন্তিবিলাস ১৮৫২ * সনে, তারাচরণ শীকদারের 'ভত্রাজু'ন” ১৮৫২ সনে ও হরচন্দ্র ঘোষের ভান্ুমতী চিত্তবিলাস+ ( শেক্‌স্পীয়রের “মার্চেন্ট অব ভেনিস অবলম্বনে রচিত) ১৮৫৩ সনে প্রকাশিত হয়। ইহার ঠিক পরেই ১৮৫৩ কি ১৮৫৪ সনে কালীপ্রসন্ধ সিংহের “বাবু নাটক প্রকাশিত হয়।ণ খুব সম্ভব, ইহা একটি ক্ষ্রকলেবর প্রহসন ভিন্ন আর কিছুই নয়। কিন্তু সে যাহাই হউক, সংস্কৃত হইতে অন্থবাদ করিয়া, পৌরাণিক উপাখ্যান বাঁ ইংরেজী নাটক অবলম্বন করিয়া এবং ক্ষেত্রবিশেষে বাঙালী-জীবনের ঘটনা লইয়া উনবিংশ শতাব্দীর মধ্যভাগে এইব্ধপে বাংলা নাট্য-সাহিত্যের যে-ধারার স্বৃত্রপাত হইল, তাহা আর বাধা পাইল না।

ইহার পরেই তৃতীয় ধাপ বা অভিনয়ের যুগ। পূর্বেই বলা হইয়াছে, মুদ্রিত বাংলা নাটকের মধ্যে বৈদ্য নন্দকুমার রায়ের “অভিজ্ঞান শকুস্তলা”ই প্রথম অভিনীত হয়। এই অভিনয়ের তারিখ ১৮৫৭ সনের ৩০এ জানুয়ারি । এই সময় হইতে বাংলা নাট্যশালা ও বাংলা নাটকের ইতিহাস পরম্পর-সংশ্লিষ্ট । স্তরাং ইহার পর এ ছুইটি বিষয়ের পৃথক্‌ আলোচনার প্রয়োজন নাই।

সশপগ প্পীশি শি

চে

লাক ২০ ০০ উল পি তি পোশাকটি পিপস্প্পীল আজ ১৪ ০৯৮ ই

* “কীত্তিবিলাস' নাটক ১২৫৮ সালে প্রকাশিত হয়। ইহার আখ্য।-প্রে গ্রশ্বকারেব নাম নাই । “বিশ্বকোষ” ( “নাটক”, পৃ. ৭২৯) পাঠে জানা যায়, এই নাটকথানিব রচয়িতা যোগেন্াচন্ত্র গুপ্ত । লঙের তালিকায় গ্রস্থকারের নাম '*0. 0. 0816” দেওয়া আছে।

“কীত্তিবিলাস' নাটক ১৮৫২ সনের গোড়ায় প্রকাশিত বলিয়া মনে হইতেছে । ১৮৫২, ২৮এ মে তারিখের “সংবাদ প্রভাকরে' ঈশ্বরচন্দ্র গুপ্ত লিখিয়াছিলেন,__

“বিদ্বম্মোদ সভার সম্মতিক্রমে সংপ্রতি বঙ্গভাষায় “কীর্তিবিলাস' নামক যে এক নাটক বিরচিত ও মুদ্রিত হইয়াছে, কোন ব্যক্তিবিশেষের দ্বারা আমরা সেই নাটক প্রাপ্ত হইয়া কিয়দংশ পাঠ করিলাম ।”

ণ' ১৮৫৫ সনের ১৪ই ডিসেম্বর তারিখের “সংবাদ প্রভাকরে' নিয়োছধত বিজ্ঞাপন প্রকাশিত হয়

“বিজ্ঞাপন । পূর্বের প্রায় ছুই বৎসর গত হইল আমি একবার বাবু নাটক নামক গ্রস্থ রচিয়া প্রকাশ করি, কিন্ত তাহ! এক্ষণে এমত ছৃপ্প্রাপ্য হইয়াছে ষে কত লোক চারি মুদ্রা শ্বীকার করিয়াও পান নাই, অতএব আমি পুনরায় মুদ্রিত করিবার অভিলাধি, যদ্যপি কেহ গ্রাহক শ্রেণীতে তুত্ত হইতে ইচ্ছা করেন, তিনি বিদ্যোৎসাহিনী সভায় নাম ধাম লিখিরা পাঠাইলে াহাকে গ্রাহকগণ মধ্যে গণ্য করা যাইবেক মূল্য ॥০, বিনা স্বাক্ষরকারী ॥* মার । শ্রীকালী প্রসন্ন সিংহ। সম্পাদক ।”

আশুতোষ দেবের ( সাতু বাবুর ) বাড়ীতে ংল! নাটকের অভিনয়

১৮৫৭ সন হইতে বাংলা দেশে নাট্যাভিনয়ের ধারা নিরবচ্ছিন্নভাবে চলিষা আপিযাছে। সেই সময় হইতে বাঙালী-প্রতিষ্ঠিত কোন বড় বা উল্লেখযোগ্য নাটাশালায় আর কোন ইংরেজী নাটকের অভিনয় হয় নাই । দু-এক জায়গার ইংরেছী নাটক অভিনয়ের কথা শোনা যায় বটে, কিন্তু শুধু ইংরেজী নাটক অভিনযের জন্য আর কোন নাট্যশালা স্থাপিত হয নাই। যে-নাটক অভিনয়ের দ্বারা এই নৃতন ধারার স্থত্রপাত হয়, সেটি সাতু বাবুর বাড়ীতে শকুষ্ভলার অভিনয়। এই অভিনয়ের উদ্যোগ করেন পরলোকগত সাতু বাবুর ( ১৮৫৬, ২৯এ জানুয়ারি তাহার মৃত্যু হয়) দৌহিত্রেরা। ১৮৫৭ সনের ১৫ই জানুয়ারি তারিখের “সংবাদ প্রভাকরে? আমরা শকুস্তলা-অভিনয়ের আয়োজনেণ নিয়্োদ্ত সংবাদটি পাই,__

আমরা শ্রুত হইলাম, ৬ বাবু আশুতোষ দেব মহাশয়েব ভবনস্থ জ্ঞান প্রদায়িনী সভাণ সভ্য সকলে শ্রীযুত নন্দকুমার বায়েব কৃত “অভিভ্ঞান শকুস্তল।' নামক নাটকের অন্থবপ দরশশাইবাব নিমিত্ত শিক্ষা কবিতেছেন, কৃতকার্ধ্য হইতে পারিলে উত্তম বটে, বন্ছ দিবস আমারদিগের কলিকাতায় বাঙ্গাল। নাটকের অনুরূপ হয় নাই, উক্ত সভ।য় বঙ্গভাষার আলোচন! অতি স্ুচাকরূপে হইয়া থাকে ।

ইহার পনর দিন পরে ৩০এ জানুয়ারি তারিখে সরম্বতী-পুজা উপলক্ষে শকুন্তলার প্রথম অভিনয় হয়।* এই অভিনয় সম্বন্ধে ১৮৫৭ সনের ৫ই ফেব্রুয়ারি “হিন্দু পেট্রিষট” যাহা লিখিয়াছিলেন, তাহার বঙ্গান্নবাদ দ্িতেছি,__

কিছু কাল পূর্ধে কলিকাতা সখের অভিনেতাদের প্রদশিত নাট্যাভিনয়েব দ্বারা আনন্দ লাভ করিয়াছিল। তখন হিন্দু যুবকদের দ্বারা শেক্স্পীয়বেধ কয়েকটি সর্বোৎকৃষ্ট নাটক অভিনীত হয় এবং যে-বে চরিত্রের অভিনয় তাহাব। করিয়াছেন, তাহার মূলগত ভাবটি ধবিবাপ চেষ্টা কবেন ও অনেকটা কৃতকার্য হন। আশানুরূপ কৃতকাধ্যতা লাভ ন। কবিলেও, তখন জনসাধারণ-_ বিশেষ কবিয়া দেশীয় সমাজ-_এইবপ অভিনয় সন্ধে যে ওৎনুক্য দেখা ইয়াছিল, তাহা হঈতে বিশেষ ফললাভের সম্ভাবন! ছিল, শুধু যদি থিয়েটাবের কাধ্যনির্বাহকেনা সেই ঢমৎকাব স্মখোগেব সদ্যবহার করিতে জানিতেন। কিন্তু তাহাব| নাটক সম্বন্ধে এই কচি পুনঃ পুনঃ উত্তম অভিনয়ের

* ইহারও দুই-তিন বংসর পূর্তে সাতু বাবুব বাড়ীতে একটি নাট্যশালা ছিল বলিয়! মনে হইতেছে; অন্ততঃ ১৮৫৪ সনের নবেম্বরের মাঝামাঝি তথায় যে থিয়েটার হইয়াছিল, ১৮৫৪, ৫ই ডিসেম্বর তারিখের “সংবাদ প্রভাকরে' প্রকাশিত নিয়লোদ্ধত অংশ হইতে তাহার প্রমাণ পাওয়া যাইবে,--“'..-কার্তিক-পৃজার রজনীতে কোন বিপ্র বালক শ্রীযূত বাবু আশুতোষ দেব মহাশয়ের ভবনে থিয়েটার দেখিয়া ৬রাধাকৃষ্জ মিত্র মহাশয়ের বাটার দক্ষিণ পার্থর গলি দিয়া স্বীয় ভবনে গমন করিতেছিল,...।”

৩২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

দ্বারা পূর্ণ বিকশিত না করিয়া, যেটুকু উপকাব করিয়াছিলেন, তাহাও ছোটখাট ঈধধ্যা ও দলাদলির দ্বার নষ্ট করিয়া দিলেন এবং তাহাদের নাট্যশালার উপর যে যবনিকাপাত হইল, তাহা আর উত্তোলিত হইল না। বওসরের পর বওসর কাটিয়া গেল। নাট্যশাল। বলিয়া আমাদের যে একট! জিনিব ছিল, তাহাও আমরা! ভুলিয়া গেলাম । এমন সময়ে একটি নিমন্ত্রণপত্র পাইয়। আমর! জানিতে পারিলাম বে, পূর্ববর্তী নাট্যশালার ভল্মাবশেষের উপর ফিনিক-পক্ষীর চ্যায় আর একটি বঙীয় নাট্যশাল। আবিভূঁত হইয়াছে । এই নিমন্ত্রণের মধ্যে আরও উৎসাহের বিষয়_যে-নাটকটির অভিনয় হইবে, উহা! একটি সত্যকার বাঁংল। নাটক-_ কালিদাসের বিখ্যাত নাটক শকুম্তলার বঙ্গানুবাদ ।* আব একটি কথা শুনিয়া আমরা আরও আনন্দিত হইলাম যে, এই নাট্যশালা পরলোকগত বাবু আশুতোষ দেবের দৌহিত্রগণের উৎসাহে এ লক্ষপতিবই বাড়ীতে প্রতিঠিত হইতেছে। সন্ত্রাস্ত ও ধনী দেশীয় ভদ্রলোকেরা বিশুদ্ধ আমোদের জন্য অর্থব্যয় সচরাচর করেন না। এই কারণে আমাদের সন্্াস্ত যুবকগণ সাধারণতঃ যে-সকল নীচ আমোদ-প্রমোদে মত্ত থাকেন, তাহা হইতে তাহাদিগকে মুক্ত দেখিয়া আমরা নিশ্চিন্ত হইলাম ।..কালিদাসেব শকুস্তলার অতি সুন্দর অন্থুবাদ ইংলও ও জাশ্মেনীতে হইয়াছে । অথচ যাহাদের পূর্ববপুকষদের জন্য এই অমব কৰি ত্তাহাব প্রতিতার প্রয়োগ করিয়াছিলেন, তাহাদেব মধ্যেই এই উচ্চাঙ্গেব নাটকটি প্রায় অবোধ্য। অল্প লোকই মূল সংস্কৃতে এই নাটক পড়িয়াছেন। অনুবাদ আবও অল্পসংখ্যক লোক পড়িয়াছেন। এই নাটকটি অভিনয়ের পক্ষে খুব উপযুক্ত । ইহাব প্রকৃষ্ট প্রমাণ আমবা পাই গত মাসের ৩*এ তাবিখের রাত্রে যে অভিনয় হয়, তাহা হইতে । যে-যুবকটি শকুস্তলার ভূমিকা গ্রহণ করেন, তাহার অঙ্জভঙ্গী ও চলাফের! সত্যই রাণীব মত এবং যে-চবিত্র তিনি অভিনয় কবিতেছিলেন, তাহার উপযুক্ত হইয়াছিল। অন্য অভিনেতাদেৰ অভিনয়ও ভালই হইয়াছিল। আমরা শুনিলাম যে, এই যুবকেরা স্ুনিপুণ অভিনেতাদেব নিক্ষট শিক্ষালাভ কবিবার কোন সুযোগ পান নাই। এই কারণে ক্াহাদের অভিনয় আরও প্রশংসার্। আমরা আশা করি, একটু অভ্যাসের পরই এই অভিনেতারা অতি চমৎকাৰ অভিনয় কবিতে পারিবেন । ১৮৫৭ সনের ৯ই ফেব্রুয়ারি ( সোমবার ) তারিখের “সমাচার চন্দ্রিকা? পত্রেও এই অভিনয়ের একটি বিস্তৃত বিবরণ প্রকাশিত হয়। সেটিও নিয়ে উদ্ধৃত হইল :- শকুস্তলার নাটযক্রীড়া ।-_পূর্ববগত শুক্রবার ৬ সরস্বতী পৃজোপলক্ষে যামিনী দশ ঘণ্ট। কালে মৃত মহাত্মা বাবু আশুতোষ দের বাটিতে তাহার দৌহিত্র প্রীমান্‌ শরচ্চন্ত্র ঘোষ ও অন্ান্ত দশ জনে ্রীনন্দকুমার রায় কর্তৃক বাঙ্গালায় অন্থবাদিত মহাকবি কালিদাস প্রণীত

* 46819101160 ৪৮/৪9. ভা 1090 ৮161] 0181) 1080001) 00৮৮ ছা9:6৮2] 1780 801 ৪ 00118 8৪ ৪, 11)68:076) 71700. 80 1751681102 0810 80100860 8৪ 0) 60৩ 150 618৮ 80061)61. 13618981166 8689 1720 11960 1100 ৪, 0100201% 00010 60০ 98068 01 165 07909068801. 1১8 8/0100010610)6190 [90 06 [60,56৮ ৪৮৪০০], 078৯ 0৪ 0185 80000010980. সা 9. £2010109 13610881196 006+, **, ঠা

সাতু বাবুর বাড়ীতে বাংল। নাটকের অভিনয় ৩৩

অভিজ্ঞান শকুস্তলার নাট্যক্রীড়া করিয়াছেন, তদুপলক্ষে বু লোকেব আগমন হইয়াছিল, প্রথমত: নান্দী নাট্যশালাতে আবিষ্কার পূর্বক আসিয়া বলিলেন হা এইক্ষণে অস্মদাদিব মধ্যে সংস্কতেব যাদৃশী ছুববস্থা তাহাতে যে আমারদিগেব এই নাট্যক্রীড়ায় দর্শকদিগের চিত্ত আকৃষ্ট ও প্রফুল্ল হইবেক এমন কোন মতেই প্রত্যাশা করিতে পারা যায় না, নাট্যশালার পারিপাট্য ও নাটাদিগের নিপুণতায় বিশেষতঃ শকুস্তলার মনোহারিণী রূপ লাবণ্যে ও ভাব ভঙ্গিতে এবং তাহার আর্ধ্যপুল্র রাজা দুম্মস্তের সহিত সম্ভাষণের মাধুধ্যে অধিকগ্ত রাজ! দু্স্তের শকৃস্তলাব সহিত পবিত্র প্রণয় পৃবিত কথাব চাতুর্ধো উপস্থিত বাক্তিরা মোহিত হইয়াছিলেন সময়েং চমতকার চমৎকাৰ কেবল এই শব্দ কবিয়াছেন।

নাট্যদিগের এই প্রথম চেষ্টা ইহাতে তাহাবা যেপ নিপুণতাব সহিত নাট্যক্রীডা সম্পাদন করিয়াছে তাহাতে তাহাবদিগের যথেষ্ট প্রশংসা কবিতে হয়, পবস্ত কাল গতিকে এক্ষণকান ছাত্রদিগে ইংরেজী নাটকেব প্রতি যাদৃশী শ্রদ্ধা জন্মিয়াছে তাহার কণ! মাঞও কি সংস্কত কি বাঙ্গালা কোন নাটকেব প্রতিই নাঈ, প্রতি বগুসর প্রসিদ্ধ ইংরেজী কবি সেকসপিয়র নাটযক্রীড়৷ ইন্কুলের ছাত্রের! প্রায় করিয়! থাকেন, কিন্তু কেহ এরূপ বাঙ্গালায় নাটযক্রীড়ার চেষ্টা করেন নাই, মাভোবপা শি কখন বাঙ্গাল। কি সংস্কত ম্মধূর রস পূরিত নাটকে ক্রীডা করিয়া থাকেন, তবে বাঙ্গালি বাবুর! স্বজাতীয় ভাষায় নাটযক্রীডা করিয়া কেন ইংবেজদিগেব অন্থগামী হন না, ইঠাঁতে এই উপলব্ধি হয় ইয়ং বাঙ্গাল বাবু সাহেবেবা নিশ্চয় করিয়াছেন 'আমাবদিগের বাঙ্গালিব কোন শান্তিতে পাবমাথিক রস ঘটিত কিছুই নাই, যাহা আছে ইংবেজীতেই আছে ডুমুরেব মধ্যস্থ কীটের পক্ষে ডুমূুবই ব্রন্মাণ্ড তদ্রুপ ইয়ং ব্যাঙ্গল বাবুদিগের ইংবেজীই স্বর বিছা, অতএব বিশিষ্ট শিষ্ট হিন্দু সম্তানেবা যদ্যপি কিঞিৎ নিবিষ্ট হইয়া! সংস্কৃত শাস্ত্রের অন্তত নাটকাদি অনুপম শাস্স দুটি কবেন তাহার কি পর্যন্ত রসমাধূর্ধ্য আস্বাদে আশ্চর্য হইবেন, অতএব আম বাবু শরচ্ন্ত্র ঘোষকে ধন্ঠবাদদ করিতেছি যে স্বজাতীয় আমোদে বসাম্বাদন গৃহীতা হইয়াছেন । কেহ কেহ বলেন, ৩৭ জাঙ্গুয়ারি ১৮৫৭ তারিখে সাতৃ বাবুর বাড়ীতে শকুস্তলা

অভিনীত হইবার কিছু দিন পূর্বের চড়কভাঙ্গায় রামজয় বসাকের বাড়ীতে 'কুলীন কুলসর্কস্' নাটকের অভিনয় হয়। এই উক্তি ষে ঠিক নহে এবং 'কুলীন কুলসর্বন্ধ' নাটক যে শকুন্তলার মাস-দেড়েক পরে অভিনীত হয়_পরবর্তী অধ্যায়ে প্রমাণ-প্রয়োগনহ তাহা দেখান হইতেছে। প্রকৃতপক্ষে শকুস্তলা-অভিনয়ের পূর্বে বু দিন যে কোন বাংলা নাটকের অভিনয় হয় নাই, উপরে উদ্ধৃত সমসাময়িক সংবাদপত্রে শকুম্তলা-অভিনয়ের বিবরণের মধ্যেই এ কথার প্রমাণ নিহিত রহিয়াছে, এবং বুঝিবার স্থবিধার জন্য প্রয়োজনীয় অংশগুলি অপেক্ষাকৃত বড় অক্ষরে মুদ্রিত হইয়াছে ।

এই নাটকের দ্বিতীয় অভিনয় হয় সেই বৎসরেরই ২২এ ফেব্রুয়ারি । ১৮৫৭ সনের

২৬এ ফেব্রুয়ারি তারিখের “সংবাদ প্রভাকরে' আমরা দেখিতে পাই,-_-

৫

৩৪

গত ১২ ফাল্গন [২২ ফেব্রুয়াবি ১৮৫৭ ] রবিবার যামিনী ষোগে ও বাবু আশুতোষ দেব মহাশয়ের ভবনে শকুস্তল! নাটকের অনুরূপ পুনঃ প্রদশিত হয়, নাট্যশালার শোভা অতি বমণীয় হইয়াছিল, বিশেষতঃ প্রায় ৪** শত ভদ্রলোক বিবিধ প্রকার বিচিত্র পরিচ্ছদে পরিবৃত্ত হইয়া সভার শোভা অতিশয় বৃদ্ধি করিয়াছিলেন, সন্ত্ান্ত ভদ্র কুলোত্তব বালকগণ নট-নটাবূপ ধারণ পূর্বক নাটকের বিচিত্র বচনানুক্রমে রঙ্গভূমিতে উপস্থিত হইয়া আপনাপন বক্তৃতা ও শরীরের ভঙ্গি অতি উত্তমরূপে প্রকাশ করাতে দর্শক মাত্রেই পরম পুলকিত হইয়া সাধুবাদ কবিয়াছেন, বিশেষতঃ শকুস্তলার লাবণ্যজ্যোতিঃ শরচ্ন্ত্রের ছ্যোতিব প্রায় প্রকাশ হইবায় রঙ্গস্থল উজ্জল হইয়াছিল এবং তাহাব সুমিষ্ট স্ববে মধুবর্ণ হইয়াছে, তিনি সভাস্থ সকলেরই চিত্ত আকর্ষণ কবিয়াছেন ক্তাহাব আনন্দে সকলে আনন্দিত ও বিমোহিত, তাহার ম্লানবদন সন্দর্শনে সকলেবই স্নানমুখ এবং তাহার কাতরোক্তি শ্রবণে অনেকের অশ্রপাত হইয়াছে, আহা, তকুণবয়স্ক ছান্রগণ মহাকবি কালিদাস প্রণীত শকুস্তল! নাটকের অনুরূপ প্রদর্শন সময়ে কবিবরেব মনোগত ভাব প্রকাশ করাতে আমর! পরম পুলকিত হইয়াছি, অধুনা অন্যান্য ভঙ্রকুলপ্রস্থত বিদ্যান্থবাগি ছাব্রগণ এই মহদ্ষ্টাস্তের জন্থুগামি হইয়! ষ্তপি সংক্কত কবিগণ কৃত নাটকে পুনরুদ্ধ কবেন তবে পবমোপকাৰ হয়।

সমসাময়িক সংবাদপত্রে প্রকাশিত বিবরণ হইতে শকুস্তলার অভিনয় ভালই হইয়াছিল

বলিয়া মনে হয়, অথচ ১৮৭৩ সনের “ক্যালকাটা রিভিউ" পত্রে প্রকাশিত একটি প্রবন্ধে কিশোরীচাদ মিত্র কেন যে এই অভিনয় সফল হয় নাই বলিয়াছিলেন, তাহা বুঝিতে পার। যায় না।

২৩এ জুলাই ১৮৫৭ তারিখের “হিন্দু পেট্রিয়ট, হইতে আমরা জানিতে পারি যে,

সেই সময়ে শকুস্তলার তৃতীয় বার অভিনয়ের আয়োজন চলিতেছিল। এই তারিখের “হিন্দু পেট্রিয়টে” উল্লেখ আছে যে, শ€ুস্তলার পূর্ববত্তী অভিনয়ে সম্পূর্ণ নাটকটি অভিনীত হয় নাই, মাত্র তিন অঙ্ক হইয়াছিল।

শকুস্তলার অভিনয়ে কে কোন্‌ ভূমিকা! লইতেন, মহেন্দ্রনাথ মুখোপাধ্যায়ের স্মৃতিকথা

হইতে তাহ] জানা যায়। তিনি বলিয়াছেন,

শকুস্তলার অভিনয় হইল। ছাতুবাবুর নাতি শরংবাবু শকুস্তলা সাজিয়াছিলেন। যখন 36889এর উপরে বিশ হাজার টাঁকার অলঙ্কারে মণ্ডিত হইয়া শরৎবাবু দীপ্ডিময়ী শকুস্তলার রাণী-বেশ দেখাইয়াছিলেন তখন দর্শকবৃন্দ চমত্কৃত হইয়াছিল ।"*.ছুষ্যস্ত-_প্রিরমাধব মল্লিক । ইনি রালিমেভ্রোজানির বাড়ী কন করিতেন, 088]16. ছিলেন । দুর্ববাসা- গ্রে দ্বীটের অন্নদা মুখোপাধ্যায়, বেশ সুপুরুষ, পরে পুলিসের ইন্স্পেক্টর হইয়াছিলেন। অনস্থয়া-_-অবিনাশচন্তর ঘোষ, ইনি পরে হাইকোর্টের 136611966: হইয়াছিলেন। প্রিয়ন্বদা-_ভুবনমোহন ঘোষ, স্কুলমাষ্টার। আমি হইতাম ক্ধমুনির আশ্রমের এক খাধিকুমার। শরতবাবুর ভগিনীপতি উমেশচন্দ্র দত্ত (110, 0. 0, 10980) ৪৯৪৪০-08186: ছিলেন । তখনও তিনি খ্রীষ্টান হয়েন নাই। তাহার কায ছিল 7101805 দেওয়া, পটক্ষেপণ ও উত্তোলন ইত্যাদি-..এক

সাতু বাবুর বাড়ীতে বাংলা নাটকের অভিনয় ৩৫

ব্যক্তি 'শকুত্তলা'র গান বীধিয়া দিযাছিল, ষ্াহাকে আমরা কবিচন্দ্র বলিয়া

ডাকিতাম।*

সাতু বাবুর বাড়ীতে শকুস্তলার অভিনয়ই একমাত্র অভিনয় নয়। এই নাট্যশালায় ১৮৫৭ সনের ৫ই সেপ্টেম্বর “মহাশ্বেতা” নাটকের অভিনয় হয়। এই অভিনয় স্ঘন্ধে জনৈক দর্শকের একখানি পত্র ১৮ সেপ্ম্বর ১৮৫৭ (শুক্রবার ) তারিখের “এডুকেশন গেজেট ও সার্ধাহিক বার্তাবহ"” পত্রে প্রকাশিত হয়। পত্রথানি এইবূপ :--

'"*বৰিগত শনিবাব রজনীযোগে মৃত বাবু আশুতে।ম দেখেব বাটীতে “মহাশ্বেতা' নামক নাটকের অভিনয় হয়। ইহা বাণভট্ট প্রণীত সংস্কৃত কাদন্বরী গ্রন্থের অস্তর্গত। সংস্কৃত গ্রস্থ নাটক নহে । বাবু মণিমোহন সরকাব অভিনয় জন্য নাটকচ্ছলে তাহা রচনা করিয়াছেন ।.. পুস্তক মুদ্রিত ন৷ হওয়া প্রযুক্ত তাহার বচনার বিষয়ে বিশেষাভি প্রায় ব্যক্ত করিতে পারিলাম না, স্থানে স্থানে সঙ্গীত গুলীন উৎকুষ্ট রূপে বচিত হইয়াছে । বোধ হইল স্থল বিশেষে শ্রাযুত তাবাশঙ্কর ভট্টাচাষ্য প্রণীত কাদম্বরী গ্রন্থের অবিকল অন্নলিপি হইয়াছে। যথা পুগুরীক দর্শনে মহাশ্বেত। প্রণয় বদ্ধ হওন ও সথী সমক্ষে তদ্বিষয়ের উক্তি, কপিঞ্জলেব বন্ধুকে প্রবোধ প্রদান ইত্যাদি ।

এক্ষণে অভিনয় বিষয়ে কিঞিৎ বক্তব্য । নটের উক্তি গুলীন উৎকৃষ্ট হয় নাই। মধ্যে মধ্যে আপন বক্তব্য বিশ্বৃত হইয়! শ্রোতৃবর্গকে বিরক্ত ও আপনি লজ্জিত হইয়াছিলেন, উক্ত মহাশয় পুগুরীকের ৰপ গ্রহণ কবিয়াও যথাবিধানে আপনাব কাধ্য সমাধ| করিতে পারেন নাই । মদনবিকাবগ্রস্ত ব্যক্তির অনুরূপ ভাবভঙ্গী প্রকাশ করা সহজ নহে । মহাশ্বেতা তবলিক1 ও কপিঞ্জল আপন আপন ভাব প্রকৃষ্টরূপে সম্পন্ন কবিয়াছেন। বিশেষ রূপে কাদদ্বরীর প্রশংসা করিতে হয়। সম্পাদক মহাশয়! কাদশ্ববীর ভার যাভাব প্রতি অর্পিত হইয়াছিল তিনি বালক । কিন্তু বালক হুইয়াও স্বীয় ভার এরূপ মধ্যাদাব সহিত নিষ্পন্ন করিয়াছেন যে দর্শক মাত্রেই তাহাকে সাধুবাদ প্রদান করিয়াছেন, উক্ত মহাশয় বেধীসংহার নাটকে অভিনয়কালীন দুর্য্যোধন সীমস্তিনী হইয়াও যথেষ্ট প্রশংসাভাজন হন । আমি তৃতীয় অঙ্ক সমাপ্ত হইলেই গৃহে প্রত্যাবর্তন কবিয়াছিলাম ? সুতরাং চন্দ্রাপীড, চন্দ্রদুত, প্রভৃতি বিশিষ্ট নাট্যববদিগের গুণ বিষয়ে কোন কথা উল্লেখ করিতে পারিলাম ন।।.. ১*ই সেপ্টেম্বৰ ১৮৫৭ সাল। কস্যতিৎ যথার্থবাদি দর্শকস্য | মহাশ্বেতা নাটকের অভিনয়ে কে কোন্‌ চরিত্রের অভিনয় করেন, তাহা নাটকথানির

“ভূমিকা” দেওয়া আছে। সেটি এইরূপ :--

ভূমিকা ।..*নাটক সম্পূর্ণ প্রদ্তত না হইতে হইতেই বন্ধুবর শ্রীযুক্ত বাবু চারুচন্ত্র ঘোষের

প্রষক্ণে কাহাদিগের ভবনে ইহার অভিনয় প্রদর্শিত হয়, উক্ত রঙ্গস্থলে দেশীয় অনেক সম্তাস্ত

মনুষ্য উপস্থিত ছিলেন।

পপ শশা শিস চে

* পুরাতন প্রসঙ্গ' (দ্বিতীয় পর্ধ)ায় )-_-বিপিনবিহারী গুপ্ত । পৃ. ১৫০-৫২।

৩৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

নাট্যোলিথিত ব্যক্তিগণ । এবং ষাহারা ৬আশুতোষ দেব ভবনে অভিনয় করিয়াছিলেন ।

রাজা - বাবু অল্নদাপ্রসাদ মুখোপাধ্যায় সি | বাবু মহেন্দরনাথ মজুমদার

নট

কপিঞ্জল -* গ্রশ্থকার

কঞ্চুকী ত* বাবু শিবর্টাদ সিংহ

৭ বাবু ক্ষেত্রমোহন সিংহ

নটী

কাদস্বরী :- বাবু মহেন্ত্রনাথ ঘোষ তরলিক৷ "** বাবু শরচ্চন্দ্র ঘোষ

রাণী --* বাবু ভুবনমোহন ঘোষ ছত্রধাবিণী *** বাবু মহেন্দ্রলাল [ মহেন্দ্রনাথ ? | মুখোপাধ্যায়

পুলীন কুলসর্ববস্থ' নাটকের অভিনয়

সাতু বাবুর বাড়ীতে শকুস্তলা নাটক অভিনয়ের অল্প দিন পরেই আর একটি নাট্যাভিনয়ে কলিকাতায় খুব উৎসাহ ও উত্তেজনার সৃষ্টি হয়। ইহা নৃতনবাজারে* রামজয় বসাকের বাড়ীতে “কুলীন কুলসর্বস্ব' নাটকের অভিনয়। এত দিন কলিকাতায় যে-সকল নাটকের অভিনয় হইয়াছিল, সেগুলি গ্রায়ই পৌরাণিক কাহিনী অবলম্বনে রচিত। কিন্ত

শা লাীসী্ীশীপপপশ্পাপাশপাপিস্পিপাািশাটাাাাাাাটীীটাটীিশীতি ৮

* পরলোকগত মহেন্দ্রনাথ মুখোপাধ্যায় বামজয় বসাকের বাড়ীতে কুলীন কুলসর্ববস্থ' নাটকাভিনয়ে কুলাচাধ/ সাজিয়াছিলেন ; ত্াহাব ম্মৃতিকথায় দেখিতেছি,_-

“চড়কডাঙ্গা রোডে ( বর্তমান টেগোর কাস্ল রোড ) রামজযু বসাকেব বাড়ীর উঠানে ষ্টেজ বাধা হইয়াছিল, ইষ্ট ইণ্ডির! রেল কোম্পানীর এজেণ্টেব অফিসের বড় বাবু বাজেন্দ্র বন্দ্যো- পাধ্যায়ের তত্বাবধানে রঙ্গমঞ্চ প্রস্যত হইল । জগপ্দূলভ বসাক তাহাকে উক্ত কাধ্যে যথেষ্ট সাহায্য করিয়াছিলেন ।-..আমাদের সেই “কুলীনকুলসর্ধস্ব' নাটক অভিনয়ের পূর্বে একটিবার মাত্র শ্যামবাজারে থিয়েটর হইয়াছিল ।...“কুলীনকুলসর্ধবস্ব' নাটক এই বাড়ীতে চার বার অভিনীত হইয়াছিল । রাজেন্দ্রবাবু ও জগদ্দলভবাবু দিব্য ভুড়ি লইয়! মাথায় লম্বা টিকি বিলম্বিত করিয়া ব্রাহ্মণ পণ্ডিত সাজিয়াছিলেন | রাজেন্দ্রবাবুর হস্তে একটি শামুকের নস্যাধার | উাহারা ছুই জনে যখন তর্কবিতর্ক করিতেন, তখন শ্রোতৃবুন্দ হাসিয়া এ উহ্াব গায়ে পড়িত। একটি সথের দল বাজাইত । আমি কুলাচাধ্য সাজিতাম ।-..থিষেটরের দ্বিতীয় পর্বব ছাতুবাবুর (৬আশুতোধষ দেব ) বাড়ীতে । শকৃস্তলার অভিনয় হইল।”-_পুরাতন প্রসঙ্গ, ১ম পর্যায়, পৃ. ১৪৮-৪৯।

'কুলীন কুলসর্ধ্বন্থ' নাটকের অভিনয় ৩৭

উনবিংশ শতাব্দীর মধ্যভাগে বাংলা দেশে সমাজ-সংস্কারের আন্দোলন আরম্ভ হওয়াতে তখন হইতে নাটকে সামাজিক সমস্যার অবতারণা হয়। যতদ্বর জানা যায়, রামনারায়ণ তর্করত্বের 'কুলীন কুলসর্ববন্ব' এইরূপ সামাজিক নাটকের মধ্যে সর্বপ্রথম । এই নাটকের প্রথম অভিনয় হয়, ১৮৫৭ সনের মার্চ মাসের প্রথম সপ্তাহে ।* ইহার পর অল্পদিনের মধ্যে কলিকাতায় এই নাটকটির আরও ছুই বার অভিনয় হয়,_-এক বার রামজয় বসাকেরই বাড়ীতে, তাহার পর গদ্াধর শেঠের বাড়ীতে। গদাধর শেঠের বাড়ীতে ১৮৫৮ সনের

'কুলীন কুলসর্বস্ব নাটক অভিনয়ের অন্ততঃ ৪৪ বৎসর পরে মুখোপাধ্যায় মহাশয় তাহাব স্মৃতিকথা বলিয়াছেন। এরূপ স্মৃতিকথায় ঘটনার সঠিক তারিখেব-বিশেষতঃ ছু-এক মাসের হিসাবের গোল হওয়া মোটেই বিচিত্র নহে। প্রকৃতপক্ষে হইয্াছেও তাহাই। পূর্বেই দেখাইয়াছি, ১৮৫৭ সনেব ৩০ জানুয়ারি তাবিখে সাতুবাবুব বাড়ীতে 'শকৃস্তলা'র অভিনয় হয়; ইহার অনধিক দেড় মাস পরে ১৮৫৭ সনেব মার্চ মাসে 'কুলীন কুলসর্বন্ব' নাটক প্রথম অভিনীত হইয়াছিল।

* যোগীন্দ্রনাথ বন্থ-রচিত 'মাইকেল মধুস্থদন দত্তেব জীবনচবিত'-এর ১ম সংস্কবণে (১৮৯৩) ও দ্বিতীয় সংস্কবণের (১৮৯৫) পরিশিষ্টে গৌরদাস বসাক মহাশয়েধ 413017011180677068 01 [11770] ১. 9. 10)6৮৮৮ মুদ্রিত হইয়াছে । তাহাতে ১৮৫৩-৫৪ সালে ওবিয়েপ্টাল সেমিনারীতে প্রতিঠিত ওরিয়েপ্টাল থিয়েটার কর্তৃক ওথেলো, মাচেণ্ট অব ভিনিস প্রভৃতি অভিনয়ের উল্লেখ করিয়া বসাক মহাশয় বলিতেছেন --

“16৮85 13800 (511006 ৬171)00110 এ) খ০9611010 1৬101)11])118801760, 110 [190 01 811 18£6১০ (09 1101) 11)81 1119 81101010 11011910100 008010১6 011010:0100 7600016১61017110105, 8100 (01৮11)180% 208101৮6 0৮01768111৮ 01) 0000 108,515 01 001710901৮0 11)5110110)01)13, 4১01111 101)01। [115 11000 11১0৮ 10190100007 (100 90159010111] 0019 01 11011] 1012 ১07৮8৯১৮101 1070)107 1110817৮ 2101711)11 1)001)10 00101110% 11 1856.

এই উক্তি ভ্রমাত্মক বলিয়। গৌরদাস বসাক পরে স্ঠাহাব স্মৃতিকথার এ অংশ আমূল পরিবস্তিত

করিয়া (৩য় সংস্করণ, ১৯০৫ ) লেখেন £--

“10110000016 01 01009012110 006 275৮ 1301002])111070717619010084 (0 11)0 1810 13701)11 8১108) 13590000091 01071000081088, ১0০০) 01০8018) 100 (070700 8100 0111161 15 130008]1 01811081110 0011) 9190 86৮ 0]) 0 8১৮0 10) 1015 110046, 01 10101) উ0৭ 19011017700], 11) 18700) 1857, 1106 901)821010208] 73606911 1)189 01 07101৮21110 14071076820, ,.,1?

গৌরদাস বসাকের এই সংশোধিত তারিখ--মাচ ১৮৫৭--ঠিক বলিয়! ধরিয়া লইতে হইবে, কারণ ১৯ মার্চ ১৮৫৭ তারিখের “হিন্দু পেট্রিষটে' প্রকাশ :--

“21100, 016 1301 71070/5. .--1106 70004110851, 04হাশা 91816501090 11)6 ৮/০11-100010 [9168 01 [০0117)0 10001081)0170081)58, ৯88 8090 11) (01)0 7071৮0$67691001106 01 ৪, 7381)00 11 (91009 আ100 £68৮ ৪000688, ৮/9 876 &190 60 868 11099 76৮7 [91008 ৪090.

৩৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

২২এ মার্চ এই নাটকের তৃতীয় অভিনয় হয়। এই অভিনয় সম্বন্ধে একটি দীর্ঘ পত্র ১৮৫৮, ২৫এ মার্চ ( ১৩ই চৈত্র, ১২৬৪) তারিখের “সংবাদ প্রভাকরে' প্রকাশিত হয়, সেটি সম্পূর্ণ উদ্ধৃত করিবার মত ।-_

হে সম্পাদক মহাশয় !

অন্ুগ্রহ পূর্বক যদি আপনি আমাব এই কয়েক পক্তি আপনার স্বিখ্যাত পত্রে সমাবেশিত করিয়া সজ্জন সমক্ষে প্রকাশ কবেন, তাহ! হইলে কৃতার্থন্মন্ঠ হইব |

গত ১* চৈত্র সোমবার রজনীতে শ্রীযুক্ত বাবু গদাধর সেট মহাশয়ের ভবনে, কুলীন কুলসর্ধন্ব নামক নবীন নাটকের তৃতীয় বার অভিনয় হয়। বড়বাজারস্থিত এই রঙ্গভূমি প্রায় ছয় সাত শত লোকে পরিপূর্ণ হইয়াছিল, তন্মধ্যে শ্রীযুত ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্ঠাসাগর মহাশয়, যুক্ত বাবু নগেন্ত্রনাথ ঠাকুর এবং শ্রীযুক্ত বাবু কিশোরিমোহন মিত্র প্রভৃতি অনেকানেক মহোদয়গণ আগমন করিয়া সভামণ্ডপ শোভিত করিয়াছিলেন । অভিনয় প্রক্রিয়া যে কতদূর সুন্দর হইয়াছিল, তাহা লেখনী সম্যকৃরূপে প্রকাশ কবিতে সমর্থ নহে। এই অভিনয় দর্শন করিয়! প্রত্যেক দর্শকেই ভূরি২ ধন্যবাদ প্রদান করিয়াছিলেন কিন্তু স্থত্রধার কোন বঙ্গভূমিতে অভিনয় না করাতে, তাহার কথোপকথন ও সংগীত ব্যাপারের কিঞ্চিৎ ক্রি হইয়াছিল, তন্লিমিত্ত এই অত্যল্প দোষ সাধুদিগের গণনা কবা কদাচ উচিত নয় যেহেতু কবিবর কালিদাস কহিয়াছেন।

“একোহি দোষে! গুণসন্গিপাতে, নিমজ্জতীন্দোঃ কিরণেক্ষিবাঙ্কঃ |,

শ্রীযুক্ত বাবু বাধাপ্রসাদ বশাক উদরপরায়ণ ও ঘটকের কাধ্য উত্তমরূপে নির্ববান্ করাতে সভাসদ্গণের প্রীতিব তাজন ও ধন্ঠবাদের পাত্র হইয়াছিলেন, এবং শ্রীযুক্ত বাবু শ্রপতি মুখোপাধ্যায়, যিনি জনাই স্কুলের প্রধান শিক্ষক তিনিও উক্ত রঙ্গভৃমিতে ধশ্মশীলের কাধ্য সুচাকুরূপে সম্পন্ন করিয়াছিলেন । পূর্বে শ্রীযুক্ত বাবু রামজয় বশাকের বাটাতে এই কুলীন কুলসর্বস্ব নামক নাটকের আব ছুইবার অভিনয় হয়, কিন্ত উপরোক্ত দিবসে যে অভিনয় হইয়াছিল তাহা পূর্বাপেক্ষা সমধিকতর উৎকৃষ্ট ।

বঙ্গদেশে আজ কাল বড় ধুম ধাম। যেথা সেথা শুন! যায় অভিনয় নাম । বঙ্গদেশে বঙ্গবিদ্যা হোতেছে প্রকাশ । সকলে উৎসাহ করে এই মম আশ ॥ নাটক লইয়া সবে রঙ্গরসে থাক । - কালিদাস হোয়ে সবে কালীনাম ডাক ॥ একজন সভাতাপথের পঞ্থিক।

কুলীন কুলসর্ধন্ব' নাটকের অভিনয় ৬৯

ইহার পর ১৮৫৮ সনের ওরা জুলাই শনিবার চুঁচুড়ার ৬নরোত্তম পালের বাড়ীতে 'কুলীন কুলসর্বন্বয নাটকেব অভিনয় হয়। “সংবাদ প্রভাকরে, (৯ জুলাই ১৮৫৮, শুক্রবার ) প্রকাশ :--

আমরা চু'চুড়াস্থ বন্ধুর পত্র সমাদরেব সহিত গ্রহণ করিলাম ।

“বিগত শনিবার রজনীযোগে চু চুড়া নগরস্থ ৬নরোত্তম পালের পুত্র শ্রিযুত বাবু শ্রানাথ পাল মহাশয়ের ভবনে “কুলীন কুলসর্ধস্ব' নাটকের অভিনয় প্রদর্শন অতি সুচারুক্ধপে সম্পন্ন হইয়। গিয়াছে, এই উপলক্ষে প্রায় নয় শত দশক সমুপস্থিত হইয়। সভাকে শোভায়মান করিয়াছিলেন, যেরূপে অভিনয় প্রদর্শনের কাধ্য নিষ্পাদিত হইয়াছিল তদ্দর্শনে দর্শক মার্েই আমোদী হইয়াছিলেন এবং নটগণেব অঙ্গ ভঙ্গী ও বাক্য কৌশল দর্শন ও শ্রবণ করিয়। তাহাদিগকে অগণ্য ধন্যবাদ প্রদান করিয়াছেন, বিশেষতঃ নবান্থরাগি নটগণ এই 'প্রথম- বাবেই এততদ্ব্যাপার এবম্প্রকার উত্তমরূপে সুসম্পন্ন কবাতে অনেকেই মুক্তকঠে তাহাদিগেৰ প্রশংসিত কর্ধেব ঘোষণা কৰিতেছেন, এই নাটকাভিনয়েব প্রধান উদ্যে।গী শ্ীয়ৃত বাবু প্রবোধচন্দ্র মণ্ডল, ইনি সাতিশয় পবিশ্রম ও য$ঃ সহকাঁবে নাটকাভিনয়েব নিযুমিত কাণা ধাধ্য কবণ কাবণ একটি সভ করিয়! নিশ্নলিখিত ব্যক্কিদিগকে অধ্যক্ষতাপদে নিযুক্ত করিয়াছেন ।

কশ্মাধ্যক্ষ। শ্ীযুত বাবু ব্রজনাথ চন্দ্র । সভাপতি । আযুত বাবু ভগবতীচরণ লাহা। ব্গভূমিব ব্যবস্থাপক। শরযুত বাবু রামচন্দ্র দিচ্ছিত। সহকারি ব্যবস্থাপক । শ্রীযূত বাবু প্রবোধচন্দ্র মগুল। কোবাধ্যক্ষ । শ্রীযুত বাবু নিমাইচরণ শীল ।

অধিকন্তু কোনো বিশেষ কারণে সহকারি ব্যবস্থাপক অবসব গ্রহণ করাতে সতার অন্থুমত্যন্তুসারে শ্রীযূত বাবু বনমালী সোম ত্রাহার সকল কর্তৃব্যকন্ম নিম্পাদন কৰিয়াছেন, পরস্ত শুনিলাম আগামি ববিবাব দিবসে আর একবার উক্ত নাটকেব অভিনয় প্রদশিত হইবেক। কশ্যচিৎ চু চুড়া নিবাসিদর্শকম্য 1”

অক্ষয়ন্ত্র সরকারও চু'চুড়ায় 'কুলীন কুলসর্বস্ব” নাটকের অভিনয়ের উল্লেখ করিয়াছেন। তাহার 'পিতা-পুত্র” শীর্ষক প্রবন্ধে পাই।_

৪০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

'**মহা ধূমধামে চু'চুড়ায় কুলীনকুলসর্বস্ব নাটকের অভিনয় হইল।...প্রসিদ্ধ গায়ক এবং গাথক রূপঠাদ পক্ষী আসিয়। গান বীধিয়া দিলেন, তালিম দিলেন; একদিন নিজে গাহিয়াও দিলেন । নাটকের নটীর গান হাটে বাজারে গীত হইতে লাগিল ।--'অধিনীবে

গুণমণি পড়েছে কি মনে হে ?"* এই নাটকের অভিনয়ে চুঁচুড়ার কুলীন ত্রাঙ্মণেরা অত্যন্ত ক্রুদ্ধ হইয়া প্রতিশোধ

লইবার অল্পনাকল্পনা করেন |"

পপ সপ পপ ও পপ

* “বঙ্গভাষার লেখক, ১ম ভাগ-হরিমোহন মুখোপাধ্যায়-সম্পািত, পৃ. ৫২৪। 1 « 79800) £162 191 10. .--১, 96 80012 ০0 079 £০0০1-০-7০০1০8/৮৮০ 08100

9৮00] 80 01)1080791098, 10 87)068/9, 1৮60 £68৮ 0091508 60 0০ 100011108 ০01 110৫ 109081165, ,.... প1)8 8,0611)6 ৮০০: 01806 10 016 1701796০01৪, £9150161087) 01 0178 13870558, 08869) 800 6108 000110 18110105 10660) 16 19 8810) 60 156911869 10 80100-7771009 26৮20০৩790৫

০: 5৮] 16, 1858, মর

চতর্থ পরিচ্ছেদ

সঢখর নাটযশালার পুর্ণ বিকাশ

বিদ্যোৎসাহিনী রঙ্গমঞ্চ

উনবিংশ শতাবীর মাঝামাঝি বাংলা দেশে নাট্যাভিনয়ের যে-উত্সাহ দেখা যায়, বেলগাছিয়া নাট্যশালায় উহার পূর্ণ বিকাশ হইয়াছিল বলা চলে। কিন্তুউহার ইতিহাস আলোচন। করিবার পুর্বে কিছু কাল আগে প্রতিষ্ঠিত অপর একটি নাট্যশালার কথা বলিয়! লওয়া প্রয়োজন । এই নাট্যশালার নাম বিদ্যোৎ্সাহিনী রঙ্গম্চ। বিখ্যাত লেখক কালীপ্রসন্ন সিংহ ১৮৫৩ সনে বিদছ্যোখ্সাহিনী সভা নামে একটি সাহিত্য-সভা গঠন করেন। বিচ্যোৎ্সাহিনী রঙ্গমঞ্চও কাঁলীপ্রসন্নের উদ্যোগেই প্রতিষ্ঠিত ও বিদ্যোখসাহিনী সভার সহিত সংযুক্ত ছিল। ১৮৫৬ সনে* প্রতিষ্ঠিত হইয়া পর-বৎসরের ১১ই এপ্রিল শনিবার এই রঙ্গমঞ্চের দ্বার উদঘাটিত হয় ও সেই তারিখে উহাতে প্রথম অভিনীত হয় ভট্টনারায়ণ-কৃত “বেণীসংহার” নাটকের রামনারায়ণ তর্করত্ব কর্তৃক একটি বাংলা অন্থবাদ। এই অভিনয় সম্বন্ধে সংবাদ প্রভাকরে' নিক্ষোদ্ধত বিবরণটি প্রকাশিত হয় যুগলসেতু নিবাসী সিংহবাবুদিগেব ভবনে গত শনিবার [১১ এপ্রিল] সন্ধ্যার পর মহাসমারোহে নাট্যক্রীড়া হইয়াছিল, সুপ্রিম কোর্টের বিচাবপতি স্যার আরথর বুলাৰ সাহেব, ইণ্ডিয়া গবর্ণমেন্টের প্রধান সেক্রেটারী মেং সিসিল বিডন সাহেব প্রভৃতি ৫৭ জন প্রধান ইংরাজ এবং নগরীয় অনেক আতঢ্য মহাশয়ের এ নাট্যক্রীড়। দর্শনে গমন করিয়াছিলেন, তাহারা সকলেই নাট্য কৌতুক দর্শনে সন্তষ্ট হইয়।ছেন, এবং বাবুবা সাহেবদিগকে পান ভোজনে পরিতোষ করিয়াছেন ।--“সংবাদ প্রভাকর', ১৫ এপ্রিল ১৮৫৭, বুধবাব । “বেণীসংহার' নাটকে কালীগ্রসন্ন নিজেও অভিনয় করিয়াছিলেন এবং তীহার অভিনয় খুব প্রশংসার হইয়াছিল। প্রশংসায় উৎসাহিত হইয়া তিনি স্বয়ং নাটক-রচনায় প্রবৃত্ত হন এবং ১৮৫৭ সনের সেপ্টেম্বর মাসে কালিদাসের “বিক্রমোর্বশী'র অনুবাদ পুস্তকাকারে প্রকাশ

-শাশিশি ৩ আপি পাশ শি শ।

সস ০৯ পপ শপ পাল

*/110)9 1301/015707,67166 777,০00 19 17. 66 96000 681 ০1 119 €1৭101)06.-1127,099 1০009, 3 10907) 1859.

৬

৪২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

করেন। ইহার “বিজ্ঞাপন” পাঠে আমরা বিদ্যো্সাহিনী রঙ্গভূমির কথা ও নাটক-রচনার উদ্দেশ্ঠ জানিতে পারি £-_ বাঙ্গলা নাটকের অন্রূপ বহুকালাবধি বঙ্গবাসিগণ দর্শন করেন নাই, কারণ অতি পূর্বকালে মহাকবি কালিদাসাদির দ্বারা যে সমস্ত সংস্কৃত নাটক রচিত হয়, তাহারই অনুরূপ হইত, পরে প্রায় দুই তিন শত বৎসর অতীত হইল সংস্কৃত ভাষায় নাটক ও অন্ুরূপাদি এককালেই রহিত হইয়াছে, সেই অবধি আর কোন ধনবান্‌ ভবনে নাটকাদির অভিনয় হয় নাই । পরে সেক্সপিয়র ও অন্যান্য ইংরাজি নাটকাদি বঙ্গদেশে অভিনয় হইলে হিন্দুগণের সংস্কৃত ও বাঙ্গল৷ নাটকের অনুরূপ করিতে ইচ্ছা! হ্য়। উইলসন্‌ সাহেব লেখেন প্রায় অশীতিবর্ষ অতীত হইল কুষ্ণনগবাধিপত্তি ৬ প্রাপ্ত শ্রীযুক্ত রাজ। ঈশ্বরচন্দ্র রায় বাহাদুরের ভবনে চিন্রযজ্জ নামক এক সংস্কৃত নাটকের অনুরূপ হয়, কিন্তু রঙ্গভূমির নিয়মাদির অনুবস্তণ হইয়া অভিনয় করেন নাই, ও সংস্কৃত ভাষায় লিখিত হইবার কারণ অনেকের মনোরঞ্জন হয় নাই । এক্ষণে এই বিদ্যোসাহিনী সভার অধীনস্থ রঙ্গভূমিতে বঙ্গবাসী গণ পুনরায় বাঙ্গলা নাটকের অনুন্প দর্শনে পাবগ হইলেন। প্রথমত: বিদ্যোৎসাহিনী রক্গভূমিতে ভট্টনারাম্বণ প্রণীত বেণীসংহার নাটকের শ্রীযুক্ত রামনারায়ণ ভট্টাচাধ্য কৃত বাঙ্গল। অম্থবাদেব অভিনয় হয়, ষে মহাম্বারা উক্ত অভিনয় সময়ে রঙ্গভূমিতে উপনীত ছিলেন, ত্াহারাই তাহার উত্তমতার বিষয়ে বিবেচনা! করিবেন, ফলে মান্যবর নটগণ যথাবিহিত নিয়ম ক্রমে অন্থরূপ করায় দশক মহাশয়দিগের গ্রীতিভাজন ও শত শত ধন্যবাদের পাত্র হইয়াছিলেন।

পরে উপস্থিত দর্শক মহোদয়গণের নিতাস্ত আগ্রহাতিশয়ে এবং তাহাদিগের অনুরোধ বশত: পুনরায় বিদ্যোৎসাহিনী সভার অধীনস্থ রঙ্গভূমিতে অনুরূপ কারণেই বিক্রমোর্ধশী অন্ুবাদিত ও প্রকাশিত হইল, এক্ষণে বিদ্োৎসাহী মহোদয়গণের পাঠষোগ্য এবং নাগরীয় অন্যান্য রঙ্গভৃমির অন্ুবূপ ষোগ্য হইলে আমার শ্রম সফল হইবে।

২৪ নবেম্বর ১৮৫৭ তারিখে বিদ্যোৎসাহিনী বঙ্গমঞ্চে “বিক্রমোর্ববশী” নাটক মহাসমারোহে অভিনীত হয়। এই অভিনয় প্রসঙ্গে 'সংবাদ প্রভাকর? লিখিয়াছিলেন

যোড়া্নাকো নিবাসি ধনরাশি বিদ্যোৎসাহি শ্রীযুত বাবু কালীপ্রসন্ন সিংহ মহাশয়ের বাটার বৈঠকথানাস্থিত বিদ্যোৎসাহিনী রঙ্গভূমিতে গত দিবস রজনী ৮ ঘটিকা হইতে একাদশ ঘটিকা পর্য্যস্ত নাট্যক্রীড়াছলে “বিক্রমোর্ধশী' নাটকের অন্থ্ব্বপ প্রদশিত হয়, তন্দর্শনার্থ কয়েক জন স্রসন্তাস্ত প্রধান ইংরাজ এবং বহুসংখ্যক এতদ্দেশীয় মান্য লোকের সমাগম হইয়াছিল, নেপথ্য এবং নাট্যশালার নুসজ্জার় এবং নট নট প্রভৃতি সমুদয় কেলিকিল অর্থাৎ ক্রীড়ক কদন্বের ভ্রীড়ায় তাবতেই সাতিশয় সন্ত হইয়াছেন ।

এতদ্দেশীয় নাট্যক্রীড়ার প্রাচীন প্রথা, যাহা। বহুকাল পর্যন্ত বিলুপ্ত হইয়া! সাধারণের গোচরপথের অগোচর রহিয়াছে, তাহার পুনকুদ্দীপনে ফাহার। যত্বশীল হইতেছেন, আমরা সাধুবাদ সহযোগে অগণ্য ধন্যধ্বনি-সম্বলিত তাহারদিগকে নমস্কার করিতেছি... ।--'সংবাদ প্রভাকর", ২৫ নবেম্বর ১৮৫৭, বুধবার ।

বিদ্যোৎসাহিনী রঙ্গমঞ্চ ্‌ ৪৩

বিক্রমোর্ববশীর অভিনয় খুব কৃতিত্বের সহিত সম্পন্ন হইয়াছিল। কিশোরীঠাদ মিত্র ১৮৭৩ সনে “ক্যালকাটা রিভিউ” পত্রে নাটাশালা-সম্বদ্ধে যে-নিবন্ধ প্রকাশিত করেন, তাহা হইতে আমরা জানিতে পারি, “বিক্রমোর্বশী"র অভিনয়েও বনু দেশীয় ও ইউরোপীয় দর্শকের সমাগম হইয়াছিল। ইহাদের মধ্যে ভারত-গবমেপ্টের সেক্রেটরী মি: (পরে স্তর ) সিসিল বীডন ছিলেন। ইনি অভিনয় দেখিয়া তৃপ্ত হইয়া অভিনেতার্দের খুবই সুখ্যাতি করেন।

১৮৫৭ সনের ৩র] ডিসেম্বর তারিখের “হিন্দু পেট্রিষট" পত্রেও এই অভিনয়ের একটি দীর্ঘ বিবরণ প্রকাশিত হয়। এই বিবরণে প্রশংসা ভিন্ন অনেকগুলি জ্ঞাতব্য তথ্যও আছে। “হিন্দু পেট্বিয়ট” প্রথমেই বলিতেছেন,

আমরা ছয় সপ্তাহ কাল পূর্বে আমাদের পত্রিকায় বাবু কালী প্রসন্ন সিতকৃত কালিদাসের বিক্রমোর্বশী নাটকের বাংলা অন্ববাদের সমালোচনা করিয়াছিলাম, তাহা বোধ করি আমাদের পাঠকদের শ্রবণ আছে। এই সংখ্যায় আমর! এ বাবুরই উদ্যোগে কাহার নিজের বাটীতে বিক্রমোর্বশী নাটকেব অভিনয়েব পবিচয় দিব। বুদ্ধি, স্রকচি, বিজ্ঞতা, বিলাস ও সম্ত্রমে কলিকাতা ও কলিকাতাব উপকণ্ঠের দেশীয় সমাজের ধাহারা প্রতিনিধি বলিয়া গণ্য হইতে পারেন, তাহারা সকলেই মহার্থ শীতবন্ত্রে সজ্জিত হইয়া অভিনয়স্থলে উপস্থিত ছিলেন । কিস্ত নিমন্ত্রিতের সংখ্যা নাট্যশালার আয়তনের অন্ত্রপাতে বেশী হইয়াছিল। আমবা অন্যন্ত দুঃখের সহিত শুনিলাম, দর্শকের ভিড়ের জনা চৌরঙ্গীর অভিজাতবর্গের মধ্যে অনেকে চলিয়া যাইতে বাধ্য হইয়াছিলেন | কিন্তু নির্ধিবচারে টিকিট বিতরণ সম্বন্ধে জনসাধাবণের যতই আপত্তি থাকুক না কেন, বাবু কালী প্রসন্ন সিংহের প্রতি আমাদের অবিচার করা উচিত নয়। তাহার বদান্যত। ও অকুষ্টিত অর্থব্যয়ের ফলে কলিকাতায় বিশুদ্ধ আমোদের একটি চমৎকার স্থান প্রতিষ্ঠিত হইল । এখন বিদ্যোৎসাহিনী রঙ্গমঞ্চের দ্বিতীয় বৎসর চলিতেছে । ইঠ! কালী প্রসন্ন বাবুর নিজন্ব সম্পত্তি হইলেও বুদ্ধিমান্‌ ও ভদ্র ব্যক্কিমাত্রেই ইহাতে গিয়! স্বাধীনভাবে আনন্দ উপভোগ করিতে পারেন। ( ইংরেজী হইতে অনূদিত )

ইহার পর “হিন্দু পেট্রিয়ট' অভিনয়ের দীর্ঘ সমালোচনা করিয়াছেন। এই সমালোচনা হইতে আমরা জানিতে পারি যে, এই নাটকে কালীপ্রসন্ন স্বয়ং পুরূরবার ভূমিবা গ্রহণ করিয়াছিলেন এবং তাঁহার অভিনয় অতি সুন্দর হইয়াছিল। পরিশেষে “হিন্দু পেটুরিয়ট' এই বলিয়া তাহার বক্তব্য শেষ করিয়াছেন যে, এইরূপ একটি নাট্যশালা চিরস্থামী হওয়া উচিত এবং দেশের বিত্তশালী ব্যক্তিমাত্রেরই উদ্যোগী হওয়া উচিত। নাট্যান্ুরাগী ব্যক্তিরা যদি এই উদ্দেস্টে সমবেত হন, তবে “হিন্দু পেট্রিয়ট” তাহাদের যথাসাধ্য সহযোগিতা! করিতে কুষ্ঠিত হইবে না।

১৮৫৮ লনে কালীপ্রসন্ন সিংহের 'দাবিত্রী সত্যবান নাটক" প্রকাশিত হয়। এখানি তাহার নিজস্ব রচনাঁ_কোন সংস্কৃত নাটকের অনুবাদ নহে। এই বৎসরের ৫ই জুন তারিখে

88 বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

বিদ্োৎসাহিনী রঙ্গমঞ্চে নাটকখানির আভিনয়িক পাঠ হয়, “সংবাদ প্রভাকরে'র নিয়োদ্ধত অংশ হইতে একথা জানা যাইবে :-- আগামি শনিবার ৭ ঘণ্টার সময় কলিকাতা বিদ্যোৎসাঠিনী সভার রঙ্গভূমিতে শ্রীযুত বাবু কালীপ্রসন্ন সিংহ প্রণীত সাবিত্রী সত্যবান নাটকের আভিনয়িক পাঠ হইবেক এবপ প্রথা বঙ্গবাসিগণের মধ্যে প্রচলিত নাই, তবে ইংবাজী সেক্সপিয়ব প্রভৃতি নাটক যেরূপ পঠিত হইয়া থাকে ইহাও সেইরূপে পঠিত হইবেক অধিকস্ ইহাতে বিস্তর গীত সংযোজিত হইবায় তাহ! যন্ত্রের সহিত মিলাইয়া গান করা যাইবেক ।--“সংবাদ প্রভাকর”, ৪ জুন ১৮৫৮)শুক্রবার |

বেলগ।ছিয়। নাট্যশাল।

এইবারে আমরা বেলগাছিয়া৷ নাট্যশালার কথা বলিব। তখনকার দ্বিনের গণ্যমান্য ও শিক্ষিত লোকদের মতে এরপ স্থন্দর নাট্যশালা ও উচ্চাঙ্গের অভিনয় পূর্ব্বে আর হয় নাই। পাইকপাড়ার রাজাদের বেলগাছিয়াস্থিত বাগান-বাঁড়ীতে প্রতিষ্ঠিত হইয়াছিল বলিয়া ইহার এই নাম হয়। এই নাট্যশালা-প্রতিষ্ঠায় পাইকপাড়ার রাজা প্রতাপচন্ত্র সিংহ ও তাহার ভ্রাত| ঈশ্বরচন্দ্র সিংহ বিশেষ উদ্যোগী ছিলেন এবং এই ব্যাপারে সে-যুগের ইংরেজী-শিক্ষিত বহু নবীন বাঙালী তাহাদের সহিত সংশ্লিষ্ট ছিলেন। এই নাট্যশালায় প্রথম অভিনয়ের পর কলিকাতার অভিজাত-মহলে অভাবিত রকমের সাড়া পড়িয়া যায়। সকলেই মুক্তকণ্ে স্বীকার করেন যে, কি রঙ্গমঞ্চের সাজসঙ্জায়, কি গীতবাদ্যে, কি অভিনয়ে, একূপ সর্ধাঙ্গস্থন্দর নাট্যাভিনয় বাংল! দেশে কখনও দেখা যায় নাই। গৌরদাস বসাক তাহার স্বতিকথায় লিখিয়া গিয়াছেন যে, বেলগাছিয়া নাট্যশালার অভিনয়-কৃতিত্ব-কাহিনী স্থপরিচিত প্রবাদ-বাক্যের মত সর্বজনবিদ্রিত। তাহার বিবরণ হইতে বেলগাছিয়া নাট্যশালা সম্বন্ধে অনেক জ্ঞাতব্য তথ্য আমরা জানিতে পারি। এই বেলগাছিয়া নাট্যশালাতেই প্রথমে দেশীয় একতানবাদনের প্রবর্তন হয়। ক্ষেত্রমোহন গোম্বামী ও যছুনাথ পাল এই এঁকতানের দল গঠন করেন। এই নাট্যশালার সাজসজ্জা-সংগ্রহ ও দৃশ্যপট-অস্কনে বহু অর্থব্যয় হয়। এক পরত্বাবলী” অভিনয়ের জন্যই রাজাদের দশ হাজার টাকা ব্যয় হইয়াছিল। নাট্যশালা-নিম্মাণে মহারাজা যতীন্দ্রমোহন ঠাকুর রাজাদের পরামর্শদাতা ছিলেন। এই নাট্যশালার অভিনেতাদের সকলেই ছিলেন সে-যুগের ইংরেজী- শিক্ষিত বাঙালী। বাবু কেশবচন্ত্র গাঙ্গুলী বিদূষকের ভূমিকায় অভিনয় করেন। তিনি স্বভাবতঃ উচ্চশ্রেণীর অভিনয়-প্রতিভার অধিকারী ছিলেন; ইহার সহিত অফুরস্ত ব্ঙ্গ-রহস্তের সংযোগ ঘটাইয়া বিদুষকের ভূমিকাটির এমন জীবস্ত বাস্তব রূপ দিতে পাবিয়াছিলেন যে তিনি বঙ্গরজমঞ্চের "গ্যারিক'-আখ্যায় অভিহিত হইয়াছিলেন। বাজ ঈশ্বরচন্দ্র সিংহও একটি চরিত্রের অভিনয় করেন। দর্শকদের মধ্যে কলিকাতার দেশী ও

বেলগাছিয়া নাট্যশাল৷ ৪৫

বিদেশী গণামান্য ব্যক্তিমাত্রেই এবং সপরিবারে বাংলার লেপ্টেনাণ্ট গবর্ণর শ্যর ফ্রেডারিক হ্যালিডে উপস্থিত ছিলেন। তিনি কেশব বাবুর অভিনয়ের ভূয়সী প্রশংসা করেন ও বলেন যে, কেশব বাবুর গম্ভীর ও শাস্ত চেহার! দেখিয়া তিনি যে বিদুষকের ভূমিকা এরূপ নিপুণতার সহিত অভিনয় করিতে পারেন, তাহা কেহই বলিতে পারিত না।*

যে নাটকখানির অভিনয়ের কথা বলা হইল, উহা! “রত্বাবলী' নাটক। শ্রীহর্ষের 'রত্বাবলী' অবলম্বনে রামনারায়ণ তর্করত্ব উহা! প্রণয়ন করেন। এই নাটকের অভিনয়ই বেলগাছিয়া নাট্যশালার প্রথম অভিনয্ন। এই অভিনয়ের তারিখ ১৮৫৮ সনের ৩১এ জুলাই, শনিবার । ইহার কয়েক দিন পরে “হিন্দু পেট্রিয়টে (১৮৫৮, ৫ই আগষ্ট) উহার একটি দীর্ঘ বিবরণ প্রকাশিত হয়। অন্যান্য কথার মধ্যে হিন্দু পেট্রিয়ট' লেখেন যে,-

পাইকপাঁড়ার রাজারা শিক্ষ। ও দেশেব মঙ্গলের জন্য মুক্তহস্তে দান করিয়া 'প্রভৃত যশ

অর্জন করিয়াছেন । এবারে কাহারা নাট্যশালা ও নাটকের উন্নতির প্রতি মনোনিবেশ করিয়াছেন দেখিয়া আমরা বিশেষ অনন্দলাভ করিলাম। তাহাদেব প্রাসাদতুল্য বেলগাছিয়ার বাগান-বাড়ীতে তাহাবা একটি চমৎকার সখের নাট্যশালা স্বাপিত করিয়াছেন । গত শনিবার রত্বীবলীগ অভিনয়ের দ্বারা এই নাট্যশালার দ্বার উপঘাটিত হয়। আমাদের দেশীয় ও ইউরোপীয় প্রোচছপাঠকদের মধ্যে ধাহাদের স্বর্গ দ্বারকানাথ ঠাকুব, মেরেডিথ পার্কাব, হোরেস উইলসন ও হেনরী টরেক্সেব সময্নের এবং চৌরঙ্গী ও সাান্ুসি থিয়েটারের কথ! স্মরণ আছে, তাহাদের নিকট ভারতীয় নাটকের পুনরভ্যুদয় ও বিশুদ্ধ আমোদের প্রতি নবান্ুবাগের সংবাদ খুব আনশের বিষয় বলিয়া! মনে হইবে । এ-যুগের নবীন যুবকেবাও এই আমোদেব নূতনত্ব ও নাট্যশালার সুব্যবস্থা। দেখিয়া! মুগ্ধ হইবেন। বিচক্ষণ দর্শকেরা সেদিনকার অতিনয় দেখিয়। খুব তৃপ্ত হইয়াছিলেন।

'হিন্দু পেট্রিয়টের সমালোচকের নিকট এই অভিনয়ের নৃত্য ও গীত খুব ভাল লাগিয়াছিল। এক জন ইংরেজ শ্রোতা ইহার নিকট বলিয়াছিলেন, এই অভিনয়ে ভারতীয় বাচ্ ও গীত শুনিয়া! তাহার মনে হিন্দু-সঙ্গীত সম্বন্ধে যে বিরুদ্ধ ভাব ছিল, তাহা সম্পূর্ণ দূর হইয়াছিল। “হিন্দু পেট্রিয়ট' কিন্ত এই অভিনয়ের প্রশংসা মাত্র করিয়াই ক্ষান্ত হন নাই, কতকগুলি দোষও দেখাইয়াছিলেন। পরবর্তী অভিনয়ে সেই দোষগুলি সংশোধিত হইয়াছিল।

ঈশ্বরচন্দ্র গুপ্তের 'সংবাদ প্রভাকরে? (৪ আগষ্ট ১৮৫৮, বুধবার ) 'রত্বাবলী' নাটকের প্রথম অভিনয়ের নিক্োন্ধত বর্ণনা প্রকাশিত হইয়াছিল,

* যোরীন্ত্রনাথ বন্গুর “মাইকেল মধুন্থদন দত্তের জীবন-চরিত” (৩য় সং.) পুস্তকের অস্ততুক্কি [0610011718090098 ০1 1110786] 11. 9. 10966 009 00৬ 1083 5৪8০1 জ্রষ্টব্য।

৪৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

(বন্ধু হইতে প্রাপ্ত ।) রত্বাবলী নাটক ।--গত শনিবার রাত্রে শ্রীযুত রাজ। প্রতাপচন্দ্ সিংহ বাহাদুরের বেলগেছের উদ্যানে এতদ্দেশীয় কতিপয় যুব! ব্যক্তিকর্তৃক এ নাটক সমাধ। হয়, রাত্র ৮০ সাড়ে আট ঘণ্টাকালে আরম্ভ হইয়া ছুই প্রহরের সময় শেষ হয়, তদ্দর্শনে বন্থলোকের সমাগম হইয়াছিল, তন্মধ্যে বাঙ্গাল৷ দেশের ছোট গবরনর শ্রীযুক্ত মান্যবর হেলিডে সাহেব, শ্রীযুত মেং হিউম সাহেব, ডাক্তর গুডইব চক্রবর্তী এবং আরো অনেকানেক ইংরাজ লোক ও বাঙ্গালির মধ্যে শ্রীযূত রাজা প্রতাপচন্ত্র সিংহ বাহাছুর, শ্রীযুত রাজা ঈশ্বরচন্দ্র সিংহ বাহাছুর, শ্রুযুত রাজ! কালীকৃষ্ণ বাহাছুর, শীযুত বাবু রামগোপাল ঘোষ, শ্রীযুত বাবু প্যারীঠাদ মিত্র, শ্রযুত পণ্ডিত ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্যাসাগর, পণ্ডিত রামনারায়ণ স্ঠায়রত্র প্রভৃতি মহাত্মারা উপস্থিত ছিলেন। নাট্যোক্ত স্ত্রী পুরুষেরা ষে প্রকার অঙ্গ ভঙ্গিমা ও নৃত্য গীত দ্বারা সভা মোহিত করেন, তাহাতে তাহারদিগকে দর্শকেরা বিস্তর সাধুবাদ প্রদান করিয়াছিলেন, নাট্যশাল। অতি পবিপাটা হইয়াছিল, নাট্যোক্ত ব্যক্তিবর্গের বেশ-বিন্যাস অতি ্থদৃশ্য ও মনোহর হইয়াছিল, এই ব্যাপার এমত সুচাক্ুরূপে সম্পন্ন হইয়াছে ষে, দর্শকমাত্রেবই মনোরঞ্চন হইয়াছে এবং তাবতেই মুক্তকণে কহিয়াছেন যে এতদেশীয় ব্যক্তির দ্বাবা ধত অভিনয় প্রদণিত হইয়াছে, তাহার মধ্যে এ সম্প্রদায়কে সর্বোৎকৃষ্ট বলিতে হইবে। ছোট বাহাছর মহাশয় নাটক শেষ হওনকালীন অনেক প্রশংসা করিলেন, এবং কহিলেন যে, এদেশীয় যুব! ব্যক্তিরা লেখা পড়া শিখিয়া কত শত মহাত্মাকে সুখি করিয়াছে তাহা বর্ণনাতীত, এতাদৃশ দৃশ্টয-সুখ অপেক্ষা আবো! কত প্রকার গুরুতর ব্যাপার সকল সম্পাদনের আকাজ্চা করাযায় তাহার পরিসীমা নাই, যাহা হউক বাঙ্গালা দেশ সভ্য হইয়াছে ও এতদ্দেশীয় ব্যক্তিবর্গ বিদেশীয় বিদ্যায় ব্যুৎপন্নশালি হইতেছে, ইহা অপেক্ষা আনন্দের বিষয় আর কি আছে? সর্বশেষে নাট্যোক্ত পুরুষদিগো ধন্যবাদ দিয়া বিদায় হইলেন ।-_ শুনা গেল আগামি বৃহস্পতিবার এ নাটক এ স্থলে পুনরায় হইবেক, তাহার কারণ শুনা গেল যে, গতবারে স্থানের সঙ্কীর্ণতাজন্য অনেক ব্যক্তিকে আহ্বান করা যায় নাই, সে জন্য ছইবার করিয়া সর্বলোকের নয়নরগ্রন করিবেন ।

'রত্বাবলী নাটক বেলগাছিয়া! নাট্যশালায় ছয়-সাত বার অভিনীত হয়। অভিনয়- দর্শনের জন্য বহু বিশিষ্ট ইংরেজ নিমন্ত্রিত হইতেন। তীহাদের স্বিধার জন্য পাইকপাড়ার রাজারা “রত্বাবলী” নাটক ইংরেজীতে অন্ববাদ করাইয়া পুশ্ুকাকারে প্রকাশ করিয়াছিলেন । এই অন্ুবাদকার্ধ্যের ভার পড়িয়াছিল মাইকেল মধুস্থদন দত্তের উপর | তিনি ইহার জন্য রাজাদের নিকট হইতে পাঁচ শত টাক দক্ষিণা পাইয়াছিলেন।

এই ভাবে মান্দ্রাজ-প্রবাস হইতে সম্ভপ্রত্যাবৃত্ত মধুস্ছদনকে বঙ্গসাহিত্যের দিকে বিশেষভাবে আকর্ষণ করিবার উপলক্ষ্য হিসাবে “রত্বাবলী” নাটকের অভিনয় বাংলা-সাহিত্যের ইতিহাসে একটি বিশেষ স্মরণীয় ঘটনা । এই 'বত্বাবলী” নাটকের অভিনয় দেখিয়াই মাইকেল মধুস্থদন দত্তের মনে নাটক লিখিবার সন্কল্প জাগে । এই প্রসক্ষে শিবনাথ শাস্ত্রী সত্যই লিখিয়াছেন £-_

বেলগাছিয়। নাট্যশালা ৪৭

এই নাট্যালয় বঙ্গমাহিত্যে এক নবযুগ আনিষ! দিবার পক্ষে উপায়-স্বর্ূপ হইল। ইহ! অমর কবি মধুস্দনের সহিত আমাদের পরিচয় করাইয়া! দিল। মাইকেল মধুস্থদন দত্ত, ১৮৫৬ সালে মান্দ্রাজ হইতে ফিরিয়। আসিয়। তদানীস্তন কলিকাঁতার পুলিস কোটে কাজ কারতেছিলেন। কলিকাতার লোক তাহাকে চিনিত না। কেবল হিন্দুকালেজেব কভিপয় সহাধ্যাফ়ী মাত্র তাহাকে চিনিতেন। বাবু গৌরদাস বসাক তাহাদের মধ্যে একজন । গৌরদাঁস বাবু তাহাকে নৃতন নাট্যালয়ের উদ্যোগী ধনীদের সহিত পরিচিত কবিয়া দেন | তাঠাবা এ নাট্যালযে ১৮৫৮ সালে সংস্কৃত রত্বাবলী নাটকের অনুবাদ করিয়া অভিনয় করিলেন । মধুস্থদন তাহার ইংখাজী অন্তবাদ করিয়া দিলেন ।-.'মধুস্দন প্রাচীন সংস্কত নাটকের নিয়মবদ্ধ বীন্তি ত্যাগ পূর্বক নূতন প্রণালীতে *শশ্িষ্ঠা” নাটক রচনা কবিলেন। তাহ! সকলের হৃদয়ু-গ্রাহী হইল । মধুস্ুদনের প্রতিভার বিমল রশ্মি বঙ্গীয় সাহিত্যাকাশকে অপূর্বরাগে অন্ুবঞ্জিত করিল ।"-'ত্রীহার জীবন- চরিতকার বলেন যে এই বেলগাছিয়৷ রঙ্গালয়ের সম্পর্ক হইতেই মধুস্ুদনেব অমিত্রাক্ষর ছন্দ রচনার স্থত্রপাত।*-.বলিতে কি এ রত্ৰাবলীর ইংরেজী অনুবাদ মধুস্থদনেব প্রতিভ| বিকাশের

হেতৃভৃত হইল ।--'রামতন্থ লাহিড়ী ও ততকালীন-বঙ্গসমাজ', ২য় সংস্করণ, পৃ. ২২৬-২৭,২৩৬ |

মধুস্থদন অচিরাৎ "শশিষ্ঠাঁ লিখিলেন; বেলগাছিয়া রঙ্রমঞ্চে ইহার অভিনয়ের আয়োজন চলিতে লাগিল । যখন 'শশ্ষিষ্টা”র মহলা দেওয়া হইতেছিল, সেই সময় পাইকপাড়ার রাজা ঈশ্বরচন্ত্র সিংহ বন্ধু গৌরদাস বসাককে একখানি পত্র লেখেন) পত্রখানির তারিখ ২৪ মার্চ ১৮৫৯, ইহাতে অভিনেতাদের নামের এইরূপ উল্লেখ আছে :-

15006 ৮5861

'ঢ€) 21 10111014115 115150ঘ25

17001)8101) 1006

11501101098, 131001591 ১০::16881) (010100019, 08080019 1৬ 0170 1৬111015021 ১0001 000)017017 1 010০1169 ১00108,01)8,158, 7091) ,০:10000 811) 01)0১9

10101] [715 015010)16 ১,9৯৮ 00040017099 13210801 €961701%] ১,:1880] 007001001 ১10081) 1)818058 40 0031001. ১:98 00900 00100

18 0102610 [70119 001)01007% ৬001001109

200 1০0. 10055101148] 1.1

30 10০. [31010 1300119] 19866

(0)0701918 06101, 1 01)91) 118010) 1000811) ১০৮৮ 204 18105018181 16067 (01701700913 [0৮811919001 11011100810 1৬ 011691) 00100067 001)000010)

81১1 ০৭৪ 781) 01,096 (05 1):00)01-175719)

[)0101810) [ন0া0) 00)00061 71০9০0/01109 (017 51)2681118)

917071818 10181091701), 132061160 (&, 2)6ছ/-0010)01)

[১01701108 [9115 10893 98006] (601)খ]5 001 02701778-5111)

[81018 /১£1700 00780961 10102 0900 ০0 908078018)

[০০০৪ €00)0171 191 13090 (83 1991076)

11910-967৮806 [08115 119,8810109, 10০01061166

10800108-70705

[06 88706 88 08019) 0103 1300107 0010097 110061166

৪৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

আমরা! ১৮৫৯ সনের ৬ই সেপ্টেম্বর তারিখের “বেঙ্গল হরকরা” হইতে জানিতে পারি ষে, ওর! সেপ্টেম্বর বেলগাছিয়! নাট্যশালায় মাইকেলের প্রথম নাটক "শর্শিষ্ঠা'র প্রথম অভিনয় হয়। তৃতীয় অভিনয় হয় ২১এ সেপেটম্বর বুধবার । 'শশ্সিষ্ঠা'র যষ্ঠ বা শেষ অভিনয় হয় সেই বৎসরেরই ২৭এ সেপ্টে্ঘর। বাংল! দেশের লেপ্টেনাণ্ট গবর্ণর গ্র্যাণ্ট সাহেব, পাটনার মুনশী আমীর আলী, বাবু রাজেন্দ্রলাল মিত্র প্রমুখ বহু গণ্যমান্ত দেশীয় ও বিদেশীয় ভদ্রলোক এই অভিনয়ে উপস্থিত ছিলেন।* রাজারা বিদেশী দর্শকদের স্থবিধার জন্য “রত্বাবলী' নাটকের ন্যায় মাইকেলের দ্বারা "শশ্িষ্ঠা, নাটকেরও ইংরেজী অন্থবাদ করাইয়াছিলেন। শশ্পিষ্ঠা'র অভিনয়-প্রসঙ্গে মাইকেল তদীয় বন্ধু রাজনারায়ণ বস্থকে লিখিয়াছিলেন :--

ড1)520 91761101568, 83 80050. 80 13015801)19% 0106 11307955102 1৮ 0162,৮60 ৮8৪ 81101) 1009801198019. 10৮60 079 19986 10107815610 8090%810৮ 798. 01)87090 10 61১৪ 01098066701 90101701808, 800. 81160 09818 101) 1101, 48 00 [05 ০70 196111065, 0065 16 4 0)1085 6০ 01281) 01) 7006 ০ 0911. 0০০: 010 11001090019, 89 191 190 8100. £1881060. [0 11900, «1005 1005 0681 01001)0) 1095 0981 11001)01) (1018 0068 ০00 £:62৮ 0:90 17006690 | 01 16 19109850001. | ক. ২.

শ্টিষ্ঠার অভিনয়ের পর বেলগাছিয়! নাট্যশালায় আর কোন অভিনয় হয় নাই। ১৮৬১ সনের ২৯এ মার্চ রাজা ঈশ্বরচন্দ্রের অকালমৃত্যুর সঙ্গে সঙ্গে এই নাট্যশালার অস্তিত্ লোপ পায়। এই অল্প কালের মধ্যে বেলগাছিয়া৷ নাট্যশালা যে উৎকর্ষ দেখাইয়াছিল, তাহা বাস্তবিকই প্রশংসার বিষয় । মাইকেল সত্য সত্যই বলিয়া গিয়াছেন, “যদি ভারতবর্ষে নাটকের পুনরুখান হয়, তবে ভবিষ্যৎ যুগের লোকেরা এই ছুই জন উন্নতমনা পুরুষের কথা বিস্তৃত হইবে না -ইহারাই আমাদের উদ্দীয়মান জাতীয় নাট্যশালার প্রথম উৎসাহদদাতা ।”

£বিধবা-বিবাহ” নাটকের অভিনয়

বেলগাছিয়! নাট্যশালা যে-সময়ে প্রতিষ্ঠিত হয়, সে-যুগটি বাংলা নাট্যশালার ইতিহাসের খুব একটি ম্মরণীয় যুগ। তখনকার দিনের সংবাদপত্রের পাতা উল্টাইলেই নাট্যশালা ও নাটক সম্বদ্ধে বহু মন্তব্য চোখে পড়ে। এই লেখকগণ সকলেই নাট্যশালা ও নাটকের প্রসারকে দেশের উন্নতির লক্ষণ বলিয়াই ধরিয়া লইয়াছিলেন। যতীন্ত্রমোহন ঠাকুর মাইকেলকে একটি পত্রে লেখেন, “এক্ষণে দেশে নাট্যশালা ব্যাঙের ছাতার মত

ক লুখ)০ 960001965 9৪ 7001৫001060) 10] 008 1996 61006 9৪ 6 00091586800 10660£8 %1)9 0)0110858, 00111690897 6৮601718 189) 2৮ 06 11606 005509 0)6866 2150690 / ৮0০ 91808 76৮৪99১ 800 18867 (0700062 91061) ৪৮ 00617 391250018 ৬7115, &59190650 00201021 ০1 0০৩ চ00:00980. 520. 8৮56 15004 675 10510601005 ৮06 চ818705 60 ছা200859 08 110 1208009১100 606 00100090975. 07636006 606 17001018 এ. 7১.07806) 14951920806 00৮6100: 01 990881,,, 4, ॥. পুখ)6 79700117701 01107078085) 99065000629, 1859.

মলোমোহন বসু

মাইকেল মধুসূদন দত

॥ ৬

পবিধবা-বিবাই' নাটকের অভিনয় : ৪৯

গজাইয়া উঠিতেছে। ছুঃখের বিষয়, এগুলি বেশী দিন স্থায়ী হয় না। তবু এগুলি সবলক্ষণ বলিয়াই গণ্য করা উচিত কারণ, ইহাদের দ্বারা বুঝা যায় যে, আমাদের মধ্যে নাটক স্দ্ধে রুচির প্রসার হইতেছে” এই ধরণের অভিমত আমরা সে-যুগের অনেক সংবাদপত্রেই পাই। ১৮৫৭ সনের ২১এ মে তারিখের “বেঙ্গল হরকরা"য় এক জন সংবাদদাতা লেখেন,_

নাট্যাভিনয়ের প্রতি অন্থুরাগের ফলে বছ হিন্দু যুবক দেশীয় পাড়ায় অস্থারী নাটাশালা প্রতিষ্ঠিত করিবার জন্য উৎসাহিত হইয়াছে। কিছু দিন পূর্বের স্বর্গীয় আশুতোব দের বাড়ীতে “শকুস্তলা”' এবং তাহার পর সিংহ-বাবুদের বাড়ীতে . 'বেশীসংহার' অভিনীণ্ত হয়। সম্প্রতি আমরা শুনিতে পাইতেছি যে, কয়েক জন সন্ত্রস্ত হিন্দু যুবক শীঘ্বই 'বিধবোদ্বাহ' ও 'প্রবোধচন্দোদয়' নাটকের অভিনয় প্রদর্শন করিবেন। প্রথমোক্ত নাটকটিব অভিনয় কাশারিপাড়া-নিবাসী মৃতসুদ্দী বাবু মহীন্দ্রলাল বন্থুর বাড়ীতে হইবে । ইহা দেশের পক্ষে খুব মঙ্গলের লক্ষণ, এবং দেশীয় লোকদেব মধ্যে নাটক সম্বন্ধে উংসাহ বৃদ্ধি দেখিয়। চাদে মঙ্গলাকাঙ্ষী ব্যক্তিমান্রেই আনন্দিত হইবেন। ( ইংরেজী হইতে অনুদিত)

বাংলা দেশে বিদ্যাচচ্চা ও নাট্যশালার প্রসারে আনন্দিত হইযা বহরমপুরের প্রসিদ্ধ লেখক রামদাস সেন ১৮৫৯ সনের ১*ই মে তারিখের “সংবাদ পূর্ণচন্দোদয়ে, একটি কবিতা প্রকাশ করেন। সেটির যে-কয়েকটি পংক্তি নাট্যশাল! সম্বন্ধে, সেগুলি নিয়ে উদ্ধৃত হইল,__

আহা কি আহ্লাদ । পয়ার। নিত্য২ শুস্তে পাই অভিনয় নাম। অভিনয়ে পূর্ণ হলো! কলিকাতা ধাম॥ হায় কি সুখের দিন হইল প্রকাশ। ছুখের হইল অস্ত ঝুখ বার মাস॥ দিনং বৃদ্ধি হয় সভ্যত! সোপান। দিন২ বৃদ্ধি ছেল বাঙলার মান । হায় কি জুখের দিন হইল উদয়। এদেশে প্রচার হলো! নাট্য অভিনয় ॥

উপরে যে-প্রবোধচন্দ্রোদয় নাটকের অভিনয়ের আয়োজনের কথা বলা হইয়াছে, তাহা খুব সম্ভব ঈশ্বরচন্ত্র গুধ মূল সংস্কৃত হইতে বাংলায় রূপান্তরিত করেন। ইহা শেষ পর্যযস্ত মোটেই অভিনীত হয় নাই। কবি ও নাটককার মনোমোহন বস্থ তাহার একটি বক্তৃতায় বলেন,_ প্রসিদ্ধ কবি বাবু ঈশ্বর চন্রগুপ্ত মহাশয়ের স্বারা অনেক বড় বড় লোক 'প্রবোধ চক্সোদয' নাটক বাঙ্গালায় রচনা করাইয়। লইলেন। কিন্তু তাহার গানগুলি বত উত্তম দ

৫০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

হইল, কথোপকথন তেমন সৌকর্য-সাধক হইল না। যাহা হউক, মহা ধুমধাম পূর্ববক কয়েক মাস তাহার আখ ডা চলিল-_রাশি রাশি অর্থ ব্যস্িত হইল-কিন্ত পরিণামে হবিনাম বই আর কিছুই ফল দশ্লি না !-_“মধ্যস্থ', পৌষ ১২৮০, পৃ. ৬১৮।

কিন্তু 'প্রবোধচন্দ্রোদয়” নাটক অভিনয়ের উদ্যোগ বিফল হইলেও, বিধবা-বিবাহ সম্বন্ধীয় একটি নাটকের অভিনয় পরিশেষে স্ুসম্পন্নই হয়। এই নাটকটি উমেশচন্দ্র মিত্র- প্রণীত “বিধবাবিবাহ” নাটক ।* আমরা যে-সময়ের কথা বলিতেছি, তখন বাংলা দেশে বিধবা-বিবাহ সম্বন্ধে তুমূল আন্দোলন চলিতেছে । নাটক-রচনার ক্ষেত্রেও সেই আন্দোলন ও উত্তেজনার টেউ আসিয়া লাগে । এক ১৮৫৬ সনেই বিধবা-বিবাহ সন্বন্ধে একাধিক নাটক প্রকাশিত হয়। ইহাদের একটি পূর্বোল্লিখিত “বিধবা-বিবাহ” নাটক, অপরটি উমাচরণ চট্টোপাধ্যায়-রচিত 'বিধবোদ্ধাহ নাটক" | এই ছুইটি নাটকের মধ্যে বিধবোদ্ধাহ নাটক' অভিনয়ের আয়োজন হইতেছে, “বেঙ্গল হরকরা"য় এই সংবাদ প্রকাশিত হইলেও শেষ-পর্যযস্ত উহার অভিনয় হয় নাই বলিয়াই মনে হয়। কিন্তু কেশবচন্ত্র সেন ও তাহার দলীয় যুবকদের উৎসাহে ১৮৫৯ সনের ২৩এ এপ্রিল “বিধবা-বিবাহ নাটকের অভিনয় হয়। সমসাময়িক সংবাদপত্রে প্রকাশিত একটি বিবরণ হইতে মনে হয়, কেশবচন্ত্র সেনের পূর্ব্বে অন্ত দু-এক জন ব্যক্তিও এই নাটকটি অভিনয় করিবার চেষ্টা করিতেছিলেন। ১৮৫৮ সনের ২৬এ মার্চ তারিখের “বেঙ্গল হরকরা"় নিম্মলিখিত সংবাদটি প্রকাশিত হয়, আমরা! জানিতে পারিলাম যে বাবু বিহারীলাল শেঠ বাবু উমেশচন্দ্র মিত্র ও অন্যান্তের সাহাযো শ্ীদ্বই বিখ্যাত বিধবা-বিবাহ নাটক অভিনয় করিতে যাইতেছেন। বাবু বিহারীলাল শেঠ কৃতকাধ্য হউন, আমর! এই কামনা করি।

কিন্তু এই উদ্যোগের কোন ফল হইয়াছিল বলিয়া মনে হয় না। পরিশেষে কলুটোলার সেনেরা “বিধবাবিবাহ নাটক অভিনয়ের উদ্যোগ করেন। ১৮৫৯ সনের ১৯এ এপ্রিল তারিখের “বেঙ্গল হরকরা"য় প্রকাশ, সেই বৎসরের ১৬ই এপ্রিল চিৎপুরের সি ছুরিয়া- পটিতে রামগোপাল মল্লিকের প্রাসাদতুল্য অট্টালিকায় “বিধবা-বিবাহ' নাটকের মহল! দেওয়া হয় ও তাহাতে অনেক লোক উপস্থিত ছিলেন । এই বাড়ীতেই ১৮৫৩ সনের ২রা মে

সপ 4 শী পাপ পাপা পাতি সপ্াদ। শিশির পা ত০পজন্দ শী ৩

** ১৮৫৬ সনের ২রা আগষ্ট তারিখের 276 ০1072116 15%6707% 00646 পত্রের ৪৮৪ পৃষ্ঠায় 431900708 13198)0:74 1 288৩5 18900681196) 13008010079--1856” এই নাম দিয়া 'বিধবা-বিবাহ' নাটকের এক দীর্ঘ আলোচন! প্রকাশিত হইয়াছিল।

ণ" “বিজ্ঞাপন । সর্বব সাধারণকে জ্ঞাত করা যাইতেছে আমি যে “বিধবোদ্বাহ নাটক" প্রস্তুত করিয়া যোড়ার্সাকোস্থ “বিদ্োসাহিনী" সভায় বিশেষ অন্থরোধে প্রায় বংসরাতীত হইল প্রদান করিয়াছিলাম, এইক্ষণে উক্ত সতার অধ্যক্ষগণ মুদ্রাঙ্কনের ব্যয়ে অক্ষম হইবায় আমি নিজ ব্যয়ে তাহা মুদ্রাঙ্কন করিতেছি অতি ত্বরায় প্রকাশ হইবেক,-"-সন ১২৬৩ সাল ২৩ আষাঢ়। শ্রীউমাচরণ চট্টোপাধ্যায়, সাং হালিশহর খাসবাটী ।--“সংবাদ প্রভাকর', ৮ই জুলাই ১৮৫৬।

“বিধবা-বিবাহ” নাটকের অভিনয় ৫১

তারিখে হিন্দু মেট্রোপলিটান কলেজ স্থাপিত হয়; বর্তমানে বাড়ীখানির কোন চিহ্ৃই নাই। যে-নাট্যশালায় এই “বিধবা-বিবাহ, নাটকের অভিনয় হয, তাহার নাম দেওযা হইয়াছিল-_“মেট্রোপলিটান থিয়েটার” । এই নাট্যশালায় ১৮৫৯, ২৩এ এপ্রিল 'বিধবা- বিবাহ নাটকের প্রথম অভিনয় হয়। এই অভিনয়ের তাবিখ লইয়া অনেকেই ভূল করিয়াছেন। কিন্তু পরবর্তী ২৭এ এপ্রিল (বুধবার ) তাঁবিখের “বেঙ্গল হরকব।” পঞ্ধে প্রকাশিত নিম্নোদ্ধত অংশ পাঠ করিলে এ-সম্বন্ধে আর কোন গোল থাকিবে না,- বিধব! বিবাহ নাটকেব অভিনয় ।-_গত শনিব|প অধুনালুপ্ত হিন্দু মেট্রোপলিটান কলেজে এই নাটকেব প্রথম অভিনয় হয়। অভিনয় রাত্রি এাটটায় আবগু হয় ও তিনট। পথ্যস্ত চলে। উহাতে প্রায় পাচ শত দর্শক উপস্থিত ছিলেন । পম্মের টউপব প্রতিষ্ঠিত নয় এপ একটি নিষ্ঠুৰ দেশাচাবের ফলে হিন্দুনারীব। যে চিরবৈধবা (ভাগ কবে তাহাব কৃফল এই নাটকে উঞ্ল অথচ যথার্থ বর্ণে চিন্তিত হইয়াছে ।...অভিনয়েব মধ্যে টাল পণ্ডিত, তর্কালঙ্কাব ও শ্রথময়ীব অভিনয় দর্শকদেব নিকট সর্বাপেক্ষা অধিক প্রশংসা পাইয়।ছিল। কিন্তু নাম করিয়! এই কয়েকটি অভিনেতার উল্লেথ করিলেও, অন্তান্ল ভূমিকাব অভিনয় যে খারাপ হয় নাই তাহা৭ একটি প্রমাণ-_-নাটকটির দের্ধ্য সত্বেত কোন দশক মভিনয় শেস হইবার পর্বে স্থান ত্যাগ কবেন নাই ।..দৃশ্যপট সুচিত্রিত হইয়াছিল এবং এতটা যে সুচিরিত হইবে তাহ। আশা কণ। যায় নাই।'' এই নাট্যশালাব স্বত্বাপিকারী বাবু মুরলীধব সেন ও অন্যান্য যাহারা এই নাট্যাভিনয়েব পরিচালনে উদ্যোগী ছিলেন তাহার! খুবই পন্যবাদাঠ । দরশকদে মধ্যে কেহ কেহ এই প্রস্তাব কবিস্বাছিলেন যে, এই নাটকে নারা-চরিত্রের অভিনযু যেন নারীদের দ্বারাই হয়। ( ইংরেজী হইতে অনুদিত ) 'সংবাদ পূর্ণচন্দ্রোদয়' হইতেও আমরা এই অভিনয়ের সঠিক তারিখ জানিতে পারি। ১৮৫৯, ২৮এ এপ্রিল ( বৃহস্পতিবার ) তারিখে এই পত্রিকায় নিম্োদ্ধত সংবাদটি দেওয়া হয়) বিধব! বিবাহ নাটকেব অভিনয় ।--গত শনিবার বজনীতে উক্ত নাটকেৰ অভিনয় ৬বাবু, র[মগোপাল মল্লিকের বাটাতে স্সম্পন্ন হইয়াছে, উক্ত সময়ে অন্যুন পাচ শত ব্যক্তিণ সমাগম হইয়াছিল । অভিনয় যে প্রকারে সম্পন্ন হইয়াছে তাহা প্রশংসনীয় বটে । সেই বৎসরের ৭ই মে “বিধবা-বিবাহ” নাটকের আর একটি অভিনয় হয়।* ১৮৫৯, ১০ই মে (মঙ্গলবার ) তারিখের “সংবাদ পূর্ণচন্দ্রোদয়ে? প্রকাশ, সংবাদসারাবলী ।-_-...গত শনিবার রজনী ফোগে ৬রামগোপাল মল্লিক মহাশয়ের বাটাতে পুনর্ববার বিধবা বিবাহ নাটকেব অভিনয় হইয়াছিল। অভিনয় ক্রিয়া এবারও সাতিশয প্রশংসনীয় হইয়াছে ।

৮1106 7367001 11071007 07৮0 101014 072€116 00) 15185 6, 1859

৫২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

এই নাট্যশালার দৃশ্ঠপটগুলি মিঃ হলবাইন্‌ (1101617) নামে এক ব্যক্তি কৰক অঙ্কিত হইয়াছিল ।*

১৮৫৯, ১৪ই মে তারিখের “সংবাদ প্রভাকরে, আমরা এই অভিনয়ের একটি বিবরণ পাই,__

'-“সম্প্রতি শ্রীযুক্ত বাবু মুবলীধর সেন স্বীয় বন্ধুবর্গ সহযোগে পূর্বতন মেট্রাপোলিটন কালেজ বাটীতে এক ঝুরম্য বঙ্গভূমি স্থাপিত করিয়া কয়েকবাব যেরূপ শ্রবণ-মনোহর ও লোচন-নুখকর অভিনয় প্রকাশ করিয়াছেন, বোধ হয়, বাঙ্গলাভাষায় এরূপ সব্ধাঙ্গসুন্দব অভিনয় আর কুত্রাপি হয় নাই। সুদক্ষ কুশীলব মহাশয়েবা প্রায় সকলেই অতি স্চারুৰপে অভিনয় কবিয্বাছেন। বিশেষতঃ ভষ্টাচাধা প্রভৃতি কুশীলবেব অভিনয়ে মোহিত হইতে হয়। আব ঘটনা স্থলেব প্রতিকৃতির অধিকাংশই এপ চিত্তচমৎকারিণী ও মনোহারিণী হইয়াছে বে তাহা দেখিলে স্ববগ ঘটনাস্থলই বোধ হয়, বঙ্গভূমির কাল্পনিক কাণ্ড বোধ হয় না। আর গায়ক মহাশয়েরাও সঙ্গীত দ্বারা শোত্ৃবর্গের মনোমুগ্ধ করিয়াছেন। অধিক কি কহিব, দর্শকমাত্রেই মুক্তকে এই অভিনয়ের সব্বাঙ্জীন প্রশংস। কবিয়াছেন। অবশেষে এই বলিয়া উপসংহার করিতেছি, যে ইহার সম্পাদক মুবলাধব বাবুকে শত শত ধন্যবাদ দেওয়। কত্তব), এবং তিনি এ বিষয়ে যে অকাতরে অর্থব্যয় ও অপবিমিত পরিশ্রম কবিয়াছেন, এক্ষণে তাহাব সার্থকতা হইল বলিতে হইবে, এই অভিনয়েব সংগীত সকল আমাদের পবমবন্ধ্‌ শ্রীযুক্ত দ্বারকানাথ বায় মহোদয় দ্বার! রচিত তয় ।..হাটখোলাস্থ গায়ক শ্রীযুত বাবু রাধিকাপ্রসাদ দত্ত মহাশয় এই সকল গীতেব স্ব যোজনা করেন।

'বিধবা-বিবাহ নাটকের অভিনয়ে কেশবচজ্জ রঙ্গমঞ্চাধ্যক্ষ ছিলেন। কেশবের জীবনীকার প্রতাপচন্দ্র মজুমদার লিখিয়! গিযাছেন যে, হ্যামলেট প্রভৃতি নাটকের অভিনয় দ্বারা কেশব রঙ্গমঞ্জের তত্বাবধান-কাধ্যে দক্ষতা অঞ্জন করিয়াছিলেন। সেই জন্য “বিধবা-বিবাহ" নাটকের অভিনয়ের উদ্দোগে তিনি খুব কৃতিত্ব দেখাতে পারিয়াছিলেন।ণ মজুমদার মহাশয়ও এই নাটকের একটি ভূমিকা লইয়াছিলেন। তিনি লিখিয়াছেন যে, পণ্ডিত ঈশ্বর- চন্দ্র বিদ্যাসাগর একাধিক বার আসিয়াছিলেন ও অভিনয় দেখিয়া অশ্রু সংবরণ করিতে পারেন নাই । এই অভিনয়ে কলিকাতায় যে খুব উত্তেজনা হইয়াছিল, তাহা! বলাই বাহুল্য ।

সী শি শিশ্জিপ পাশ

* 1796 13979721 11)7:0)76 4১৮৫ 17470 (0১616 00: উঞ্চ 20, 1১29.

৭” 'বিধবা-বিবাহ' নাটক ছাড়া, আব একটি নাটকের অভিনয় প্রসঙ্গে কেশবচকন্ত্রের নাম পাওয়া যায়। ইহা চিরপ্ীব শশ্মাব [ ত্রেলোক্যনাথ সাল্লালের ] 'নব বৃন্দাবন অর্থাৎ ধর্্মসমন্তয় নাটক'। ইহার অভিনয় হয় ১৮৮২ সনেব ১৬ই সেপ্টেম্বর তারিখে 1776 27007 118507 101 90100917019: 23) 1883 (980007) 7 1১, 0. &192০01)01%08 1816 27 71526787879 0/ 17557 0077৮619979 31061. 00. 291-93 1 “সাহিত্য-পরিষৎ-পত্্রিকা'। ১৩৩৮) ২য় সংখ্যা, পৃ, ১১৪-১৫ দ্রষ্টব্য ।

পঞ্চম পরিচ্ছেদ চারিটি বভ নাট্যশাল'

এ-পধ্যস্ত যে-সকল নাট্যশালার কথা বলা হইল, তাহাতে সর্বশেষ যে অভিনয কয, তাহার তারিখ ও বাংলা দেশে প্রথম সাধারণ নাট্যশালা-প্রতিার মধ্যে বারো বৎসরের কিছু বেশী বাবধান। নাট্যশালার এই বারো বংসরের ইতিহাম অনেকটা পর্ববস্তী কষেক বত্সরের ইতিহাসের মতই | এই কেক বৎসবের মধো কলিকাতায় কষেকটি অতি উচ্চ- শ্রেণীর সখের নাট্যশালা প্রতিষ্ঠিত হয়। এই সকল নাটাশালা সাধাবণ না হইলেও উহাদের সাজসজ্জা! অতি উচ্চাঙ্গের ছিল; এইগুলিতে যে-সকল অভিনয় হইত, তাহাতেও খুব উতৎ্কধ দেখা যাইত। প্ররুতপ্রস্তাবে সখের নাটাশালাতেই বাংলা দেশের সাধারণ নাটাশালার ভিত্তিস্থাপন ও শিক্ষা হয়। বাংল! নাটক ও নাট্যশালার ঠতিহাসে, বেপগাছিয়া প্রভৃতি নাট্যশালার মত পরের যুগের সখের নাট্যশালাগুলির স্থান অতি উচ্চে

পাথুরিয়াঘাটা বঙ্গনাট্যালয়

পাথুরিয়াঘাটা বঙ্গনাটালয় এ-যুগের প্রথম নাট্যশালা। উহা ১৮৬৫ সনে বাবু

( পরে মহারাজা স্যর ) যতীন্ত্রমোহ্ন ঠাকুর কতক তীতার নিজ বাটীতে প্রতিষ্ঠিত হয।

১৮৬৫ সনের ডিসেম্বর মাসে “বিষ্যান্থন্দর, নাটকের অভিনযই এই নাট্যশালার প্রথম অভিনয় ।

ইহার পূর্বেও পাথুরিয়াঘাট! ঠাকুর-গোষ্ঠীর আদি বাড়ীতে একটি রঙ্গমঞ্চ ছিল।

কিশোরীঠাদ মিত্র লিখিয়াছেন, এই রঙ্গমঞ্চে ১৮৫৯ সনে “মালবিকাগ্নিমিত্্র' নাটকের অভিনয়

হইয়াছিল।* এই অভিনয়ের উদ্যোক্তা ছিলেন যতীন্দ্রমোতনের কনিষ্ঠ ভ্রাতা শৌনীন্্রমোহন । ১৮৬০ সনের প্রথম ভাগে যতীন্দ্রমোহন মাইকেল মধুস্থদনকে লেখেন £-

আমার বিশ্বাস, বাজার! [ পাইকপাড়াব | বেলগাছিয়। নাট্যশালায় আব কোন বা"!

নাটকের অভিনয্ব করাইবেন না। আর আমাব ভ্রাতাব নাট্যশালার কথা যদি জিজ্ঞাসা কবেন,

তবে আমার আশঙ্কা হয়, 'মালবিকা'ব অভিনয় এই নাট্যশালার প্রথম ও শেষ অভিনয় । ণ

( ইংরেজী হইতে অনূদিত ) * [1 1859 1116 ২91810%৮ 1817৮00020101011 07 হা01100117৮0151 81111150108, 080 (0117)80.,..১75107761 10061 00010 10100871005 10900010019100 211177,00106116

60687, 1883, 0. 259. ণ* “মাইকেল মধুস্দন দত্তের জীবনচরিত'__ষোগীজনাথ বসু । ৩য় সংস্কবণ, পৃ ২১৭-৬৬।

৫৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

“মালবিকাগ্রিমিত্র' নাটক দ্বিতীয় বারও অভিনীত হইয়াছিল । এই অভিনয়ের তারিখ ৭ জুলাই ১৮৬০। জনৈক দর্শক এই অভিনয় সম্বন্ধে পরবর্তী ২৩এ জুলাই তারিখের “সোমপ্রকাশে" একখানি পত্র প্রকাশ করেন; তাহা এইরূপ £-_

মালবিকাগ্নিমিত্র নাটক ।-_-বিগত ২৫এ আধাঁট শনিবার রজনীযোগে এই নাটকের দ্বিতীয্রবার অভিনয় হইয়া গিয়াছে । শ্রযুত বাবু যতীন্দ্রমোহন ঠাকুব মহোদয়ের বিশেষ প্রযহে অভিনয়ক্রিয়া স্ুসম্পাদিত হইতেছে । দেশীয়ভাষানুরাগী ব্যক্তি মাত্রেই শ্রীযৃত যতীন্দ্রমোহন বাবুব নিকট কৃতজ্ঞতা স্বীকার কবিবেন ও তিনি এতদ্রপ দেশহিতকর ব্যাপাবে নিরস্তব রত থাকেন জগদীশ্বর সন্নিধানে এই প্রার্থনা করিবেন । অভিনয় স্থলে দুই শতাধিক দেশীয় সন্তাস্ত লোকের সমাগম হয়। প্রায় তিন সাদ্ধ ঘণ্টা সকলেই পরম গ্রীতি পূর্বক অভিনয় দর্শন ও সুমধুব বাদা সংগীত শ্রবণ করিয়াছিলেন প্রথমত: দেশীয় বিবিধ বাদ্য ষস্্রে অভিনয় মন্দির যদ্রপ মনোহব হইয়াছিল তাহা অনির্বচনীয় ; এতপ্রকার যন্ত্রে সংযোগ ও সমতা কবা কিছু অল্প ব্যয় বা অল্প আয়াস সিদ্ধ নয়। বঙ্গভূমিও অতি অপূর্ব হইয়াছিল ।

অনস্তর অভিনেতাগণের মধ্যে নট, রাজা, প্রতিহাবী, কঞ্চুকী, রাজ্জী ইরাবতী, মালনিকা, কৌশিকী, বকুলাবলী প্রভৃতির বিশেষ দক্ষতা প্রতীত হয়, তাহাদের কথোপকথন প্রায় স্বভাব স্বরূপ বোধ হইয়াছিল। নর্তকী বেশধাবী যুবকত্ব় অভিনয়ের উপসংহার কালে তাহাদের নৃতো দর্শকমণ্ডলীকে চমৎকৃত করিয়াছিলেন | বিদুষককে সর্বের্যাৎকৃষ্ট বলিতে হইবেক, তদীয় অঙ্গবিন্তাস ও বাক্‌ চাতুরী দর্শনে দর্শকমাত্রেই পুলকিত হইয়াছিলেন ও প্রতিষ্ঠা-্টচক ভূয্বোভুয়ঃ করতালি দিয়াছিলেন ।*."দর্শক। কলিকাতা । সন ১২১৭। ৩৭ আফাঢ।*

“মালবিকাগ্রিমিত্রের অভিনয়ে মহেন্দ্রনাথ মুখোপাধ্যায় বিদূষকের ভূমিকা গ্রহণ করিয়াছিলেন। তিনি তীহার স্বতিকথায় বলিয়াছেন,

প্রথমে গোপীমোহন ঠাকুরের পুরাতন বাড়ীর দোতালাব নাচঘরে ষ্টেজ বাধা হইল। রামনারায়ণ পঙ্ডিত মহারাজা যতীন্দ্রমোহন ঠাকুরকে...বলিলেন_-'আমি আপনাকে ঠিক

* “মালবিকাগ্নিমিক্র' নাটক ১৮৬* সনের এপ্রিল (? মাসে প্রকাশিত হয়। ১ সেপ্টেম্বর ১৮৫৯ তারিখে তীন্দ্রমোহন ঠাকুর ইহার শেষ ছুই অস্কের পারুলিপি মাইকেলকে পাঠাইয়া তাহার অভিমত জিজ্ঞাসা করিয়াছিলেন ( “মধুস্থৃতি,' পৃ. ১২৩) সুতরাং নাটকখানি যে ইহার পরে প্রকাশিত ও অভিনীত হইয়াছিল, তাহা নিঃসন্দেহ। ২ জুলাই ১৮৬* তারিখের “সোমপ্রকাশে নাটকখানির সমালোচনা প্রকাশিত হইয়াছে । কিশোরীষ্ঠাদ মিত্র লিখিয়াছেন। ১৮৫৯ সনে “মালবিকাগ্নিমিত্র' নাটকের অভিনয় হইয়াছিল । আমার মনে হয়, ১৮৬ সনের প্রথম ভাগে ইহা প্রথম অভিনীত হয় । কিশোরীঠাদ ঘটনার বনু পরে--১৮৭৩ সনে এই অভিনয়ের কথা বলিয়াছেন, সুতরাং তাহার ক্ষেত্রে সন-তারিখের এক-আধটু গোল হওয়া! বিচিত্র নয়।

চে

পাথুরিয়াঘাটা বঙ্গনাট্যালয় ৫৫

'বত্তাবলী'র মত একখানা নাটক লিখিয়া দিব।' কাহার রচিত* 'মালবিকাগ্নিমিত্র' নাটক আমরা প্রথম অভিনয় করিয়াছিলাম। ছোটরাজা সৌবীন্দ্রমোহন ঠাকুব সেই একবাব মাত্র 96%৪এ অভিনয় করিয়াছিলেন; বড রাজার অনুরোধে তিনি 'কঞ্চুকী' সাজিয়াছিলেন ;..'আমি বিদ্ষক সাজিয়াছিলাম,... ।-_“পুবাতন প্রসঙ্গ' (প্রথম পধ্যায়), পু. ১৫৫ |

পূর্বেই বলা হইয়াছে, “মালবিকাগ্রিমিত্র নাটকের এই অভিনয়ের বংসর-চারেক পরে যতীম্রমোহন ঠাকুর কর্তৃক পাথুরিয়াঘাটা রাজবাড়ীতে একটি নৃতন নাট্যশালা প্রতিষ্ঠিত হয় ও উহাতে ১৮৬৫ সনের ৩০এ ডিসেম্বর €বিগ্যাঙ্নন্দরে'র অভিনয় হয়। কিশোরীটাদ মিত্র তাহার প্রবন্ধে লিখিয়াছেন,__

পাথুবিয়াঘাটা নাট্যশালায় ইহাব পব বিদ্যান্সন্দর নাটকের অভিনয় হয়।..এই নাটকটি বাজা যতীন্দ্রমোহন কর্তৃক নাট্যাকারে লিখিত হয়। তিনি ইহ! সংশোধন করিয়া সমুদয় অধ্ীল ইঙ্গিত বর্জন কবেন | *'এই নাটকটির অভিনয় তয় ১৮৮৫ সনেব ডিসেম্বব মাসে, এবং £ঠ। অভিনীত হইয়া যাইবাব পর “যেমন কন্দ তেমনি ফল' নামে একটি হাণ্যবসাঞ্মক প্রহসনের অভিনয় হয়। ( ইংরেজী হইতে অনুদিত )

১৮৬৬ সন্রে ওরা জানুয়ারি তারিখের “সংবাদ প্রভাকর” পত্রেও পাইতেছি,_

গত সপ্তাহে [ বেওয়াব] মহারাজা শ্রীযুক্ত বাবু প্রসন্নকুমাব ঠাকুব মহাশয়ের ভবমে আগমন কবিয়াছিলেন, তাহাব নিমিত্ত এ রম্য ভবন অতি চমতকাধ কপে সুসক্জীভূত কব!| চইয়াছিল, তথায় প্রায় অদ্ধ ঘণ্টাকাল অবস্থান কবিয়! পবে বাবু যতীন্দ্রমোহন ঠাকুব মহাশয়েব ভবণে আগমন পর্ধক তথায় বিদ্যাস্ুন্দর অভিনয় সপর্শন কবিষ্বা বথেষ্ট আমোদ প্রকাশ কবিয়া গিয়াছেন।

* মহেজ্্রনাথ মুখোপাধ্যায্ের এই উক্তি একেবারে অমূলক বলিয়! মনে হয় না। 'মালবিকাগ্নিমিত্র নাটকের প্রথম সংস্করণে (১২৬৬ সাল) অন্থবাদকেৰ নাম ছিল ন|; দ্বিতীয় সংস্করণে (১২৮৪ সাল) শোৌরীন্দ্রমোহন ঠাকুরের নাম থাকিলেও, এই নাটক-রচনায় রামনাবায়ণ তর্করঞ্জের যে যথেষ্ট হাত ছিল, তাহা ১৬ জুলাই ১৮৬* তারিখের “সোমপ্রকাশে' প্রকাশিত নিষ্বোদ্ধত সম্পাদকীয় উক্তিপাঠে জান! যাইবে £-.

“আমরা পূর্বে [২ জুলাই ১৮১০ ] মহাকবি কালিদাস প্রণীত মালবিকাগ্নিমিত্র নাটকের বাঙ্গলামুবাদ সমাচাৰ পাঠকগণের গোচর করিয়াছি । প্রস্থ মধ্যে অনুবাদকের নাম ছিল না, স্ততরাং তাহা পাসকগণকে জানাইতে পাবি নাই । এক্ষণে জানিতে পাবিলাম, পাধুরিয়া ঘাটার শ্রযুক্ত বাবু যতীন্দ্র মোহন ঠাকুরের ভ্রাতা শ্রীযুক্ত বাবু সৌরেন্দ মোহন ঠাকুরের হে অনুবাদ ক্রিয়। সম্পন্ন হয়। পশ্াৎ শ্রীযুক্ত রামনাবায়ণ তর্কসিদ্ধান্ত বেশ ভূষ! পরাইয়! দেন। সম্প্রতি উার অভিনয় আরস্ত হুইয়াছে।*-'”

৫৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

বিষ্ান্থন্দর নাটকের দ্বিতীয় অভিনয় হয়--১৮৬৬ সনের ৬ই জান্গুয়ারি। এই অভিনয়কালেও রেওয়ার রাজা উপস্থিত ছিলেন। পরবস্তী ৯ই জানুয়ারি তারিখের “সংবাদ পূর্ণচন্দ্রোদয়' পত্রে পাইতেছি,__

আমর! শুনিয়া অতিশয় আহ্নাদিত হইলাম যে রাওয়ার মহারাজ। সে দিবস [ শনিবার, ৬ই জানুয়ারি ] শ্রীযূত বাবু যতীশ্দ্রমোহন ঠাকুরের বাটীতে বিদ্যান্ছন্দর অভিনয় সময়ে উপস্থিত হইয়াছিলেন। আরো শুনা গেল যে মহারাজ গীত বাছ্ে পরম কৌতৃহলাক্রাস্ত হইয়৷ আমেটায়ার- দিগকে তিন হাজার টাকা ও প্রতি জনকে এক এক খান! কাসমেরি শাল পুরস্কার দিয়াছিলেন। কিন্তু তাহার! ভদ্রসস্তান ও মানের কারণ উক্ত পুরস্কার গ্রহণ করেন নাই । এদেশীয় রাজাদিগেব অভিনয্ের এবন্প্রকার অন্থুবাগ আনন্দের বিষয় বটে ।

১৮৬৬, ১৩ই জানুয়ারি তারিখের “বেঙ্গলী” পত্রে এই অভিনয়ের একটি দীর্ঘ বিবর্ণ প্রকাশিত হয়। এই বিবরণের লেখক অভিনয়ের দু-একটি দোষ-ক্রাটি দেখান; কিন্তু বিদ্যা, গঙ্গা ভাট, রাজা, মন্ত্রী প্রভৃতির অভিনয় অতি চমতকার হইয়াছে বলেন । এই বিবরণ হইতেই আমরা জানিতে পাবি যে, বিদ্যাস্থন্দর নাটকের অভিনয়ের পর পাথুরিয়াঘাটা রঙ্গমঞ্চে যে-প্রহসনটি প্রদশিত হয়, উহার নায়ক একটি বুদ্ধ মুন্সেফ; তিনি তীহার প্রতিবেশীর স্ত্রীর প্রতি মনোনিবেশ করিয়া! নিজেকে হাম্যাম্পদ করেন। এই লেখকের মতে দৃশ্যপট ও গীতবাদ্য বেশ মনোরম হইয়াছিল ।

বিগ্যান্ন্দবর” অভিনয়ে কে কোন্‌ ভূমিকা গ্রহণ করিয়াছিলেন, মহেন্দ্রনাথ বিছ্যানিধি “সন্দর্ত-সংগ্রহে তাহার একটি তালিকা দিয়াছেন। তাহা উদ্ধৃত করা গেল,__

রাজ! বীরসিংহ (বদ্ধমানাধিপতি ) "** শ্রীরাধা প্রসাদ বসাক মন্ত্রী -** শ্রীহরিমোহন কণ্মকার গঙ্গা ( ভাট) *" ৬গিরিশচন্ত্র চট্টোপাধ্যায় সুন্দর (কাক্কীপুরাধিপতি

গুণসিদ্কু রাজার তনয় ) '** শ্রীমহেন্ত্রনাথ মুখোপাধ্যায় ধূমকেতু (কোটাল ) *-* শ্রীহরিচরণ বন্দ্যোপাধ্যায় বিদ্য। (রাজ বীরসিংহের কন্তা ) ** ৬মদনমোহন বশ্মন। খোর! স্বীরে (মালিনী ) [৫ শ্রীকৃষ্ধন বন্দ্যোপাধ্যায় কিনা | শ্বীষঠীদাস মুখোপাধ্যায় টা ) (রাজকল্তার দাসী ) ৬যছুনাধ ঘোষ ও ফটিকচন্দ্র

ওরফে হরকুমার গঙ্গোপাধ্যায়

বিমলা (রাজবাটীর প্রতিবাসিনী

এবং চপলার সই ) *** জীনারায়ণচন্দ্র বসাক প্রত্তীহারী ৭০০ জবীঅমরনা চট্টোপাধ্যায়

প্রহবী ৃ ** বজছঞ্জ তি ঘত্ব।

শরচ্চন্দ ঘোষ ক্রমোহন ঠাকুর

পাথুরিয়াঘাটা বঙ্গনাট্যালয় ৫৭

পাথুরিয়াঘাটা বঙ্গনাট্যালয়ের অবৈতনিক সম্পাদক ছিলেন-ঘনশ্তাম বন্ু।* এই নাট্যালয়ে “বিষ্যনথন্দর” নাটক ও “যেমন বর্ষ তেমনি ফল” প্রহসনটি আট-নয় বার অভিনীত হয়। ১৮৬৬, ২৩এ ফেব্রুয়ারি (শুক্রবার ) তারিখের “সংবাদ পূর্ণচন্দ্রোদয়” হইতে জানা যায় ষে, ১৭ই ফেব্রুয়ারি তারিখের অভিনয়ে *বিজয়নগরের মহারাজা সবান্ধবে উপস্থিত ছিলেন”। এই অভিনয়গুলির পর পাথুরিয়াঘাটায় 'বুঝলে কি না” নামে একটি প্রহসনের অভিনয় হয়। উহার তারিখ ১৮৬৬ সনের ১৫ই ডিসেম্বর | সেই বৎসরের ২২এ ডিসেম্বর ( শনিবার তারিখের “বেঙ্গলী'তে দেখিতে পাই, _ | গত শনিবার পাথুরিয়াঘাটার সখের দলের থিয়েটার নাট্যান্থুরাগী ব্যক্তিগণকে গীতবাদ্য শুনাইয়া তৃপ্ত করিয়াছিলেন । প্রায় ছুই মাস পূর্বে, বিশেষ করিয়া এই দলের জন্ত লিখিত 'বুঝলে কি না' নামে একটি বাংলা প্রহনের সমালোচনা আমরা করিয়াছিলাম; এখন আমরা সুদার দৃশ্যপট ও উন্নত স্তরের বাছ প্রভৃতির সহিত প্রদর্রিত অভিনয় দেখিয়া সন্ত্ট হইলাম |... ঘন ঘন করতালি ও উচ্চ হাশ্য হইতে মনে হয়, অভিনয় খুব সফল হইয়াছিল । ছু-এক জন ছাড়া সকল অভিনেতাই বেশ কৃতিত্ব দেখাইয়াছিলেন।...অভিনয়ের সঙ্গে সঙ্গে দলপতিদের মুখের ভাব ক্রমেই ভীষণ আকার ধারণ করিতেছিল। আঁশ! করি, তাহাদের দল পাকাইবার প্রবৃত্তি ইহা দ্বারা লোপ পাইবে ও বাঙালী সমাজ শাস্তি পাইবে। (ইংরেজী হইতে অনূদিত )

ইহার পর পাথুরিয়াঘাটা বঙ্গনাট্যালয়ে রামনারায়ণ তর্করত্বের “মালতীমাধব, নাটকের অভিনয় হয়। এই নাটক ১৮৬৯ সনের ৬ই ফেব্রুয়ারি তারিখে অভিনীত হইয়াছিল। পরবর্তী ১৫ই ফেব্রুয়ারি (€ই ফাস্ভন ১২৭৫) তারিখের “সোমপ্রকাশে, দেখিতেছি £-- মালতীমাধব নাটকের অভিনয় ।--গত ২৫এ মাঘ শনিবার রাত্রিতে আমরা পাথুরিয়াঘাটায় মালতীমাধব নাটকের অভিনয় দর্শন করিতে গিয়াছিলাম।..গ্রস্থের নারক মাধব; কিন্ত তাহার অভিনয় প্রীতিকর হয় নাই।.' মকরন্দের অভিনয়টী অতিশয় মনোহর হইয়াছে। তাহার অভিনয়ে চতুরতা, তীক্ষবুদ্ধিতা, সদাশয়তা ও অকপট মিত্রান্থরাগ প্রকাশ পাইয়াছে। অঘোরঘপ্টের পৃক্তা মন্ত্রপাঠ, কপালকুগুলার বলিদানের উদ্যোগ হইয়াছে বলিয়া জিজ্ঞাস! এগুলি অতি ন্বন্দর হইয়াছিল। মাধব যখন মাঙগতীর উদ্ধাবসাধন করিলেন তখন তাহার মনোরথ বিফল ও ষোগসিদ্ধির ব্যাঘাত হইল দেখিয়া তাহার প্রগাঢ় ক্রোধ গালী না দিয়া দৃঢ় প্রজিজ্ঞ। সহকারে কটিবন্ধন, অব্যাকুলভাবে মাধবকে খড়াঘাত করিবার উদ্যোগ, নয়নরক্তিমা ও অঙ্গভঙ্গি এগুলি অতিশয় চমঞ্চকার হইয়াছিল। বৃদ্ধ মন্ত্রীর যোগিবেশ ও

* “গত শনিবার রজনীযোগে পাতুরিয়াঘা্! নিবাসী যশোধন্মরাশি দেশহিতৈষী বিদ্যোৎসাহী জীযুক্ত বাবু বতীন্দ্রমোহন ঠাকুর মহীশয়ের ভবনে বঙ্গনাট্যালয়ে বিদ্যানুন্বর নাটকের অভিনয় অবৈতনিক সম্পাদক ্রীযুক্ত ঘনশ্যাম বন্ধু বার! অতি নুলররূপে সম্পন্ন হইয়াছে ।”-_“সংবাদ গ্রভাকর", ১৩ই ফেব্রুয়ারি ১৮৬৬, মঙ্গলবার ।

৮

৫৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

ঈশ্বরের উপরে নির্ভর করিয়া! শোকসম্বরণ অগ্লীতিকব হয় নাই। মালতীর অভিনয় উত্তম হইয়াছে । কামন্দকীয় প্রত্যুৎপন্নমতিত্ব স্ত্রীজনছুল্লভ প্রশান্ত সাহস ও চতুরতা অতিশয় আনন্দিত করিয়াছিল। চন্দ্রোদয় মেঘাড়নম্বর বিদ্যুৎ জলপ্রপাত প্রভৃতিও যার পর নাই গ্রীতিকর হইয়াছিল। এখানকার একতানবাদ্যের ন্যায় বাদ্য আমরা আর কোথায়ও শ্রবণ করি নাই ।*

ইহার কয়েক দিন পরে--১৯এ ফেব্রুয়ারি তারিখে “মালতীমাধব” নাটক পুনরায়

অভিনীত হয়। ১৮৬৯, ২৬এ ফেব্রুয়ারি (শুক্রবার ) তারিখের “এডুকেশন গেজেট ও সাপ্তাহিক বার্তাবহ” পত্রে দেখিতেছি ঃ--

লেপ্টনান্ট গবর্ণৰ বাহাদুর তাহার অনেক ইউরোপীয় সহচর সমতিব্যাহারে গত

শুক্রবার রাত্রে বাবু তীন্দ্রমোহন ঠাকুরের বাটীতে “মালতীমাধব” নাটকের অভিনয় সন্দর্শন

করিতে গিয়াছিলেন। অনেক ইউরোপীয় বিবিও ত্রাহাব সমভিব্যাহারে ছিলেন । যতীন্দ্র বাবু তাহাদের সমুচিত অভ্যর্থন৷ করিয়াছেন

মালতীমাধব” নাটক পাথুরিয়াঘাটা বঙ্গনাট্যালয়ে দশ-এগার বার অভিনীত হইয়াছিল।

১৮৭০ সনের প্রথম দিকে পাথুরিয়াঘাটায় দুইটি প্রহলন অভিনীত হয়; এই দুইটির নাম চক্ষুদান” ও "উভয় সঙ্কট? । ১৮৭০, ১০ই মার্চ তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা'য দেখিতে পাই,

পাথরিয়া ঘাট। নাট্যালয় ।...শৌরীন্দ্র বাবু এই প্রায় দশ বৎসর নাট্যালয়ের উন্নতির নিমিত্ত ফত্বশীল আছেন ও এক্ষণে তাহার! অকুতোভঙ়ে প্রধান প্রধান ইংবাজ আহ্বান করিয়। থাকেন ও তাঁহারাও দর্শন ও শ্রবণ করিয়। যথোচিত সন্তোষ প্রকাশ কবিয়। থাকেন । আমাদেব নাটকের প্রধান অভাব এই যে্ত্রীলোক আক্টর পাওয়া বায় না, তাহা বলিয়। হাত কি।

এবারেই দুইটা প্রহসনই চমৎকাব হইয়াছে, একটাব নাম 'চক্ষুদান', আর একটার নাম “উভয় সন্কট' ৷ এ ছুইটীর প্রণয়নকর্ত। যতীন্দ্র বাবু |.

১৮৭১ সনে পাথুরিয়াঘাটা রঙ্গমঞ্জচে কোন অভিনয় হয় নাই । ১৮৭২ সনের ১৩ই জানুয়ারি সেখানে 'রুক্সিণীহরণণ ও “উভয় সঙ্কট” অভিনীত হয়। ১৮৭২, ১৫ই জান্গয়ারি ( সোমবার ) তারিখে হিন্দু পেট্রিয়ট? লেখেন,

পপ শিপ

* “বিশ্বকোষে'র “রঙ্গালয় ( বঙ্গীয়)” প্রবন্ধে (পু. ১৮১) এবং মহেন্দ্রনাথ বিদ্যানিধির 'সন্দর্ভ-সংগ্রহ' পুস্তকে 'মালতীমাধৰ নাটকের প্রথম অভিনযের তারিখ “৩১শে সেপ্টেম্বর, ১৮৬৭? বলিয়। লিখিত হইয়াছে । কিন্তু তারিখটি যে ভূল, তাহাতে কোন সন্দেহ নাই। “৩১এ মেপ্টেম্বর" একটু আশ্চর্য তারিখ! কিশোরীঠাদ মিত্র ঠিকই বলিয়াছেন, ১৮৬৯ সনে এই অভিনয় হয়।

পাথুরিয়াঘাট। বঙ্গনাট্যালয় ৫৯

পাথুরিয়াঘাটা থিয়েটাব।_-এই নাট্শালাটি বাজ! যতীন্দমোহন ঠাকৃৰ ও তাহা ভ্রাতা বাবু শৌরীন্্রমোহন ঠাকুবেব নিজস্ব প্রচিঠান হইলেও এই দুই স্বত্াধিকাৰীব বদা্তায় উহা! একটি জাতীয় প্রতিষ্ঠান হইয়! দীড়াইয়াছে। সেই জন্য গত বংসব উহা যখন বন্ধ হইয়া! যায়, তখন সাধারণের পক্ষে উহা অত্যন্ত নিবাশ|4 কাবণ হইয়াছিল। এই বৎস আবার উহা উম্মোচিত হইয়াছে ও গত শনিবার উচাৰ প্রথম অভিনয় হইয়াছে । আমব কষেক দিন পূর্যবে “কক্সিণীহবণ' নামে যে-নাটকটিব এালোচনা ধরিয়াছিলাম, এবাবে উঠ] অভিনীত হয়। অভিনয় বরাঁববই যেমন দয়, খুব সাফল্যমপ্ডিত হইয়াছিল | এই নাটকের পব “উভয় সঙ্কট” নামে একটি খুব আমোদজনক প্রহসনেৰ জভিনয় হয় ॥ ( ইংবেজী হইতে অনুদিত ) পলবত্তী ১০ই কেব্রুয়ারি এই নাটকখানির আর একটি অভিনয হয়। এ বিষয়ে ১৮৭২, ২১এ ফেব্রুয়ারি তারিখে ন্যাশনাল পেপার, লেখেন, পাথুরিয়াঘাটা থিষেটাব ।--গত ১*ই শনিবার খাত্রে বাজা যতন্দমোহন ঠাবের বাড়ীতে যে নাট্যাভিনয় হয়, তাহাতে উপস্থিত থাকিতে পাপিয়া মামব। বডই আনন্দ লাভ কবিম়াছি। নাট্যমঞ্চে একটি করুণ-হাশ্তবসান্বক নাটক ও আন একটি প্রহসন দেখান হইয়াছিল । নাটকটি মহাভাবত হইতে শঙ্টলিত। প্রহসনটির বিখয়বস্ত ছুই প্নাযুক্ত একটি ব্যক্তিব লাঞ্চন|।...পাঁজপ্রতিনিধিব (ল মেয়োর) মৃত্যুতে সমবেদনা প্রকাশের উদ্দেশ্টে আপাততঃ এই নাট্যশালাটি বন্ধআছে। ( ইংবেজী হইতে অনুদিত ) কিশোরীষ্ঠাদ মিত্র তাহার নিবন্গে এই অভিনয়ের উল্লেখ কবিয়াছেন। অনেকে সেঙ্গন্য ভ্রমক্রমে ১০ই ফেব্রুয়ারি তারিখের এই অভিনয়কেই “রুঝ্সিণীহবণ” নাটকের প্রথম অভিনয় বলিয়া থাকেন। প্রকৃতপ্রস্তাবে উহার প্রথম অভিনয হয় আরও মাসখানেক আগে। 'রুক্মিণীহরণ” নাটকের আরও একটি অভিনযেব উল্লেখ সংবাদপত্রে পাইয়াছি। ১৮৭২ সনের ৮ই মার্চ তারিখের “সংবাদ পূর্ণচন্দ্রোদয় লিখিয়াছিলেন, কল্সিণীহরণ নাটকাভিনয়।--গত «ই মার্চ মঙ্গলবার শীল শীযুক্ত রাজা মতীন্্রমোহন ঠাকুব মহোদয়ের পাতুরিয়া ঘাটাস্থ ভবনে উক্ত নাটকেব অভিনয় অতিম্তন্দবকণে শির্ববাহ হইয়াছে । নাটকথানি যেমন বুরসিক কবি কর্কক বিরচিত হইয়াছে তেমনি তাহাৰ আভিনম়ও সুবিজ্ঞ অভিনেতৃগণ দ্বারা অভিনীত হইয়াছে । সংগীত এবং এঁকভান বাদনে শ্রোডগণ'। গ্রীতিলাভ করিয়াছেন । ..ধনদাসেব অভিনয় সর্বাপেক্ষা স্রন্দর হইয়াছিল এতত্ব্যতীত প্রতিরূপগুলিও সর্ববাঙ্গন্রন্দর হইয়াছিল-.। রামনারায়ণ বলিয়া গিয়াছেন যে, মহারাজার বাড়ীতে “রুঝ্সিণীহরণ” সর্ধাস্থদ্ধ দশ-এগার বার অভিনীত হয়।*

পেস পাকশী শীীাাাশািি পাশ শীত শি

্‌ . বঙ্গীয়-সাহিত্য-পরিধধত্রস্থাগাবে “উপসংহাব' নামে দশ পুষান একখানি ক্ষুপ্র পুস্তিক| আছে। তাহার আখ্যা-পত্র এইরূপ,_-

৬০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

ইহার পর পাথুরিয়াঘাটা বঙ্গনাট্যালয়ে উল্লেখ করিবার মত একটিমাত্র অভিনয় হয়। ১৮৭৩ সনের ২৫এ ফেব্রুয়ারি রাজপ্রতিনিধি লর্ড নর্থরূক পাথুরিয়াঘাটা রাজবাড়ীতে পদার্পণ করেন। তাহার সম্মানার্থ 'কুক্িণীহরণ, ও “উভয় সঙ্কটের অভিনয় হয়। পরবর্তী ওরা মার্চ তারিখের “হিন্দু পেট্রিয়টে” এই অভিনয়ের ও রাজপ্রতিনিধির আগমনের একটি দীর্ঘ বিবরণ প্রকাশিত হয়। গবর্ণর-জেনারেলের সঙ্গে বহু সন্ত্রাস্ত ইংরেজ পুরুষ ও মহিল! এই নাট্যাভিনয়ে উপস্থিত ছিলেন। তাহাদের বুঝিবার স্থবিধার জন্য নাটকগুলির ইংরেজী চুঙ্গক* দেওয়া হইয়াছিল। অভিনয়-শেষে গবর্ণর-জেনারেল গৃহস্বামী ও অভিনেতাদের ধন্যবান দেন ।

“যেমন কম্ম তেমনি ফল, “উভয় সঙ্কট” ও “চক্ষুদান, পাথুরিয়াঘাটা রঙ্গমঞ্চে অভিনীত এই তিনখানি প্রহসন মহারাঙ্ঞা যতীন্দ্রমোহন ঠাকুরের রচনা বলিয়া অনেকের বিশ্বাস। কিন্ত রামনারায়ণ তর্করত্বের আত্মকথা! ৭ হইতে আমরা জানিতে পারি যে,তিনি এই

“তিনখানি প্রহসন প্রস্তত করিয়া উক্ত রাজা বাহাদুরের নিকট যথাযোগ্য পুরস্কৃত” হইয়াছিলেন।

শোভাবাজার প্রাইভেট থিয়েট্রিক্যাল োসাইটি

শোভাবাজার প্রাইভেট থিয়েট্রিক্যাল সোসাইটি এ-যুগের দ্বিতীয় নাট্যশালা । এই রঙ্গমঞ্চে প্রথম অভিনীত নাটক-_মাইকেল মধুস্দন দত্তের সুপরিচিত প্রহসন “একেই কি বলে সভ্যতা? মহেন্দ্রনাথ বিদ্যানিধি প্রভৃতি অনেকে এই অভিনয় ১৮৬৪ সনে

“পাথুবিয়াঘাটা বঙ্গনাট্যালয়। সন ১২৭৮ সালের নাট্যাভিনয় সমাপনোপলক্ষে

উপসংশীর | কলিকাতা ।-..সন ১২৭৯ সাল ।” ইহা “কক্সিণীহরণ' নাটকের অষ্টম রজনীতে অভিনীত হইয়াছিল। এই পুস্তিকার শেষ পৃষ্ঠায় আছে,--

“ক্রা্মণ।-- দর্শক-মহাশয়ের! ! অদ্য কক্সিণী-হুরণ নাটকাভিনয়ের অষ্টক রাত্র/ এই অষ্টাহতে আপনাদের অনুগ্রহ সহকারে আমরা নাট্যামোদে যে কি পধ্যস্ত আমোদিত ছিলেম তা বাক্য দ্বারা ব্যক্ত করা কঠিন ।”

মহেন্দ্রনাথ বিদ্যানিধি তাহার “সন্দর্ভ-সংগ্রহ” পুস্তকের ২৩ পৃষ্ঠায় লিখিয়াছেন,__

“রূুপকটি কেবল ১২৭৮ সালে ১১ই চৈত্র (১৮৭২ খুষ্টান্দে ২৩শে মার্চ) তারিখে “কক্সিণীহরণ” নাটকের অভিনয়াস্তে অভিনীত হয় ।”

** “কুক্িণীহরণ' নাটক ও “উভয় সঙ্কট” প্রহসনের ইংরেজী চুম্বক মাইকেল মধুসুদন দত্তের রচন| হওয়। অসম্ভব নহে। দুইটি পুস্তিকাই বঙ্গীয়-সাহিত্য-পরিষদ্গ্রস্থাগারে দেখিয়াছি। ণ" ভারতবর্ষ, কার্তিক ১৩২৩, পৃ, ৭১১ ।-_এই পুস্তকের পরিশিষ্ট তষ্টব্য।

শৌভাবাজার প্রাইভেট থিয়েট্রিক্যাল সোসাইটি ৬১

হইয়াছিল বলিয়া উল্লেখ করেন, কিন্তু উহার প্ররূত তারিখ যে ১৮৬৫ সনের ১৮ই জলাই, তাহা পরবর্তী ২৭এ জুলাই ( ১৩ই শ্রাবণ ১২৭২) তারিখের “সংবাদ প্রভাকরে” প্রকাশিত নিক্োদ্ধত পত্রধানি হইতে জানা যাইবে, মান্তবর শ্রীযুক্ত প্রভাকর সম্পাদক মহাশয় মহোদয়েু | মহাশয় । সম্প্রতি শোভাবাজারস্থ বাঞজভবনে একটি অভিনয় সভা সংস্থাপিত। হইয়াছে । তাহার অধ্যক্ষ সভাপতি, সভ্য এবং সম্পাদকেব কাধ্য শ্রীমান্‌ বাজকুমাব বাহাছুরেবা সবাক্ছবে সম্পাদন করিজেছেন। উক্ত সভাব উদ্দেশ্য এই যে, নান! প্রকাব মপর্রব নাটকেব অভিনয় প্রদর্শন কবিয়। স্বদেশেব কু-আচাব কুব্যবহার নিবাবণ কর! মাত্র। সম্পাদক মঠাশয়। শাবীবিক পবিশ্রম স্বীকার এবং অর্থ ব্যয় কবিয়া ঘে এইক্ষণে যুবা ধনী সম্ভতানেবা দেশে পাপাচাবেব মূুলোৎ্পাটনে যত্নশীল হইয়াছেন, ইহাও এক অতি আনন্দের বিষয় বলিতে হইবেক। অতএব জগদীশ্বরেব নিকট প্রার্থনা এই যে, তিনি যেন শেভাবাজাবস্থ নাট্যমভা চিবস্থায়িনী করিয়া তাহার মঙ্গল বিধান কবেন। যাহ! হউক, গত দঠা শাবণ বজনীযোগে সভার বাবস্থা ক্রমে শ্রীযুক্ত রাজা দেবীকৃষ্ণ বাহাদুবেব ভবনে কৰি মাইকেল মধুস্থদন দত্ত প্রণীত “একেই কি বলে সভ্যতা ? প্রহসনের প্রথম বার অভিনয় প্রদ্শন কবা হইয়াছিল। তদবলোকনার্থ অনেক মান্য ভদ্রসম্তানদিগকে সে দিবস নিমন্ত্রণ কৰা হয়, আমিও উক্ত বাত্রিতে আহত দর্শক রূপে উপস্থিত ছিলাম, তাহাতে কুমার বাহাদ্ববের! স্ব স্ব প্রিয় বাদ্ধবেব সহিত সমবেত হইঈয়। যে প্রকাব স্ুনিয়মে নাটকেব অভিনয় বিস্তাব কবিলেন, তদ্দশনে চমতকুত হইলাম, | কশ্ঠচিং নিমন্ত্িতজনন্য | এই নাট্যশালায় “একেই কি বলে সভ্যতা" দ্বিতীয় বার অভিনীত হয়--১৮৬৫ সনের ২৯এ জুলাই তারিখে । ৩১এ জুলাই তারিখে “হিন্দু পেটুরিঘট এই অভিনয়ের একটি দীর্ঘ বিবর্ণ প্রকাশ করেন, কিন্তু ভূল করিষা ইহাকে “প্রথম” অভিনয় বলিয়াছেন ।* এ দেশের সম্ত্াস্ত লোকেরা নীচ আমোদ-প্রমোদে অর্থবায় না করিয়া নাটকের দিকে মনোযোগ দিয়াছেন দেখিয়া লেখক সন্তোষ প্রকাশ করেন এবং বলেন যে, শোভাবাজার নাটাশালার নাম সিরা পাথুরিয়াঘাটা ও জোড়াসাকো নাট্যশালার সহিত রঙ্গালয়ের টানি জড়িত

০ স্পা পালিশ পাস পা কী ক এজ পাপা পাসে পলিপ পোপ শিস পা স্পা শী শা নাল সিসি

* “110 110,000 11,০07০. ০ 210 ০1 6] 00 10011001170 708119010011010 01 10070 1101)0100 11008101005 600০ 1018156৬011)5 0০010080006 100010717001001)08 01110 ৯1700101513 0810 1৮] 11001]

00 1996 98601085 1012116 07693101910 13৮70 15000601510. 0001 থিন€ টা টাহা)0100

8০ ৮10 ৪01শ/ 10 89... ,., 61065 1)16107760 2 ল0)20]]) 10৬,000 700] 00711701010001) 0 0106 9220১, ,,,,, [0 0৪৮, ৮০ 001010100 (10 01701069 01 116 ৪1)10% 01 1070 1001 00000, , ০, (109 1১010102006 জ৪৪ 03000010515 060118))19 10 076 50010৫ 2001৮(01, 0009

806৮8, ডা1)1শ) ছে 199116৮2 ৮7০ 08910600105 ৮ 10৮1৮০81109, জাশোটে 1001)101)01516 1৮01 ছ]1 0008, গৃ)০ 000810) 00010010010, 70010106৮10) 0170 00101) 00701901110 00111% 79 00৮ 11007101016 00020 ৮529 ৮8164 800 ৮07 91)1600..---- 4511 0000 001080াএাস 01 (110 0106, ,,,,. ৪79015160 (1)017 708705 00008115 ০11 204 1010171)19.,-100011718100 12411770 ০1 ০5 31, 1868 (002).

৬২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

থাকিবে । “হিন্দু পেট্রিয়ট মোটের উপর অভিনয়ের প্রশংসাই করেন, কিন্তু সেই সঙ্গে এ-কথাও বলেন ষে, “একেই কি বলে সভ্যতা, প্রহসনটি পারিবারিক নাট্যশালাতে অভিনয়ের উপযুক্ত নয়। ইহাতে এমন অনেক চরিত্র আছে, যাহার অভিনয়ে স্থরুচি ও স্থনীতি ক্ষণ হইবার সম্ভাবনা আছে। এই অভিনয়-প্রসঙ্গে ১৮৬৫ সনের ৩রা আগষ্ট (বৃহস্পতিবার ) তারিখে “সংবাদ প্রভাকর' যাহ! লিখিয়াছিলেন, তাহা উদ্ধৃত করিতেছি,__ নাট্যাভিনয় ('একেই কি বলে সভ্যতা ?)--গত সোমবারের প্রতিজ্ঞান্থসারে শোভাবাজার বাজভবনস্থ অভিনয় ক্রীড়াব বিস্তাবিত বিববণ প্রকাশ কবা যাইতেছে ।

বাজা দেবীকৃষণ বাহাছুবের ভবনস্থ একটী নিম্তল গৃহে বঙ্গভূমি সংস্থাপিত হইয়াছিল। রাজবাটীর কর্তৃপক্ষেব এ বিষয়ে সাহায্যাভাব বোধ হইল । কয়েক জন বাজকুমারেব উদ্ঠোগেই এই অভিনয়টী প্রদশিত হইয়াছে । হোগলকুড়িয়া প্রভৃতি নিকটস্থ পল্লীৰ কয়েক জন যুবক এ বিষয়ে তাহাদিগকে বিশেষ সাহাষ্য দান করিয়াছেন ।

দৈব বিড়ম্বনা বশতঃ দর্শকগণ নিয়মিত সময়ে অভিনয় গৃহে উপস্থিত না হওয়াতে বজনী প্রায় দশ ঘটিকাব সময় অভিনয় আবস্ত হয়। প্রথমে নট ও নটী ঙ্গভূমিতে আগমন কখিয়। স্মধুর সঙ্গীতে দর্শকগণেব চিত্ত বিনোদন কবিয়। ধান । নব বাবু ও কালী বাবুব কথোপকথণে সকলেই গ্রীতিলীভ করিয়াছেন। বৈরাগীব ভাবভঙ্গি ও বাক্যে কেহই হান্ট সম্বরণ করিতে পারেন নাই । এমন কি, সমুদয় অভিনেতাদিগের মধ্যে বৈধাগী ও কর্তীর অভিনয় অতি উংকুষ্ট হইয়াছিল। জ্ঞানতবঙ্গিণী সভাটাও যথার্থ তরঙ্গিণী বটে! আমর! জ্ঞানতরঙ্গিী সভাব (পেউবন্‌) নব বাবুর বক্তৃতা বিষয়ে কিঞ্চিৎ না বলিয়া বিরত হইতে পাবি না। নব বাব বন্তৃতাঁকালীন বে প্রকার ভঙ্গী করিয়াছিলেন তাহাতে সকলেই তাহাকে প্রকৃত নব বাবু জ্ঞান করিয়াছিলেন । যাহা হউক, অন্যান্ত বিষয়ে তিনি প্রশংসাভাজন হইয়াছেন। নর্তকীদয়ের অভিনয় অতি চমৎকার । তাহাদের ভাবভঙ্গি ও নৃত্যতে, অনেকেরই তাহাদিগকে প্রকৃত নত্তকী বলিয়া ভ্রম হইয়াছিল । নব বাবুব শয়নগৃহ অতি মনোহারিণী হইয়াছিল । অস্তঃপুবস্থিত ললনাগণের তাসক্রীড়া ও নব বাবুর মদোন্ত্তত| ও তন্নিবন্ধন পবিজনের অনুশোচনা অতি প্রকৃত রূপে অভিনয় করা হইয়াছিল! নব বাবুর স্ত্রী হরকামিনীর মনোহর লাবণ্য, গুমধুর স্বর ও হৃদয়ভেদী করুণ বিলাপে উপস্থিত দর্শকদিগকে বিমোহিত করিয়াছিল । নায়িকাদিগের মধ্যে হরকামিনীই বিশেষ প্রশংসাপাত্রী হইয়াছেন। সার্জন, পাহারাওয়ালা, মুটে, বরফ ও বেলফুলওয়ালা, গৃহিণী কমল! প্রভৃতি অপর অভিনেতৃগণ অসামান্য পরিপাটীর সহিত অভিনয় করিয়াছেন। দ্বারপালের ভোজপুরী ভীষণ গভীর স্বরটা মনে পড়িলে এখনো আমাদিগের হৃৎকম্প হয়। উনিশ জন অভিনেতা দ্বারা এই প্রহসনখানিৰ অভিনয় হইয়াছে ।

উক্ত অভিনয় স্থলে বাবু দিগম্বর মিত্র, বাবু কালীপ্রসন্গ সিংহ, বাবু যতীন্ত্রমোহন ঠাকুর প্রভৃতি অন্যুন একশত সন্তরান্ত ব্যক্তি উপস্থিত ছিলেন। সকলেই মুক্তকণ্ঠে অভিনেতাদিগের সাধুবাদ করিয়াছেন । অভিনয়টা সর্ববাঙ্গন্ুদ্দর হইয়াছে। আমরাও স্থানের সন্থীর্ণতা ব্যতীত আর কোন দোষ দর্শন করিতে পারি নাই।

শৌভাবাজীর প্রাইভেট থিয়েট্রিক্যাল সোসাইটি ৬৩

কবিবব মাইকেল মধুস্থদন দত্ত প্রস্তাবিত প্রহদন মধ্যে যেকপ নিপুণতা ও ব্যবহাবান- তাবকতা গুণের পরিচয় দিয়াছেন, অভিনয়কর্তাগণ কোন অংশেই তাহার হৃদগত ভাব প্রকাশ করিতে পরাজ্ুখ হন নাই। যে সকল ব্যক্তিব সমক্ষে অভিনয় পপ্রদথিত হইয়[ছে, তাহাদিগের মধ্যে যদি কেহ নাট্যোল্লিখিত ব্যক্তিগণেব ম্যায় স্বভাবের লোক থাকেন, ত্াহারাও স্বস্ব গোপনীয় ক্রীড়ার প্রকাশ্য অভিনয় দর্শনে লঙ্জিত ও হঞ্িত হইয়ছেন সন্দেহ নাই। যাহা হউক আমবা কায়মনোবাকযে অভিনয্বের কত্তীগণকে ধন্যবাদ দিয়! প্রস্তাবের উপসংহার করিতেছি । বাঙ্গালা দেশ ষাহাদিগের প্রযহে পূর্বসৌভাগা প্রাপ্ত হইবেন, তাহারা সাধু সমাজের মহামূল্য রত্র বলিয়া পুনঃ পুনঃ অভিহিত হইবেন, এ বিষয়ে অণুমাত্র সংশয়াভাব।

শোভাবাজার নাট্যশালার কাধ্যনির্বাহক সমিতির সভাপতি ছিলেন কালী প্রসন্ন সিংহ। কিছুদিন পরে কোন কারণে তিনি এই নাট্যশালার সহিত সপ্ধদ্ধ বিচ্ছিন্ন করেন, এবং তাহার সঙ্গে সঙ্গে অন্য কেহ কেহ? চলিয়া যান। কিন্তু তাহা সত্বেও অন্য সদস্তের! নাট্যশালাটি চাঁলাইয়া উহাতে ১৮৬৭ সনের ৮ই ফেব্রুার্ি (সোমবার ) তারিখে মাইকেলের কিঞ্খকুমীরী” নাটক অভিনয় করেন। অনেকে 'ছুল করিয়া এই তারিখটিকে ১৮৬৫ সনের ২৪এ জুলাই বলিয়া উল্লেখ করেন। ১৮৬৭, ১১ই ফেধয়ারি (সোমবার ) তারিখের “হিন্দু পেট্রিয়টে” দেখিতে পাই,__

শোভাবাজার নাট্যশালা ।--কলিকাতার দেশীয় নাট্যশালাগুলি খুব উদ্যমে সহিত চলিতেছে । আমরা কিছু দিন পূর্ববে এই পত্রিকায় পাথুবিয়াঘাটা ও জোড়াস কো ন।টাশাল। উন্মোচন সম্বন্ধে আলোচনা কবিয়াছিলাম । গত শুক্রবার রাক্রিতে শোভাবাজারের সখের থিয়েটারের দল সন্্াস্ত ও ঝুনির্বাচিত দর্শকদেব সমক্ষে, বাবু মাইকেল মবুস্থদন দত্ত-প্রণীত শ্রপরিচিত বিয়োগান্ত “কৃষ্চকুম[রা” নাটকের প্রথম প্রকান্য মভিনয় দেখাইয়।! সকলকে আনন্দিত করেন। 'কৃষ্ণকুমারা? বাংল! ভাবায় সর্দশ্রে্ঠ এবং একমাত্র মৌলিক নাটক |, .. : নাট্যমর্চে এই নাটকটির বিচিত্র ঘটনাবলীব অভিনয় কম কৃতিত্বের কথা নয়। এজন শে।ভাবাজাবেব অভিনেতাদের যে-নকল ক্রটিবিচ্যুতি হইয়াছে, সেগুলি ক্ষমার চক্ষে দেখা উচিত। কোন অভিজ্ঞ শিক্ষাদাতার সাহাষ্য ব্যতিবেকে যাহা কৰা সম্ভব, ঠাহারা তাহ। কবিয়।ছেন।...এই দলের অভিনেতাদের মধ্যে যাহারা ধনদাস, মদনিকা, ভীমসিংঠ, বলেন্্ ও সত্যদাস-চরিত্রের অভিনয় করিয়াছিলেন, তাহাদের অভিনয়ের বেশ ক্গমত! আছে। কা করিলে তাহারা কালে সুদক্ষ অভিনেতা হইবেন, সে-বিময়ে কোন সন্দেহ নাই । (ইংবেজী হইতে অনূদিত )

'কুষ্ণকুমারী? নাটকে কে কোন্‌ ভূমিকা গ্রহণ করিয়াছিলেন, তাহার একটি তালিকা মহেন্্রনাথ বিদ্যানিধির “সন্দর্ত-সংগ্রহঠ পুস্তকে দেওয়া আছে। আমর! তালিকাটি উদ্ধৃত করিতেছি,_

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

৬৪ ( পুরুবগণ ) স্থত্রধার তি বাবু ক্ষেত্রমোহন বণ্গ ভীমসিংহ ( উদয়পুরের রাণ! ) শ্রীবিহারীলাল চট্টোপাধ্যায় বলেন্দ্রসিংহ (এ রাণার ভ্রাতা) বাবু প্রিয়মাধব বন্দু মল্লিক সত্দাস (রাণার মন্ত্রী) কুমার আননাকৃষঃ জগংসিংহ্‌ ( জয়পুর-মহারাজ ) , প্রীউপেন্দ্রকৃ নারায়ণ মিশ্র (জগৎসিংহ-মন্ত্রী ) বাবু ৰেণীমাধব ঘোষ ধনদাস ( মহারাজের পারিষদ ) বাবু মণিমোহন সরকার দূত », বেণীমাধৰ ঘোষ ভৃত্য "** শ্রীজীবনকৃষ্ণ দেব (স্ত্রীগণ ) কৃষ্ণকুমাবী (রাণা-কন্যা ) কুমাব ব্রজেন্দ্রকৃষ অহল্য। বাই (রাণার রাণী ) কুমার অমরেন্দ্রকৃষ্ণ তপস্থিনী শ্ীউদয়কৃ্ণ দেব বিলাসবতী ( মহারাজের রক্ষিতা বেশ্ঠ। ) বাবু হরলাল সেন মদনিকা ( বিলাসবতীর পবিচারিক! ) বাবু রামকুমার মুখোপাধ্যার় প্রথম সহচরী :*" শ্ীহরলাল সেন দ্বিতীয় সহচরা বাবু নকুড়চন্ত্র মুখোপাধ্যায় জোড়ার্সাকে। নাট্যশাল!

জোড়াসকোর ঠাকুরবাড়ীর জ্যোতিরিন্্রনাথ ঠাকুর ও গ্ুণেন্ত্রনাথ ঠাকুর, উভয়েরই বাল্যকালে নাট্যাভিনয়ের দিকে ঝেোক ছিল।* তাহাদের দুই জনের সমবেত চেষ্টায় জোড়ানকোর ঠাকুর-বাড়ীতে একটি নাটকীয় দলের স্থ্টি হয়। অভিনয়ের আযে।জন,

৭» সপাপাাশীপিশীশিি।

* ঠাকুববাড়ীতে বরাববই নাট্যাভিনয় সম্বন্ধে উৎসাহ ছিল। নগেন্দ্রনাথ ঠাকুর কর্তৃক একটি নাট্যশালা প্রতিষ্ঠার উদ্যোগের কথা ইতিপূর্বে বলা হইয়াছে। সত্যেন্দ্রনাথ ঠাকুরের “আমার বাল্যকথা” হইতে জানিতে পার! যায় যে, গিরীন্দ্রনাথ ঠাকুরও এ-বিষযে উৎসাহী ছিলেন। সত্যেন্দ্রনাথ লিখিয়াছেন,__

“মেজকাকা [ গিবীন্ত্রনাথ ঠাকুর ] “বাবুবিলাম' নামে একটি নাটক রচনা করেছিলেন, একবার তার অভিনয় হয়েছিল । তার মোসাহেবদের মধ্যে দীননাথ ঘোষাল বলে একটি চালাক চতুর লোক ছিল সে-ই “বাবু সেজেছিল। অভিনয় কিরকম ওতবাল বিশেষ কিছু বলতে পারি না। আমরা ত আর মে মজলিসে আসন পাইনি, উ'কি ঝুকি দিয়ে যা কিছু দেখ1।”--“ভারতী', আশ্বিন ১৩১৯+ পৃ, ৩৪৬।

জোড়াসীকে। নাট্যশাল। ৬৫

নাটক-নির্ববাচন প্রভৃতি কাধ্যের জন্য ব্রন্মানন্দ কেশবচন্দ্র সেনের ভ্রাতা কুষ্ণবিহারী সেন, গুণেন্্রনাথ ঠাকুর, জ্যোতিরিন্ত্রনাথ ঠাকুর, কবি অক্ষয় চৌধুরী এবং জ্োতিবাবুর ভগিনীপতি যুনাথ মুখোপাধ্যায়কে লইয়া একটি 00200016096 ০৫ [1৩ গঠিত হয়। ইহাদের মধ্যে কৃষ্ণবিহারী সেনই অভিনয়-শিক্ষক হইলেন। তিনি ১৮৫৯ সনের এপ্রিল মাসে অভিনীত “বিধবা-বিবাহ” নাটকে পড়ুয়ার ভূমিকা অভিনয় করিয়াছিলেন ।

ঠাকুর-বাড়ীতে প্রথমে মাইকেল মধুস্থদন দত্তের “কুষ্ণকুমীরী” এবং তাহার কিছু দিন পবে “একেই কি বলে সভ্যতা” অভিনীত হইল। ছুই বারই অভিনয় খুব ভাল হইয়াছিল। জ্যোতিবিক্ত্রনাথ ঠাকুর এই ছুই অভিনয়ে যথাক্রমে রুষ্ণকুমারীর মাতা ও সার্জনের ভূমিকা গহণ করিয়াছিলেন ।

জোড়াসাকে! নাট্যশালার পরিচালকেরা অভিনয়োপযোগী অথচ লোকশিক্ষার অনুকুল উংরুষ্ট বাংলা নাটকের অভাব বিশেষভাবে অন্থভব করিতে লাগিলেন । অবশেষে “কমিটি অব ফাইভ" ঠাকুর-বাড়ীর ভূতপূর্ব গৃহশিক্ষক ও ওরিয়েন্টাল সেমিনারীর প্রধান শিক্ষক ঈশ্বরচন্দ্র নন্দী মহাশয়ের শরণাপন্ন হইয়া সামাজিক নাটকের উপযোগী বিষয় নির্বাচন করিয়া দিতে অনুরোধ করিলেন । তিনি বিষয় ঠিক করিয়া দিলে একটি উংকুষ্ট বাংলা নাটক রচনার জন্য সংবাদপত্রে পুরস্কার ঘোষণা করিয়া বিজ্ঞাপন দিবার ব্যবস্থা হইল।*

জোড়ানীকো নাট্যশাল! কমিটি ১৮৬৫ সনের জুন () মাসে “ই্ডিয়ান ডেলী নিউজ, পত্রে প্রথমে বহুবিবাহ-বিষয়ে একখানি উৎকৃষ্ট নাটকের জন্য বিজ্ঞাপন দিয়াছিলেন। কিন্ত অল্প দিন পরেই কমিটি সংবাদপত্র হইতে বিজ্ঞাপন প্রত্যাহার করিয়া, পণ্ডিত রামনারায়ণ তর্করত্বের উপর এই নাটক-রচনার ভার অর্পণ করেন। সঙ্গে সঙ্গে কমিটি হিন্দ মহিলাগণের দুরবস্থা এবং পল্লীগ্রামস্থ জমিদারগণের অত্যাচার-_এই ছুইটি বিষয়ে ছুইখানি উৎরষ্ট সামাজিক নাটকের জন্য সংবাদপত্রে বিজ্ঞাপন দিতে থাকেন। ১৮৬৫ সনের ১৫ই জুলাই তারিখে “ইত্ডিয়ান মিরার” (তৎকালে পাক্ষিক ) সংবাদপত্রে এই বিজ্ঞাপনটি বাহির হয়,

/) মাত নানা বি 19.

[9 10110দ7106 11265 81600916710 (109 09220016660 ০01 010 ০078৭810100 110620৮ [07010010586 017808,00 70109010000209 010 070 £0110ড1102 ৪01010019 :---

০. 1.--1লৈ. 200.

[৪ [710000 [76007169,--]1)61 (0010010101) 9100 [01101699008 [0106 1)810060 ০0৮61 10 016 00101010669 1001016 617০ 186 ০01 ৭1106, 1866. /১0)0001086018,-3870 76৮75 (01780 10,

[20168901 [10191)1)8% 00708] 131)1100801020160, 38.

[১00016 10%811, 9000) 1370587)1)0091110.

* 'জ্যোতিরিজ্্নাথের জীবন-শ্ৃতি'__জ্ীবসম্তকূমার চট্টোপাধ্যায় । পৃ. ১৬, ৯৯, ১০*

নী

৬৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

9. 2.-_ 59. 100. 1119 ড1110£6 20101100915. চ১০7100--1361016 0176 15 01 10101081) 1866. /010101081019,--10010016 12৭15791 (01000001131 999,891, 700901610৮8] 11) 1310981)1)095110. 138700০0 178] 151131)]9,138101071096.

[010 00108521010 106 %৮11101) 2) 13010691). 8100 100৭9; 1১০ 0620169০97 10 116 00188818100 "[0)0870,

10501১10001) 1001120)0% 1101) 2৪ 00৮00120৫10 01701710101) 1)6011/ 7/০10$ 91 (170 22100 107৯1001101 11071007105, ৮6 0৮০ ০0175100101101) 11111010001) 0001)110 0011)1)011- 1100.) 88 016 (011)11)10000 12৮৮0106010 10010 10 50017701070 901৮766৭ 01 10100)1 1২৮0 ববভাখা। ]101715010100 101 1100 10081011110 10110%5116 £0176101)0018 12010110105 (000 0190] (])০1- ০1৬০৪ 181 01 ০0917011011) 110 58100 :-_

1১1110010 1051)৮017 010017067131057800820, 137100 10] 10151)000 132001100,

বহুবিবাহ-বিষয়ক যে নাটকখানি রচনার জন্য জোড়াসাকো! নাট্যশালা কমিটি কলিকাতা সংস্কৃত কলেজের অধ্যাপক পণ্ডিত রামনারায়ণ তর্করত্বের উপর ভার দেন, তাহা তিনি অল্প দ্রিনের মধ্যেই সমাপ্ত করিয়াছিলেন। এই নাটকখানির নাম 'নব-নাটক?। রচনার তারিখ--১৫ই বৈশাখ ১২৭৩।

অবিলম্বে পুন্তকখানি মুদ্রিত হইল। ১৮৬৬ সনের ২রা জুন তারিখের “বেঙ্গলী, নামক সাপ্তাহিক পত্রে একটি দীর্ঘ প্রবন্ধে নাটকখানির সমালোচনা কর! হইয়াছে ।

রাষনারায়ণকে পুরস্কার দিবার জন্য ১৮৬৬ সনের ৬ই মে (২৩ বৈশাখ ১২৭৩) অপরাহ তিনটার সময় জোড়ান্ীকোর ঠীকুর-বাড়ীতে একটি প্রকাশ্ঠ সভা আহত হয়। টেকাদ ঠাকুর ওরফে প্যারীাদ মিত্র এই সভার সভাপতিত্ব করিয়াছিলেন। সভাস্থলে বন্ু গণামান্ত ব্যক্তি উপস্থিত ছিলেন। সভাপতি মিত্র মহাশয় গুণেন্ত্রনাথ ঠাকুরের প্রতিশ্রুত পুরস্কারস্বরূপ একটি বৌপ্যপাত্রে রক্ষিত ছুই শত টাকা পণ্ডিত রামনারায়ণের হাতে দিলেন ।*

ইহার পর নাটকটি অভিনয় করিবার আয়োজন চলিতে লাগিল। এই উদ্দেশ্যে নাট্যশালা-কমিটি পুনর্গঠিত হইয়াছিল এবং “বড়'র দল-_গণেন্দ্রনাথ ঠাকুর প্রভৃতি এই ব্যাপারে যোগদান করিয়াছিলেন । আমরা “জ্যাতিরিন্ত্রনাথের জীবন-স্থৃতি” নামক পুস্তক হইতে জানিতে পারি যে

"এখন হইতে “বড়'র দলই অভিনয়ের আয়োজন কবিতে লাগিলেন । দোতলার হলের ঘরে ষ্টেজ বাঁধ হইল। তারপর পটুয়ার আসিয়া মীন (5৫979) আঁকিতে আরস্ত করিল।

'ডপ-সীনে' রাত্স্থানের ভীমসিংহের সরোবরতটস্থ “জগমন্দির' প্রাসাদ অস্কিত হইল। নাট্যোল্লিখিত পাত্রগুলির পাঠ আমাদের সবাইকে বিলি করিয়া দেওয়া হইল । আমি হইলাম

সপ পাশ শিক ৮ শিপীশিশীশিশ্পীি ১ ৬ পপী শা শে পিপি পপি 5 প

* 'সন্দর্ভ-সংগ্রহ'-_মতেন্দ্রনাথ বিদ্যানিধি। পরঙ্গতূমির ইতিহাস,” পৃ. ১৭।

পপ

জোডাসাকো নাট্যশালা ৬৭

নটী, আমাব জ্যেঠতৃত-ভগিনীপতি ৬নীলকমল মুখোপাধায (পরে গ্রামের বাচা? মুচ্দদি) সাজিলেন নট, আমার নিজেব আর এক ভগিনীপতি ৬যছুনাথ মুখোপাপ্যায় 'চিত্ততোম', আব এক ভগিনীপতি ৬সারদা প্রসাদ গঙ্গোপাধ্যায় হইলেন গবেশবাবব বড় স্ত্রী। গ্রপ্রসিদ্ধ কমিক অক্ষয় মজুমদাব লইলেন গবেশবাবুর পাঠ । বাকী আমাদেৰ অন্যান আত্মীয় ও বঙ্বাবান্ধবের জন্য নির্দিষ্ট হইল। (পৃ. ১*৪) .""শ্রীযুক্ত মতিলাল চত্রব্ত্ী 'কৌতকো'ব পাঠ লইয়াছিলেন। (পু. ১১১) "* আমাব এক শ্যালক অমৃতলাল গঙ্গোপ।ধ্যায় ছোটগিম্লিব ভমিকাম, | ৬বিনোদলাল গঙ্গোপাধ্যায় ( অমতলালেব জোষ্ট ) বোধের ভুমিকা, (পৃ. ১১২)।

অতঃপর ভূমিকা সমস্ত স্থির হইয়। গেলে, দোতলাৰ বড ঘবে, খব ঘটা করিঝ। বিচীশ।ল বসিয়া গেল।"" ছয় মাস কাল যাবৎ দিনে শিহা্সল, মার বাত্রে বিবিধ যন্থসহকাণে কন্সাটের মহলপ। চলিল। আমি কন্সার্টে হাশ্মোনিয়ম বাজাইতাম । (পূ. ১০৭)

অভিনয় দর্শনের জনা কলিকাতার সমস্ত সম্্রাস্ত বাক্তিগণ ও ভদলোকেবা নিমস্্বিত ভইযা- ছিলেন। অভিনয়ও খুব নিপুণতাঁর সঠিত সম্পাদিত হইয়াছিল । তখনকার শেষ পটুমাদিগে দ্বাব দুশাগুলি (২০০১) অঙ্কিত হইয়াছিল । ষ্টেজও ( রঙ্গমণ) ঘতদব সাধা স্মদশা ও শ্ন্দৰ কবিযা সাজান হইয়াছিল । দুশাগুলিকে বাস্তব কবিতে যতদূৰ সম্ভব, চেষ্টা কোনও কটি কবা হয় নাই। বনদুগেব সীন্থানিকে নানাবিধ তকলতা এবং তাহাতে জাবন্ত জোনাকী পোকা আটা দিয়! জুডিয়া, অন্তি লুন্দব এবং স্রশোভন কণা হইয়াছিল। দেখিলে ঠিক সতাকারেব বনেব মতই বোধ হইত। (পু. ১*৮)

জোড়াপাকো ঠাকুর-বাড়ীতে নব-নাটকেব প্রথম অভিনয় হয়--১৮৬৭ সনের «ই জানুয়ারি (২২ পৌষ ১২৭৩) তারিখে ।* প্রথম অভিনয়-রজনীতে পণ্ডিত রামনারায়ণ তর্করত্ব দর্শকরূপে উপস্থিত ছিলেন। জ্যোতিবিজ্ত্রনাথ ঠাকুর তাহার স্বৃতিকথায় বলিয়াছেন,_

* 08444 700 72775570001) সি710107% 01170170210 17001 101161007৯0 01 00 (0৯৯- 1101 (110 0120170 777608176) 08179112101 01 11010110119 1)01১001131)6)0 (07071011010) 182016, 21109901001 1816 13100 1) যানে 01] 17800101070 ৪0)]0শো 01 1100 1)0- 10)10817057/23 11)0 ০6101)0101 7190 16901 . ১০116170117 011 10100 নাহ, 10101) 1৭ [00000000105 81] 10100100011) 0০০78101710 17701 110617000৭1 ৭101701107 01শেো গা (10090 00 000 0 10 01 1001 810/16105 [0 ০৯1)০09] ০00)10)01861751101, ৮011] ৬6,061, 1)০ 00178 £08৪ 10171510610 (০ 1৭1, 1০1). 20010111001170411 80 17011120)15 13012100071 9/101) 116 2000] 100৬7011116 77166, 10)67170801701100 01 ৮৮(শাডি 2010006]1 077170110 01010 10110 91018 01 810101801৭6 0) 81] 074. 81001701011 1106 00010 ১৫০0৮ 01) 0)1০01 01 1000111197 0117115017700110 100 91101070 গা 010 জান 0]]শে। 11070 00 1)01'0%/00 8175) 8100 29 071110 11) 10001)106 111) 100110100] 10516 17-776 151110)111 19111) [01 80. 9, 1867 (০01705085).

এই অভিনয়ে যে প্রোগ্রাম ছাপা হইয়াছিল তাহার শিরোবেষ্টনের প্রতিলিপি সত্যেন্বনাথ ঠাকুরের 'আমার বাল্যকথা' প্রবন্ধে ( “ভাবতী”, আশ্বিন ১৩১৯, পু. ৩৫*) মুদ্রিত হইয়াছে | তিনি লিখিয়াছেন, “রঙ্গমঞ্চে যবনিকার শিরোবেষ্টনী বিক্রমসভার নবরত্বের নামে অস্কিত" হইয়াছিল ।

৬৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

প্রথম দিনের অভিনয়ে পণ্ডিত রামনারায়ণ তর্করত্ণ উপস্থিত ছিলেন। অভিনয় শেষ হইলে, তিনি আনন্দে উৎফুল্ল হইয়। “যাঁ_রা পলা (0190 নাই, পলাট নাই ৰলে, এখানে এসে একবার দেখে যাক'-_-সমালোচকদেব টপব এইবপ মধুবর্ণ কবিতে করিতে, তিনি আপনাব আনন্দ-সাফল্যে গঞ্ষিত হইয়া খুব আস্ফীলন কবিয়াছিলেন ।

'নব-নাটকে*র অভিনয় কিরূপ উচ্চাঙ্গের হইয়াছিল, অর্দেন্দুশেখর মুস্তফীর একটি মন্তব্য হইতে তাহা বুঝা যায়; তিনি বলিয়াছিলেন যে, “এই অভিনয় দেখিয়াই তাহার অভিনয় সম্বন্ধে যাহা কিছু দেখিবার, শ্ুনিবার ও জানিবার বাকী ছিল, তাহা সম্পূর্ণ হইয়া গেল”।*

রামনারায়ণের আত্মকথা হইতে আমর! জানিতে পারি যে, ঠাকুর-বাড়ীতে 'নব-নাটক' উপযুর্ণপরি নয় বার অভিনীত হইয়াছিল। “নব-নাটকের একটি অভিনয় দেখিয়া সুপ্রসিদ্ সাপ্তাহিক পত্র 'সোমপ্রকাশ” ১৮৬৭, ২৮এ জান্্যারি ( সোমবার ) তারিখে যাহা লিখিয়াছিলেন, তাহার কিয়দংশ উদ্ধৃত করিতেছি,__

শনিবাব আমরা যোড়ার্সাকোর নাট্যশালায় নবনাটকের অভিনয় দর্শন করিতে গিয়াছিলাম। এখানে নাটক অভিনয়ের যে প্রণালী দর্শন করিলাম, তাহা যদি সর্বত্র প্রচলিত হয়, আমাদিগেব বিশুদ্ধ আমোদ ভোগেব একটি উৎকৃষ্ট উপায় হইয়া উঠে। নাট্যশাল। প্রকৃত রীতিতে নিশ্মিত ও দ্রষ্টব্যর্থগুলি সুন্দর বিশেষত: সুধ্যাস্ত ও সন্ধ্যার সময় অতিমনোহব হইয়াছিল। অধিকতব আহ্লাদের বি্ষয় এই, এ সমুদায় গুলি এতদেশীয় শিল্পজাত। দর্শকদিগের উপবেশন প্রণালী অদ্যাপিও উৎকৃষ্ট হয় নাই । এজন্য গালাবি কর। আবশ্যক । সংকীর্ণ স্থানে অধিকসংখ্য চোকি সন্নিবেশিত হয়। এককালে দ্বার উদঘাটিত হওয়াতে যাবতীয় দর্শক প্রবেশ করিয়া সকলেই সম্মূখের আসন গ্রহণ করিবার চেষ্টা করেন, তাহাতে গোলযোগ, গাত্রঘর্ণ, ও আসনভঙ্গ ইহার ফল হইয়া উঠে। যত দিন গালারি না হইতেছে, ততদিন আগস্তকদিগকে এক এক করিয়া উপবেশন করিতে দেওয়াই পরামর্শসিদ্ধ, নচেৎ প্রায় ১* মিনিট কাল রেলওয়ে ষ্টেসনের তৃতীয় শ্রেণীর টিকিট লইবার ন্যায় গোলষোগ হইবে ।:"'

অভিনেতগণ প্রায় সকলেই স্বকর্তব্য অভিনয়ক্রিয়া ন্রন্দররূপে সম্পন্ন করিয়াছেন । গবেশ ও চিত্ততোষের ত কথাই নাই, কৌতৃক ও বসময়ীয় অংশ উত্তম হইয়াছে এবং নাগর ও গ্রাম্যের চবিত্রও নৈসগিক হইয়াছে । রঙ্গভূমির নাগর আদি যাবতীয় যুবক কৃতবিদ্যের আদর্শ হন, তাহা! হইলে দেশের পবম মঙ্গল হয়। এব্যন্কির অভিনয় দর্শনে সবিশেষ পরিতোষ লাভ হইয়াছে । সুধীর পণ্ডিতের চরিত্র অতি উৎকৃষ্ট হইয়াছে। সাবিত্রী দাসীর অংশটী জঘন্য হইয়াছে । সকলেরই বেশ প্রায় উত্তম হইয়াছিল, কিন্ত সাবিত্রী না স্ত্রীলোক না হিজড়ে রূপ ধারণ করে। এব্যক্তির কথার ভাবও তৃষ্টিকর হয়

চে

* “বিশ্বকে ব'"-“রঙ্গালয় (বঙ্গীয় )১” পু. ১৮২।

বন্ুবাজার বঙ্গনাট্যালয় ডিও

নাই। ্ুবোধের শেষ অংশটি বিবন্তি উৎপাদন কবিয়াছে। অগ্ধ ঘটিকা পর্ধ্যস্ত কেবল ক্রনদন কোন্‌ ব্যক্তি শ্রবণ করিতে পাবেন? যে যুবক অভিমানে অনায়াসে দেশাস্তরে গমন কবিতে পাবেন, তাহার গ্্বীলোকের ন্যায় গ্রন্দন সঙ্গত নয়।

উপসংহারকালে বক্তব্য এই, কোন কোন অংশে কিছু কিছু ক্রটি থাকুক, সাকল্যে বিবেচনা করিলে গ্রন্থ ও অভিনয় উভয়ই উত্তম তইয়াছে।

জোড়ার্সাকো নাট্যশালা কমিটি বহুবিবাহ-বিষম়ক্ একখানি নাটক ছাড়। আরও দুইখানি উৎকৃষ্ট নাটকের জন্য পুরস্কার ঘোষণা করিয়াছিলেন_-এ কথা পূর্বেই বলা হইয়াছে । ইহাদের মধ্যে একটির বিষয়_হিন্দু মহিলাগণের বর্তমান ছুরবস্থা। এই বিষয়ে “ভিন্দু মহিলা নাটক" রচনা করিয়া সোমড়া-নিবাসী বিপিনমোহন সেনগুপ্ত ১৮৬৮ সনে দুই শত টাকা পারিতোষিক লাভ করেন। কিন্তু নাটকথানি জোড়াসাকো নাট্যশালায় অভিনীত হয় নাই । কারণ, নাটকখানির “বিজ্ঞাপন” হইতে জানা যাঘ যে, ১৮৬৭ সনেই এ “নাট্যশালা-সমাঁজ বিগত-জীবন” হইয়াছিল ।

পল্লীগ্রামস্থ জমিদারগণের অত্যাচারের বিষয়ে একখানি উতরুষ্ট নাটকের জগ্য জোড়ার্সাকো নাট্যশালা কমিটি যে-পুরপ্কার ঘোষণা করেন, তাহা কেহ পাইয়াছিলেন কি না, জানা নাই।

বনুবাজার বঙ্গনাট্যালয়

বহুবাজার বঙ্গনাট্যালয এ-যুগের আর একটি বিখ্যাত নাট্যালয়। এটি বলদেব ধর ও চুণিলাল বস্থর উদ্যোগে স্থাপিত হয়। ইহাদের ছুই জনেই স্থ্দক্ষ অভিনেতা ছিলেন, এবং ইতিপূর্বে পাথুরিয়াঘাট। নাটাশালার অভিনেতা ছিলেন বলিয়া প্রকাশ। এই নাট্যশালাটি প্রথমে বিশ্বনাথ মৃতিলালের গলিতে বাবু গোবিন্দচন্্র সরকারের বাড়ীতে অবস্থিত ছিল । বহুবাজারের কয়েকটি সম্ান্ত ভদ্রলোক, এলাহাবাদের নীলকমল মিত্র* ও অন্যান্ত কয়েক জন ইহার স্বত্বাধিকারী এবং বাবু প্রতাপচন্দ্র বন্দ্যোপাধ্যায় উহার সম্পাদক ছিলেন। এই নাট্যশালার জন্ত বিখ্যাত নাটককার মনোমোহন বস্থ নাটক লিখিয়। দিতেন । ১৮৬৮ সনের গোড়ার দিকে মনোমোহনের 'রামাভিষেক' নাটকের অভিনয়ই এই নাট্যশালার প্রথম অভিনয় । বরাহনগরবাসী এক জন দর্শক এই নাটকের

* 41,056 ৭8111857380 য100779] &160 01 81151101070 700 061)তানি। 10010716108 01 00০ 13০0%798287 8208660 076860185৮০ ৮ 10101118170 ০)101810110106 100 নু. 3. 91 ড121909£1%10) 7818, 01)87001% বৈজ্গা) [381780001, 20701 2 চি 19011010081 20171101160. /47/710 13020" 10600 ০1 15)078095, 19 18701) 1874.

৭০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

দ্বিতীয় অভিনয় দেখিয়া ১৮৬৮ সনের ২৫এ মার্চ তারিখের ন্যাশনাল পেপারে" একখানি পত্র প্রেরণ করেন; তাহার কিয়দংশের বঙ্গান্গবাদ দিতেছি)

সম্প্রতি ববাজাব নাটাসমাজ বামাভিষেক নাটকের যে অভিনয় প্রদর্শন করিয়াছেন, সে-সন্বন্ধে নানা অভিমত প্রকাশিত হইয়াছে । দর্শক-তিসাবে ও এই দলেব প্রতি স্রবিচারেব উদ্দেশ্টে আমি আপনাব পত্রিকাব মারফত কয়েকটি কথা সর্বসাধারণের গোচব করিতে চাই । .অর্থব্যয়েব ভ্বাব! নাট্যশালাটিকে যত ন্মন্দব করা যাইতে পাবে, তাহা কব! হইয়াছিল এবং দৃশ্যপট গুলিও প্রয়োজনাম্ববায়ী হইয়াছিল। দ্বিতীয়তঃ, দর্শকগণকে সাদরে অভ্যর্থনা কর! হইয়াছিল । তৃতীয়তঃ, অভিনেতাবা উপযুক্ত ও স্রূচিসম্পন্ন পোষাক-পবিচ্ছদ ধারণ কবিয়াছিলেন। সব্বশেষে, অভিনয় খুব স্রন্দর হইয়াছিল। অভিনয়ের বিষয়বস্থ খুব ককণ হওয়াতে অনেকের প্রীতিপ্রদ ভয় নাই। কিন্তু অভিনয়-নৈপুণোব কোন অভাব হয় নাই, কাবণ প্রায় সকল দর্শকই অশ্রুধাবার দ্বাবা পোষাক নষ্ট কবিবাব ভয়ে রুমাল বাহিব কবিতে বাধা হইয়াছিলেন।

সমালোচকেরা চেষ্টা কৰিলে হয়ত কয়েকটি দোষ বাঠির কবিতে পাবিতেন, ফেমন নট স্সগায়ক ছিলেন না, চিত্রা বর্ণ রমণীব উপযুক্ত নয়, ইত্যাদি । কিন্তু এবিষয়ে একটি কথা মনে বাখা উচিত, আমি দ্বিতীয় অভিনয় দেখিয়াছি ; তাহাব পরে হয়ত অভিনয়েৰ ভুলগুলি সংশোধিত হইয়াছে |

রামাভিষেক নাটকের পর বহুবাজার বঙ্গনাট্যালয়ে মনোমোহন বস্থর “সতী নাটকের অভিনয় হয়। ১৮৭৩ সনের ৩০এ জান্চয়ারি তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা*য় একটি পত্র প্রকাশিত হয়। উহা হইতে “সতী নাটকের মুদ্রাঙ্কণ ও মহলার কথা জানা যায়,

মহাশয়। সম্প্রতি কতিপয় ভন্ত্র যুবক কর্তৃক বন্ৃবাজার নাট্যশালা নামক একট নৃতন নাট্য-সমাজ সংস্াপিত হইয়াছে। ইহ্াবা একটা নূতন মাঠ লইয়া তথায় নুতন নাট্যমন্দিব কবিবেন মনস্থ কবিয়াছেন। পূর্বে উঠারা রামাভিষেক অভিনয় করিয়া ।লাকেব নিকট অতিশয় আদরণীয় হইয়াছিলেন। ইঙ্থীরাই বামাভিষেক মুদ্রাঙ্কণ কবিয়া সর্ব প্রথমে অভিনয় কবেন। এবাবও এবূপ একখানি নৃতন নাটকেব মুদ্রাঙ্কণ কাধ্য প্রায় শেষ কবিয়াছেন, গুপ্ত অভ্যাস আবন্ভ হইয়াছে এবং বন্ুবাজার এক্যতান সমাজস্থ সভ্যেরা ইহাদিগের সহিত সম্মিলিত হইয়াছেন । ইহারা প্রায় 81৫ বৎসর গুরুতর পবিশ্রম করিয়া ইংরাজী যন্ত্র সকল বাদন করিতেছেন । সম্প্রতি উক্ত এক্যতান সমাজে পাচ জন লোকের আবশ্খক হৃইয়াছে। পিওনো হারমোনিয়ম, কনসাটিনা, সিকলে ফ্লুট ও ফ্লাট ফ্লুট বাদক ।...এঁক্যতানের অধ্যক্ষ ( ব্যাগ্ডমাষ্টার ) জীযুক্ত বাবু পার্বতী চরণ দাস উহাদিগকে শিক্ষ! দিবেন, নাট্যশালা হইতে যন্ত্র সকল দেওয়া হইবে এবং উপদেশক অবৈতনিক ।.. শ্ীকামিক্ষাচরণ বস্ু। বনুবাজার এক্যতান সমাজ। ২৬এ জান্বয়ারি ১৮৭৩

বহুবাজার বঙ্গনাট্যালয় ৭১

১৮৭৪ সনের ১৭ই জাঙ্গুয়ারি ২৫ নং বিশ্বনাথ মতিলালের লেনে * নৃতন রঙমঞ্চে “সতী নাটক” প্রথম অভিনীত হয়। ১৮৭৪, ২২এ জানুয়ারি (বৃহস্পতিবার ) “অমৃত বাজার পত্রিকা” লিখিয়াছিলেন,__

সংবাদ ।..'বহুবাজারে কতিপয় ধনাঢ্য থ্যক্তি একটী সখেন নাটাসমাদ সংস্থাপন কৰিয়। একটি রঙ্গ-গৃহ নিশ্মাণ কবিয়াছেন। গত শনিবাব এখানে সতী নাটক অভিনাত হইঘাছিল। অভিনেতৃগণ আপন আপন অংশ অতি ম্ুন্দবকপে অভিনয় করিনাছিলেন। অভিনয়টী দেখিম। আমব| পরম পবিতোষ লাভ করিয়াছি । প্রস্থৃতী ও সতীব দীখ দা বাক্যগপি কমাইয। ফেলিলে ভাল হয়। নাট্যসমাজের একাতানণাদনটি আমাদের অতি মধুব লাগিয়াছিল।

“সতী নাটকে'র অনেকগুলি অভিনয় হইয়াছিল। উহার একটি অভিনযে ভিজিয়ান।- গ্রামের মহারাজ।, নাটোরের রাজা চন্দ্রনাথ রায়, পাকুড়ের রাজা এবং দেশীয় ও ইউরোপীয় অনেক গণ্যমান্ত ভদ্রলোক উপস্থিত ছিলেন। এই অভিনবেব তারিখ ১৪ই মাচ ১৮৭৪ | £ইংলিশম্যান” পত্তিকায় এই অভিনয়ের সংবাদ প্রকাশিত হয় ।৭,

১৮৭৪ সনের ৩০এ মার্চ তারিখের “সোমপ্রকাশে প্রকাশিত একটি পত্র তইতে জানিতে পারি যে, প্রতি শনিবারই “সতী নাটকে'র অভিনয় হঠত। পক্রটিব কিয়াংশ নিযে উদ্ধত করা গেল,

সম্প্রতি বহুবাজাবেব কতিপন সন্তরান্ত ব্যক্তি সমবেত হইয়। ববাজাৰ বঙ্গনাট্যালয় নামে একটা নাটা মন্দির সংস্থাপন কবিষাছেন | প্রতি শনিবাবে এই নাটয।লগ়ে বাণ মনোমোহন বন্ত

প্রণীত সতীনাটকেব অভিনয় হইয়া থাকে। আমপ| একদিন উক্ত আভিনয় দেখিয়। বংপরোনাস্তি তুষ্ট ও পরিতৃপ্ত হইয়[ছি।:..

উপসংহাব সময়ে আমরা নাট্যালদেব সম্পাদক বাবু প্রতাপচন্দ বন্দ্যোপাধ্যায় মহাখমকে ধন্যবাদ ন। দিয়া ক্ষান্ত থাকিতে পারিলাম না । 'সতী নাটকের সর্বশেষ অভিনয় হয় ১৮৭৪ সনের ৪ঠা এপ্রিল ।+ ইহার পর বহুবাজার বঙ্গনাট্যালয়ে মনোমোহন বন্থর 'হরিশ্ন্দ্র নাটকের অভিনয় হয়। উহার কাল ১৮৭৪ সনের শেষাশেষি। ১২৮১ সালের মাঘ মাসের 'মধ্যস্থ' পত্রে

( রি ৪৬৩ ) পাইতেছি,__

হরিশ্তন্দ্র নাটকাভিনয় ।--বহুবাজারের সত প্রসিদ্ধ বঙ্গনাট্যসমাজেন অবৈতনিক বঙ্গভূমিতে বাবু মনোমোহন বন্গুকৃত হরিশ্চন্্র নাটকেব অভিনয় হইতেছে । আমব| বারদ্বয় দর্শন করিস পরম প্রীত হইয়াছি।

* এই ঠিকানা এবং “শনিবার মাঘ ১২৮০৮” তাবিখযুক্ত “সতীনাটকাভিনয়”-এব একখানি টিকিটের প্রতিল্সিপি ১৩৩০ সালের মাঘ মাসের “বঙ্গবাণী'তে শ্ীশৈলেন্দনাথ মিত্রের ““বভবাজার অবৈতনিক নাট্যসমাজ” প্রবন্ধে প্রকাশিত হইয়াছে ।

1406 130৬ 138801 0780600 006866৮5৮০1] 11101 01) 37100160115 10100), ৮0101) 1110 13811 17008] 93 [61101700. 1170 1911,,718 01 ৬1181786110), 10118]) 01001000100 সিন] 1, 200 11) 1১800001 18191) 200 80618] 1081000181)10 17507076808 900000101৮6, £0001107700] 6179. 001089106, 00706 80008) 0 70 জা1)010) ৮৮6৯1 901০660৯৭,১-1111615)1/175/7)6)1 0

11010) 17) 1874, (50889),

14798101085) 461) ঠ0111.70015 650]108 1)10001706 0111) 130৬ 13728 01150 1009805 ৪৪ ৮১0 1886,,,,১, ”--]1006 187,090 /70€7791 107 40101 6) 1874.

ষষ্ঠ পরিচ্ছেদ কলিকাতায় ও মফস্ব5েল অন্যান্য অভিনয়

পূর্ববপরিচ্ছেদে যে-সকল নাট্যশালার কথা বল হইল, সেগুলি এ-ফুগের বড় বড় নাট্যশালা। এগুলি ছাড়া কলিকাতা ও মফস্বলে এই কয়েক বৎসরের মধ্যে আরও অনেক অভিনয় হইয়াছিল, কতকগুলি নাটাশালারও প্রতিষ্ঠা হইয়াছিল। স্থায়ী ফল দেখা যাক আর নাই যাক, সে-যুগের বাঙালীদের মধ্যে নাট্যশালা ও অভিনয়ের দল গঠন করা! সম্বন্ধে উৎসাহের কোন অভাব ছিল না। কলিকাতার প্রত্যেক পল্লীতেই বড়লোকের ছেলেরা সখের থিয়েটার ফাদিয়। বসিতেন, তাহাদের অন্থুকরণে মফস্বলবাসী সম্পন্ন ব্যক্তিরা অভিনয় সম্বদ্ধে খুব উৎসাহী হৃইয়৷ উঠিয়াছিলেন। এই হুজুককে ব্যঙ্গ করিয়া সেকালের “রহস্-সন্দ্'

নামক মাসিক পত্রে লেখা হইয়াছিল, ছুভিক্ষ-দমন-নাটক [ যছুনাথ তর্কবন্ত প্রণীত ]।--নগবে নিত্য নৃতন রঙ্গ । এক সমযে মুদ্রাষন্ত্বের গর্জনের বিশ্রাম ছিল না, এবং তনিঃস্ত "গোলাপকাস্ত', “নলিনীকানস্ত", “কামিনী- বিলাস', “দৃততীবিলাস', প্রস্তুতি কাব্যকরকাভিঘাতে বাগদেবীর অস্থি চূর্ণ হইবার উপক্রম হইয়াছিল, তাহাতে সহৃদয় বঙ্গভাষাম্থরাগীমাত্রেই ক্ুপ্নচিত্ত হইয়াছিলেন। ভাগ্যক্রমে কবিবব মাইকেল মধুস্দন দত্ত সে বিপদ্‌ হইতে বঙ্গভাষাকে রক্ষা! করেন । এক্ষণে পুনঃ নাটকের শিলা- বু্টিতে প্রায় সেই রূপ আপদ্‌ উপস্থিত; প্রায় প্রত্যেক গলীতে নাটকাভিনয় আরম্ভ হওয়াতে নিষ্ষশ্-লোক মাত্রেই নাটক লিখিবার জন্য একপ্রকার উন্মত্ত হইয়াছে । তাহার! অনাখিনী বঙ্গভাষাকে যথেচ্ছামত অঙগভঙ্গ করিয়া জনসমাজে উপনীত করিতে কিছুমাক্র ক্রুটি করিতেছে না। যিনি যাহা ইচ্ছা করেন তাহাই নাটক বলিয়! প্রচার করিতেছেন; এবং এমত লোকও বর্তমান হইয়াছে যাহারা দুভিক্ষকেও নাটকের পদার্থ বলিয়া কাগজ নষ্ট করিয়াছে । বোধ হয় ইহার পর জ্বর-বিকার উলাউঠা প্রভৃতির নাটকও অসম্ভব হইবে না।--“রহস্য-সন্দর্ভ', ১৯২৩

সংবৎ, ৪৬ খণ্ড, পূ, ১৫৯।

এই নকল অভিনয় ও নাট্যশালার সম্পূর্ণ ইতিহাস-সঙ্কলনে নানা অস্থবিধা আছে। প্রথমতঃ, এই সকল অভিনয়ের সবগুলিরই বিবরণ ষে সংবাদপত্রের কার্যালয়ে পৌছিয়াছিল, তাহা সম্ভবপর নয়। দ্বিতীয়তঃ, যেগুলির বিবরণ সংবাদপত্রে প্রকাশিত হইয়াছিল, তাহাদেরও সবগুলি সংগ্রহ কর! ছুরহ। সেকালের অনেক সংবাদপত্রেরই ফাইল লুপ্ত হইয়া গিয়াছে, অথবা নানা স্থানে বিক্ষিপ্তভাবে অযত্বে পড়িয়া আছে। যেগুলি পাওয়া গিয়াছে, সেগুলির ফাইলও সম্পূর্ণ নহে। তাহা সত্বেও, পুরাতন সংবাদপত্রে এ-যুগের ছোটখাট

কলিকাতায় নাট্যাভিনয় ৭৩

অভিনয় ও নাট্যশালার যে-সকল উল্লেখ পাওয়া যায়, তাহ নিতান্ত কম নহে। বাংলা দেশে পেশাদারী নাট্যশালা৷ প্রতিষ্ঠিত হইবার পূর্ব্ব পধ্যস্ত সখের নাট্যশালার ইতিহাস সম্পূর্ণ করিবার জন্য এই সকল অভিনয় ও নাট্যশালার পরিচয় দেওয়া প্রয়োজন।

কলিকাতায় নাট্যাভিনয়

এই কয়েক বৎসরের মধ্যে কলিকাতায় যে-সকল অভিনয় হয়, তাহার মধ্যে-_

(১) গোপালচন্দ্র চক্রবপ্তি-পরিচালিত বাগবাজ্ার নাট্যসমাজ কর্তৃক কালিদাস সান্াল-প্রণীত 'নলদময়ন্তী” নাটক ১৮৬৪ সনে বাগবাজার মদ্বনমৌহনতলায় অভিনীত হইয়াছিল বলিয়া জানা যায়। কিন্তু আমার মনে হয়, ইহা গীতাভিনযকূপে অভিনীত হইয়াছিল। ১৮৬৮ সনের গোড়ায় নলদময়ন্তী নাটক" প্রকাশিত হইলে তিনকড়ি ঘোষাল তৎসম্পাদিত 'নবপ্রবন্ধ” পত্রিকায় ( ফাল্গুন, ১২৭9 ) সমালোচনা প্রসঙ্গে লিখিয়াছিলেন :__-

নলদময়ন্তী নাটক ।-্রীযুক্ত কালিদাস সান্যাল ইহার প্রণয়ন করিয়াছেন ।...আমরা শুনিয়াছিলাম, যে এই নলদময়ন্তী গীতাভিনয়রূপে অভিনীত হইয়াছিল, সেই জনাই ইহাতে বোধ হয়, গান এত অধিক, কিন্তু যখন ইহাকে নাটক নাম দিয়। মুদ্রিত করা হইয়াছে, তখন ইহাতে এত গান দেওয়। কোন ক্রমেই বিধেয় হয় নাই।" গ্রন্থকাবেব এটি বিবেচন। করা উচিত, এবং জানাও কর্তব্য যে, নাটক ও গীতাভিনয় উভয় এক সামগ্রী নহে, উহার ভিন্ন ভিন্ন পদার্থ ।”

১৮৬৮ সনে এই নাট্যসমাজ কর্তৃক গিরিশচন্ত্র বন্দ্যোপাধ্যায়-প্রণীত “ইন্দুপ্রভা” নাটকের অভিনয় হয়। নাটকখানি ১৮৬৮ সনে প্রকাশিত; ইহার “মঙ্গলাচরণে” আছে,

বাগবাজার নাট্যসমাজের সভ্যগণ অভিনয়ের কাবণ আমাকে এই গ্রস্থখানি লিখিতে অম্থুরোধ করেন ; এবং লিখিতে প্রবৃত্ত হইলে বিশিষ্ট উৎসাহ প্রদান করিয়াছেন। বিশেষতঃ উক্ত সভার সভাপতি মান্যবর শ্রীল শ্রীযুক্ত বাবু ক্ষেত্রমোহন বনু মহাশয় অম্বকম্পা প্রকাশ পুরঃসর গ্রস্থরচিত সমস্ত সঙ্গীত গুলির সুর্‌ প্রদান কবিয়া যথেষ্ট উপকাব সাধন কবিয়াছেন।'"' মহেশতলা । ১০ই ফাল্গুন, সন ১২৭৪ সাল। 'ইন্দুপ্রভা” নাটক একাধিক বার অভিনীত হইয়াছিল ।

(২) ১৮৬৫ সনের ১১ই ডিসেম্বর (সোমবার ) তারিখের “সংবাদ পূর্ণচন্দ্রোদয়' পত্রে মাইকেল মধুস্থদন দত্তের 'পদ্মাবতী, নাটকের অভিনয়ের উল্লেখ পাই। “সংবাদ পূ্ণচক্জোদয়” লিখিয়াছিলেন,__

বিগত শনিবার পাথরিয়াঘাটা নিবাসী কোন বড় মানুষের বাড়ীতে পদ্মাবত্তী নাটকের পুনঃ অভিনয় হইয়া গিয়াছে । ইতিপূর্বে আর দুইবার অব্রত্য কোন কোন ভদ্র লোকেৰ

বাড়ীতে এ নাটকের অভিনয় হইয়াছিল । বিগত শনিবারের অভিনয় পূর্ববকার স্থায় ই

৮

৭৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

নাই । অনেক বিষয়ে ক্রটি হওয়াতে অভিনয়ের কোন কোন অঙ্গের ব্যাঘাৎ হইয়াছে ।... পল্মাবতী একখানি বিদেশীয় নাটকের ভাব গ্রহণ করিয়। লিখিত হইয়াছে । শ্রোতৃবর্গের মধ্যে অনেকে গল্পটার মূল বৃত্তান্ত অনবগত ছিলেন। কোন পৌরাণিক গল্প না হইলে স্বভাবতঃ এদেশীয় লোক তাহাতে আস্থা করেন না। পদ্মাবতীর ভাগ্যে সেইটি ঘটিয়াছিল।

১৮৬৭ সনের ১৪ই সেপ্টেম্বর গরাণহাটার জয়টাদ মিত্রের বাটাতে পকম্মাবতী নাটকের অভিনয় হয়,এ কথা কিশোরীঠাদ মিত্র তাহার প্রবন্ধে লিখিয়াছেন।* গরাণহাটার অভিনয়কে অনেকে ভুল করিয়৷ “পদ্মাবতী” নাটকের প্রথম অভিনয় বলিয়া থাকেন, কিন্ত প্রকৃতপক্ষে এই অভিনয়ের তিন বৎসর পূর্বে পদ্মা বতী”র কয়েকটি অভিনয় যে হইয়াছিল, তাহা উপরি-উদ্ধৃত “সংবাদ পূর্ণচন্দ্রোদয়েশর বিবরণে প্রকাশ । ১৮৬৫ সনের অভিনয়গুলির মধ্যে একটি নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়ের পরিচালনায় শুঁড়ীপাড়ার জনার্দন সাহার বাড়ীর স্থায়ী রঙ্গমঞ্জে হইয়াছিল বলিয়া মনে হইতেছে । জনার্দন সাহার বাড়ীর অভিনয়ের তারিখ ১৮৬৬ সন বলিয়া উল্লেখ করা হয়, ইহাঁও খুব সম্ভব ঠিক নয়।

(৩) ১৮৬৬ সনে (1) জনাইয়ের পূর্ণ মুখোপাধ্যায়ের আহিরীটোলাস্থিত বাসভবনের স্থায়ী রঙ্গমঞ্চে দীনবন্ধু মিত্রের “নবীন তপস্থিনী'র অভিনয় হয় বলিয়া জানা যায়।

(৪) ১৮৬৬ সনে (?জুন মাসে) ভবানীপুরে উমেশচন্দ্র মিত্র-প্রণীত “সীতার বনবাস” নাটকের অভিনয় হয়। কিশোরীচাদ মিত্রের প্রবন্ধ হইতে জানা যায়, এই অভিনয়টি ভবানীপুরের নীলমণি মিত্রের বাড়ীতে হইয়াছিল।

১৮৬৬ সনের ৭ই জুলাই তারিখের “বেঙ্লী, পত্রে এক জন দর্শক এই অভিনয় সন্বদ্ধে একখানি পত্র প্রকাশ করেন। এই পত্রপাঠে আমরা জানিতে পারি, ভবানীপুরে সীতার বনবাস' নাটকের প্রথম অভিনয় মোটের উপর খুব ভাল হইয়াছিল। পত্রধানিতে আরও প্রকাশ, ১৮৬৬ সনের প্রথমার্ধে কলিকাতায় বহু নাট্যাভিনয় হইয়াছিল ।"*

(৫) ১৮৬৭ সনের জুলাই মাসে 'শকুস্তলা” নাটক পুনর্বার অভিনীত হয়। কিশোরীাদ্র মিজ লিখিয়| গিয়াছেন,_-“১৮৬৭ সনের জুলাই মাসে কলিকাতায় 'শকুস্তলা”র দ্বিতীয় অভিনয় হয়। এই অভিনয় কাশারিপাড়ায় একটি বাড়ীতে [ কালীর প্রামাণিকের ]

*+506 10061) 170000 101810)% ”--0010%/6 7659, 1873) 0. 262.

14100 &0 609 1008705 0810810061৭ 000218098 ভয1)101) 19৮০8179805 80000, [01808 11) 05100590106 009 1886 51 00261)9,. 1,001 8,917 86 606 1000100191016 09008010 0114 /1)101) 19৮6 19৮৪] 002209 ০9১ 01 009 ৬9108001817 102695. .. ১০, [. ড61001008 161) 606076 1০5 0১9 2096 0914001008006 ০01 & 28905) 60011501008 08016 01 99868) ৪৮ 31708101006, 079 009 10016 006 067101008006 ৪৪ দা01)9 01 00 10686 00201061)0100,/--10)6 1397,00196 10৫ ৩015 7, 1866,

কলিকাতায় নাট্যাভিনয় ৫

হইয়াছিল, কিন্তু সিমলার অভিনয়ের মত এ অভিনয়ও তেমন ভাল হয় নাই 1”* ১৮৩৭ সনের ১০ই জুলাই তারিখের ন্যাশনাল পেপারে কিন্তু অভিনয়টির প্রশংসাই করা হয়। এই সংবাদপত্র বলেন,--“ছু-একটির কথা ছাড়িয়া দিলে বাকী সমস্ত ভূমিকার অভিনয়ই আশানুরূপ হইয়াছিল। এই নাট্যশালাটি সর্ধজনপ্রশংসিত।” রাধামাধব করের স্মৃতিকথায় আছে যে, এই বাড়ীতে একটি স্থায়ী রঙ্গমঞ্চ ছিল, এবং সেই বঙ্গমঞ্চে 'শকুস্তলা'র সহিত মাইকেলের 'বুড়ো সালিকের ঘাড়ে রে? প্রহ্সনও অভিনীত হয়। কাশারিপাড়া থিয়েটার কর্তৃক 'শিকুস্তলা” নাটকের তৃতীয় অভিনয় হয় ২৭ জুলাই ১৮৬৭ তারিখে 1৭"

(৬) ১৮৬৭ সনের ২রা নবেম্বর মহষি দেবেন্দ্রনাথ ঠাকুরের জামাতা হেমেন্নাথ মুখোপাধ্যায়ের জোড়া্সপাকো, কয়লাহাটার বাড়ীতে ভোলানাথ মুখোপাধ্যায়-প্রণীত “কিছু কিছু বুঝি” নামক একটি প্রহসনের অভিনয় হয়। এই প্রহসনটি পাখুরিয়াঘাটা বঙ্গনাট্যালয়ে অভিনীত “বুঝলে কি না" প্রহসনের অনুকরণে রচিত। এই প্রহসনের মুখবন্ধে লেখক বলিতেছেন,__“কয়লাহাটা বঙ্গনাট্যালয়ের অধ্যক্ষ-বৃন্দ অভিনয়ার্থে দেশাচার-সংশোধন-বিষয়ক একখানি প্রহসন আমাকে প্রস্তত করিতে বলায়, স্থরাসেবন, ইন্দ্িয়পরতন্থতা, অপব্যয় ও অল্পবয়স্ক বালকগণ নাটকাভিনয়ে অধ্যয়নে বঞ্চিত হওয়া, ইত্যাদি কয়েকটি প্রস্তাবে এই “কিছু কিছু বুঝি* প্রহসনখানি প্রস্তুত করিলাম |” লেখক নিজের উদ্দেশ্য সঙ্গন্ধে এই কৈফিয়ং দিলেও পুস্তকখানির বিষয়বস্তু বিশুদ্ধ সমাজ-সংস্কার নয়। যে-কোন কারণেই হউক, প্রহসনখানির সর্বত্র পাথুরিয়াঘাটা রাজবাড়ীর প্রতি প্রচ্ছন্ন কটাক্ষ ও আক্রমণ ছিল। প্রহসনখানি মুদ্রিত আকারে প্রকাশিত করিবার সময়ে এই সকল অংশের অনেক বজ্জন করা হয়; বিশেষ করিয়া দস্তবক্রের চরিত্র-_যাহাতে শৌরীন্দ্রমোহন ঠাকুরকে বিদ্রপ করা হইয়াছিল বলিয়া প্রকাশ-__তাহী মুদ্রিত পুস্তকে নাই । এই অভিনয়টি এক হিসাবে খুব উল্লেখযোগ্য । ইহাতেই সর্বপ্রথম অর্দেন্দুশেখর মুস্তফী ও ধর্শদাস স্বর, এক জন অভিনেতা হিসাবে ও আর এক জন রঙ্গমঞ্চাধ্যক্ষরূপে অবতীর্ণ হন। ধর্্নদাস স্থর এই অভিনয়ের

স্পীশশীশী্পীশ শী সপ পাপে পাশ পাপা চি ০০০

* এখানি নন্দকুমার রায়ের 'অভিজ্ঞান শকুস্তলা নাটক বলিয়া মনে হইতেছে। পণ্ডিত রামনারায়ণ তর্করত্বেরও একখানি “অভিজ্ঞানশকুস্তল' নাটক ছিল। উহা ১৮১, সনেত্র পেগ প্রকাশিত হয়। পণ্ডিতের আত্মকথায় প্রকাশ, এই নাটক “কলিকাতা শ'কারিটোলার বাবু ক্ষেত্রমোহন ঘোষের বাটীতে ৫ বার অভিনীত হয় ।”

শ* 4907009 0৪” নাম দিয়া এক জন লেখক ২৯ জুলাই ১৮১৭ তারিখে 'ইত্িয়ান মিরারে? একখানি পত্র লিখিয়া পাঠান। পত্রখানি ১৫ই আগষ্ট তারিখের পত্রিকায় প্রকাশিত হয়। পত্রথানি এইরূপ :--

4 পুখু৩ 0৮10 06007279006 01 006 108503970-7878) 1109969 (001 [1866 00 006 10181) ০ ৮০ 27) [00906 1)920, 0) 06160:8690 1018108 01 98000176018 ৪৪ 80654, ., ৮,

৭৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

জন্য রজমঞ্চ নিশ্বাণ করিয়াছিলেন এবং দস্তবক্র মুরাদআলী ও চন্দনবিলাসের ভূমিকা অর্ধেন্দশেখর মুস্তফী অতিশয় নিপুণভাবে অভিনয় করেন। ধর্মদাস স্বর তাহার “'আত্মজীবনী'তে লিখিয়াছেন,__

কয়লাহাটার “কিছু কিছু বুঝি? সম্প্রদায়ের যখন রিহার্সাল চলিতেছে, তখন মুস্তফি মহাশয় আমার শিল্পনৈপুণ) সম্বন্ধে পরিচয় দিয়া ও তাহাদের সকলের মত লইয়া আমাকে ্টেজ ম্যানেজার করিলেন। আমার এই প্রথম প্রবেশ ও এই উন্নতি, মুস্তফিরও এই প্রথম , প্রবেশ ও শিক্ষকতায় উন্নতি। উক্ত সম্প্রদায়ে কয়েক রাত্রি অভিনয় হইবার পর কোন বিশেষ কারণ বশতঃ উক্ত থিয়েটার উঠিয়। গেল।-_“নাট্য-মন্দির', ভাদ্র ১৩১৭, পৃ. ৯৭।

এবং অর্দেন্দুশেখর সম্বন্ধে গিরিশচন্দ্র তাহার “নটচুড়ামণি অর্দেন্দুশেখর? পুন্তিকায় (পৃ. ১৭) বলিয়াছেন,__ “কিছু কিছু বুঝি'তে অর্ধেন্দু অভিনয় কবেন, সেই তাহার প্রথম রঙ্গমঞ্চে পদার্পণ । উক্ত শ্লেষ প্রহসনে তাহার তিনটী অংশ ছিল। তাহার একটী অংশ বাঁজবাটার কোন সন্রীস্ত ব্যক্তিব বিদ্ূপ। ইহাতে তিনি তাহার পিতৃ্সা-গৃহে বিরক্তিভাজন হন; তাহার পিতা তাহাকে অভিনয় করিতে নিষেধ কবেন, কিন্তু নাট্যামোদী অর্ধেন্দু ক্ষান্ত হইলেন না, তাহাতে তাহাকে পিতৃষ্বসার [ মহারাজ যতীন্ত্রমোহন ঠাকুরের জননীর ] গৃহ পরিত্যাগ করিতে হয়। এই অভিনয় খুব সফল হইয়াছিল। যেদিন এই প্রহসনের অভিনয় হয়, সেদিন অভিনয়স্থলে মাইকেল মধুস্থদন দত্ত উপস্থিত ছিলেন। অভিনয়ের কৌশল দেখিয়া তিনি না-কি আনন্দে উৎফুল্ল হইয়া বলিয়া উঠিয়াছিলেন,_মৃত্তিকে রে বাবা মৃত্তিকে |” অর্থাত, এই অভিনয়ের তুলনায় পূর্বেকার আর-সব অভিনয় একেবারে মাটি !*

ইহার কিছুদিন পরে প্রিয়নাথ ঘোষের বাড়ীতে 'রত্বাবলী"র অভিনয় হয় । এই সঙ্গে একটি প্রহসনও অভিনীত হইয়াছিল। এই প্রহ্সনটি আবার ভোলানাথ মুখোপাধ্যায়-রচিত “কিছু কিছু বুঝি'র জবাব এবং ইহার গানগুলি প্রিয়মাধব বন্ধ মল্লিক-রচিত।

(৭) ১৮৬৮ সনে কলিকাতায় অনেকগুলি ছোটখাট অভিনয় হয়। ইহার কয়েকটি সন্ধান আমি পাইয়াছি,_

(ক) এই বৎসরের ২৫এ জানুয়ারি চোরবাগান সখের নাট্যশাল! কর্তৃক মণিমোহন সরকার-রচিত “উষানিরুদ্ধ' নাটকের অভিনয় হয়। ৭*

পসরা সাপ পপ পসসপ পপ পপ পপ ১ শিপ ৮ পাশপাশি

* “রঙ্গালয় ( বঙ্গীয় 0 প্রবন্ধ--বিশ্বকোষ' ( ১৩১২ ) রষ্টব্য |

1 “00 9800195 1091019 1890, 06106 10৮166010% ৪0776 [10508 6০ ৪00 6 09808] [06৩ 0০7)910068 ০01 [7917810170001)9, ১১55, 9116 1 6150701 1201)61 107 81607719755, 1868 (901:99785).

কলিকাতায় নাট্যশালা ৭৭

(খ) ১৮৬৮ সনের ১৮ই মার্চ তারিখের ন্যাশনাল পেপারে, প্রকাশিত একখানি পত্র হইতে জানা যায় যে, সেই বংসর আহিরীটোলার বাধামাধব হালদাবের বাড়ীতে 'বেশ্যান্থুরক্তি বিষম বিপত্তি * নামে একটি প্রহসনের অভিনয় হয়।

(গ) ১৮৬৮ সনের এপ্রিল মাসে 'জানকী-বিলাপ, অভিনীত হয়। ৭"

(ঘ) এই বৎসরের ১৮ই এপ্রিল এবং তংপূর্ববৎসরে শিবপুরে লোকনাথ চট্টোপাধ্যায়ের বাটাতে কুষ্ণকুমারী” নাটকের অভিনয় হইয়াছিল। ১৮৬৮, ২৭এ এপ্রিল ( ১৬ বৈশাখ ১২৭৫) তারিখে “সোমপ্রকাশ' লিখিয়াছিলেন,__

৯ই বশাখ সোমবার ।__গত শনিবার শিবপুরেব শ্রীযুক্ত বাবু লোকনাথ চট্টোপাধ্যায়ের বাটীতে কৃষ্ণকুমাবী নাটকাভিনয় হইয়া গিয়াছে । গত বৎসর অপেক্ষা এবার অভিনয়টি আরও উৎকৃষ্ট হইয়াছিল । সকলেই উত্তমৰপে আপন আপন কর্তব্য সম্পাদন করেন। বিশেষতঃ গত বসরের কৃষ্ণকুমারী অপেক্ষা এবাবের কৃষ্ণকুমারীর অভিনয় অনেক গুণে উত্তম হইয়াছিল ।

(ঙ) এই বৎসরের ৯ই মে আড়পুলি নাট্যাভিনয় সমাজে % [২২২ নং কর্ণওয়ালিস ্াট, কৃষ্ণচন্দ্র দেবের বাড়ী? ] নিমাইষাদ-শীল রচিত “এরাই আবার বড়লোক” ( ১৮৬৮

* বেশ্যান্ুরক্তি বিষমবিপত্তি। প্রহসন । কোন নাট্যান্থুরাগি ব্যক্তি কর্তৃক 'প্রণীত। সন ১২৭*। 1020. 98001085129 [10017766017 চো) 01)61% 1)0050 10 111০৭ 1100 11000] 007 10108100801 /01,01066 13০০101).. .. *-, 10 10110771176) 10 4৬00] 29) 1865,

1 আড়পুলি নাট্যাভিনয় সমীজ সম্ব্ধে “বিশ্বকোষের “রঙ্গালয় ( বঙ্গীয়)” প্রবন্ধে বলা হইয়াছে,

*পাখুরেঘাটার রাঙ্জবাড়ীতে বিদ্যানন্দরেব অভিনয়ের ঠিক পরেই পটলডাঙ্গ আড়পুলিতে “আড়পুলি-নাট্যসমাজ" স্থাপিত হয়। এখানে প্রথমে 'মহাঙ্থেতা” পরে 'শকুস্তলা' ও বুডো শালিকের ঘাড়ে রেশ" অতিনীত হয় 1-..১২৭৩ সালের বৈশাখ মাসে (১৮১৯ খৃষ্টাব্দের এপ্রেল মাসে ) এই সম্প্রদায়ের প্রথম অভিনয় হয়। ইহাব পর এই দলে শ্রীযুক্ত নিমাই চরণ শীলের “চন্দ্রাবল্গী' নাটক ও 'এরাই আবার বড়লোক" প্রহসন অভিনীত হয়। “প্রাণীবৃত্াস্ত'- প্রণেতা সাতকড়ি দত্ত এই দলের সম্পাদক (সেক্রেটারী ) ছিলেন ।”

নিমাইচাদ ঈল "চন্দ্রাবতী" নাটকের ““মঙ্গলাচরণে" এইবূপ লিখিয়াছেন “মা্বর শ্রীযুক্ত আড়পুলি নাট্যাভিনয় সমাজের সভ্য মহাশয়গণ সমীপেষু

কলিকাতা

ইতিপূর্বে আপনাদের প্রশংসিত নাঁটাশালায় 'এরাই আবার বড়লোক ! নামক নাটকের অভিনয় প্রদণিত হইয়া জনগণের আনন্দ বদ্ধিত ও পুস্তকের উদ্দেশ্য যথোচিত রূপে প্রতিপালিত হইয়াছিল, এবং যাহা সাধারণের যথাযোগ্য সমাদর লাভ করিয়াছে, সে নাটকখানি আমারই বিরচিত ।...এবং আড়পুলি নাট্যশালায় পুনবভিনয়ের জন্য নৃতন একখানি নাটক রচনা করিতে আপনাদের অস্্ুরোধে আবদ্ধ হইয়াছিলাম। আমি অগ্ত এই অভিনব 'চস্্রাবতী নাটক' রচনা করিয়া আপনাদের সেই সবত্ব অন্থরোধ রক্ষা করিলাম ।”

৭৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

সনে প্রকাশিত ) নামে একটি নাটকের অভিনয় হয়। ১৮৬৮ সনের ১১ই মে (৩০ বৈশাখ ১২৭৫) তারিখের 'সোমপ্রকাশে” জনৈক দর্শক ইহার অভিনয়ের যে দীর্ঘ বিবরণ লিখিয়াছিলেন, তাহার কিয়দংশ উদ্ধৃত করিতেছি,_

সম্প্রতি ঠনঠনিয়াতে একটা নাট্যালয় হইয়াছে । গত শনিবার তথায় 'এরাই

আবার বড় লোক' নামে এক নাটকের অভিনয় হইয়া গিয়াছে । অভিনয়ের সঙ্গে একতান বাছ্ধ ও গীতও হইয়াছিল ।

নাটকথানির উদ্দেশ্য অতি প্রশংসার । ক্ুরাপানের দোষোক্পেখ করিয়া তাহা হইতে লোককে পরাত্মুখ করা ও স্ুরাপান প্রভৃতি কতিপয় কুক্রিয়ায় আসক্ত হওয়াতেই নব্য বাঙ্গালির ষে স্বদেশের রীতি পদ্ধতির সংস্করণে প্রবৃত্ত হইয়াও বিফলপ্রষত্ব ও পরিণামে হাস্তাম্পদ হইতেছেন, তাহা! প্রমাণ করা এই নাটকের উদ্দেশ্য |...

গ্রন্থের ষে দোষ থাকুক, অভিনয় অতি শ্রন্দর ও যাবতীয় শ্রোতৃবর্গের হৃদয়গ্রাহী হইয়াছিল। অঙ্গতঙ্গী, আর্তনাদ, রোদন, আহত হইয়া ভূতলে পতন ও মৃতকল্প হইয়া শয়ন এবং স্ুর্্যাস্ত বিছ্যৎ মেঘগঞ্জন ও বজাঘাত প্রভৃতি অতি সুন্দর ও প্রকৃতির অন্থরূপ হইয়াছিল। 'মাষ্টীর কেষ্টোকিশোর' অতি চমৎকার অভিনয় করিয়াছিলেন ।

(৮) ১৮৬৯ সনের ১১ই এপ্রিল তারিখে আশুতোষ দেবের বেলগাছিয়াস্থিত উদ্যানে চৈত্রমেলার তৃতীয় অধিবেশন হয়। ১৮৬৯, নই এপ্রিল তারিখের এডুকেশন গেজেট' পত্রে প্রকাশ, এই মেলা উপলক্ষে কলিকাতা! সংস্কৃত কলেজের কতিপয় ছাত্রকর্তৃক সংস্কৃত নাটক “বেণীসংহার' অভিনয়ের কথা হয়। পরবর্তী ১৬ই এপ্রিল তারিখে এডুকেশন গেজেট” লিখিয়াছিলেন,_

বহুকাল হইল, আমাদিগের দেশে সংস্কত নাটক অভিনয়ের প্রথ| বিলুপ্ত হুইয়া গিয়াছিল। এই মেলায় এ বৎসর বেণী সংহার নামক সংস্কৃত নাটকের অভিনয় হইবার উদ্যোগ হয়। কিন্তু ভিড়ের গণ্তগোলে অভিনয় অল্লক্ষণ হইবার পর বন্ধ হইয়া গিয়াছিল।

(৯) ১৮৭০ সনের ফেব্রুয়ারি মাসে দোলপুর্ণিমার দিন আহিরীটোলাস্থিত জনাইয়ের মুখোপাধ্যায়দিগের বাড়ীতে ভোলানাথ মুখোপাধ্যায়-রচিত 'ভ্যালারে মোর বাপ, নামক প্রহসন অভিনীত হয় ।*

(১০) ১৮৭১ সনে রাসের এক রাত্রিতে বেণেটোলায় ৬কাস্তিচন্ত্র ভট্টাচার্য্যের বাড়ীতে হাবড়া-ব্যাটরার “বঙ্গ নাট্যবিধায়িনী সভা"র সভ্যগণ কালীপদ ভট্টাচার্ধ্য-রচিত 'প্রভাবর্তী” নাটকের অভিনয় করেন। ১৩০৭ সালে মিনার্ভা থিয়েটারে প্রদত্ত অর্ধেন্দুশেখর

* মিনার্ভা থিয়েটারে অর্ধেম্দুশেখর মুস্তফীর বক্তৃতা (১৩৭); “'রঙ্গালয় (বঙ্গীয় )*-- “বিশ্বকোষ । কিন্ত এখানে উল্লেখ করা প্রয়োজন, প্রহসনখানি ১৮৭৬ সনে প্রকাশিত হইয়াছিল ।

মফন্যলে নাট্যাভিনয় ৭৯

ুস্তফীর বক্তৃতা হইতে আমরা জানিতে পারি যে, 'এই অভিনয়ে অর্ধেন্দুশেখরের সখের কনসার্টের দল বাজনা বাজান। তিনি বলেন,__ রাসের এক রাত্রিতে (১৮৭১) বেণেটোলাম় ৬কাস্তিচন্ত্র ভট্টাচার্যের বাড়ীতে আমাদের বাজনা হয়। সেইদিন হাবড়া ব্যাটরার এক থিয়েটারের দল 'প্রতাবতী' অভিনয় করেন। (১১) ১৮৭২ সনের পূজার সময় চোরবাগানে লক্ষমীনারায়ণ দত্তের বাড়ীতে 'সধবার একাদশী? ও “বিয়ে পাগলা বুড়ো”র অভিনয় হয়।

মফম্বলে নাট্যাভিনয়

যেমন এখন, সেকালেও তেমনি কলিকাতাই সব বিষয়ে বাংলা দেশের কেন্দ্র ছিল। কলিকাতায় নৃতন কোন ফ্যাশন বা নৃতন কোন হুজুক দেখ| দিলে অনতিবিলম্বে তাহা মফম্বলে ছড়াইয়া পড়িত। নাট্যশালা ও নাট্যাভি নয়ের ক্ষেত্রেও এই নিয়মের ব্যতিক্রম হয় নাই। কলিকাতায় নাট্যাভিনয় প্রচলিত হইবার সঙ্গে সঙ্গেই মফস্বলের ধনী ব্যক্তিরাও নাট্যাভিনয় সম্বন্ধে উৎসাহিত হইয়া উঠিলেন।

মফম্বলে অভিনয় বরিশালেই সর্বপ্রথম হইয়াছিল বলিয়া মনে হইতেছে । ১৮৫৬-৫৭ সনের কাছাকাছি 'ম্বর্ণশৃঙ্খল” নাটক বরিশালে প্রথম অভিনীত হয় অনুমান করা যায়। নাটকখানিতে গ্রস্থকারের নাম না থাকিলেও, সরকারী ডাক্তার-রূপে বরিশালে অবস্থিতিকালে ডাঃ ছুর্গাদাস করই যে ইহা রচনা করেন তাহা স্থনিশ্চিত।* বরিশাল হইতে ছুর্গাদাস বাবু ঢাকায় বদলি হন, তাহার সহকারী বুন্দাবনচন্ত্র বন্দ্যোপাধ্যায় ১৮৬৩ সনের জুলাই মাসে ঢাকায় নাটকখানি মুদ্রিত করেন। তিনি “বিজ্ঞাপন” পত্রে লিখিয়াছেন,_

প্রায় আট বৎসর অতীত হইল কতিপয় সহৃদয় বন্ধুর অস্থরোধে অভিনয় করিবার নিমিত্ত

বরিশালে এই নাটক লিখিত হয়।...ঢাক1। ১২৭ সাল । তাং ৩* আযাঢ়।

ইহার পর ১৮৫৮ সনের ১ জানুয়ারি তারিখে যশোহরের অন্তর্গত বাড়ুলি গ্রামস্থ বঙ্গবিদ্যালয়ের ছাত্রবর্গ শকুস্তলা নাটকের অভিনয় করেন। এই অভিনয় প্রসঙ্গে জনৈক দর্শক “সংবাদ প্রভাকর+ পত্রে যে বিবরণ প্রকাশ করেন, নিয়ে তাহা উদ্ধৃত হইল £_

* নাট্যাচারধ্য রাধামাধব করের শ্বৃতিথায় প্রকাশ :--

“আমার বয়স ঘখন পাঁচ বংসর তখন আমার পিতৃদেব (স্বর্গীয় ডাক্তার দুর্গাদাস কর ) বরিশাল হইতে ঢাকায় ব্দলি হইয়া গেলেন ।..*আপনারা বোধ হয় জানেন না যে ১২৭, ৰঙ্গাব্দে কাহার একখানি নাটক ঢাকায় মুদ্রিত হয়, উহার নাম “্বর্ণশৃঙ্খল নাটক'।"--পুরাতন প্রনজ', ২য় পর্যায়, পৃ. ১৩৮-৩৯।

৮০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

কিয়দ্দিবস অতীত হইল জিলা যশোহরের অন্তর্গত রাড়লিগ্রাম নিবাসি শ্রীযুক্ত বাবু হরিশ্ন্্র রায় চৌধুরী মহাশয় এবং অন্ান্ত কতিপয় মহোদয়গণের প্রযত্বে প্রোক্ত রাড়ুলি পল্লীতে গবর্ণমেন্ট সাহায্যকৃত একটা স্বদেশীয় ভাষার বিদ্যালয় সংস্থাপিত হয়,... | বর্তমান পৌষ মাসীয় অষ্টাদশ দিবসে এই বিদ্যালয়ের ছাত্রের শকুস্তলা নামক নাটকের যে অভিনয় প্রদর্শন করিয়াছেন, তদ্ধিষয়ে তাহারা সংপূর্ণ সিদ্ধকামও হইয়াছেন, কিন্তু প্রথমতঃ আমারদিগের এমত আশ! ছিল না, যে, ঈদৃশ স্থানে এতদ্রপ মহৎ কণ্মে প্রবৃত্ব হইয়৷ সর্ধতোভাবে কৃতকাধ্য হইবেন। যখন রঙ্গভূমিতে উপনীত হইয়া স্রাহারদিগের বাকৃকৌশলের চাতুরধ্য শ্রবণ, অভিনয়ের প্রণালী, নাট্যশালার শোভা, অবলোকন করিলাম, তখন জানিলাম ছাত্রের এই মহৎ কাধে কৃতিকুশল হইলেন ।...এততকাধ্য স্ুনিয়মে সম্পন্ন করণার্থ অত্রস্থ স্থুবিজ্ঞ, অভিজ্ঞ শ্রীযুত বাবু মতিলাল রায় ও বিদ্যালয়ের পণ্ডিত শ্রীযুত মোহনলাল বিদ্যাবাগীশ মহাশয়ের বিস্তর পরিশ্রম স্বীকার করিয়াছেন, ফলত: উপস্থিত বিষয়ে তাহারদিগের পরিশ্রম ও উতসাহদানে সংপূর্ণ সফল হইয়াছে বলিতে হইবে । অভিনব কাধ্য এই নিয়মে নির্বাহ হইয়াছে । প্রথমতঃ বিদ্যালযের পণ্ডিত শ্রীযুত মোহনলাল বিদ্যাবাগীশ মহাশয় ভ্রানপ্রদ সুললিত মধুর ভাষায় একটী মনোহব সুদীর্ঘ বক্তৃতা পাঠ করেন, তংপবে ছাত্রেরা ক্রমাগত অভিনয় কাধ্যে প্রবৃত্ত হয়েন এবং প্রবৃত্ত হইয়া অতি ল্ুন্দর রূপেস্থ স্ব কর্তব্য কশ্ম নির্বাহ করিয়াছেন ।-_রঙ্গভূমিতে নুযনাধিক শত ব্যক্তির সমাগম হইয়াছিল । ছাত্রের! সর্ববতোভাবে দর্শকগণের যে চিত্তাকর্ণ করিয়াছেন, তাহার আর সন্দেহ নাই ।'*' রাড়লিগ্রামস্থ কম্যচিৎ দর্শকশ্য।--'সংবাদ প্রভাকর', ১০ ফেব্রুয়ারি ১৮৫৮। ইহার পর ২৯ মে ১৮৫৮ তারিখে জনাই গ্রামের ভূম্যধিকারী পূর্ণচন্ত্র মুখোপাধ্যায়ের ভবনে "শকুস্তলা” নাটকের অভিনয় হয়। এই অভিনয়-ব্যাপারে অভয়াচরণ গুপ্ত “অধ্যক্ষ” ছিলেন। অভিনয় করিয়াছিলেন জনাই গ্রামস্থ ট্রেনিং স্কুলের ছাত্রবর্গ। ১জুন ১৮৫৮ তারিখের «সংবাদ প্রভাকরে এই অভিনয় সম্বন্ধে নিম্োদ্ধত বিবরণটি প্রকাশিত হয় £__

বিগত শনিবার রজনীযোগে জনাঞ্জ শ্রামে তত্রত্য ভূম্যধিকারি মুখোপাধ্যায় পরিবারের বিশেষ উদ্‌যোগে শ্রীযুত নন্দকুমার রায় প্রণীত অভিজ্ঞান শকুন্তলা নাটকের অভিনয় প্রদর্শিত হইয়াছিল। তছুপলক্ষে জনাঞ্চি, বাক্সা, বলুহাটী, বেগমপুর, গরলগাছা, আধপুর প্রভৃতি পার্খববপ্তি গ্রাম সমৃহস্থ ন্যুনাধিক ৭**।৮** সাত আট শত ভদ্র ব্যক্তির সমাগম হয়। অপিচ কলিকাতাস্থ কতিপয় বিদ্যান্থরাগি সন্তরাস্ত ব্যক্তি সংগীত সমাজে উপস্থিত হইয়া সভার শোভ। বৃদ্ধি করিয়াছিলেন । আদ্যোপান্ত যে প্রণালীতে অভিনয় কাধ্য সম্পাদিত হইয়াছিল, তত্ব দর্শক মাত্রেই মুগ্ধ হইয়াছিলেন এবং নটগণের সমীচীন বুযুৎপত্তি দেখিয়া তাহারদিগকে সকলেই অগণ্য প্রশংসাবাদ প্রদান করিয়াছিলেন ।""'

পল্পীপ্রামে নাটক অভিনয়ের এই প্রথম অনুষ্ঠান, অতএব মুক্তকে বাবু পূর্ণচন্্ মুখোপাধ্যায় মহাশয়কে ধন্যবাদ প্রদান করি। নটগণ সকলেই গ্রামন্থ ট্রেনীং স্কুলের ছাত্র, অতএব তাহাদিগের বিদ্যাবত্বা৷ সাহস প্রভৃতি গুণেরও প্রশংস। করি অবশেষে এই বলিয়! প্রস্তাব

মফম্যলে নাট্যাভিনয় ৮১

শেষ করি যে এই সাধু বালকদিগের সনৃষ্টাস্ত অন্থুকরণ করিয়া অপর গ্রামস্থ বিদ্যামোদি ছাত্রগণ

এই বিশুদ্ধ আমোদে প্রথা প্রচলিত করুন।

জনাই গ্রামে অভিনয়ের অল্প দিন পরেই ৩ জুলাই ১৮৫৮ তারিখে চুচূড়ায সমারোহের সহিত “কুলীন কুলসর্ধস্ব' অভিনীত হওয়ার কথ। পূর্বেই বলা হইয়াছে ।

১৮৬৪ সনে সুদূর এলাহাবাদেও বাঙালীদের একটি নাটাশালার কথা জানা যায়। ১ এপ্রিল ১৮৬৪ তারিখের “ইত্ডিয়ান মিরারে? প্রকাশ £--

[7007107৭ গুণ, ১১১০১, [২6101 01 1010০০০1101 01 11)0 111৮ 130000160 917110011

1[110201108] 9090190৮, 481181181989) 1864.

নাট্যাভিনয় ব্যাপারে ময়মনসিংহও পশ্চাদ্‌পদ ছিল না। ২১ ডিসেম্বর ১৮৬৫ তারিখে সেরপুরে মাইকেল মধুস্থদন দত্তের “একেই কি বলে সভ্যতা” অভিনীত হয। সেরপুরের 'বিদ্যোন্নতিসাধিনী” পত্রিকায় ( পৌষ ১২৭২, ৭ম সংখ্যা ) প্রকাশ £--

৭ই পৌষ বৃহস্পতিবাব রজনীতে শ্রীযুত বাবু গোবিন্দধুমাব চৌধুৰী মহাশযেব প্রাসাদে

(একেই কি বলে সভ্যতা ) নাটকের অভিনয় হইয়াছিল সেবপুবে নাট্যাভিনয়ও চলিতে লাগিল।

আমর! গোবিন্দ বাবুর ঈদৃশ সদনুষ্ঠান দর্শনে তাহাকে ধন্যবাদ দি।

এই অভিনয়ের পর ১৮৬৬ সনের ৩১এ ডিসেম্বর ( ১৭ পৌষ ১২৭৩) তারিখের 'সোমপ্রকাশে, প্রকাশিত একখানি পে দেখিতে পাই,__

আগড়পাড়াব নাটাশাল1 ।--আমরা আহ্লাদিত হইয়া প্রকাশ কবিতেছি, কলিকাতায় নাটক অভিনয়ের ষে নুপ্রণালী হইয়াছে, মফম্বলে তাহার অন্থসরণ কবা ভইতেছে।"".

৮ই পৌষ শনিবার আগড়পাডায় “বিদ্যানুন্দরে'র অভিনয় হইয়! গিয়াছে । এই উপলক্ষে জোড়ার্সাকোর সংগীত দল উপস্থিত ছিলেন। এই দলটা নূতন হইয়াছে, এবং ইহার মধ্যে যে সকল লোক আছেন, তাহাদিগের অধিকাংশ যুবক। তথাপি আমপ। সংগীত শ্রবণে সই হইয়াছি।"..

যাহা হউক, আমরা আগডপাড়ায় শনিবার স্তখে যাপন করিয়াছিলাম |."

১৮৬৮ সনের কাছাকাছি জনাইয়ের উকীল ও জমিদার অতুলচন্দ্র মুখোপাধ্যায়ের উৎসাহে 'সোশ্ঠাল ইম্প্রভমেন্ট সোসাইটি” নামে একটি সভা গঠিত হয়। এই সভার একটি নাট্য-বিভাগ ছিল। এই নাট্যাভিনয়ের দল ১৮৬৮ সনের মে (1) মাসে মাইকেল মধুস্থদনের “একেই কি বলে সভ্যতা” অভিনয় করে।*

রি সিসি পা

পোস্ট শপ পপ পপ এপ পশসপ্পাসপশা লাকা পসসপীপপশপীশসীসীশিীশী পাতা শিশীশিিশীিটীনা

* £301/001/, 2370 7101/--5০ 816 0180 00 10৮ 0106 3০০] [10]1061))001 ১9০1৮ 189 19600 09681)119767 ৪? 1০0১০ 61001) 606 03076100501 1384)09 15110070701 শো [৬001১18) 000 01 0০ 1080176 707017085 01 07৪৮ 01900 8170 ৪1070019008 1001) 01 6106 90100] ররর 1) 90০19) 10707009988 8000176 01100 6007065 60 0060901£0 & 1510 007 000 0৮) 80001)£ 60৪ 1008] £01)৮75,, ১১, [6 10781718010 9601101) 01 11709901015 12101517071) ০৪ 0, ৮01/ 81006830] [91101078000 01 81, 0. 1. 9. 10866৮8 10111115101, [900 151212 £ 13016 300%066, ,,...,, »_ [6 177100 186০6 £০ 0185 25) 1868.

৮২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

১৮৭০ সনের ১৭ই জুলাই তারিখে কৃষ্ণনগর কলেজ-গৃহে ছাত্রমগ্ডলী কর্তৃক দীনবন্ধু মিত্রের “নবীন তপন্থিনী” নাটকের অভিনয় হয়। পরবর্তী ১লা আগষ্ট তারিখের “হিন্দু পেট্রিয়ট” পত্রে এই অভিনয়ের সংবাদ প্রকাশিত হয়; তাহা হইতে আমরা জানিতে পারি যে, এই অভিনয়ের শেষে উপসংহার-হিসাবে যে কবিতাটি পঠিত হয়, তাহাতে দীনবন্ধুর প্রশংসাস্থচক এই ছুইটি পংক্তি ছিল,__

ধন্য কীত্তি দীনবন্ধু রেখেছ ধরায়। একাধাবে এত গুণ দেখ! নাহি যায় ॥

এই অভিনয় সম্বন্ধে ১৮৭০, ২৯এ জুলাই তারিখের এডুকেশন গেজেট ও সাধ্াহিক বার্তীবহে” একখানি পত্র প্রকাশিত হয়। অনেক জ্ঞাতব্য তথ্য থাকায় সমগ্র পত্রখানি নিম উদ্ধৃত হইল,__-

সম্পাদক মহাশয়! গত কল্য রজনীযোগে কৃষ্ণনগৰ কলেজ-গৃহে “নবীন তপন্থিনী' নাটকের অভিনয় ভইয়। গিয়াছে । অভিনেতৃগণ প্রায় সকলেই কৃষ্ণনগর কলেজের ছাত্র । কয়েক বৎসর অতীত হইল কৃষ্ণনগর কলেজের কতকগুলি ইংরাজী সাহিত্যান্ুবাগী ছাত্র ইংবাজী প্রবন্ধাদি রচন! ও পাঠের নিমিত্ত “সাহিত্য সংসৎ" নামক একটা সভা সংস্থাপিত করেন। উক্ত সভার জন্মদিনের ম্মরণার্থ বর্তমান ও বিগত বর্ষের মে মাসে দুইটী ইংরাজী নাটকের অভিনয় হইয়া গিয়াছে । প্রথম বারে য্যাডিশনের “কেটো" ও দ্বিতীয় বারে মহাকবি সেকৃসপিয়র বিরচিত “বিনীসীয় বণিক" অভিনীত হয়। ছুই বারেই 'সাহিত্য সংসৎ নাটকাভিনয়ে অচিস্ভিত- পূর্ব্ব কৃতকাধ্যতা লাভ করিয়! অত্রস্থ ইংরীজগণের প্রশংসাভাজন হইয়াছেন। সাহিত্য সংসতের কৃতকাধ্যতা দর্শনে প্রোৎসাহিত হইয়া উক্ত কলেজের মাতৃভাষান্ুরাগী কয়েকজন ছাত্র বঙ্গনাটকের অভিনয়ার্থ দলবদ্ধ হইয়া 'গোয়াড়ি বঙ্গ নাট্যাভিনয় সভা" নামক একটী অভিনব সংসৎ সংস্থাপিত করিয়াছেন । তাহাদিগেরই যত্ব ও পরিশ্রমে গত কল্যের মহোৎসব সংসাধিত হইয়াছে। অভিনয়স্থলে কৃষ্ণনগরস্থ অধিকাংশ ভদ্রলোক উপস্থিত ছিলেন। সজ্জনশেষ্ঠ শুভ্রশীর্ শ্রীযুক্ত বাবু রামতন্থ লাহিড়ীও দর্শকশ্রেণীর অন্তর্গত ছিলেন। "অভিনীত নাটকের প্রণেতা মান্যবর শ্রীযুক্ত দীনবন্ধু বাবু শারীরিক অস্মস্থত] নিবন্ধন উপস্থিত হইতে পারেন নাই। শুনিলাম, তিনি উক্ত অভিনয়ক্রিয়া স্টসম্পন্ন করিবার নিমিত্ত ২০০২ টাকা অর্থসাহায্য করিয়াছেন। অভিনয় বড় মন্দ হয়নাই । প্রথমব্্রতীদিগের পক্ষে ইহাই উত্তম বলিতে হইবে। কুষ্ণনগরে আর কখন বাঙ্গালা নাটকের অভিনয় হয় নাই। এই ইহার প্রথম স্বত্রপাত। আশীর্বাদ করুন্, আমাদের নবপ্রন্ুত সমাজটা দীর্ঘজীবী হয়। একান্ত বশহ্বদ-- আমি একজন নাট্যপ্রিয়। কুষ্চনগর ১৮।৭।৭০ |

ইহার পর আমর] হুগলীতে নাট্যাভিনয়ের সংবাদ পাই । ১৮৭০ সনের ১৪ই নবেম্বর তারিখের “সোমপ্রকাশ' হইতে আমবা জানিতে পারি, ১২৭৭ সালের “৩০এ আশ্িন [ ১৫ই অক্টোবর ] শনিবার ছুগলীর ঘুটিয়৷ বাজারের নব-নির্মিত বঙ্গভূমিতে টু'চুড়া নিবাসী শ্রীযুক্ত বাবু নিমাইটাদ শীলের বিরচিত চন্দ্রাবতী নাটকখানির প্রথম অভিনয় প্রদ্ধশিত হইয়াছে।*

মফম্বলে নাট্যাভিনয় নং

১৮৭১ সনে মহেশপুর গ্রামে দীনবন্ধু মিত্র-প্রণীত 'লীলাবতী” নাটকের অভিনয় হয়। ১৮৭২ সনের ২৫এ জানুয়ারি তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকায় প্রকাশিত একখানি পত্রে পাইতেছি,_ মহাশয়__বিগত ১৩ই পৌষ তারিখে মহেশপুব গ্রামে লীলানভী নাটকাভিনয় পুনঃ সংস্কবণ মহাসমারোহে সম্পন্ন হইয়াছে ।..-শ্ীঅবিনাশচন্্র শম্মা। কৃষ্ণনগব, ১৩ই জান্যাবি। পর-বৎসর ১৮৭২, ৩০এ মার্চ তারিখে বঙ্কিমচন্দ্র চট্টোপাধ্যায়, অক্ষয়চন্্র সরকার প্রভৃতির উদ্যোগে চু'চুড়ায় শ্যামবাবুর ঘাটের নিকটে মন্লিক-বাড়ীতে “ণীলাবতী" নাটকের অভিনয় হইয়াছিল। ১৮৭২) ৫ই এপ্রিল (শুক্রবার ) তারিখের এডুকেশন গেজেট ও সাপ্তাহিক বার্তীবহে” এই অভিনয় স্থন্ধে একথানি পত্র প্রকাশিত হয। পত্রখানি এইরূপ, চুচুড়ায় লীলাবতী নাটকাভিনয়। সম্পাদক মহাশয়! প্রচলিত জঘন্য ষাত্রাদির পরিবত্তে নাটকাভিনয় দেশমধেয ল্জাধিকাব হয়, ইহ। বাঞ্চনীয়। বিগত শনিবাবে চু'চুড়। শ্যামবাবুর ঘাটেব নিকটস্থ মল্লিকবাটীতে ৭1ণু দীনবন্ধু মিত্র প্রণীত লীলাব্তী নাটকের আভনয় হইয়া গিয়াছে। এই উপলক্ষে অনেক তগ্রলোক সমবেত হইয়াছিলেন। কিন্তু আক্ষেপের বিষয় এই যে, বাঁড়ীটা অভ্যস্ত ধংকীণ বলিয়। মহা কোলাহল হইয়াছিল। অনেক নিমন্ত্রিত ভদ্রলোক স্থানাভাবে দাঁড়াইয়া বাত্রি শেষ কবিয়াছিলেন। সমস্ত রাত্রি জাগরণ করিয়াও এবং সুচাককপে দর্শন করিয়াও তৃপ্তিলীভ কবিতে পারেন নাই। রাত্রি সাদ্ধ দশ ঘটিকার সময় পূর্ধোক্ত নাটকাতিনয় কাধ্য আরস্ত হইল। একতান বাগ্ককরেরা আপনাপন যন্ত্রে স্থব মিলাইয়। বাজনা আরম্ভ কবিল। বাগ শুনিয়া দশকবুনের অস্তরে বিকটভাবের আবির্ভাব হইয়াছিল । সকলেই বিদ্রুপ কবিতে লাগিল । ****" দৃশ্যগুলি বড় মন্দ হয় নাই 1-...".

স্ুগলী ঘুঁটিয়াবাজার। কন্তচিৎ দর্শকস্য | ২২ শে চৈত্র, ১২৭৮। ] শ্রী --

১৮৭২) ৪ঠ1 এপ্রিল তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকাণ্ম চুঁচুড়ায় “লীলাবতী” অভিনয়ের প্রশংসাস্থচক দীর্ঘ সমালোচনা! প্রকাশিত হইয়াছিল; তাহার কিয়দংশ উদ্ধৃত হইল।-_ চু'চুড়ায় সম্প্রতি লীলাবতী নাটক অভিনয় হইয়া গিয়াছে ।-..অভিনয়টি অতি সুচারু পূর্বক হইয়াছিল। আমরা নাটক অভিনয়টি দেখিয়া পরম প্রীতিলাভ করিয়! আসিয়াছি। ধদিও ইহা সম্পূর্ণরূপে দোষশূন্য হয় নাই তথাচ এদেশে যত উৎকৃষ্ট অভিনয় হইয়া! গিয়াছে তাহার মধ্যে এটি একটা । অক্ষয়কুমার সরকার চু'চুড়ার অভিনয়ের সহিত ঘনিষ্ঠভাবে সংশ্লিষ্ট ছিলেন। তাহার “পিতা-পুত্র” শীর্ষক প্রবন্ধে এই অভিনয়ের ও অভিনয়ের উদ্যোগের একটি বিস্তৃত বর্ণনা আছে। সেটি উদ্ধৃত না করিলে চুঁচুড়ার অভিনয়ের বিবরণ অসপপূ্ণ থাকিবে |

৮৪

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

পিতা যখন যশোহরে, তখনই বঙ্গদর্শন প্রচারিত হয় )...1 পিতার যশোহরে থাকা সময়ের মধ্যে, আরও ছুই চাবিটি ঘটনা হয়। তাহার মধ্যে একটির সাহিত্যের সহিত বিশেষ সম্বন্ধ বলিয়া উল্লেখ যোগ্য ;_দীনবন্থু বাবু প্রণীত লীলাবতী নাটকের অভিনয় । বঙ্কিম বাবুতে আমাতে লীলাবতীর একরূপ পরিবর্তন করি। নাটকে ভোলানাথের কন্তা অহল্যাকে লইয়া যে একটি উপকথা লাগান আছে, সেই ভাগটি পরিত্যাগ করা হয়। বঙ্কিম বাবু লীলাবতীর প্রণয়োন্মাদের অবস্থার [৪৮106 95067 প্রলাপ-দৃশ্য বসাইয়। দেন। আর টুক্রা টাক্র! পরিবর্তন বিস্তর কবা হইয়াছিল । দীনবন্ধু বাবু প্রথমে কি কাটা হইয়াছে না হইয়াছে না জানিয়া, বলিয়াছিলেন যে, “এক একটি শব্দ কাট! হইয়াছে, আর আমার শরীর হইতে রক্তপাত হইয়াছে । তবে বঙ্কিম ভাই, আর অক্ষয় ছেলে, ইহাদের ভালবাসি বলিয়া, আমার শরীরে জ্বালা লাগে নাই |” এই অভিনয় রঙ্গে ৭৮টি গান ছিল; ছুই একটি আমার কৃত; আর অনেকগুলি সপ্তীব বাবুর রচিত। তাহাব একটি উল্লেখ করা আবশ্যক । এক সময়ে এই গানটি আমি বৈদ্যনাথ, বহরমপুর, নাটোর, কলিকাত। এবং আমাদের অঞ্চলে সমানে গাহিতে শুনিয়াছি ।

পিলু, ষ। “আগে বদি জানিতাম কপাল আমার, দলিতাম আশালতা অস্কুবে তাহার । যত পেলে আখি জল, তত সে হ'ল প্রবল,

এখন লতা! ভরে-_-তরু মরে কে করে বিহিত তার ?” বোধ করি ১৮৭২ সালের গুডসক্রাইডের সময় চু'চুড়ার প্রসিদ্ধ মল্লিক বাড়ীতে লীলাবতীর প্রথম অভিনয় হইল । কলিকাতা হইতে দীনবন্ধু বাবু প্রভৃতি, যশোহর হইতে পিতা! প্রভৃতি, ভাটপাড়া হইতে ভট্টাচাধ্যগণ, কাটালপাড়া হইতে সঞ্জীব বাবু প্রভৃতি, আমাদের স্বগ্রামের মহারাজ দুর্গাচরণ লাহ। প্রভৃতি শুরবীর রখীগণ শ্রোতা |. বঙ্কিম বাবু গুডফ্রাইডের ছুটি পাইয়াও আসিতে পারেন নাই। বাগবাজারের নীলদর্পণের দল অর্থাৎ অমৃতলাল বস্তু প্রভৃতি তাহারাও নিমন্ত্রিত শ্রোতা । খুব চুটিয়ে অভিনয় হইল । তখন থিয়েটরে “কীর্তন” প্রবেশ করে নাই, আমর! লীলাবতীর মুখে খাঁটি মনোহরসাহী সুর লাগাইয়াছিলাম 1 «কে বলে গোকুলে আমার কানাই নাই ? আমি সতত তার অঙ্গের সৌরভ পাই। আমার হিয়ার মাঝে, ও তার নূপুর বাজে, ঁ কণু ঝুসু বাজে, তোরা শোন গে! সবাই ।” এই সুরে সকলে অর্জপাত করিতে লাগিলেন । পাউণ্ড শিলিং পেন্স গণনায় যাপিত- জীবন মহারাজকে সকলে কঠোরপ্রাণ বলিয়। জ্বানিত, তিনিও বালকের ন্যায় কাদিয়া আকুল । দীনবন্ধু বাবু আমাদের সাত খুন মাপ করিলেন, আমাকে আশীর্বাদ করিলেন। ভাটপাড়ার

মফম্বলে নাট্যাভিনয় ৮৫

ভট্টাচার্য্য মহাশয়র। ত ছুই হাতে ছুই পায়ের ধুলা লইয়া, মহাআনন্দে মহা আশীর্বাদ করিলেন । বলিলেন “ছ্রেমনটা শ্রোত ছেলাম, তেমনটাই গ্যাখলম্‌।' সে রাজিতে আমাদের কিন্তু অসম্পূর্ণন্চা ছিল। ললিত-লীলাবতীর মিলনের পরিচায়ক তেমন একটি ভাল গান বাধা হয় নাই । আমর! করিলাম কি, প্রাচীন খেমট! গান ভাঙ্গিয়া £-- আয় আয় মকর গঙ্গাজল। লীলাবতীর বিয়ে হবে, সইতে যাৰ জল। কোথা গে। লবঙ্গ লতা, কোথা গো! উর্বশী কোথা, যু ৬ ক ০ ঘোমটার ভিতর খেম্টা নাচ'ব ঝম্ঝমাইয়ে মল। এইরূপ একটা গান কবিয়া, সেদিনের আসব-রক্ষা, রস-বক্ষা, মান-রক্ষা কবিলাম। পরদিন পিতাকে অন্থুরোধ করিলাম ষে, সেক্সপিয়াবের টেম্পেষ্ট নাটকের শেষ মিলনে গানটি যেমন প্রস্পিবর উক্তিতে আছে, সেইবূপ লীলাবতীব শ্রীনাথ মামার উক্তিতে একট গান আমাদের করিয়! দিতে হইবে। তিনি স্বীকৃত হইলেন । বিশেষ করিয়া শ্ীনাথ মামা বলিবার অভিপ্রায় এই ষে, আমাদের স্বগ্রামবাসী দীননাথ ধর দাদ] শ্রীনাথেব রঙ্গ করিতেন; তিনি আমাদের অভিনয় সমিতির একজন অধ্যক্ষ ছিলেন এবং তাহার গান-শক্তিও বেশ ছিল। এখনও আছে। পিতা পরদিন যশোহ্‌র চলিয়! গেলেন। তার পরদিন পৌছন পত্রেব সঙ্গে গান আসিল। পিতা গাড়ীতেই গানটি রচনা করিয়াছিলেন । আমাদের গাওয়। সেই স্তর, সেই তাল, “আজি কি আুখের উদয় ! লীলার সঙ্গে ললিতেব আজ দিলাম পবিণয় । ছুথ-তম তিরহিল, সুখ-ভান্থু প্রকাশিল, রোদনের পুরী হলে! আনন্দ আলয়। ধদি সব সভা-জন, এই সুখে সখী হন, বুঝিব সফল শ্রম, সফল আশয়। তাহার পরের কয্পবারকার অভিনয়ে, আমর! এই গান গাহিয়া মাত, করিয়াছিলাম ।*

মফস্বলের সর্বত্র যখন এইরূপ অভিনয় চলিতেছিল, তখন ঢাকাও নিশ্চেষ্ট থাকে নাই।

১৮৭২ সনের ১৮ই মার্চ অমৃত বাজার পত্রিকা” লেখেন, সমাজের উন্নতির সঙ্গে সঙ্গে নৃতন আমোদ আহ্লাদের আবির্ভাব হয়। ইংরাজি সভ্যতায় এ দেশে অন্ঠান্ত আমোদের মধ্যে মগ্ধ পান এবং নাটকাভিনয় আনয়ন করিয়াছে। বিষ ও বিষহরি বিধাতা একেবারে স্থন্টি করেন। মদ আসিয়া! যেমন হিন্দু সমাজে নানা পাপ প্রশ্রবণ খুলিয়াছে, সমাজ সংস্কার করিবার নিমিত্ত তেমনি নাটক অভিনয়ের সি

হইয়াছে ।"*..

শশী 7 শশী উশশ্াাশীসীিশাপিিপা

পাপা পিপি

* “পিতা-পুত্র'- অক্ষয়চন্দ্র সরকার-লিখিত ।--“বঙ্গভাষার লেখক পৃ" ৫৫৩৫৫:

৮৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

ঢাকার সুশিক্ষিত যুবকেরা সম্প্রতি রামাভিষেক নাটক অভিনয়ে ব্যাপৃত হইয়াছেন ।... ঢাকার যুবকেরা উৎসাহী এবং সরলচেতা | ত্বাহারা অভিনয় কাধ্যে যেরপ কায়মনোবাক্যে নিযুক্ত হইয়াছেন, তাহাতে অভিনয়টি সুচার পূর্বক হইবার সম্ভাবনা । আমরা এক দিন ইহাদেব কয়েক জন অভিনেতৃগণের অভিনয় দেখিয়াছিলাম এবং আমাদের বিবেচনায় উহা চমতকার হইয়াছিল । যুবকেরা চাদ! দ্বারা বিস্তর অর্থ সংগ্রহ কবিয়াছেন। একটি রঙ্গভূমি প্রস্তুত করিয়াছেন, কলিকাতা হইতে চিত্রকর লইয়া গিয়। উত্তম উত্তম চিত্র চিত্রিত হইয়াছে। অভিনেত্ৃগণের মধ্যে ঢাকার প্রধান প্রধান ব্যক্তিরা আছেন। পাছে উহাব দ্বারা কোন অমঙ্গল হয়, এই নিমিত্ত তাহারা উহাতে স্কুলের কোন ছাত্রকে প্রবেশ করিতে দেন নাই । আমাদের দেশে নাটক অভিনয়ের নিমন্ত্রণ প্রায় বন্ধুবান্ধবের মধ্যে হয়। যাহাব ইচ্ছা সে উহা দর্শন করিতে ষাইতে পাবে না। ঢাকাব অভিনয়ে সেটি হইবে না। অভিনয় কর্তাবা উহার নিমিত্ব টিকিট বিক্রয় কবিবেন, টিকিট চাবি ছুই এবং এক টাকা মূল্যে থাকিবে । অভিনয় উৎপন্ন টাক! দ্বারা ত্রাহাবা দেশের সংকার্ধ্যান্ষ্ঠান করিবেন। প্রকৃত তাহাবা টিকিট বিক্রয়ের প্রথা বাহির করিয়। দেশের একটী অভাব যেমন দূব করিতেছেন, তেমন সংকার্যান্ষ্ঠানের একটা প্রধান পথ বাহির হইতেছে। এরূপ অর্থ উপার্জন দ্বারা উপার্জনকারীদিগের গৌবব লাঘব না হইয়! প্রত্যুত বৃদ্ধি হইবে।

ঢাকায় মনোমোহন বন্থ-রচিত 'বামাভিষেক" নাটকের অভিনয় হয় ১৮৭২ সনের ৩০এ মার্চ তারিখে । পরবর্তী ৪ঠ এপ্রিল (২৩ চৈত্র ১২৭৮, বৃহস্পতিবার ) তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা'য় দেখিতেছি,__

গত শনিবারে ঢাকায় রামাভিযেক নাটক অভিনম্ব হইয়। গিয়াছে । এ সম্বন্ধে একজন বন্ধু লিখিয়াছেন ৫-_

“অভিনয় দেখিতে বিস্তর লোকের সমাগম হয়। অনেক অনেক প্রধান মুসলমান, ঢাকার ডিগ্রিক্ট স্পাবিনটেনডেন্ট, পোগোজ সাহেব এবং অন্তান্ত কয়েক জন খৃষ্টান উপস্থিত হন এবং সকলেই অভিনয় দেখিয়া অত্যন্ত তৃপ্ত হইয়! গিয়াছেন। স্ুপারিনটেনডেন্ট সাহেব এমন আনন্দিত হন ফে, তিনি বলেন যে আবার যখন অভিনয় হইবে তখন আমি মেম সাহেবদিগকে আসিতে বলিব । এবং পোগোজ সাহেব বলেন যে অতিনযের টিকিট কিনিতে যে পাচ টাকা ব্যয় হইয়াছে তাহা তিনি অতি সতকাধ্যে লাগাইয়াছেন। সকল বিষয় অতি কুচাক পূর্বক নির্ববাহ হইয়া গিয়াছে ।-..”

এত অর্থ, এত যত্ব, পরিশ্রম করিয়! ষে ঢাকার অভিনয়টী নুচারু পূর্বরু নির্ববাহ হইয়াছে ইহা শুনিয়া আমরা সন্তষ্ট হইলাম।

ঢাকায় 'রামাভিষেক” অভিনয় সম্বন্ধে ১৮৭৩ সনের ১১ই জাুয়ারি (২৯ পৌষ ১২৭৯) তারিখের “মধ্যস্থ' পত্রে যে মন্তব্য প্রকাশিত হয়, তাহা হইতে আমরা এই অভিনয়ের আর একটি দিকের কথাও জানিতে পারি । “মধ্যস্থ লিখিতেছেন,_-

গীতাভিনয় ( অপেরা ) ৮৭

২৩শে বৈশাখের হিন্দুহিতৈধিণী পাঠে আমবা বিশ্ময়াতিভূত ও পরিভাপিত হইলাম, ঢাকায় রামাভিষেক নাটকের যে অভিনয্ব হইতেছে, তাহার রঙ্গভৃমি শ্ুরাপায়ীদের দৌরাজ্য্যে ঘোব দূষিত স্থান হইয়া উঠিয়াছে। অভিনয়ের দ্বারা দেশেব ছুনাঁতি কি এইৰপে দূর কথা হইতেছে? বিশেষতঃ রামাভিযেকের ন্যায় নাটকের অভিনেতৃগণ শ্রবাপানে ঢল ঢল হইয়। রাম লক্ষ্মণের চবিত্র অন্থকরণে প্রবৃত্ত ! কি হাস্তাম্পদেব বিষয়! উক্ত পত্রেব সম্পাদক লিখেন, ব্রাহ্মদমাজ গৃহে ধূঅপান হইয়াছিল বলিয়া ত্রাহ্গগণ ক্ষেপিয়াছিলেন, এখন তথায় বাকণী দেবী বিরাজ করিতেছেন ! ঢাকার কি এই উন্নতি ? এই কি উচ্চ সভ্যত| হইয়াছে?

১৮৭২ সনের ১৩ই এপ্রিল তমোলুকে মনোমোহন বস্তুর “রামাভিষেক নাটকের অভিনয় হ্য়। পরবর্তী ২৬এ এপ্রিল তারিখের এডুকেশন গেঙ্গেটে এক জন পত্রপ্রেরক লেখেন,

গত ২ রা বৈশাখ শনিবার ময়নাব রাজার তমোলুকস্থ ভবনে শিবপুরেব বামাভিষেক নাটকেব দলেব অভিনয় হইয়া গিয়াছে । আমবা সভাস্থলে উপস্থিত হইয়া দেখিলাম প্রায় ছয় শত দর্শকে সভামগুলী পরিপূর্ণ হইয়াছে ।-"-সংক্ষেপতঃ নাটকাভিনয় উংকৃষ্ট হইয়াছিল,... শিবপুরের এই দল বিশেষ প্রসিদ্ধ সন্দেহ নাই ।

১৮৭২ সনের মে মাসে গৌহাটাতে 'রামাভিষেক” নাটক অভিনীত হয়। ১০ জুন ১৮৭৫ তারিখের "অমৃত বাজার পত্রিকা”য় প্রকাশ :₹_

গৌহাটি নাট্যালয় ।_:১৫ই মে হইতে গৌহাটাতে নাট্যাভিনয় হইতে আরম্ত হইদাছে। নাট্যমন্দির এক বিস্তীর্ণ পর্ধতশিখরে ও ব্রক্গপুত্র নদীতীবে নিশ্মিত ভইয়াছে। আমণা সন্থাদ পাইলাম এক্ষণে রামাভিষেক নাটক অভিনয় আরম্ভ হইয়াছে । তদপবে “জামাই বারিক' 'একেই কি বলে সভ্যতা প্রতৃতি প্রহসন ও নাটক ক্রমান্ধয়ে অভিনয় হইবেক। বামাভিষেক যাহা অভিনয় হইয়াছিল তাহা! সাধাবণের চিত্ত-হারক & অতি সুন্দর হইয়াছিল".

গীতাভিনয় ( অপেরা )

নৃতন ধরণের নাটক ও নাট্যশালার প্রভাবে পুরাতন যাত্র। যে নৃতন রূপ ধাঁরণ করিতেছিল, এ-কথার অন্থাত্র একটু উল্লেখ করা হইয়াছে । আমরা ষে-যুগের কথা বলিতেছি, সেই যুগে আবার গীতাভিনয়' নামে যাত্রা ও নাটকের মাঝামাঝি ধরণের এক প্রকার অভিনয় এদেশে দেখা দ্রিয়াছিল। এই সকল অভিনয় পৃরাদস্তর নাটকেরই মত; তফাতের মধ্যে অভিনয়ে দৃশ্ঠ-পটাদির বালাই ছিল না। নাটকাভিনয় এদেশে বিশেষ জনপ্রিয় হইবার সঙ্গে সঙ্গে সকলেই খুব উৎসাহিত হইয়া উঠে, কিন্ত রঙ্গমঞ্চ-নিম্মাণ ব্যয়সাধ্য ব্যাপার বলিয়া সকলের পক্ষে রঙ্গমঞ্চ-স্থাপন সম্ভব ছিল না।

৮৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

গীতাভিনয়ের উৎপত্তি সম্বন্ধে আমরা ১৮৬৫ সনের ১৬ই নবেম্বর তারিখের “সংবাদ

প্রভাকরে' দেখিতে পাই,_ প্রচলিত যাত্রাগুলির প্রতি যথার্থ সঙ্গীতপ্রিয় ব্যক্তিগণের নিদাকণ বিতৃষ্ণা জন্মিয়াছে ।

বঙ্গভৃমি করিয়া নাটকের অভিনয় করা অধিক ব্যয়সাধ্য বিবেচনায় কলিকাতার কয়েকজন

শিক্ষিত যুবক সামান্যতঃ ততপ্রণালীতে গীতাভিনয় প্রদর্শন করিতে আস্ত করিয়াছেন ।

ইহা এদেশের পক্ষে শ্লাঘনীয় অনুষ্ঠান সন্দেহ নাই ।

১৮৬৫ সনের ২২এ মে 'তারিখের “হিন্দু পেট্রিয়টে'ও এই সম্বন্ধে দীর্ঘ মন্তব্য পাই। “হিন্দু পেট্রিয়ট' বলেন যে, ইংরেজী শিক্ষার ফলে এদেশের শিক্ষিত ভদ্রলোকগণ যাত্রা ও যাত্রায় প্রদশিত মামুলি কালুয়া-তুলুয়া, কুষ্ণ-গোপিনী, বিদ্যা-স্ন্দর প্রভৃতির প্রতি বীতরাগ হইয়া! নাট্যাভিনয় সম্বন্ধে উৎসাহী হইয়া উঠিয়াছিলেন, কিন্তু সকলের পক্ষে পাইকপাড়া রাজাদের মত অজন্ব অর্থবায় করিয়া নাট্যশালাস্থাপন সম্ভব নয়, সেজন্য অনেকে গীতাভিনয় করাইতেছেন। এইরূপ কয়েকটি অভিনয়ের সংবাদ ও কয়েকখানি গীতাভিনয় পুস্তকের সন্ধান আমরা সমসাময়িক সংবাদপত্র হইতে পাই । ১৮৬৫ সনের প্রথম দিকে প্রকাশিত অন্পদাপ্রসাদ বন্দ্যোপাধ্যায়-রচিত *শকুস্তলা” এই শ্রেণীর প্রথম পুস্তক বলিয়া মনে হয়। হহিন্দু পেট্রিয়ট” এই পুস্তকখানিকেই বাংল! ভাষায় প্রথম অপেরা (গীতাভিনয় ) বলিয়াছেন।* ১২৭২ সালে (১৮৬৫ সনে ) আরও একখানি গীতাভিনয় পুস্তক প্রকাশিত হয়। ইহা রামনারায়ণ তর্করত্বের “রত্বাবলী” অবলম্বনে রচিত হরিমোহন কন্মকারের 'ত্বাবলী গীতাভিনয়” |

অনদাপ্রসাদ বন্দ্যোপাধ্যায়ের 'শকুস্তলা গীতাভিনয়” পুস্তকাকারে প্রকাশিত হইবার পূর্ব্বেই ১৮৬৪ সনে একাধিক বার অভিনীত হইম়াছিল। এ বৎসরেই কালিদাস সান্তাল- প্রণীত 'নলদময়ন্তী”র গীতাভিনয় হইয়াছিল-_এ কথা পূর্বেই বলিয়াছি।

১৮৬৫ সনের ১৬ই নবেম্বর তারিখের “সংবাদ প্রভাকর' হইতে জানিতে পারি যে, সে বৎসর জগদ্ধাত্রী-পৃজার সময়ে বৌবাজারের বিশ্বনাথ মতিলালের বাটাতে “সাবিত্রী সত্যবান' ণ নাটকের গীতাভিনয় হয়। পরবর্তী ২৫এ নবেম্বর (১১ই অগ্রহায়ণ ১২৭২)

সপ পাক পপ পি শিপ পাপা পাপা সপ পাপা

* 1০ 9,010)05169£00 1) 001 1890 198116 10০ 76061])% 01 /91007,091121 05 7380০0০ [00০0৪- [61980 1381061166, 11015 19 0০ গিট 00019 00 130088100- 06108810901 দা16600, 20 ৪, 911001)19 2110 ০1087 91510) 8120 0106 11010108679 90]] ৪7186211060 001010121)0116. 1106 90109 89 801010- [019৮8 8170. 05001915. 16 1780 0159 716980016০৫ 71000891716 050 10011 010087706 10010 0090 0009১ 8100 0 22015 929 ৮1৮ 1৮ 010 01691 6০ 07090 চ1)0 ০০ 00£9,£060. 11) 16. ০ 1009 0009 01017 ছা1]] 911)015906 (1) 06£01)619,56 70617৫.--276 11,000 11706 10 1185 22, 1860.

"খুব সম্ভব ইহা “নবপ্রবন্ধ' মাসিক পত্রের সম্পাদক তিনকড়ি ঘোষাল-কৃত “সাবিত্রী সত্যবান গ্লতাভিনয়' । ১৮৬৭ সনের নবেম্বর মাসের “নবপ্রবন্ধে' ইহার বিজ্ঞাপন দেখিতেছি।

গীতাভিনয় ( অপেরা ) ৮৯

তারিখে এই গীতাভিনয় শোভাবাজারের রাজা প্রসন্ননারায়ণ দেব বাহাছুরের বাটীতে অভিনীত হয় ।*

ইহার পর ১৮৬৫ সনের ১৪ই নবেম্বর বৌবাজারে দত্ব-বাড়ীতে একটি গীতাভিনয় হয়। 'সংবাদ প্রভাকর” ও “হিন্দু পেটুরিয়ট'-_উভয় পত্রিকাতেই এই অভিনযের বিবরণ প্রকাশিত হয়। নীচে “সংবাদ প্রভাকরে”র বিবরণটি উদ্ধৃত হইল,__

'-.গত মঙ্গলবাব কাত্তিক পুজাব বজনীতে উক্ত বনুবাজাবের বাবু বাজেন্দ দন্তেব বাঁটাতে মাইকেল মধুস্থদন প্রণীত পল্মাবতী নাটকের গীনাহিনয়ু চটয়াছে। স্ন্ধ যবনিকা অবলম্বন করিয়া ইহাব অভিনয় ভয়। নট, নট, বিদ্ূঘক ও নাক নারিকাগণ দর্শকবুনেব সর্ববিষয়ে মনোরঞ্জন করিম়াছেন। দিন দিন ইহার শীরৃদ্ধি হইলে জগন্তপ্তিকব সঙ্গীত বিদ্যার নষ্ট কোঠি উদ্ধার ভইবার সম্পূর্ণ সম্ভাবনা । শ্রীযুত বাজ সতাশবণ ঘোষাল, রাক্তা কমলকৃষ্ণ বাহাছুর, বাবু যতীন্দ্রমোহন গাকুব, বাবু কালীপ্রসন্ন সিংহ, বাবু হাঁধালাল শীল, বাবু শ্যামাচরণ মল্লিক, ও মৌলবী আবছুল লতিফ প্রন্তৃতি বিষ্তৰ সন্্াস্ত লেক অভিনয় স্থলে উপস্থিত হইয়াছিলেন ।ণ

ইহার কয়েক দ্বিন পরেই আরও ছুই বার 'পন্মাবতী”র গীতাভিনয় হওয়ার সংবাদ আমরা পাই,__এক বার বৌবাজারে দত্ত-বাড়ীতে ২৫এ নবেঙ্গর তারিখে, % এবং আর এক বার তালতলায় রামধন ঘোষের বাড়ীতে ১৬ই ডিসে্গর তারিখে 3 একই দল ছুই জায়গায় অভিনয় করিয়াছিল।

সে-যুগে আর একখানি গীতিকা বিশেষ প্রসিদ্ধি লাভ করিয়াছিল । ইহা হরিমোহন কন্মকারের “জানকী-বিলাপ। ইহার প্রকাশকাল ১৮৬৭ সন।ধ'ণ" “মানিনী” গীতিকার (১৮৭৫ সন) ভূমিকায় হরিমোহন রায় ( কম্মকার ) লিখিয়াছেন,__

* “সংবাদ প্রভাকর', ২৭ নবেম্বর ১৮৩৫ ।

1'11]01)0 01)01৯ দ03 1016000100 1)5 & 1018 01) (16101010110 1১৮ 01) 01110001906 1001016 101015 01 বান, 1301109, 4৮91১006000 1) 116 10101701110 0011111160100601100 07028 2 01)001৮ 10101) 11000201500 (10 1১101701060 79 ৮০০11007 মা (0016 10001170160 ৭91 110 13011250101 01001, 00700820076 10185510170 001৭ 7000016101 11) 001৮ 0) 1176 11010 510০0৮81001] 010 00011819152) আটে 01) 8৪৮ 1)0101৮ 70001 স)0ো 10000 01 (110 11010 0110098 10101) 100৮0 1১001) 1)01)111:017001 07 11)0 00101 01017075110 100010711070006 01 1১11116৫৫০০ 5৮5 00০106015 09০1১082150. 10030 এ0600৭001,--1100 11671199129 001 ২0৮ খো00067 20) 1865.

& 'সংবাদ প্রভাকর”, ২৭ নবেম্বর ১৮৩৫ | $ "সংবাদ প্রভাকর", ১৯ ডিসেম্বব ১৮৬৫ |

পর্ণ, 'রহস্থ-সন্দর্ভে' (১৯২৩ সংবৎ, ৪৩ খণ্ড, পূ. ১১১) ১৮১৭ সনে (9 লিখিত হইয়াছিল,__

'জানকীর বিলাপ গীতাভিনয়” ও "শ্রীবংস-চিস্তা গীতাভিনয়' নামক ছুইখানি গ্রস্থ শ্রীযুক্ত

হবিমোহন কম্মকার রচনা করিয়াছেন। তন্মধ্যে 'শ্ীবংস-চিস্তা গীতাভিনয়' খানি “সিমুলিয়া সখের যাত্রা কোম্পানী দ্বার!” প্রকাশিত ও অভিনয়কৃত হইয়াছিল । গ্রস্থকাব সম্প্রতি 'জানকীর বিলাপ গীতাভিনয়" প্রপ্তত করত প্রীযুক্ত বাবু শ্যামাচরণ মল্লিকের নামে উৎসর্গ কবিয়াছেন। বোধ করি, উক্ত মহোদয়ের বাঁটীতে ইহা অভিনয়িত হইবে।

১২

৯০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

'অপারা', অর্থাৎ বিশুদ্ধ গীতিকা, এ পধ্যস্ত কেহই প্রণয়ন করেন নাই । বনুদিবস হইল, আমি জানকী-বিলাপ নামে একথানি গীতিকা রচন! করি। স্বর্গীয্প বাবু শ্যামচরণ মল্লিক মহাশয় নিজব্যয়ে সমধিক উৎসাহের সহিত উক্ত গীতিকার অভিনয় করিয়াছিলেন । ফলত: তৎকালে জানকী-বিলাপ খানি কথঞ্চিৎ 'অপারার” আদর্শ স্বরূপ হইয়াছিল। প্রায় দশ বারে। বৎসর অতীত্ত হইল, উক্তরূপ গীতিকার অভিনয়ে আর কেহই যত্ুবান হন নাই । কিন্ত সে-যুগের সখের যাত্রা হইতেও যে পূর্বযুগের ধরণধারণ একেবারে লুপ্ত হয় নাই,

তাহা আমরা! ১৮৭২, ৭ই ডিসেম্বর ( ২৩ অগ্রহীয়ণ ১২৭৯) তারিখের 'মধ্যস্থে প্রকাশিত একটি পত্র হইতে জানিতে পারি। লেখক বলেন,

মহাশয় ! পূর্ববকার কুৎসিত যাত্রার পবিবর্তে আজ.কাল সখের যাত্রার স্থষ্টি হইয়াছে এবং ভদ্রলোকের সন্তানেরা যাত্রায় লিপ্ত থাকিয়া! উহার গর প্রসভৃতির বিশেষ পারিপাট্য দর্শাইয়া থাকেন ; সকলেব মুখে এই বাধা গত, শুনিতে পাই । আমরা ষে পাড়ায় বাস করি, তাহাতে সুর রাগিণীর ধোধ আমাদের বাল্যকালেই হয়। অভিভাবক বর্তমান না থাকিলে এতদিনে আস্পাস্‌ কোনো একটি দলে ভন্তি হইতাম । বিগত ১৬ই কাত্তিক [৩১ অক্টোবর ১৮৭২] বৃহস্পতিবার রাত্রি কালে যোড়ার্সাকোস্থ তদ্বাবকানাথ মল্লিকের বাটীতে পঙ্পীস্থ সন্ান্ত বাবুদিগের শশ্ষিষ্ঠার গীতাভিনয় হইয়া গিয়াছে । সে দিন, ৬পুজার রাত্রি হইলেও সখের যাত্রার খাতিরে বিশেষতঃ আমরা বীধা গৌড়1 বরাবর থাকাতে রাত্রি কালে আমাদের শষ্য কণ্টকী হইল। প্রাচীর উল্লম্ষন পূর্বক তাড়াতাড়ি পাছে স্থান না পাই এই কারণে যাত্রা বসিবার পূর্ব্বে আসরটী পৈতৃক সম্পত্তির মত দখল কবি। ক্রমে যাত্রারস্ত হইলে ( সথের যাত্রা যে সময় হইয়া থাকে ) পাছে আমরা সাবেক খুঁটেব যাত্রার ভিস্তী কালুয়। ভুলুয়া বিস্বৃত হই বা ইতিহাসের পাতা হইতে তাদের নাম উঠিয়া যায় ও তাহাদের রহ শ্রবণ ও ভাব ভঙ্গী দর্শনে জন্ম সার্থক করিতে না পারি, এ কারণে অভিনেতৃ মহাশয়ের আমাদিগকে ভিস্তীর নাচ রঙ্গ রসিকতায় বঞ্চিত করেন নাই । যিনি ভিস্তী সাজিয়াছিলেন, সেই মহাশয় সঙ্গীর অভাবে রীতিমত আপনার কার্দানি দেখাতে পারেন নাই। এদিকে গ্রিনরুমের ধারে ২।১টা করিয়! নগদ। দোয়ারও দেখা দিতে লাগল। গোপালে উড়ের স্্রে গান গাওয়াতে নৃতন প্রবিষ্ট ভদ্রলোক অকম্মাৎ এ দলটাকে উমেশ মিত্রের বিছ্যানুন্দরের দল স্থির করিয়াছিলেন। ক্রমে ক্রমে যাত্রার সুর, গাওনা ও সঙের পারিপাট্য দর্শনে ২৪টী কারয়া ভদ্র লোকের অধিকাংশই বাহির হইয়া গেলেন। আমি কষ্টেম্ষ্টে শেষ পধ্যস্ত রহিলাম। বৌ ও বৌওর সং আসরে খুব মজা দেখাইতে লাগিল! তাহাদের কুৎসিৎ আকৃতি ও নৃত্যদর্শন ও বাক্য প্রয়োগ শ্রবণ করিলে, পেসাদারদিগেরও মনে ঘুণা জম্মে।...শ্রীক নিজপাড়া।

সপ্তম পরিচ্ছেদ

বাগবাজারের সতখর নাটযশাল। বাগবাজার এমেচার থিয়েটার ও “সধবার একাদরশী'র অভিনয়

ইতিপূর্ক্বে কলিকাতা ও মফম্বলের যে-সকল নাট্যশালার বিবরণ দেওয়া হইয়াছে, তাহাতে একটি নাট্যশালার উল্লেখ করা হয় নাই। সেটিই অবশেষে কলিকাতার প্রথম সাধারণ বঙ্গালয়ে পরিণত হয়। উহার নাম ছিল “বাগবাজার এমেচার থিয়েটার" । পরে এই নাম পরিবপ্তিত করিয়া শ্ঠ্যামবাজার নাট্যসমাজ" রাখা হয। সে-যুগে কলিকাতার চারি দিকে খন নাট্যাভিনয় হইতেছিল, তখন বাগবাজারের জনকয়েক যুবকের মনেও নাটকাভিনয়ের ইচ্ছা জাগে। ইহাদের মধ্যে নগেন্্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়, গিরিশচন্দ্র ঘোষ, রাধামাধব কর ও অর্দেন্দুশেখর মুস্তফীর নাম বিশেষ উল্লেখযোগ্য । ইহারা সকলেই পরবস্তী কালে বাংল! দেশের শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বলিয়া খ্যাতি লাভ করিয়াছিলেন । এই দলের প্রধান উদ্যোক্তা ছিলেন নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় ।

এই দলে অর্ধেন্দুশেখরের যোগদানের কথা গিরিশচন্ত্র এইরূপ বর্ণনা করিয়াছেন,

যখন বাঁগবাজারে “সধবার একাদশী" থিয়েটার সম্প্রদায়ের আক্ড। বসে, তখন উক্ত

সম্প্রদায়ের উৎসাহী প্রসিদ্ধ অভিনেতা স্বর্গীয় নগেন্দনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় বলেন, মে তিনি

কয়লাহাটায় “কিছু কিছু বুঝি' প্রহসনের অভিনয় দেখিতে গিয়া, একজন অত্যুৎকৃষ্ট অভিনেতা

দেখিয়াছেন, অভিনেতা বাগবাজাবেই থাকে । আমার বিশেষ আগ্রহে নগেম্ছনাথ,

অভিনেতাটাকে আনেন। দেখিলাম আমার পূর্ব পরিচিত অদ্ধেন্দুশেখর ।-বঙ্গীয় নাট্যশালার

নট-চড়ামণি স্বর্গীয় অধ্ধেম্দুশেখর মুস্তফী", পৃ. ৪-৫।

বাগবাজারের সখের দল প্রথমে দীনবন্ধু মিত্রের “দধবার একাদশী নাটক অভিনয় করেন। ১৮৬৮ সনে সপ্তমীপূজার রাত্রিতে বাগবাজারে ছুর্গাচরণ মুখুষ্যের পাড়ায় প্রাণকষ্ণ হালদারের বাড়ীতে এই অভিনয় হয়। সেদিন অভিনয় তেমন ভাল হয় নাই, সেজন্য নৃতন আয়োজনের পর পরবর্তী কোজাগর- পূর্ণিমার নিশীখে শ্ঠামপুকুরে নবীনচন্দ্র সরকারের বাড়ীতে আর একটি অভিনয় হয়) এই অভিনয় দেখিয়! সকলেই সন্তষ্ট হন। পর-বৎসর শ্রীপঞ্চমীর রাত্রিতে রায় রামপ্রসাদ মিত্র

৯২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

বাহাছুরের বাড়ীতে এই নাটকের চতুর্থ অভিনয় হয়) দীনবন্ধু মিত্র এই অভিনয়ে দর্শক ছিলেন। গিরিশচন্দ্র লিখিয়াছেন,_ কৃতবিদ্ধ বন্ধুগণে বেষ্টিত হইয়! গ্রস্থকার দীনবন্থু বাবু, বায় বাহাদুর ৬্রামচন্দ্র মিত্র মহোদয়ের ভবনে, উক্ত অবৈতনিক সধবার একাদশী সম্প্রদায়ের অভিন্ন দর্শনার্থে আসেন। অদ্ধেন্দুর 'জীবনচন্দ্রের' ভূমিকা (১৪70 । জীবনচন্ত্রেরে অভিনয় দর্শনে সকলেই মুগ্ধ। স্বয়ং গ্রস্থকার অধ্ধেন্দুকে বলেন, “আপনি অটলকে যে লাথি মাবিয়া চলিয়া গেলেন, উহা 171]):0৮৫- 1101) 01) (])9 20101)07, আমি এবার সধবাব একাদশীর নূতন সংস্করণে অটলকে লাথি মারিয়। গমন লিখিয়া দিব ।”-_“নট-চূড়ামণি অদ্ধেন্দুশেখর” পূ ৫।

ইহা ছাড়া এই দল আরও তিন বার 'সধবার একাদশী” অভিনয় করিয়াছিলেন ।*

“লীলাঁবতী+-অভিনয়ের উদ্যোগ ও উহার তারিখ

“ধবার একাদশী” অভিনীত হইবার পর বৎসরাধিক কাল বাগবাজার এমেচার থিয়েটার কতৃক আর কোন অভিনয় প্রদর্শিত হয় নাই । কিন্ত অনেক দ্রিন ধরিয়া! “লীলাবতী,র মহল! চলিতেছিল। অবশেষে চু'চুড়ায় “লীলাবতী*-অভিনয়ের সাফল্য দেখিয়া লীলাবতী অভিনয় সঙ্কল্পকে কলিকাতাতেও কাধ্যে পরিণত করা হয়। ১৮৭২ সনের মার্চ মাসে টুটুড়ায় “লীলাবতী”র অভিনয় হয় ও “অমৃত বাজার পত্রিকা*্ম উহার বিশেষ সুখ্যাতি বাহির হয়। ইহা দেখিয়া বাগবাজারের দলের উদ্যোক্তারাও--গিরিশচন্দ্র, অর্দেন্দু, নগেন্দ্, ধর্শদাস প্রভৃতি অভিনয়-পারিপাটো ও কৌশলে চু'চুড়ার দলকে হারাইবার জন্ত উঠিয়া পড়িয়৷ লাগিয়া গেলেন। গিরিশচন্দ্র লিখিয়াছেন,_

* “সধবার একাদশী'র অভিনয়গুলির তারিখ লইয়া মতভেদ আছে। রাধামাধব কর ( “পুরাতন প্রসঙ্গ, ২য় পর্যায়, পৃ. ১৬৯ ) ও অদ্ধেন্দুশেখর মুস্তফী ( “পঞ্চপুষ্প” চৈত্র ১৩৩৬, পৃ. ১৭৮৩) প্রথম অভিনয়ের তারিখ ১৮৬৮ সনের সপ্তমী পূজার রাত্রি বলিয়াছেন। ধশ্মদাস ম্রের আত্মজীবনীতে ১৮৬৯ সনের কথা আছে ('নাট্য-মন্দির, ১৩১৭, পু. ৯৭ )।

“সধবার একাদশী?র চতুর্থ অভিনয় হয় রায় রামপ্রসাদ মিত্র মহাশয়ের বাটীতে। রাধামাধব কর ও অমৃতলাল বনস্গুর মতে এই অভিনয় হয় ১৮৬৯ সনের শ্রীপঞ্চমীর রাত্রে ('পুরাতন প্রসঙ্গ, ২য় পর্যায়, পূ. ১৬৮, ৯১) % কিন্তু অদ্ধেন্দুশেখরের মতে ১৮৭০ সনের সরস্বতীপুজার রাত্রে। সারদাচরণ মিত্র মহাশয়ও ১৮৭ সন বলিয়াছেন । তিনি লিখিয়াছেন,--+১৮৭* সনের ফেব্রুয়ারি মাসে সরন্বতী- পূজার রাত্রে কলিকাতার শ্যামবাজারে রায় রামপ্রসাদ মিত্র বাহাছুরের বাঁটাতে আমি “সধবার একাদশী"র অভিনয় প্রথম দেখি । সেই দিন আমাদের এম্‌. এ. পরীক্ষা শেষ হইয়াছিল” ( “বঙ্গদর্শন?, অগ্রহায়ণ ১৩১২)। সারদা বাবু ১৮৭* সনেই এম্‌-এ পরীক্ষা দিয়াছিলেন।

'লীলাবতী'-অভিনয়ের উদ্যোগ ও উহার তারিখ ৯৩

'সধবার একাদশী" শেষ হইল | লীলাবতীর অভিনয় আস্ত হইল । এ সম্প্রদায় স্থাপনে আমাব একজন পূর্বববঙ্গীয় বন্ধু উদারচেতা শ্রযুক্ত গোবিন্দচন্্র গঙ্গোপাধ্যায় বিশেষ উৎসাহী । তাহার উদ্চম ও উৎসাহ না থাকিলে সম্প্রদায় স্থাপিত হইত না, তাহাবই অথব্যয়ে আকডা খবচ চলিত । বহুদিন লীলাবতীব আকৃড়া চলে । প্রথমে তথায় আমার বেশী পাত ছিল না, কিন্তু শেষে বাধ্য হইয়া বিশেষপে যোগদান কবিতে হয়। টচুঢায় বঙ্কিমচন্দ্র ও সাধাবণীর স্ুপ্রসিদ্ধ অক্ষয়চন্দ্র সবকান ও অন্যানা কুতবিঞ ব্যক্তি একর হইয়া 'লীলাবতী'র সম্প্রদায় স্কাপন করিয়াছিলেন । সেই সম্প্রদায়ের সুখ্যাতি অমুতবাজারে প্রক।শিত তইল। বাগবাজ্ারে 'লীলাবতী' বসিয়াছে বটে, কিন্তু সকল অংশই অসম্পূর্ণ বচিয়াছে।...নগেন্দ্নাথ বন্দ্যোপাধ্যায়, শ্রীযুক্ত গোবিন্দচন্ত্র গঙ্গোপাধ্যায়, 'প্রতিভাশালী ষ্টেজ ম্যানেজার ধশ্মদাঁস ভর--সমবেত হইয়! আসিয়া অদ্ধেন্দু আমাব নিকট বলেন,_-"৮ঠডার দলেণ নিকট ভাবিয়া যাইব, তুমি কি বসিয়া দেখিবে ?? অদ্ধেন্দুরই সর্ববাপেক্ষ। বিশেষ অন্থকোধ। নাটাকার দীনবন্ধু বাবু, তাহাকেই বলিয়াছিলেন, “তোমরা পাবিবে না ।” অদ্দেন্দুব এক্ূপ আগ্রহ কেবল যে আমাকেই লইবাব জন্য ছিল, তাহ| নহে । অর্থবপহীন সম্প্রদায়ে বালক সংগ্রহ কব! সহজ ছিল না। নগেন্দ্রনাথ, অদ্দেন্দু, ধশ্মদাস প্রভৃতি বন কষ্ট ও লাঘবত| স্বীকার কবিয়! এই কাধ্য করিতেন । (পৃ. ১৮-১৯)

এই উদ্যোগ সমাপ্ত হইলে তীহাদের প্রথম অভিনয় হইল ১৮৭২ সনের ১১ই মে ( ৩০ বৈশাখ ১২৭৯)। উহার জন্য রঙ্গমঞ্চ শ্তামবাজারের রাজেন্দ্রনাথ পালের বহির্বাটার প্রাঙ্গণে স্থাপিত হইয়াছিল। গিরিশচন্দ্র লিখিযাছেন,- খ্যামবাজাবের বাজেন্দ্রনাথ পালেব বহির্ববাটীব প্রাঙ্গণে বঙ্গমঞ্চ স্থাপিত; দুশাপট গুলি ধশ্মদাস বাবুব তুলিতে অঙ্কিত, সামান্ত ঠাদাৰ অর্থে কাধ্য সম্পন্ন হইয়াছে, কিন্ত অভিনয়ের সুখ্যাতি এত বিস্তৃত, যে দলে দলে লোক টিকিটের জন্য উমেদাব। (পৃ. ২০) কলিকাতায় “লীলাবতী” নাটকের প্রথম অভিনয়ের তারি সম্বন্ধে একটি ভুল অনেক দিন ধরিয়া চলিয়া আসিতেছে । এ-পর্যযান্ত ধাহারা এই অভিনযের তারিখ উল্লেখ করিয়াছেন, তাহারা সকলেই অর্দেন্দুশেখরের স্থৃতিকথার উপর নির্ভর করিয়া বলিয়াছেন, উহার তারিখ ১৮৭১ সনের বর্ষাকাল । সেজন্য, এই অভিনয়ের তারিখ সঙ্ধন্ধে একটু বিশ্তৃত আলোচনার প্রয়োজন আছে। আমি যে তারিখ দিয়াছি, উহার সপক্ষে যে-সকল 'প্রমাণ আছে, তাহা নিয়ে উপস্থাপিত করিলাম । এই অভিনয়ের তারিখ সম্বন্ধে দুইটি সমসাময়িক ও সাক্ষাৎ-প্রমাণ আছে। প্রথম, ১৮৭২ সনের ২৪এ মে (১২ জোঠ্ ১২৭৯, শুক্রবার) তারিখের সাপ্তাহিক “এডুকেশন গেজেটে” প্রকাশিত একখানি পত্র । উহাতে পাই,__ মহাশয় ! বিগত ৩*শে বৈশাখ শনিবার শ্রীযুক্ত রায় দীনবন্ধু মিত্র বাহাছুর প্রণীত প্রসিদ্ধ লীলাবতী নাটক শ্যামবাজারস্থ ৬বুন্দাবনচন্ত্র পালের বাটীতে অভিনীত হয়। কিছু দিন হইল চু'চুড়াতে এই নাটকের প্রথম অভিনয় হয়, কিন্তু তাহ! আমাদিগের বড় ভাল লাগে নাই ।

৯৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

বাগবাজারস্থ কতক গুলি উৎসাহী যুবকবৃন্দের যত্বে উহার অভিনয় কাধ্য এখানে সম্পাদিন হইয়াছে ।-...কম্যচিৎ দর্শক: ৭ই জোষ্ঠ ১২৭৯ সাল। কলিকাতা । দ্বিতীয়, “মধ্যস্থ পত্রিকায় প্রকাশিত সংবাদ । ১২৭৯ সালের ৬ই জ্যষ্ঠ (শনিবার ) তারিখের শমধাস্থ পত্রেও ( তৎকালে সাপ্তাহিক ) সম্পাদক মনোমোহন বস্থু লিখিয়াছিলেন,__ বিগত শনিবার বজনীযোগে শ্যামবাজার নাট্যসমাজ কর্তৃক প্রসিদ্ধ লীলাবতী নাটকের অভিনয় হইয়াছে এবং কয়েক সপ্তাহ হইবার কল্পনা আছে। আমরা বিশেষ দুঃখিত হইয়াছি, টিকিট প্রাপ্ত ও অনুরুদ্ধ হইয়াও দর্শন কবিতে ফাইতে পাবি নাই । অস্থি চর্ণকাবী ডেস্গুজজরেব অবশিষ্ট পরাক্রমই আমাদের এ স্তুখের ব্যতিক্রম ঘটাইয়াছে। শুনিলাম রঙ্গভূমি সুসক্জিত ও অভিনয় কাধ্যটা সাধারণতঃ উত্তম হইয়াছিল। কিন্তু এ প্রকাব বিষয় প্রত্যক্ষ বাতীত বিশেষ রূপে সমালোচ্য হইতে পাবে না। অভিনেতৃ সমাজ কিছু দিন পূর্বে এই অভিনয় প্রদর্শন করিলে ভাল হইত । এখন গ্রীষ্মরাজ ভীন্মমূত্তি ধারণ কবিয়াছেন, প্রদর্শক ও দর্শক উভয় পক্ষে ই প্রচুব কষ্ট।

এডুকেশন গেজেট” ও “মধ্যস্থ' পত্রিকায় অভিনয়ের যে তারিখ দেওয়া হইয়াছে, তাহার সহিত রাধামাধব করের স্বতিকথারও মিল আছে। রাধামাধব বলিয়াছেন,__

১৮৭২ খুষ্টাব্দেব বৈশাখ মাসে বাজেন্্র পালের বাড়ীতে 'লীলাবতী” অভিনীত হইল। মুক্ত আকাশতলে উঠানেব উপব দর্শকবুন্দেব বসিবাব আসন করা হইয়াছিল। সন্ধ্যার সময় কালবৈশাখীর ঝড় বৃষ্টিতে সমস্ত ভিজিয়া গেল। সেই ভিজে চেয়ারের উপর বসিয়! ডাক্তার মহেজ্ত্রলাল সরকার প্রমুখ ভদ্রলোকগণ অভিনয় দর্শন করিলেন ।- “পুরাতন প্রসঙ্গ" ২য় পধ্যায়, পু, ১৭৬-৭৭।

এই সাক্ষাত্প্রমাণ ব্যতীত আমার প্রদত্ত তারিখের সপক্ষে তিনটি গৌণ প্রমাণও আছে।

প্রথমেই মনে রাখা উচিত, কলিকাতায় '“লীলাবতী'র অভিনয় চুঁচুড়ার অভিনয়ের অল্প দিন পরে হয়। গিরিশচন্দ্র লিখিয়া গিয়াছেন,_

চুচুড়ায় বঙ্কিমচন্দ্র ও সাধারণীর স্মপ্রসিদ্ধ অক্ষয়চন্ত্র সবকার ও অন্তান্ কৃতবিদ্ঞ ব্যক্তি

একত্র হইয়া “লীলাবতীর” সম্প্রদায় স্থাপন করিয়াছিলেন। সেই সম্প্রদায়ের নুখ্যাতি

অমৃত বাজারে প্রকাশিত হইল । বাঁগবাজারে 'লীলাবতী” বসিয়াছে বটে, কিন্ত সকল অংশই

অসম্পূর্ণ রহিয়াছে ।”'-অধ্ধেম্দু আমার নিকট বলেন,--““চু'চুড়ার দলের নিকট হারিয়! যাইব,

তুমি কি বসিয়া দেখিবে ?”**"নাট্যকার দীনবন্ধুবাবু, কাহাকেই বলিফ়াছিলেন, “তোমরা পারিবে

না "তা অভিনয়ের অতিশয় প্রশংসা হইল । (পৃ. ১৮-১৯)

এই বিবরণ হইতে স্পষ্ট বুঝা যাইতেছে, বাগবাজারের দল যখন “লীলা বতী” অভিনয়ের আয়োজন করিতেছিলেন, সেই সময় টুচুড়ায় “লীলাবতী” খ্যাতির সহিত অভিনীত হয়, এবং চুঁচুড়ার এই অভিনয়ের কিছু দিন পরেই কলিকাতায় 'লীলাবতী” অভিনয় হয়। পূর্বেই প্রমাণ করা হইয়াছে, ১৮৭২ সনের ৩০এ মার্চ তারিখেই চুঁচূড়ায়

'লীলাবতী*-অভিনয়ের উদ্যোগ ও উহার তারিখ ৯৫

'লীলাবতী” সর্বপ্রথম অভিনীত হয়। ইহার পূর্বে চু'চুড়ায় 'লীলাবতীর কোন অভিনয় হইয়| থাকিলে “অমৃত বাজার পত্রিকায় তাহার কোন-না-কোন উল্লেখ পাওয়া যাইত, কারণ, গিরিশচন্দ্র স্পষ্টই লিখিয়াছেন,__“চ চুড়ায় '.লীলাবতীর সম্প্রদায়ের সুখ্যাতি অমৃতবাজারে প্রকাশিত হইল ।” স্থৃতরাং চু চুড়ার অভিনয়ের তারিথ দ্বারাই নিঃসন্দেহে প্রমাণ হয় যে, কলিকাতায় “লীলাবতী"র প্রথম অভিনয়ের তাবিখ ১৮৭২ সনের মার্চ মাসের পূর্বে হইতে পারে না।

দ্বিতীয়তঃ, 'লীলাবতী” নাটক যে ১৮৭২ সনের ফেব্রুয়ারি মাসের পরে (১৮৭১ সনে নহে) অভিনীত হয়, উহা অমৃতলাল বন্থ মহাশয়ের স্বৃতিকথা হইতেও প্রমাণ করা যাইতে পারে । অমৃতলাল বলিয়াছেন,__

লীলাবতীর রিহার্সাল চলিতে লাগিল ।.""অদ্ধেন্ আমাকে জোব করিয়া! যোগজীবনের ভূমিকা লওয়াইলেন। তালিম দেওয়া যখন শেষ হইয়। আসিল, কাশী হইতে লোকণাথ বাবু কলিকাতায় আসিয়া আমাকে কাশীতে ফিবাইয়! লইয়া গেলেন।...আমার আর ষ্টে্ে দাঁড়ান হইল ন1।...

আমাদের রিহাস্পল হইত গোবিন্দ গাঙ্থুলীব বাডীতে ; গাঞ্ুলা হাইকোটের কশ্মঢারী ছিলেন ।.. একদিন আমাদের পূরা মজ লিস্‌ বসিয়াছে, গোবিন্দ ভাইকোট হইতে প্রভ্যাগমন কবিয়া অত্যন্ত গম্ভীরম্ববে আমাদিগকে বলিলেন,_-“দেখ, হাইকোরটে শুনে এলাম, সত্য মিথ্যা বল্তে পারি না, লর্ড মেয়োকে নাকি আগামান দ্বীপে খুন কবেছে।” সে দিন মজলিস বন্ধ হইয়া গেল। অনতিবিলম্বেই সহবময় কথাট। বাষ্র হইয়। পড়িল। সাবস্বতী পূজাব ধুমধামের আয়োজন সর্বত্রই আপনা আপনি বন্ধ হইয়া গেল।'" লোকনাথ বাবুধ সঙ্গে কাশী চলিয়া গেলাম ।-_-'পুরাতন প্রসঙ্গ", ২য় পধ্যায়, পৃ. ৯৫-৯৬ | এই উক্তি হইতে স্পষ্ট জানা যাইতেছে, যখন লর্ড মেয়ো আন্দামান-দ্বীপে নিহত হন, তখন অর্দেন্দু, অমৃতলাল প্রতি “লীলাবতী” নাটকের মহলা (দিতেছিলেন। ১৮৭২ সনের ৮ই ফেব্রুয়ারি লর্ড মেয়ো আন্দামান-দ্বীপে নিহত হন, উহা! সর্ধজনবিদিত। ৃতরাং কলিকাতায় 'লীলাবতী”র অভিনয় যে ১৮৭২ সনের ফেব্রুয়ারি মাসের পূর্বের হয় নাই, তাহা স্নিশ্চিত।

তৃতীয়তঃ, অর্দেন্দুশেখর ১৩০৭ সালে €1 থিয়েটারে একটি বক্তৃতায় বলিয়াছিলেন,_

লীলাবতীর আয়োজন চটপট করতে না পাবায়, আমি একটি কনুষ্পার্টের দল গড়তে লাগলেম। প্রথমে ধর্ধদাস বাবুর বাড়ীতে তার পর ১৭৯ নং অপার চিৎপুর , রোছে এ দল বসে। নগেন্দ্রবাবু, রাধামাধব বাবু, ধশ্মদাস বাবু, হিঙ্ুল থা, নন্দবাবু, যোগেন্সবাবু প্রত্থৃতি যোগ দিলেন ।...এতদ্িন সমস্ত কন্সার্ট ডি সুরে বাজত, আমরা একেবারে এফ জরে বাজান আরম্ভ করলেম। চড়া সুরে বাজাতে আরম্ভ করায় আমাদের নিমন্ত্রণের মহা ধুম

৯৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

পড়ে গেল। রাসের এক রাত্রিতে বেণেটোলায় ৬কান্তিচন্দ্র ভট্টাচার্যের বাড়ীতে আমাদের

বাজনা হয়। সেই দিন হাবড! বাটরার এক থিয়েটারের দল “প্রভাবতী' অভিনয় করেন ।

ইহা হইতে স্পষ্টই বুঝা যায়, 'প্রভাবতী'-অভিনয়ের পূর্বে “লীলাবতী”র অভিনয় হয় নাই। এই নাটকটি প্রকাশিত হয় ১৮৭১ সনের আগষ্ট মাসে। উহার “বিজ্ঞাপনে” “ব্যাটরা সংবৎ ১৯২৮) ২৫ শ্রাবণ” অর্থাৎ ১৮৭১১ ৯ই আগষ্ট তারিখ দেওযা আছে এবং ব্যাটরাস্থ “বঙ্গ নাট্যবিধায়িনী সভা” কর্ক অভিনীত হইবার পূর্বেই যে নাটকখানি মুদ্রিত হইয়া প্রচারিত হয়, তাহারও উল্লেখ আছেঁ। 'প্রভাবতী” নাটকের অভিনয় হয় পরবস্তী রাসপূণিমায় অর্থাৎ কাণ্তিক মাসে। স্থতরাং এ-পধ্যস্ত “লীলাবতী- অভিনয়ের যে তারিখ দেওয়া হইয়াছে (অর্থাৎ ১৮৭১ সনের বর্ধাকাল ), উহা যে ঠিকঠুহইতে পারে না, তাহা স্থনিশ্চিত ।

এই সকল প্রমাণের বলে এ-কথাটা নিঃসন্দেহে বলা যাইতে পারে যে, কলিকাতায় বাগবাজারের দলকতৃক 'লীলাবতী” নাটক অভিনয়ের প্রত তারিখ ১৮৭২ সনের ১১ই মে।

“লীলাবতী”-অভিনয়ের সাঁফল্য

“লীলাবতী” নাটক পর-পর তিনটি শনিবারে রাজেন্দ্রনাথ পালের বাড়ীতে অভিনীত হয়। ১২৭৯ সালের ১৬ই আষাঢ় তারিখের “অতিরেক মধ্যঙ্থে প্রকাশিত একখানি পত্রে একটি অভিনয়ের বিবরণ প্রকাশিত হয়। পত্রখানি নিয়ে উদ্ধত করিলাম,

লীলাবতী নাটকাভিনয় ।

সম্পাদক মহাশয়! কয়েক দিবসাবধি বাগবাজারস্থ কতক গুলিন যুবকবুন্দ শ্রীযুক্ত রায় দীনবন্ধু মিত্র বাহাছুর-প্রণীত লীলাবতী নাটকেৰ অভিনয় করিতেছেন। তাহাদের অভিনয়ে কতকগুলিন ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র দোষ সত্বেও অগ্ঠাবধি যে সকল উৎকৃষ্ট উতৎকুষ্ট অভিনয় হইয়! গিয়াছে তন্মধ্যে তাহাদেরও এক্ষণে গণনা করিতে হইবে ।

অভিনেতৃবর্গের মধ্যে হরবিলাসবাবু, ক্ষীরোদবাসিনী, ললিতমোহন, হেমচাদ, লীলাবতী, শ্রীনাথ, বঘুয়া, নদেরচাদ, শারদানুন্গরী প্রভৃতি ক্রমানয়ে প্রশংসাভাজন | হরবিলাসবাবু, ক্ষীরোদ- বাসিনী ও ললিতমোহনের ন্যায় অভিনেতা অতি বিরল বলিলেও বোধ হয় অতুযুক্তি হয় না।

লীলাবততীর অভিনয় যদিও অত্যন্ত কঠিন, কিন্তু তাহা অনেকাংশে রক্ষিত হইয়াছিল। কাহার কতগুলিন পাঠ অতীব লুন্দর |

ক্ীবোদবাসিনীর বিলাপলহরী এত স্বাভাবিক ও ভাবপূর্ণ হইয়াছিল যে, তচ্ছবণে দর্শকমগ্ডলীর মধ্যে অনেকেরই হৃদয় আর হইয়াছিল। হেমঠাদ, নদেরচাদ ও গ্রানাথের বক্তৃতা ও রসিকতা শ্রোতৃবর্গের অপার আনন্দ বদ্ধন করিয়াছে ।

নাটকোল্পিখিত কতকগুলিন কবিতা, বোধ হয়, অনাবশ্যক বোধে পরিত্যাগ করিলে ভাল হইত, কারণ অনেকে কবিতার প্রাচুর্য বশত: বিরক্ত হইয়াছিলেন।

'ীলাবতী'-অভিনয়ের সাফলা ৯৭

অভিনয়-ত্রয়-দিবসে অভিনেতৃবর্গেব মধ্যে অনেকেই পুনঃ পুনঃ মভিনষের সঙ্জাতেই রঙ্গভূমির বহির্ভাগে আগমন কবিয়াছিলেন, তাহাতে অহিন্েৰ গান্তীযা থাকে না। অভিনয়ের সময় বিশেষ প্রয়োজন না হইলে আগ্যোপাস্ত ভিতরে থাকিলেই ভাল হয়। অথবা অন্য বেশে বাহিরে আসা উচিত । কশ্চিৎ দর্শক; । কলিকাতা ৬ আমাঢ, ১১৭৯ সাল।

পত্রখানি হইতে ইহাঁও জানা যায় যে, এই অভিনয়ের সময়ে বাগবাজারের দলের নাম ছিল শশ্যামবাজার নাট্যসমাজ” | যে-যে অভিনেতা যে-যে ভূমিকা গ্রহণ করিযাছিলেন, তাহা নিয়ে দেওয়া গেল,

হরবিলাস ও দাসী -ত অদ্ধেন্দুশেখব মুস্তফা ক্ষীরোদবাসিনী *-- রাধামাধব কর

ললিতমোহন -*" গিবিশচন্দ্র ঘোষ

হেমচাদ - নগেন্গনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় লীলাবতী “০, স্রবেশচন্দ্র মিত্র

শ্রীনাথ --* শিবচন্দ্র চটোপাধ্যায়

রঘ্‌ উডভিয়া রঃ তিঙ্গুল খ!

নদেরটাদ -** যোগেন্দনাথ মিত

শারদাস্সন্দরী “ত অমতলাল মখোপাপ্যায় (বেল বাবু) ভোলানাথ পু মতেন্্লাল বন্ত | মেজ খুড়ো মতিলাল স্বর

রাজলক্ষ্মী ২. ক্ষেতরমোহন গঙ্গোপাধ্যায় যোগজীবন রা যছুনাথ ভট্টাচার্য্য

'লীলাবতী” নাটকে অর্দেন্দুশেখরের সুনিপুণ অভিনয় সন্বন্ধে গিরিশচন্ধ

লিখিয়াছেন,-_ রায় দীনবধধু মির বাহাছুব, অধ্েম্দুর 'জীবনচন্দ্র' দেখিয়া তাহা সম্পূণ প্রতিভা৭

পবিচয় পান নাই । 'লীলাবতী'তে অদ্দেন্দুকে 'হরবিলাস" দেখিয়া একেবারে চমতকুত

হইলেন । তাহার মুখে আর প্রশংসা! ধবে না।

মধ্যস্থের বিবরণ ছাড়া ১৮৭২ সনের ২৪এ মে (১২ জোষ্ঠ ১২৭৯, শুক্রবার ) তারিখের এডুকেশন গেজেটে, প্রকাশিত একখানি পত্রেও এই অভিনয়ের বিস্তারিত সমালোচনা করা হয়। উহার প্রথমাংশ পূর্বে উদ্ধৃত করা হইযাছে। পত্রথানি হইতে তখনকার দিনের নাট্য-সমালোচনার একটা ধারণা করা যাষ, সেজন্য দীর্ঘ হইলেও সেটিও সম্পূর্ণ উদ্ধত করা গেল,__

'-“রঙ্গভৃূমি অতি প্রশস্ত ও সুন্দর; আটখানি দৃশ্ত ছিল, তন্মধ্যে প্রথম দুষ্ট ইংলগ্ডের রাজপ্রাসাদ, "সিদ্ধেশ্বরের পুস্তকালয়' ও “অনাথবন্থব মন্দির এই কয়খানি অতি সুন্দররূপে চিত্রিত হইয়াছিল ।

প্রথমতঃ ভোলানাথ চৌধুরী নামধেয় জমীদার মহাশয়ের ভাগিনেয়দ্বয় নদেশগাদ ও হেমঠাদের প্রবেশ দেখিলাম | উভয়েরই অভিনয় হৃদয়গ্রাহী বটে, কিন্ত গাত্র আঁচড়ানি কিছু অধিক হইয়াছিল। হেমটাদের বক্ৃৃতা নদেরচাদের অপেক্ষা হ্াস্যজনক হইয়াছিল। হেমচাদের অভিনয় সকল সময়েই উত্তম হইয়াছিল। তাহার স্ত্রী সারদান্ুন্দরীর অভিনয় মনোহর বটে, কিন্তু বোধ হইল যেন তাহার ভালরপ শিক্ষা হয় নাই । অনেক স্থলে অগ্রীতিকণ

১৩.

সপ

৯৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

হইয়াছিল। কর্তা হরবিলাস চট্টোপাধ্যায় মহাশয়ের অভিনয় দর্শনে দর্শকমণ্ডলীর আনন্দ উলিয়া উচ্চহাস্বারূপে পরিণত হইয়াছিল। কর্তার ষে সক্প গুণ থাকা আবশ্যক এই জমীদার মহাঁশয়েতে তাহার সমস্তই বিদ্যমান ছিল। কি অঙ্গভঙ্গি, কি কথার পারিপাট্য, কি মধুর স্বর ইহার কিছুরই অভাবছিল না। তাহার অভিনষ সর্বাপেক্ষা প্রশংসনীয় ।

তাহার শ্যালক শ্রীনাথ বাবুবও অভিনয় অতীব প্রীতিকর হইয়াছিল, তাহার মধ্যে মধ্যে মুখের ও কথার ভঙ্গিমাগুলি উত্তম হইয়াছিল। কর্তার বধূমাঁতা ছুঃখিনী ক্ষিবোদ- বাসিনীব অভিনয় আদ্য-অস্ত কোন স্থানেই সদোষ বোধ হয় নাই। পঞ্চম অঙ্কের প্রথম গর্ভাঙ্কে তাহার দুঃখ শ্রবণে অনেক শ্রোতাকে অশ্রু বিসর্জন করিতে হইয়াছিল। তাহার অঙ্গসৌষ্ঠৰ ও কথাবার্তা অনেকটা স্ত্রীলোকেব ন্যায় হইয়াছিল। কর্তীর ভবনে প্রতিপালিত ললিতমোহনেব অভিনয় অতি মনোহব হইয়াছিল, লীলাবতীব সহিত তাহার কথোপকথন ও নদেরঠাদেব প্রতি তাহাব উপদেশ দান অতি উত্তম হইয়াছিল । দ্বিতীয় অকস্কেব চতুর্থ গর্ভাঙ্কে লীলাবতী ও ললিতমোহনের প্রেমালাপ অতি শ্রবণস্থকর বোধ হইয়াছিল। লীলাবতীর স্বপ্রবিবরণ অতি মনোহব হইয়াছিল, তাহার স্বব আরও একটু মধুর হইলে ভাল হইত, এবং তাহার অবয়বও কিছু দীর্ঘাকার বোধ হইয়াছিল ।

ভোলানাথ বাবুর অভিনয় বড় মন্দ হয় নাই, কিন্ত আমোদ প্রমোদ কিছু বেশী হইয়াছিল । রঘুয়া ভূত্যের অভিনয় চমতকার হইয়াছিল; তাহাতে উঠিয়া সকল প্রকৃতিগুলিনই বজায় ছিল। ব্রহ্ষচাবিদ্বয়ের মধ্যে যক্তেশ্বরের অভিনয় অতি উত্তম হইয়াছিল, কোন অংশেই প্রায় সদোষ বোধ হয় নাই। সিদ্ধেশ্বর বাবুর অভিনয়ও প্রশংসনীয় বটে, কিন্তু ক্ঠাহাব স্ত্রীর অভিনয় বড় ভাল হয় নাই। দর্শকবর্গ প্রায় কেহই ত্ঠাহাকে ভালবপে দেখিতে পান নাই । দাঁলী পণ্ডিত এবং অন্যান্য অভিনায়কেরা শ্রোতৃবর্গেব ভাল রূপ মনোরঞ্জন করিতে পারেন নাই। কিন্তু ঘটক চুড়ামণির অভিনয় দর্শনে সকলেই প্রীত হইয়াছিলেন; স্ঠাহার কথোপকথন তাহাব পদের ন্যায় যথার্থ হইয়াছিল ।

সম্পাদক মহাশয় ! সকলই প্রায় ভাল লাগিয়াছিল, কিন্তু দুঃখের বিষয় বিরচিত গীতগুলি ভালরূপে গীত হয় নাই ; এবং তাহার দুই একটি বোধ হয় অশ্লীল বোধে বাদ দিলেও ভাল হইত। ূ

আমার বৌধ হয় এই নাটকাভিনেতৃগণ মনোযোগ করিলে এমন একটা “দেশীয় নাট্যশালা' স্থাপন করিতে পারেন, যেখানে লোকে ইচ্ছ। করিলে টিকিট ক্রয় করিয়া ষাইতে পারেন, এবং দেশেরও অনেকটা সামাজিক তার পরিচয় হয় । কশ্চিৎ দর্শক | ৭ই জ্যৈষ্ঠ ১২৭৯ সাল । কলিকাতা ।

'ীলাবতী*্মভিনয়ের সাফল্য সন্বদ্ধে গিরিশচন্ত্র লিখিয়াছেন,__

'লীলাবতী" অভিনয়ের অতিশয় প্রশংসা হইল। অভিনয় দর্শনে মুগ্ধ হইয়। দীনবন্ধু বাবু আমায় বলিয়াছিলেন, তোমাদের অভিনয়ের সহিত চু'চুড়া দলের তুলনাই হয় না,_আমি পত্র লিখিব-_'ছুয়ো৷ বঙ্কিম" স্প্রসিন্ধ একানাইলাল দে, ঠাকুর বাড়ীর অভিনয়ের সহিত তৃলন। করিয়া! আমাদের নিকট প্রকাশ করেন যে, তিনি তথায় বলিয়া আসিয়াছেন,-_ “আপনাদের অভিনয় সোনার খাচায় দাড়কাক পোরা?।

দ্বিভীক়্ খণ্ড

সাধারণ রঙ্জালয়

প্রথম পরিচ্ছেদ ন্যাশনাল থিয়েটার -প্রথস পর্ব

সাধারণ রঙ্গালয় প্রতিষ্ঠা

বাঙালী-পরিচালিত নাট্যশালার ইতিহাসকে দুই যুগে বিভক্ত করা যাইতে পাবে, প্রথম, সখের থিয়েটারের যুগ, উনবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিক্‌ হইতে ১৮৭২ পর্যাস্; দ্বিতীয়, সাধারণ রঙ্গালয়ের যুগ, ১৮৭২ সনের ভিসেগগর মাস হইতে আজ পধান্থ। প্রথম যুগের ইতিহাস এই পুস্তকের পূর্ব থণ্ডে আলোচিত হইযাছে, বর্তমান খণ্ডে বাংল! দেশের মাধারণ রঙ্গালয়ের গোড়ার কথা বলা হইবে ।

বছ বৎসর ধরিয়া সখের থিয়েটার করার ফলে এদেশে নাট্যাভিনয়ের যথেষ্ট উৎক হইয়াছিল। সাধারণ বঙ্গালয়ের উৎপত্তিও ঘটনাচক্রে একটি সখের দল হইতেই হয। সুতরাং বাংলা দেশে নাট্যাভিনয়ের উন্নতি ও প্রসারে সখের থিষেটারের কুতিত্ব কম নয। কিন্ত সখের অভিনয়ে বাঙালী জনসাধারণের নাট্যাভিনয দেখিবাৰ আগ্রহ তৃপ হয নাই। এই সকল অভিনয় প্রায়ই কোন-না-কোন অভিজাত-বংশীয় ধনীর উৎপাতে ও সাহায্যে তাহার নিজের বাড়ীতে বা বাগানবাড়ীতেই হইত। তাহাতে উদ্ভোগকর্তার গণামান্ আত্মীয় বন্ধুবর্গ ও পরিচিত জনেরা সাদরে নিমন্ত্রিত হইলে সাপারণের অবারিত প্রবেশ ছিল না। রবাহৃত হইয়া গেলেও বিমুখ হইয়া ফিরিবার ভয ছিল। শ্ত্রতরাং তখনকার দিনে ইচ্ছা হইলেই সকলের পক্ষে উৎরুষ্ট নাটকাভিনয় দেখা সম্ভব হইত না। ইহা ছাড়া আর একটি অস্থবিধাও ছিল। তখন পর্য্যন্ত বাংলা দেশে অবিচ্ছিন্ন ও ধারাবাহিকভাবে নাট্যাভিনয় আরম্ভ হয় নাই । কোন ধনী বা বিছ্যান্ঠরাগী বাক্তির উৎসাহে মাঝে মাঝে নাট্যশালা প্রতিষ্ঠা ও অভিনয়ের হুজুক দেখা যাইত বটে, কিন্তু তাহার মৃত্যু, মত-পবিবর্তন বা উৎ্সাহ-লেোপ হইলে সে-নাট্যশালাও সঙ্গে সঙ্গে বিলুপ্ত হইত, এবং আর এক জ্গন নাট্যাহ্ুবাগী ব্যক্তির আবির্ভাব না-হওয়] পর্যাস্ত প্রতীক্ষা করা ছাড়া উপায ছিল না। এই সকল কারণে “শকুস্তলা” “কুলীন কুলসর্বাস্ব', “রত্তা বলী”, 'শশ্শিষ্ঠা, প্রভৃতি অভিনয হইবার পরও আমরা বাংল! পত্রিকায় নাট্যাভিনয়ের অভাব সম্বন্ধে অভিযোগ ও ব্যাকুলতা দেখিতে পাই । ৃষ্টাস্ত্বরূপ 'সোমপ্রকাশে?র একটি মন্তব্য উদ্ধৃত করা যাইতে পারে। ১৮৬২ সনের ১২ই মে তারিখে “সোমপ্রকাশ, লিখিতেছেন,_

১০২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

-..আমাদিগের পূর্বতন অভিনয়াদি পুনরুজ্জীবিত হউক । রত্বাবলী, শকুস্তলা প্রভাতি অভিনয় দর্শন করিয়। আমরা ভাবিয়াছিলাম এই সভ্য আমোদ ক্রমশঃ পুনরুজ্জীবিত হইবে, কিন্ত আক্ষেপের বিষয় এই, আর উহার প্রসঙ্গ নাই । শ্রীযুক্ত বাবু রাধামাধব হালদার প্রস্ভৃতি কয়েক ব্ক্তি সাধাবণ রঙ্গভূমি করিবার প্রয়াস পাইয়াছিলেন, কিন্তু উৎসাহ বিরহে তাহা পরিত্যক্ত হইয়াছে । পুনরায় তাহাদিগের এ বিষয়ে চেষ্টাবান্‌ হওয়া উচিত। স্বভাবের অন্কুকরণ দর্শন ব্যতিরেকে কৃতবিদ্য ব্যক্তিদিগের নয়ন ও মনের গ্রীতি জন্মিবাব সম্ভাবনা নাই ।

সাধারণ রঙ্গালয় প্রতিষ্ঠার প্রয়োজনীয়তা যে তখনকার দিনে খুবই অনুভূত হইত, উহার প্রমাণ সমকালীন সাময়িক-পত্রে আরও অনেক পাওয়া যায়। ১৮৬৮ সনের আগষ্ট মাসে নব-প্রবন্ধ লেখেন 2 নাটকাভিনয় ।--এ দেশে প্রায় পাচ বসব কাল নাটকাভিনয় ও গীতাভিনয়েব আোত প্রবলবেগে প্রবাহিত হইতেছে । এপ আমোদ যে পূর্বকালীন জঘন্য হাপআকড়াই ও পাচালীর অপেক্ষ। মঙ্গল-জনক তাহাব আর সন্দেহ নাই । কিন্তু ছুঃখের বিষয় এই যে কত- গুল্পি অভিনয় বিষয়ে অনভিজ্ঞ ব্যক্তি ও কতগ্তলি বালক মিলিয়া ইহাকে জঘন্য পেসাদারের যাত্রাব অপেক্ষাও জঘন্য করিয়া তুলিয়াছে। ইহাঁবা অতি কদর্ধ্য পু তুলনাচওয়ালাদের স্তায় লোকের বাটীতে২ ইঠ্টেজ ফিট কবিয়! লুচিমোগ্ডা ও মদ মাবিয়া বিশুদ্ধ নাট্যামোদকে কলঙ্ক দোষে দূষিত করিতেছে । পাঠক মহাশয়দিগের নিকটে সেই২ নাটকগুলির ও সমাজেব নাম উল্লেখ করিবার আবশ্যক নাই ।...ব্বাবলী, শশ্মিষ্ঠা, ও বিধবাঁবিবাহ নাটকাভিনয়ের পর বন্ৃকাল এদেশে নাট্যাভিনয় স্থগিত হইয়াছিল, ইহা অনেকেরই হৃদয়ঙ্গম আছে। তৎপরে পাথুবিয়াঘাটা বঙ্গ-নাট্যালয়ে মালবিকাগ্রিমিত্র ও বিদ্যাস্তন্দরেব অভিনয় প্রদশিত হইলে কলিকাতায় নাটকের বাজার এককালে আগুন হইয়া উঠিয়াছে। বিশুদ্ধ নাট্যামোদ যে এদেশে বহুকাল স্থায়ী হইবে তাহাব অণুমাত্র ভরসা নাই । আমবা প্রায় প্রত্যেক নাট্যালষে গমন করিয়া তাহার সবিশেষ অন্থুসন্ধান কবিয়াছি যে, ফষেসকল অভিনেতৃগণ অভিনয় কার্যে নিযুক্ত হইয়াছেন, তাহাদের অধিকাংশই সৌখীন, নেহাত ইয়ার- লোক ও সৌখীন অভিমানে পরিপর্ণ। সর্বদা তাহাদেব মনের মত মন যোগাইতে না পারিলে অথবা কিঞ্চিৎ ক্রটি হইলে অমনি মুখ খান ভাব করিয়া বসেন এবং অভিনয়েও আর তাদৃশী আস্থা প্রকাশ করেন না। কেহ কেহ *ড্যাম থিয়েটর” বলিয়া রঙ্গস্থল হইতে বাহির হন, আর ভুলেও সেপথে পদার্পণ করেন না । আমরা কোন কোন বিশেষ রঙ্গস্থলে উপস্থিত হইয়া দেখিয়াছি, অধ্যক্ষ মহাশয় দৈবাৎ সে দিবস ভোজ ও পানীয় দ্রব্য আহরণ কবিতে পারেন নাই, রিহিয়ারসেলের পর সৌখীন বাবুরা যখন দেখিলেন যে আজ ওদিগের বিষয় কিছুই নাই, তখন একেবারে ক্রোধে পবিপূর্ণ হইয়া এই আপনার নাটক নিন্‌ বলিয়া নাটক পুনঃপ্রদান পূর্বক প্রস্থানোদ্যত হন । দেখিয়া শুনিয়া অধ্যক্ষ মহাশয়ের চক্ষুঃস্থির, অনেক কষ্টে ইহাদের এক- প্রকার শিক্ষা দেওয়। হইয়াছে, পুনর্ধবার নূতন লোক নিযুক্ত',করিতে হইলে থিয়েটর হওয়া! ভার, বিশেষত: কতগুলো। জঘন্য থিয়েটরের দৌরান্ব্যে লোক পাওয়াও অতি তুফর হইয়া উঠিয়াছে। অধ্যক্ষ মহাশয় এইরূপ বিবেচনার পর করষোড়ে বিনীত ভাবে কহিতে লাগিলেন। ভাই

সাধারণ রঙ্গালয় প্রতিষ্ঠ। ১৮৩

আমার অপরাধ হইয়াছে, আমাকে তোমরা মাপ কর, আমি এখনি সমুদয় আযোজন কবিতেছি । আয়োজনের নাম শ্রবণ মাত্রেই সৌখীন বাবুবা বলেন, “হা এখন বললি থিয়েটর ।"

অভিনয় সংক্রান্ত সৌখীন বাবুদিগের তো দশা এই, ইভাদিগেন দ্বারা যে বভ কাল নাট্যাভিনয় এ দেশে প্রচলিত থাকিবে, দে আশ! আমাদিগের দুবাশ মান। আমরা অভিনমেব অধ্যক্ষ মহাশয়দিগকে সবিশেষ অনুবোধ করি, যে তাভাবা সকলে একত্র সমবেত হইয়া, কোন একটা প্রকাশ্য স্থলে নাট্য মন্দিব প্রস্তত করুন, বেতনভোগী নট নটী বাখুন, এবং টিকিট বিক্রয় করুন তাহা দ্বার। অভিনয়ের সমুদয় ব্যয় নির্বাহ হইতে পারিবে, উদ্বর্তিন হইয়া অভিনয় খাতায় জমা হইলে ক্রমশঃ অভিনয়ের উন্নতি হইতে পাবিবে। এবং টাকার প্রত্যাশায় অভিনে তগণও

সবিশেষ মনোষোগ দ্বারা অভিনয় কাধ্যে সুশিক্ষিত হইয়া, দশকগণেব মনোবপ্তন কলিতে পাণগ হইবেন ।--“নব-প্রবন্ধ', শ্রাবণ ১২৭৪। আগষ্ট ১৮১৭ ।

নাশনাল থিয়েটার প্রতিষ্ঠিত হইবার পর “হাপিসহর পত্রিকা” লেখেন,_

জাতীয় নাট্যশালা ।.*..কয়েক নংসব গত হইল, কলিকাতায় মাটকাভিনয়েব অতান্ত প্রাহুভাব হইয়াছিল। প্রত্যেক গলিতেই নাটকাভিনষের সভা, সকলেই নাটক লঙয়! ব্যস্ত, যে স্থানে যাওয়া যায় সেই স্বানেই নাটকের কথা ।

আমবা পন্মাবতী, নলদময়স্তী, শহ্মিষ্ঠা, কৃষ্ণকুমাবী, শ্ীবংসচিন্ত।, প্রভৃতি নাটকের অভিনয় দেখিয়াছি, সমুদয় গুলিরই অভিনয় উত্তম হইয়াছিল, কিন্তু ছুঃখেব বিষয় এই যে নাটকাভিনস্ে কাহারও কোন বিশেষ উপকার হয় নাই। উক্ত নাটক সমূহেব অভিনয় প্রায়ই কোন কোন সন্ত্রস্ত ব্যক্তিব বাটীতে হইয়াছিল, সাধাবণে যে তাহ দেখিতে পায় নাই তাহা বলা বাহুল্য । যাহাবা পাইয়াছিল তাশ্ভারা অনেক কষ্টে অনেক যঙ্রে ছুই এক ভদ্রলোকেৰ অন্ধুগ্রতে |-*.

কয়েক বংসব পধ্যস্ত নাটকাভিনয়ের আব অধিক প্রাছুভাব নাই । বাজা যতীন্্মোভন ঠাকুর বাহাছুরই দেশীয় নাটকেব মান রাখিয়াছেন । তিনি মধ্যে মধ্যে নিজ ব্যয়ে নাটক রচিত করাইয়। নিজ বাটীতে তৎসমুদয়ের অভিনয় করান কিন্তু তাহান বাটার গ্ান সংকীর্ণতার জবা অনেকেই তাহার নাটকাভিনয় দর্শন করিতে পারে ন।। আমন একবার তথায় ষাইয়! পরম গ্রীতি লাভ করিয়াছিলাম। সকল বিষয়ই শঙ্খলাবন্ধ ছিল, কোনদিগে কোন গোলযোগ হয় নাই । উক্ত মহোদয়েব বাঁটাতে নাটকাতিনয় দর্শন করিয়া আমাদেব একপ আন্তরিক ইচ্ছা হইয়াছিল যে, যদ্দি একটা দেশীয় নাট্যশাল] সংস্থাপিত হয় তাহা হইলে অনেকেই তথায় যাহয়া, অল্প ব্যয়ে অভিনয় দর্শন কবিতে পারেন । কলিকাতার নিকটগ্থ অনেক পল্লাগ্রাম আছে, সেস্বানের অনেকে অগ্ঠাবধি নাটকাভিনয় দর্শন করা দূরে থাকুক কখন কোন রঙ্গভূমি পথ্যস্ত নর্শন করেন নাই । আমরা অনেকবার 'লুইথিয়েটার' দর্শন কবিয়া মনে করিতাম আমাদের যদি একটা নাট্যশাল! থাকিত, তাহা হইলে আমরা তথায় দেশীয় নাটকাদির অভিনয় দশন করিয়া গর্বব করিতে পারিতাম। নাটক অভিনয় কৰা নিতান্ত সহজ ব্যাপার,.নহে। ইহাতে অর্থবল ও লোকবল বিলক্ষণ আবশ্যক | যাহ যতীন্ত্রমোহন ঠাকুর ব্যতিরেকে অপব কোন ধনি ব্যক্ষিরই নাটকাদির প্রতি বিশেষ ষত্ত নাই । এক জনের যত্রে কি হইতে পারে? আমরা পূর্বোক্ত কারণে যখন সমস্ত সাময়িক পত্রে জাতীয় নাট্যশাল! স্থাপনের বিজ্ঞপন দেখিলাম, তখন আনন্দে আমাদের মন নৃত্য করিতে লাগিল। এতদিনে যে আমাদের দেশে একটা

১০৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

সদনুষ্ঠানের উদ্যোগ হইয়াছে, ইহা ভাবিয়া আস্তরিক আহ্ললাদিত হইলাম । জাতীয় নাট্যশালা দ্বারাষে সাধারণের অনেক উপকার হইবে তাহ। বল! বাহুল্য । (১২৭৯ সাল, ২ খণ্ড, ১১শ সংখ্য। )।

১২৮১ সালের পৌষ সংখ্যা (পৃ. ৩৯২) মধ্যস্থে প্রকাশিত “দৃশ্য কাব্য” শীর্ষক “সন্তান্ত বন্ধু হইতে প্রাপ্ত” একটি পত্রেও আমরা! পাই,_

***পূর্ব্বে কোনো ধনী নিজ ব্যয়ে বা কতিপয় বন্ধু বান্ধব চান্দা সংগ্রহে আত্মীয় সাধারণের পরিতোধার্থ, কেহবা তামাসাচ্ছলে, কেহবা স্দ্ধ আমোদ আশায়, কেহব! স্বার্থমুলক অভিপ্রাবে অর্থাৎ সম্মন লাভার্থ, কেহবা প্রতিহিংসার বশে, কেহবা সখের প্রাণের ব্যাকুলতায়, কেহ কেহ বা কেবলই ইয়াক্কি ও মঞ্জার অন্নুরোধে এবং কেহ কেহ বা অন্ধের প্রতি বিদ্বেষ বুদ্ধিতে স্বল্প কালের নিমিত্ত রঙ্গভূমি নিম্মাণ দ্বারা অভিনয় করিতেন । তাহাতে সর্বসাধারণে স্েচ্ছ। পূর্ববক যাইতে পাইত না, সুতরাং তাহা সাধারণ বন্ত ছিল না । বাগবাজাবের যে-কয়টি যুবক মিলিয়া “লীলা বতী” নাটকের অভিনয় করেন, তাহাদের

দ্বারা পরিশেষে এই অভাব পূর্ণ হয়। তাহাদের দলই ন্যাশনাল থিয়েটার” নাম লইয়া কলিকাতায় প্রথম পেশাদারী নাট্যশালা পত্তন করেন। ন্যাশনাল থিয়েটার কলিকাতার প্রথম সাধারণ রঙ্গালয় হইলেও, সর্বপ্রথম ঢাকাতেই টিকিট বিক্রয় করিয়া অভিনয় প্রদশিত হয়। উহার বিবরণ পূর্ব্বে দেওয়া হইয়াছে। ন্তাশনাল থিয়েটার প্রতিষ্ঠিত হইবার পূর্বে কলিকাতাতেও এইরূপ একটি নাট্যশালা প্রতিষ্ঠার উদ্যোগ হইয়াছিল । ১৮৬০ সনের প্রারস্তে আহিরীটোলার রাধামাধব হালদার এবং যোগীন্দ্রনাথ চট্টোপাধ্যায় “দি ক্যালকাট] পাবলিক থিয়েটার” নামে জনসাধারণের জন্য একটি নাট্যশালা প্রতিষ্ঠার চেষ্টা করিয়াছিলেন ৷ এই প্রসঙ্গে “সংবাদ প্রভাকর” লেখেন £_ কলিকাতা পবলিক থিয়েটর অর্থাৎ মহানগর কলিকাতাব প্রকাশ্য নাট্যশালা স্থাপনাভিপ্রায়ে শ্রীযুক্ত বাবু রাধামাধব হালদাব তথা শ্রীযুক্ত বাবু যোশীন্ত্রনাথ চট্টোপাধ্যায় ইংরাজী ভাষায় এক খানি অনুষ্ঠান পত্র মুদ্রাঙ্কন করিয়া আমারদিগের নিকটে প্রেরণ কবিয়াছেন। আমরা তাহা পাঠ করিয়া সন্তোষরসে অভিষিক্ত হইলাম। সাধারণের আমোদার্থ এই রাজধানীমধ্যে একটি প্রকাশ্য নাট্যালয় হয় এবং তাহার রঙ্গভূমিতে এতদ্দেশীয় কৃতবিছ্ধ ব্যক্তিগণ বিবিধ নাটক গ্রন্থের অভিনয় দেখাইয়া সকলকে সন্তষ্ট করেন, ইহা অনেকেরই প্রার্থনা, নাটকাভিনয় প্রদর্শনের স্থবিমল প্রথা পুরাকালে এই রাজ্যমধ্যে প্রকুষ্টরূপে প্রচলিত| ছিল ইহ! এতিহাসিক বিবরণ দ্বারা এবং বচ্ছবিধ কবিবর '- গুণাকরের বিরচিত নাটক দ্বারাই বিশিষ্টরূপে প্রকাশ আছে । অতএব এতট্দেশীয় বিচ্যামোদি ব্যক্তিগণ সম্প্রতি নাটকাভিনয় প্রদর্শন বিষয়ে যে উৎসাহ প্রকাশ করিতেছেন ইহাকে কোন- মতে নৃতন বলা যাইতে পারে না, এবং তাহাতে তাহারা ইংরাক্জদিগের দৃষ্টান্তের অস্গুগামি হইয়াছেন, আমরা একথাও বলিতে পারি না।

হিন্দু নৃপতিগণ রঙ্গভূমির সম্মুখে পরিবার অমাত্য এবং কশ্দচারিগণ কর্তৃক পরিবেষ্টিত হইয়া উপবেশন পূর্বক সংস্কৃত বিরচিত অনেক নাটকের অভিনয় সন্ধর্শন করিয়াছেন, এবং

৪

নুশেখর মুস্তফা নগেজানাথ বন্দ্যোপাধ্যা

, মহেক্লাল বনু

সাধারণ রঙ্গালয় প্রতিষ্ঠা রা

নটগণেয় অঙ্গভঙ্গী ও করুণ। বীতৎস প্রভৃতি বিবিধ রস মিশ্রিত বক্তৃতাদি শ্রবণে কোন সম পুলকে পরিপূর্ণ এবং কোন সময়ে বা শৌকাভিভূত হইয়াছেন, ইহারও অনেক প্রমাণ সংস্কৃত ্রস্থাদিতে প্রাপ্ত হওয়া যাইতেছে। পূর্ববপূরর্ব বাজগণ বাজ্যচ্যুত হওয়াতেই এ বিশুদ্ধ আমোদ প্রমোদের নিয়ম লোপ প্রাপ্ত হইয়াছে ইহা সকলেই স্বীকাব করিবেন ।

অধুনা ভারতবর্ষ সৌভাগ্যক্রমে জুসভ্য ইংবাজ জাতির শাসনাধীন ভইয়াছে। বিদ্যান্বশীলন ও আমোদ প্রকাশ ইত্যাদি সকল বিষয়েই রাহা! আমারদিগকে সম্পূর্ণ স্বাধীনত। দিয়াছেন। বিশেষতঃ নাটকাভিনয় বিষয়ে হারা যখন বিশেষামোদি ও তজ্জন্য অর্থবায় বিস্তর করিতেছেন, তখন আমারদিগের পক্ষেও সেই পূর্ব প্রদর্শিত নিয়মেব অন্গামি হওয়। অত্যন্ত কর্তব্য হইয়াছে। ইহাতে কেবল নাটকাতিনয়ে কচির নিয়ম হিন্দু সমাজে পুনংপ্রচলিত হইবেক এমত নহে, অন্যান্য সভ্য জাতিগণ যাহাব! তদ্বিময়ে বিশেষামোদ প্রকাশ করিয়া থাকেন তাহারাও জানিতে পাবিবেন যে হিন্দু জাতিকে যেবপ অসভ্য বিবেচন। করেন, তাহার! তক্রপ নহে । এইক্ষণে ক্রাহারা যে নাটকাভিনয় বিষয়ে পবিপর্ণ আমোদ প্রকাশ করিতেছেন, সহশ্র বৎসর পূর্বেবে এই হিন্দুস্থানের সকল বাজধানীতেই তাহা হইয়াছে, এবং এইক্ষণেও হিন্দু যুবকগণ নাটকের অভিনয় বিষয়ে অক্ষম নহে ।

এই কলিকাতা রাজধানী এবং ইহার নিকটস্থ স্থাননিবামি কতিপয় অতি সঙ্জান্ত ধনাট। পরিবারের বিশেষান্থকূল্যে কয়েকবাব কয়েক স্থানে নাটকাভিনয় হইয়াছিল, তাহার বিস্তারিত বিবরণ আমরা প্রভাকরে প্রকাশ করিয়াছি । পাঠক মহাশয়েব| পাঠ করিয়া থাকিবেন। ফলত; এ সকল মহাত্বারা কেবল আপনাবদিগের ও আম্মীয়গণের আমোদার্থ তাহ! করিয়।- ছিলেন, সাধারণের নিমিত্ত তাহা হয় নাই। এরাজধানী মধ্যে সাধারণের আমোদ নিমিত্ত এক নাট্য শালা হয় এবং সাধারণেব সাহায্যে তাহার সমস্ত ব্যয় ও অন্যান্য প্রয়োজনীয় কাধ্যাদি নির্ধবাহ হইতে পারে এই অভিপ্রায়েই শ্রীযুক্ত বাবু রাঁধামীধব হালদার তথা শ্রীযুক্ত বাবু ষোগীন্দ- নাথ চট্টোপাধ্যায় পূর্বোক্ত অনুষ্ঠান পত্র প্রকাশ করিয়াছেন যে নিয়মে এ নাট্যশালা হইবেক তাহার সংক্ষেপ মাত্র আমর! উক্ত অনুষ্ঠান পত্র হইতে অনুবাদ পূর্বক নিম্নভাগে প্রকটন করিলাম।

প্রস্তাবিত নাট্যশালা এই রাজধানীর এমত প্রকাশ্য স্কানে স্থাপিত হইবেক ষথায় ইংরাজ ও দেশীয় মহাশয়ের অনায়াসে গমনাগমন করিতে পারেন ।

উৎকৃষ্ট২ লেখকদিগের বিরচিত উত্তমোত্বম নাটকাভিনয় সকল এ নাট্যশালার রঙ্গতূমিতে প্রদশিত হইবেক।

উত্তম চি্রকরের! রঙ্গভূমিতে প্রয়োজনীয় চিত্রাদি প্রস্তত করিবেন, এবং তাহার নিমিত্ত এতদ্দেশীয় এক সম্প্রদায় বাগ্চকর নিরূপিত থাকিবেন এবং তাহারা প্রয়োজনীয় বাগ্োছাম শিক্ষ! করিবেন।

প্রিল আব ওয়েলম্‌ খিয়েটর নামক ইংরাজী নাট্যশালার পূর্বতন সেক্রেটারি মেং ডবলিউ বিকালিক্স সাহেব রঙ্গভূমির শোভা সঙ্গীপন ও অন্তান্ত কাধ্যাদি নির্বাহ করণের ভার গ্রহণ

১৪

১০৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

করিবেন, অনুষ্ঠানকারিরা সংক্ষেপে ব্যক্ত করিয়াছেন যে নাট্যশালাকে সাধারণের সাহায্যের উপযোগিনী কবণার্থ তাহার অর্থ ব্যয় ও পরিশ্রম করণে কিছুমাত্র কাতর হইবেন না।

যে কোন মহাশয়েরা নাটকাভিনয় প্রদর্শনার্থ গমন করিবেন ক্ঠাহারদিগকে টিকিটের মূল্য দিতে হইবেক এবং তাহাতে যে টাকা উৎপন্ন হইবেক অন্ুষ্ঠানকারিবা তাহা হইতে গায়কদিগের কর বাটাভাডা আলে! দেওয়া পুলিসেব সারজনেব ব্যয় ইত্যাদি নির্বাহ করিবেন ।

পবস্ত প্রকাশ্য নাট্যালয় স্থাপন ও তাহার প্রয়োজনীয় কার্ধ্যাদি নির্বাহ নিমিত্ত যে অর্থ ব্যয়ের প্রয়োজন কেবল টিকিট বিক্রয় দ্বারা আপাততঃ তাহা সংগ্রহ ভতইবার কোন সম্ভাবনা নাই । অতএব অনুষ্ঠানকারিরা স্বাক্ষরিকা প্রেরণ দ্বাৰা সাধাবণের নিকটে সাহায্য প্রার্থনা করিয়াছেন, সাহায্যকাবি মহাশয়দিগের নিকট হইতে ২৫ টাকার ন্যন দান গ্রহণ করিবেন না, এবং কাহার। যত টাকা দান করিবেন, তাহারদিগকে তত টাকার টিকিট দিবেন, অপিচ ষাহাব। সাহাধ্য করিবাব মানস কবেন, তাহারা মেনেজর অর্থাৎ কার্য্যাধ্যক্ষ শ্রীযুক্ত রাধামাধব হালদাবের নামে পত্র লিখিয়া আহিরীটোলা স্্রীটে ১২৭ নম্বর ভবনে প্রেবণ করিবেন ।”

প্রাগ্ত্ত নাট্যশালায় ইংরাজী কি বাঙ্গালাভাষায় বক্তা কি গানাদি হইবেক তাহ। অন্বষ্ঠান পত্রে কিছুই বিশেষ করিয়া লিখিত হয় নাই। অনুষ্ঠানকাবিরা অনুষ্ঠান পত্র যখন ইংবাজীতে লিখিয়াছেন, তখন অনেকেই এমত বিবেচনা করিতে পারেন যে তত্তাবং ইংবাজী ভাষাতেই হইবেক, কিন্তু অনুষ্ঠান পত্রের স্থানে স্থানে যখন “হিন্দু খিয়েটব” এই উভয় শব্দ পুন:২ উল্লেখিত হইয়াছে তখন তাহা বঙ্গভাষাতেই হইবার সম্ভাবনা । যাহা হউক এই বিষয় স্পষ্ট করিয়৷ লেখ! আবশ্যক ।

অনুষ্ঠানকাবিবা অতি উত্তম বিষয়েব প্রস্তাব কবিয়াছেন, যদি নিয়মে কাধ্যাদি নির্বাহ করিতে পাবেন তবে প্রস্তাবিত নাট্যশালা সাধারণের পবম আদরণীয় হইবাব সম্ভাবনা, অতএব বিদ্যামোদি ব্যক্তিগণ বিশেষতঃ যে সকল মহাশয়ের! নাটকাভিনয় প্রদর্শন ও তাহা সন্দর্শন বিষয়ে বিশেষামোদ প্রকাশ করিয়া থাকেন, অধুনা! আমবা তাহাবদিগকে সবিনয়ে অন্থুরোধ করিতেছি ষে তাহার! এই বিষয়ে সাহায্য করণে কৃপণতা অবলম্বন করিবেন না। যেহেতু বন্থ লোকের পরিশ্রম ও যত্ব এবং সাহাষ্য ব্যতীত কোন প্রকার সাধারণ সুখজনক ব আমোদজনক কার্য নির্বাহ হইতে পারে না। অতএব কলিকাতায় প্রকাশ্য নাট্যশালা সংস্থাপন বিষয়ে ষে ষে মহাশযেরা উৎসাহি হইয়! প্রেরিত স্বাক্ষরিকায় নাম স্বাক্ষর করিবেন তাহারাই তাহার প্রয়োজনীয় নিয়মাদি নিদ্ধারণর্থ এক কমিটী রূপে নিযুক্ত হইবেন, এবং তাহারদিগের সম্মতি ক্রমেই সকল কাধ্য নির্বাহ হইবেক আমরা যে প্রস্তাব করিলাম বোধ করি অন্ুষ্ঠানকারির! ইহার প্রতি কোন আপত্তি করিবেন না।

কিন্তু শেষ-পর্যস্ত এই প্রচেষ্টা সফল হয় নাই। এই প্রসঙ্গে “সোমপ্রকাশ যাহা লিখিয়াছিলেন, তাহা উপরে উদ্ধত হইয়াছে।

ন্যাশনাল থিয়েটার

এখন ন্যাশনাল থিয়েটারের কথায় ফিরিয়া আসা ঘাক। 'লীলাবতী”র অভিনয়ে এই নাট্যশালা প্রতিষ্ঠার স্থচনা হয়। এই নাট্যশালা কলিকাতার প্রথম সাধারণ রঙ্গালয় হইলেও অভিনয় দেখাইয়া পয়সা-রোজগারের উদ্দেশ্যে উহা স্থাপিত হয নাই। সখের থিয়েটার রূপেই যে ইহা! জন্মলাভ করে, সে-কথা পূর্বে বলা হইযাছে। কিন্ধ এই দলের অভিনেতা ও উদ্যোক্তারা প্রায় সকলেই সাধারণ গৃহস্থ-ঘরের যুবক ছিলেন, খুব আড়গর ও পধসা খরচ করিয়া থিয়েটার করিবার সঙ্গতি তাহাদের কাহারও ছিল না। তাই 'লীলাবতী, অভিনয়ের খ্যাতি চারি দিকে ছড়াইয়া পড়ায় যখন দেখা গেল যে স্থানাভাবে বহু দশককে ফিরাইতে হইতেছে, তখন দলের কয়েক জন প্রস্তাব করিলেন, টিকিট বিক্রয় করিয়া নাট্যশালাটিকে স্থায়ী করা হউক। এই প্রস্তাবই কলিকাতায় প্রথম সাধারণ রঙ্গালয স্থাপনের মূল।

কিন্তু বিনা মতান্তরে ও মনান্তরে এই প্রস্তাব কাধো পবিণত হইল না। 'লীলাবতী, অভিনযের সাফল্যে উৎসাহিত হইয়া বাগবাজারের দল যখন দীনবন্ধু “নীলদর্পণ অভিনয়ের জগত মহলা দিতে সরু করেন, তখন এই প্রস্তাব কাধ্যকর করিবার কথা উঠিল এবং ইহাও বলা হইল যে, এই নৃতন নাট্যশালার “ন্যাশনাল থিয়েটার নামকরণ করা হউক। এই প্রপ্তাবে নেতৃস্থানীয়দের মধ্যে অনেকেই রাজী হইলেন, হইলেন না কেবল গিরিশচন্ত্র। অর্দেুর মৃত্যুর পর অর্দেন্দু-সম্ঘদ্ধে বলিতে গিয়া গিরিশচন্দ্র তাহার আপত্তির কারণ বিবৃত করিয়াছেন। তাহার রচিত “বঙ্গীয় নাট্যশালায় নট-চুড়ামণি স্বীয় অর্দেন্দুশেখর মুস্তধ্ী” পুস্তিকা (পৃ. ২১-২৩) পাই)__

নীলদর্পণ শিখাইবার অংশ অগ্ঠাবধি জীবিত ধশ্মদাস বাবু আমাকে কাগজ-কললমে দেন |,

শ্বাসানাল থিয়েটার নাম দিয়া, ন্যাসানাল থিযেটাবেব উপযুক্ত সাজ-সরঞাম ব্যতীত, সাপাবণেক

সম্মুখে টিকিট বিক্রয় করিয়া অভিনয় করা আমার অমত ছিল। কাবণ একেহ তো তখন

বাঙ্গালীর নাম শুনিয়। ভিম্নজাতি মুখ বীকাইয়! যায়, এপ দৈন্য অবস্থা স্কাপানাল থিয়েটাবে

দেখিলে কি না বলিবে-_এই আমার আপত্তি। ন্যাসানাল থিয়েটার নামে অনেকেই বুঝিবে

যে ইহা জাতীয় রঙ্গমঞ্চ, বঙ্গের শিক্ষিত ও ধনাঢ্য ব্যক্তিগণের সমবেত চেষ্টায় ইতা স্থাপিত ।

কিন্ত কয়েকজন গৃহস্থ যুবা একত্র হইয়া ক্ষুদ্র সবঞ্জামে ন্যাসানাল থিয়েটাৰ কবিতেছে, ইত!

বিসদৃশ জ্ঞান হইল । এই মতভেদ ।...ন্যাসান্যাল খিয়েটাবেব কথা পৃর্ধে উল্লেখ কবিয়াছি।

বলিয়াছি, তখন আমার সম্বন্ধ ছিল না। কিন্ত যখন কৃষ্ণকুমারীব অভিনয় হইয়াছিল, তখন

আমায় ফোগ দিতে হয়।

উত্তরে নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়, অর্দেন্দুশেখর প্রভৃতি বলিলেন, বড় বাড়ী ও ভাল রঙ্গমঞ্চ ব্যয়সাধ্য ব্যাপার, এত ব্যয় করা যখন তীহাদের সাধ্যাতীত, তখন তাহাদের

১০৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

যেরূপ সামর্থ, সেইরূপ আয়োজনেই নাট্যশালার কাজ আরম্ভ করা হউক। পরিশেষে টিকিট-বিক্রয়ের প্রস্তাবই বজায় রহিল, গিরিশচন্দ্র দল ছাড়িয় চলিয়া গেলেন। গিরিশচন্দ্রকে বাদ দিয়াই অর্দেন্দুশেখর প্রভৃতির উদ্যোগে “নীলদর্পণ' অভিনয়ের আয়োজন চলিতে লাগিল। 'লীলাবতী” অভিনয় করিবার সময় আখড়া বসিত গোবিন্দচন্তর গঙ্গোপাধ্যায়ের বাড়ীতে । “নীলদর্পণ' নাটকের মহলা ভূবনমোহন নিয়োগীর আন্কুলো রসিক নিয়োগীর ঘাটের উপরে ভুবন বাবুর বাড়ীর দোতালায় হইতে লাগিল। এই উদ্যমে “অমৃত বাজার পত্রিকা+-সম্পাদক শিশিরকুমীর ঘোষ, মধ্যস্থ-সম্পাদক মনোমোহন বন্ত, ন্যাশনাল পেপার+-সম্পাদক নবগোপাল মিত্র প্রভৃতি উত্সাহ দিতে লাগিলেন। ১৮৭২ সনের জগ্দাত্রী পৃঙ্গার সময় নগেন্্নাথ বন্দ্যোপাধ্যায়ের বাড়ীতে “নীলদর্পণে"র ড্রেস-রিহাসণল হয়া গেল। এই সময়েই ( নবেদ্বর, ১৮৭২ ) অমুতলাল বস্ত্র মহাশয় আসিয়া দলে জুটিলেন, পর্বেবেই বলিয়াছি, তিনি 'লীলাবতী” মহল দিবার সময় কলিকাতা ত্যাগ করিয়াছিলেন । রজমঞ্চ স্থাপন করিবার জন্য মাসিক ৪০ টাকা ভাড়ায় চিৎপুরে “ঘড়িওয়ালা বাড়ী” নামে খ্যাত, মধুস্থদন সান্যালের স্ববৃহৎ অট্টালিকার বহির্বর্বাটীর উঠানটি লওয়া হইল। এীস্থানেই বিন1 আড়দ্বরে নাট্যশালা-প্রতিষ্ঠার আয়োজন চলিতে লাগিল । পরে ধন্মদাস সবরের কতৃত্বে ষ্টেজ তৈয়ার হইয়া গেলে ঠিক হইল, ৭ই ডিসেম্বর তারিখে প্রথম অভিনয় হইবে । অভিনয়ের পূর্বের ১৯ নবেম্বর ১৮৭২ তারিখের “সুলভ সমাচারে" নিম্নোদ্ধৃত বিজ্ঞাপনটি প্রকাশিত হয়, কলিকাতা ন্যাসনেল থিয়েটিকেল সোসাইটি । সর্ব সাধারণকে জ্ঞাত কবা যাইতেছে যে আমবা আগামী ৭ই ডিসেম্বব শনিবার তারিখে শ্রীকৃষ্ণ মল্লিকেব বাটীর সম্মুখে মৃত মধুন্দন শান্যাল মহাশয়ের বাটীতে রঙ্গ ভূমির ও বঙ্গ ভাষাব অপুষ্টিব নিমিত্ত রঙ্গভৃূমে আবিভূর্তি হইতে ইচ্ছুক ও যন্তবান্‌ হইয়াছি। সেদিন নীলদর্পণের অভিনয় হইবে ।

টিকিটের মূলা । প্রথম শ্রেণী ** -* ১ টাকা দ্বিতীয় শ্রেণী * ॥, আন। শ্রীনগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়, সম্পাদক শ্ীধর্্মদাস শুর, ষ্টেজমেনেজর |

ন্যাশনাল থিয়েটার প্রতিষ্ঠার ষে বিবরণ এইমাজ্র দেওয়া হইল, উহার সহিত প্রচলিত বিবরণের একটু তফাৎ আছে। অর্দেন্দুশেখর তাহার স্বৃতিকথায় লিখিয় গিয়াছেন,_

রাজেন্দ্র পালেব বাড়ীতে আমাদের “নিজের স্টেজে লীলাবতীর প্রথম অভিনয় হ'ল।'"'

কথা উঠল থিয়েটারের কি নাম দেওয়া হবে ?"*নবগোপাল বাবু আমাদের থিয়েটারের নাম

শু)০ 081090 261078]171)9809 রাখবার প্রস্তাব করেন। শেষে মতিবাবুর প্রস্তাব

ন্যাশনাল থিয়েটার ১০৯

মত 0810064টুকু বাদ দিয়ে কেবল 11110 177001711 1]176410৮ বাখা হয়। প্রথম দিন এ নামেই অভিনয় হয়।

এই উক্তির উপর নির্ভর করিয়া এ-পধ্যস্ত সকলেই বলিয়া আসিযাছেন যে, 'লীলাবতী' অভিনয়ের সময়েই বাগবাজারের দল ন্যাশনাল থিয়েটার? নাখ গ্রহণ করেন। প্রত প্রস্তাবে 'াশনাল থিয়েটার নামকরণ যে “নীলদর্পণ” মহলা দিবার সময়ে হয, সে-বিষয়ে কোন সন্দেহ নাই। 'লীলাবতী” অভিনয়ের সময়ে এই দলের নাম ছিল “ঠ্যামবাজার নাটাসমাজ'। এ কথা উপরে উদ্ধৃত “মধ্যস্থ পত্রিকার একটি বিবরণ হইতে প্রমাণিত হয়। ন্যাশনাল থিয়েটার? নাম ইহার কিছু দিন পরে 'নীলদর্পণ, মহলার সময়ে প্রস্তাবিত হথ। গিরিশচন্দ্র তাহার বঙ্গীয় নাট্যশালায় নট-চুড়ামণি অর্দেন্দুশেখর মুস্ফী? পুত্তিকঘ লিখিযাছেন,_

বায় দীনবন্ধু মিত্র বাতাছুব,'.'লীলাবতী'তে অদ্দেন্দুকে 'ভববিলাস' দেখিয়া একেবাপে

চমৎ্কৃত হইপেন | তাহার মুখে আব প্রশংসা ধরে না। তাহাণ গর নাসান্যাল থিয়েটাব

স্কাপিত হইয়! টিকিট বেচিয়া প্রথম 'নীলদপপণ' অভিনয় আবন্ত হইল । (পৃ: ৪)

গিরিশচন্দ্র উক্তি সম্বন্ধে এই আপত্তি উঠিতে পারে যে, অদ্দে ৪ গিরিশচন্দ্র উভয়েই ঘখন এই ব্যাপারে প্রত্যক্ষদর্শী এবং উভয়ের উ্তিই যখন ঘটনার বন্ধ বংসর পে লিখিত, তখন অর্দেন্দুর সাক্ষ্যকে অগ্রাহ্থ করিয়া গিরিশচন্ের সাক্ষাকে নিভুল মনে করিবার কি কারণ থাকিতে পারে। এুক্তি খগ্ুন কঠিন নয়। কারণ, "ন্যাশনাল থিয়েটার নামগ্রহণ লইয়াই গিরিশচন্দ্র ও অর্দেন্দ প্রভৃতির মধ্যে মতান্তর উপস্থিত হয় এবং পরিশেষে গিরিশচন্দ্র দল ত্যাগ করেন। গিরিশচন্দ্র 'লীলাবতী”র অভিনয়ে একটি ভূমিকা গ্রহণ করিয়াছিলেন, কিন্ত নীলদর্পণ অভিনয়ের সময়ে তাহার সহিত বাগবাজারের দলের কোল সংশ্রব ছিল না। ইহা হইতে স্প্ইই প্রমাণ হয়, 'লীলাবতী? অভিনযের পরে ও 'নীলদর্পণ, অভিনয়ের পূর্বে “ন্যাশনাল থিয়েটার নাম গ্রহণের প্রস্তাব উঠে।

'াশনাল বিয়েটার নাম গ্রহণ সন্বদ্ধে গিরিশচন্ের উক্তিই যে ঠিক, তাহার অন্থ প্রমাণও আছে । ১৮৭২ সনের ২০এ নবেম্বর তারিখের ইংলিশম্যান” পত্রিকায় নিয়ো দ্ধৃত বিজ্ঞাপনটি প্রকাশিত হয়,

4 1619 116156 ?186017001 9০০৮11/.--4৯ [6 1070156 (61011000170) 70801141)15 011371 [37291 77950 69180011960 & 17)07171081 90০1015,17701)001 710100 €('010101101 171001001 10077111091 300181)) 11061 01160৮06108 60 110)1)10৮0 (070 ১120, 208 01৯0 10 000001756 10:01156 ৮00111)8 1 (006 ০0770005110 01 106৬ 1361708]1 07810)88 100] (110 1)70600718 901 এ] 01 11000715 [1705106700৮ 98180081016 000, ৪ ৪ (176 ঠাসা, 01715 100)17002 টা 1)01)1)0 1)177 [01778700619 10 08109101800 010 (170 01) 1010১৯11070, গা) 1116. 1001107১0১0) 11৮ |710,1351)11১1010110- ১1৪0 98796] [0101)9৮ 017160006 7080

উহা হইতে স্পষ্টই বুঝা যায়, ১৮৭২ সনের নবেম্বর মাসের কাছাকাছি ্যাশনাল থিয়েটার নামকরণ ও উহাতে সর্বপ্রথম অভিনয়ের উদ্যোগ হয়। ন্যাশনাল থিয়েটার প্রতিষ্ঠার কালনির্ধারণের জন্য অন্য প্রমাণ নিপ্রয়োজন।

১১০

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

“ইংলিশম্যান" পত্রিকার এই সংবাদ এবং প্রথম অভিনয়ের পূর্ধ্বোদ্ধত বিজ্ঞাপন হইতে এ তথ্যটিও জানা যায় যে, “নীলদর্পণ অভিনয়ের সময়ে ন্যাশনাল থিয়েটারের সম্পূর্ণ নাম ছিল “দি ক্যালকাটা ন্যাশনাল থিয়েটিক্যাল সোসাইটি” । ন্যাশনাল থিয়েটার নাম এই দীর্ঘ

নামেরই সংক্ষিপ্ত রূপ।

নীলদর্পণ নাটকের অভিনয়

হ্যাশনাল থিয়েটারে নীলদর্পণ নাটকের অভিনয় হয় ১৮৭২ সনের ৭ই ডিসেম্বর। এই অভিনয়ে কে কোন্‌ ভূমিকা গ্রহণ করিয়াছিলেন, তাহা অমৃতলাল বন্ধুর স্থৃতিকথা হইতে নিম্নে দেওয়া গেল। সঙ্গের মন্তব্যও অমৃতবাবুরই ।

অদ্দেন্দু

নগেন্দ

কিবণ ( নগেন্দ্েব ভাই ) শিবচন্দ্র চট্টোপাধ্যায় মতিলাল সুর

মহেন্দ্রলাল বস্থু শশিভৃষণ দাস (বিসাড়ী) পূরণচন্দ্র ঘোষ [1]

গোপালচন্দ্র দাস যছুনাথ ভট্টাচার্য অবিনাশচন্দ্র কব

গোলোক চট্টোপাধ্যায়

ক্ষেত্রমোহন গাঙ্গুলী

অমৃতলাল মুখোপাধ্যায় (ওরফে বেলবাবু বা কাণ্তেন বেল)

উড সাহেব, সাবিত্রী, গোলোক বসব, একজন চাষ! বায়ৎ |

নবীনমাধব |

বিন্ুুমাধব (নবীনমাধবের ভাই )।

গোপীনাথ দ1ওয়ান।

রাইচরণ ও তোরাপ। ( মতিলালেব মত তোরাপ আর কেহ কখনও সাক্জিতে পারিল না।)

পদী ময়বাণী।

আমিন, পণ্ডিতমশাই, কবিরাজ ।

লাঠিয়াল। (ইনি বেশী দিন অভিনয় করেন নাই ।)

আছুবী, একজন বায়ৎ।

একজন রায়ৎ।

রোগ সাহেব। (এই একটা পার্ট সেপ্পে করিল; তেমনটি আর কেহ পারিল না। আমিও রোগ, সাহেবের পার্ট প্লে করিয়াছি, কিন্ত অবিনাশের মত হয় নাই।)

খালাসী।

সরলা । (চমতকার প্লে করিতেন )।

ক্ষেত্রমণি |

নীলদর্পণ নাটকের অভিনয় ১১১

তিনকড়ি মুখোপাধ্যায় ডি বেবতী। (এমন চমতকার বেবতী আর কেহ

কখনও হইতে পারিল না। বেচারা শেষট। পাগল হইয়া! মারা গেল।)

আমি | অমৃতলাল বসন্ত] .*: সৈবিদ্ধী।

ধশ্মদাস সুর ও যোগেন্দ্রনাথ ট্টেজেব অধাক্ষ। (উচ্ভাবাই পরে ট্রাৰ থিয়েটবের মিত্র ( এঞ্জিনীয়ার ) বাড়ী তৈয়াবি কবিয়! দেন ।)

কান্তিকচন্দ্র পাল *** [)1০95901

নগেন্দ্র বন্দ্যোপাধ্যায় **" কমিটিব সেক্রেটাবী |

বেণীমাধব মিত্র - কমিটির প্রেসিডেণ্ট। (ইনি যে থিয়েটবের

বিষয় বেশী কিছু বুঝিতেন, "তাহা নতে। আপিসে চাকবি করিতেন, বয়সে বড, মুকবিব হইবার উপযুক্ত বলিয়া বিবেচিত হইলেন। তাহাকে থিয়েটবে সাজিবাব জন্য কখনও অনুবোধ কৰা হয় নাই ।)

সংবাদপত্রে এই অভিনয়ের বিস্তুত ও প্রশংসাপূর্ণ বিবরণ প্রকাশিত হইল। ১০ ডিসেম্বর ১৮৭২ ( মঙ্গলবার ) তারিখে “স্থলভ সমাচার লিখিলেন £-- কলিকাতা ন্বাসনেল থিয়েটিকেল সোসাইটির সভ্যেবা গত শনিবাব বারে নীলদর্পণেব অভিনয় কবিয়াছেন, ইহা উত্তম হইয়াছিল। সভ্যত। যতই বৃদ্ধি হইবে তাহাব সঙ্গে সঙ্গে দেশে মঙ্গলজনক নির্দোষ আমোদ সকলেবও স্ষ্টি হইবে । আমাদের দেশে একপ সোপাইটি পূর্বেবে কখন ছিল না, ইহারাই প্রথম,**. |

১২ই ডিসেম্বর ( বৃহম্পতিবার ) তারিখের “অমৃত বাঙ্গার পত্রিকা"য় প্রথম অভিনয়ের ষে বিস্তৃত বিবরণ প্রকাশিত হয়, নিম্নে তাহাও উদ্ধৃত করা হইল £--

্যাসনাল থিয়েটার

নীলদর্পণ অভিনয় ।-_-গত শনিবাবে নীলদর্পণ নাটকেব অভিনয় হইয়া গিয়াছে । নাটকে৭ অভিনয় কলিকাতা সহবে বা মকম্বলেও নৃতন নহে। কিন্তু এ সেরূপ অভিনয় নতে। খোস- পোশাকী বাবুদিগের বৈঠকী সকের অভিনয় নহে। “সে সকলের স্থায়িত্ব অনেক অব্যবস্থিতচিত্তের প্রমাদেব উপব নির্ভব করে, তাহাতে প্রায়ই সাধাবণেব মনোরঞ্জন হইবাবৰ সম্ভাবন| নাই । নীলদর্পণের অভিনেতৃগণ সমাজবদ্ধ হইয়া এই অভিনয় কম্ম সম্পাদন করিতেছেন । তাহারা টিকিট বিক্রয় করিতেছেন ও সেই অর্থে অভিনয়সমাজের উন্নতি ও পুষ্টি সাধন কণিবেন মানস করিয়াছেন । আমরা একান্ত মনে ক্বাহাদের মঙ্গল প্রার্থনা কবিতেছি। এখন নকলে দেখিতে পারিবে অভিনয় ক্রিয়া চিরস্থায়িনী হইবে। মাছের তৈলে মাছ ভাজা চলিবে, কাহারো ধোসামোদ করিতে হইবে না। আর এবপ অভিনয়সমাজ দেশে প্রতিষ্ঠিত হওয়াতে আর

১১২

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

একটি মহৎ ফল ফলিবে । উপযুক্ত গ্রস্থকারগণ নাটক লিখিতে উৎসাহিত ০ ভরস! অচিরাৎ আমর! দুই এক খানি ভাল নাটক পাঠ করিতে পারির্ব। |

অভিনয় স্ুচাক্ক হইয়াছিল। আমর! পরিতৃপ্ত হইয়াছি। প্রথমে শুত্রধর যখন গানের পর “আমাকে অর্থলোভীই বলুক আর ষেষা বলুক, আমি দর্শকবর্গের উৎসাহ পাইলেই কর্তব্যকশ্ম সাধনে পরাত্মুখ হইব না" এই বলিয়া কিঞ্চিৎ সদর্প, কাতব স্বরে নিজ মনোবেদনা নিবেদন করিলেন, তখন আমরা বুঝিতে পারিলাম যে, বাস্তবিক তিনি অসারগ্রাহী অল্প বিবেচক লোক কর্তৃক কটুবাকে) পীড়িত হইয়াছেন। কিন্তু বঙ্গ সাহিত্য সমাজ তাহাকে উৎসাহ দানে কখনই বিমুখ হইবে না। আমরা তরস! করি, এই অভিনয়সমাজ সকল বৈরী বাক্য অবহেলা! পূর্বক স্বকাধ্য স|ধনে নিযুক্ত থাকিবেন ।

নীলদর্পণ নাটক দেশপ্রসিদ্ধব। ইহার গল্পভাগ অনেকেই জানেন। কিন্ত একথাও বলিতে হয় যে গত শনিবারে নীলদর্পণেব 'নবযৌবন' হইয়াছে । শ্বেতাঙ্গগণের পক্গপাতত্ব ও অত্যাচার অনেকেই মধ্যে মধ্যে দেখিতেছেন কিন্তু তথাপি সেই সকল কার্ধ্য বঙ্গভৃূমিতে অভিনীত দেখিলে এক রূপ অপরূপ মনোভাব মনোমধ্যে প্রকটিত হইতে থাকে । সংসারে নান প্রকৃতির শঠ ও বিশ্বাসঘাতক লোক আছে, কিন্তু ইয়াগে চরিত্র রঙ্গভূমিতে দেখিয়া মনোমধ্যে ঘোরতৰ ঘ্ণা জন্মে। নূতন ফৌজদাবি কাধ্যবিধি আইনেব ফলাফল বিচার অনেকেই করিয়া মনে মনে ক্রন্দন করিতেছেন, কিন্তু রঙ্গস্থলে যখন নবীনমাধব বলিলেন যেঃ “আবাব যে নৃতন আইন চলিবে শুনিতেছি তাহা হইলেই সর্ধনাশ' বাক্য কয়েকটা উচ্চারিত হইবামাত্রেই দর্শকমণ্ডলী মধ্যে যে কোলাহল উপস্থিত হইল, তাহা আমরা কখনই ভুলিতে পারিব না। কিন্তু আর অরণ্যে রোদনে ফল কি? আমরা অভিনয় সমালোচনে ফৌজদারী কাধ্যবিধির কথা পাড়িলাম। এমনি দুর্দশাই হইয়াছে, সকল কথাতেই ছুঃখেব কান্না চক্ষে আইসে। যাহ! হউক অভিনেতৃগণ সম্বন্ধে কিছু বলা বোধ হয় কর্তব্য হইতেছে। নীলদর্পণের গুণানুবাদ করিবার আবশ্যক নাই এবং দীনবন্ধু বাবু পরিচিত গ্রস্থকার, তদীয় প্রশংসাবাদও নিশ্রয়োজন ।

আব একটা কথা! বলিতে হইতেছে । নীলদর্পণ অভিনয়ের প্রকৃত স্থান কলিকাতা নহে । মফস্বলে যে কাণ্ড হইতেছে তাহা কলিকাতার লোকের! প্রায়ই জানিতে পারেন না । যখন নীলকর্‌ সাহেবের পদাঘাতে গরিব রাইফ়ত ধুল্যবলুষ্টিত হইয়া! উচ্চৈস্বরে ত্রন্দন করিতে লাগিল তখন কলিকাতাবাসী দর্শকমণ্ডলী মধ্যে উচ্চৈত্বরে হাশ্যধ্বনি উঠিল। কয়েকটি পঙ্লীগ্রামের ভদ্রলোক উপস্থিত ছিলেন তখন তাহারা ক্রন্দন সন্বরণ করিতে পারিলেন না। তাহাতেই আমরা বলি ষেঃ এই নীলদর্পণ একবার কৃষ্ণনগরে, যশোহ'র বা বহরমপুরে অভিনীত হইলে ভাল হয়। আমরা এ সকল জেলার ধনবান জমিদারগণকে অন্ভরৌধ করি ষে, তাহার! এই অভিনেতৃগণকে নিমন্ত্রণ করিয়। লইয়! গিয়! একবার অভিনয় করাউন। আমরা চরিতার্থ ইইব। নীলকর নিষ্পীড়ন আর নাই মনে করিয়া উপেক্ষা করিবেন না। মফস্বলে কি হইতেছে তাহ! আর কি বলিব?

অমুহণাল বস

কালীপ্রসন্ন সিং

পানপর্। মিএ

তিপিশ9ন পালি

নীলদর্পণ নাটকের অভিনয় ১১৩

অতিনেতৃগণের মধ্যে আমরা তোবাপেরই সম্যক প্রশংসা কবি। তেজস্থী, প্রতৃতক্ত তোরাপের চরিত্র সুন্দর প্রদর্শিত হইয়াছিল । গোলোক বস্তু ও গোলোক বস্তুর গৃিষীর চরিত্র একজন কর্তৃকই অভিনীত হইয়াছিল। ইনি একটি পাকা লোক । কিন্তু আমাদের বিবেচনায় ইনি গৃহিণীর চরিত্র তেমন ন্ুন্দর রূপ দেখাইতে পারেন নাই । সাবিত্রী ও রেবতী অতি উত্তম, সৈরিন্কী তত ভাল হয় নাই। কিন্তু তাহার রোদনস্বর অপূর্ব বলিতে হইবে। সঙ্গলা অতি নুশীলা, প্রকৃত ছোট বৌই বটে। আছুরি-_উত্তম। আব অধিক সমালোচনের প্রয়োজন নাই। সকলেই আমাদিগকে সন্তষ্ট করিয়াছেন । অভিনয় ক্রিয়াও সম্ধাঙ্গস্্দর হইয়াছে । আমরা নিকটে বসিয়াছিলাম দৃশ্য সকলের বর্ণচাঁতুর্ধ্য তত উপলব্ধি কবিতে পারি নাই। কোন দোষও দেখি নাই। কিন্তু সঙ্গীত ভাগে কেহই তৃপ্ত হন নাই। শুনিলাম এই ন্যাসনাল থিয়েটার কোন বড় মানের বিশেষ সাহাধ্য প্রাপ্ত হন নাই। এটি একটা সামান্য কথা নহ্বে। দেশের একটা প্রকৃতির স্ফতি পাইতে চলিল। এমন সকল কার্যের আমরা নিয়ত মঙগলাকাজ্ী। অভিনয়সমাজ চিরস্থায়ী হউক এবং দিন দিন উন্নতি লাভ কবিতে থাকুক।

নবগোপাল মিত্র তৎসম্পাদিত ন্যাশনাল পেপার” পত্রেও ( ১১ই ডিসেম্বর ) অভিনয়ের উচ্চ প্রশংসা করিয়া এই অভিনয়কে “19 ৪5606 19 01178110175] 17010162700” বলিলেন । কিন্তু তিনিও "অমৃত বাজার পত্রিকার সম্পাদকের মত অভিনয ও বিধিব্যবস্থার দোষ ক্রটি এবং অসম্পূর্ণতার উল্লেখ করিতে কুষ্ঠিত হন নাই | এই বিবরণ হতে আমরা জানিতে পারি, প্রথম রজনীতে টিকিট-সংগ্রহ ও অন্তান্ত দু-একটি ব্যাপারে একটু বিশৃঙ্খলা হয় এবং সেক্রেটরী আশ্বাস দেন, ভবিষ্যতে আর এরূপ হইবে না।

১৮৭২, ১৩ই ডিসেম্বর (২৯ অগ্রহায়ণ ১২৭৯) তারিখের “এডুকেশন গেজেটে? এই অভিনয়ের যে বিবরণ প্রকাশিত হয় তাহাও উল্লেখযোগ্য ৷ অবান্তর অংশ বাদ দিয়া তাহার প্রায় সমন্তটুকুই নিয়ে দেওয়া গেল,_

কলিকাতার স্তাশানল থিয়েটর । নীলদর্পণ নাটক ।-_মহাশয়! বিগত ২৩শে অগ্রহায়ণ ৬কালাটাদ সান্যাল মহাশয়ের ভবনে বাগবাজ্ারস্থ কতকগুলি যুবকবৃন্দ, “কলিকাতা ন্তাশানেল থিয়েটর" অভিধেয় জাতীয় নাট্যালয়ে “নীলদর্পণ নাটক' প্রথমে অভিনয় কবেন |".

প্লাশানাল থিয়েটরের" রঙ্গমন্দির অতিশয় প্রশস্ত এবং উচ্চও মন্দ নয়। তাহার দুই পার্থ্রে ও “ফুটপাথে” অর্থাৎ বহির্ভাগে গ্যাসের আলো ছিল। তাহাই কেবল দর্শকমণ্ডলীর আলোকের তরসা মাত্র । রঙ্গগৃঙ্ঠের উপরিভাগে একটা আলোকময় 0০) অর্থাং রাজমুকুট শোভা পাইয়াছিল। আলোক বিহনে শ্রোতৃবর্গের সে দিবস যেকি অপরিসীম কষ্ট হইয়াছিল, তাহা কেবল ধাহারা সেই দিবস ভোগ করিয়াছিলেন, তাহারাই জানিতে পারেন । কেহ হয়ত দেশালাই জালাইয়াই এক এক বারে যাহা কিছু প্রোগ্রাম (007807106) অর্থাৎ কাধ্যবিবরণের পত্রথানি দেখিয়া লইলেন। কিজন্যষে আলোকের এরপ অপ্রতুল ছিল, তাহা আমরা

১১৫

১১৪

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

বলিতে পারি না; কেন, টাকা ত কিছু সেদিন কম উঠেনাই? ছুই পাউওড বাতি ক্রয় করিম আলিসার উপবে দিলেই যথেষ্ট আলো হইত।

যাহা হউক, আমরা এক্ষণে অভিনয়ের বিষয় কিছু উল্লেখ করি। অভিনেতৃবর্গকে প্রথমতঃ তিন শ্রেণীতে বিভক্ত করা যাইতে পারে-_প্রথম শ্রেণীতে-তোরাপ ; গোলোকচন্ত্র ও সৈরিন্ধী ; দ্বিতীয় শ্রেণীতে--গোপীনাথ ; ক্ষেত্রমণি; উড$ নবীনমাধব £ রেবতী ও সাধুচবণ ; তৃতীয় শ্রেণীতে--সরলতা৷ ; সাবিত্রী; ময়রাণী; রোগ ॥ বিন্দুমাধব ও অন্যান্য অভিনেতৃবর্গ ক্রমশঃ স্বাপনযোগ্য |

অভিনয়ের পূৃর্ধে প্রথম নট রঙ্গভূমিতে অবতরণ কবিয়া একটী সঙ্গীত কবণাস্তর তাহাদের জাতীয় নাট্যালফের উদ্দেশ্য ও মন্ দর্শকমগ্ডলীর বোধগম্য কবিয়! দিলেন ।

তৎপরে গোলোকচন্দের ও সাধুচবণেব কথোপকথন । গোলোক বাবুর অভিনয় ঠিক্‌ পল্লিগ্রামস্থ বন্ধিষুণ লোকেব ন্যায় হইয়াছিল, বিশেষতঃ তাহার অঙ্গভঙ্গী ও কথাগুলি ঠিক্‌ বৃদ্ধ- লোকেব অন্বরূপ হইয়াছিল। প্রতিবাসী রাইয়ত সাধুচরণের হাব ভাব ও বেশাদি যথাযোগ্য হইয়ছিল। সকলেরই বেশবিন্যাসাদি প্রায় উপযুক্ত হইয়াছিল, কিন্তু মধ্যে মধ্যে কাহাব কাহাব অসংলগ্রও ছিল। গোলোক বাবুর পুক্রদ্থয়ের মধ্যে জ্যেষ্ঠের অভিনয় মন্দ নহে।

পঞ্চম অঙ্কে সৈরিন্ধীর বিলাপলহবী এত স্বাভাবিক ও ভাবপূর্ণ হইয়াছিল যে তচ্ছ.বণে এমত শ্রোত। ছিল না, যে এক বিন্দু অশ্রপাত করেন নাই। সৈরিহ্ৃীর বাক্যাদি ঠিক্‌ স্ত্রীলোকেব ন্যায় বোধ হয়। দ্বিতীর অস্কেব দ্বিতীয় গর্ভাঙ্কে সবলতার বিলাপলহবীও অনেকের হ্ৃদয়-ভেদী হইয়াছিল । তোবাপের অভিনয় যথার্থ সকলের মনকে অপার আনন্দসাগরে মগ্ন করিয়াছিল। তাহার অভিনয় আছ্োপাস্ত দোষশূন্য বলিলেও বল! যাইতে পাবে। গোপীনাথ ও গোপের কাধ্য প্রণালী ঠিক্‌ স্বভাবেব অন্ববপ হইয়াছিল। তৃতীয় অঙ্কেব তৃতীয় গর্াঙ্কে ময়রাণী ও ক্ষেত্রমণিব অভিনয়ও কম প্রশংসাজনক নহে । বোগ সাহেবের সম্মুধে ক্ষেত্রমণির সতীত্বের বিক্রম প্রদর্শনও অতীব প্রশংসনীয় ।

দ্বিতীয় অস্কেব তৃতীয় গরভাঙ্কে ৪ জন শিশুদ্বাবা ময়বাণীকে পরিবেষ্টন ও তাহাদের ময়রাণীর প্রতি “ময়রাণী লো সই" ইত্যাদি পুনঃ পুনঃ কথন দৃশ্য অতীব স্ুখজনক।

একতান বাগ্টা আমাদেব বঙ্গীয় হয় নাই। কতকগুলি চুনোগলিব ফিরিঙ্গী দ্বারাই সম্পন্ন হইয়াছিল, কিন্তু তাহাতে বোধ হয় কেহই কিছুমাত্র আনন্দান্বতব কবেন নাই । ইহা অপেক্ষা যদি কাতপয় আমাদের ভদ্রযুব! দ্বারা কয়েকখানি আবশ্যকীয় যন্ত্র সহযোগে একতান বাদন হইত, তাহা বোধ হয় সকলেই শ্র।তমধুর হইত। যাহ। হউক, এ প্রকাব বাচতে 'ন্যাশানাল থিযেটর" ষে স্বকীয় নাম ও সপ্রমের হ্রাম কবিলেন, তাহাতে আর কিছুমাত্র সন্দেহ নাই। শুন! গেল যে, কাধ্যাধ্যক্ষগণ কেবল নিরূপিত সময়ে অভিনয়ারস্ত করিবার মানসেই এরূপ করিয়া ছলেন, কিন্তু তাহাতেও তাহারা সে দিবস সম্পূর্ণ সিদ্ধ মনোরথ হন নাহই। কারণ উল্ল'খত দিবসে অভিনয় রা.ঞ্র ৮ ঘটিকার পরে আরম্ভ হইয়াছল, এবং রাত্রি প্রায় দুই প্রহর এক ঘটিকার সময় তঙ্গ হয়।

নীলদর্পণ নাটকের অভিনয় ১১৫

পরিশেষে অভিনয়াগাবে দৃশ্য গুলিন সম্বন্ধে কিদ্ু বল' আবশ্াক | অপিকাংশ দুশগুলি “ন্যাশানাল থিয়েটরের" উপযুক্ত হয়নাই । কাবণ জাঠায় চিহের আদশ সকল স্বাপন কবুই কর্তব্য । গোলাঘবের সম্মুখ ও “কুটীব দপ্তবখানার সম্মুখে চিএ ছুঠধানি মন্দ নচে। অনেক গৃহের পার বস্তা দা (11012) না থাকাতে গৃহের মৌনানে)। হাস হহবাছিল, এবং কোন কোন গৃহেব দৃগ্তও অভিনয়েন উপযুক্ত হম নই...

উপসংহারে বঙ্গবাসীদিগের নিকট সানুনয নিবেদশ বে, আাহাবা এই জানায় নাট্যালয়কে অবজ্ঞা না কবিয়া ইহাতে ক্রমশঃ উৎসাহ ও ঘেগ সংফাপন করেন 1, যাহাতে বঙ্গদেশের মধ্যে অশ্লীল ও অসভা আমোদ সকল দু ৮০ হইয়া বিএদ্ধ ও [নন্দোম আনন্দ প্রচলিত হয়, তজ্জন্য আমাদের সর্ববতোভাবে সঃ বরা কতৃব্য। 'মাঁভনে ঠণগের নিকটেও আমাদের নিবেদন এই দে ঠাহাবা যাহাতে নাটা।লয়ে জাঙার সকল প্রকার বাতি নীতি বক্ষা কবিতে পারেন, তাহার জন্ত ঘেন বিশেষ ধহশীল হন। যাহাতে শাছু শীঘ্ব হরোজি একনান বাগ পবিতাগ করিতে পারেন, তাহার জন্যও বেন চেষ্টা কবেন, এবং আমরা আশা কবি, আগামীবার হইতে আবও অধিক আলোক দেওয়। হঘ্-টিকিট মকল গ্রানাগ্রযাঞী বিকুয় করা হয়। কারণ গতবারে অনেক লোককে সমস্ত বাতিহ দগানমান থাবিঠে দেখ গিষাছিল। মূল্য দিয়া দণ্ডায়মান থাক! ইহা বড ছুঃখেব বিষয়। এবং আমাদের আাপও নিবেদন নে, মে সকল সংগীতগুলি গীত হইবে, তাহা যেন কাধ্যবিবপণের পুঞ মধ্যে সনিবেশিত থাকে, কারণ তাহ! হইলে দর্শকমণ্ডলীব শ্রবণের কিছু প্ুবিধা হয়। অনুগত কশ্চিৎ্দশক | কলিকাতা। নননবাগান। “হালিলহর পত্রিকা'তেও এই অভিনঘ সম্থন্ধে একটি দীর্ঘ সমালোচনা বাহির হয়।

লেখক বলেন,

আমর! সমূৎসুক চিত্তে প্রথমেই যাইয়। 'নীলদপণেব' অতিনয় রাত্রে নাঢ্যশাল। বাটার দ্বারে উপস্থিত হইলাম । কিন্তু সে বাত্রেব কথ! মনে পড়িলে এখন হ্বংকম্প হয়। আমবা বাঙ্গালী, আমরা যে কখন কোন কার্য স্ুশৃঙ্ছল রূপে নির্বাহ কনিতে পাগিব এবপ কখনই বোধ হয় না। যাহা হউক অনেক কষ্টে অনেকবার তাডিত হইয়া মামণ! এক খানি টিকিট লইয়া অভিনয়ের স্থলে প্রবেশ করিলাম । একজন ভদ্রব্যক্তি আমাদের হস্তে “প্রোগ্রাম' দিলেন কিন্তু ছুর্ভাগ্য বশতঃ আলোকের অভাবে চমম! দ্বারাও তাহার এক বর্ণ পড়িতে পাণিলাম না। সুতরাং অন্ধের স্ায় বসিয়া রহিলাম। রঙ্গভূমি দেখিয়া অত্যন্ত ছুঃখিত হহলাম। রঙ্গভৃমির সম্মূখেই একখানি বিজাতীয় বনিক! দোছুল্যমান রহিয়াছে । জাতীয় নাট্যশালায় বিজাতীয় কোন বস্ত দেখিলেই মনে ছুঃখ ব্যতিরেকে আর কি উপস্থিত হইতে পারে? তৎপরে যখন দেখিলাম যে কতকগুলি ফেরাঙ্গ আসিয়া একতান বাদ্য করিতে আস্ত করিল তখন আমাদের দুঃখ দ্বিগুণিত হইল ; মনের দুঃখ মনে রাখির। আমর। একাগ্র চিত্তে অভিনয় দর্শন করিতে লাগিলাম ।***

নাট্যশালার অধ্যক্ষগণ যদি একটি সংবাদ পরে বিজ্ঞাপন দিযনা লোক দিগকে আহ্বান করেন তাহ। হইলে আমরা বলিতে পারি অনেকে তাহাদের সহিত একত্রে কাধ্য করিতে

১১৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

প্রস্তুত ভইবেন। জাতীয় নাট্যশালায় উপযুক্ত কপবাঁন ব্যক্তির অভাব আছে, নাটকে

অভিনেতা দিগেব যে প গুণ ছুইই চাই তাহ! কে না স্বীকার করিবেন । কাধ্যাধ্যক্ষ

দিগের এ অভাব মোচন করা কর্তব্য । আমাদের দেশের অবস্থা এরূপ উন্নত হয় নাই যে আমাদের স্ত্রীলোকেরা যাইয়। অভিনয় করিবে কিন্তু স্ত্রীলোক শ্ত্রীলোকের

'পাট' আদর লওয়া উচিত, তাহা হইলে অভিনযব সর্বাঙ্গীন সুন্দর হয়। স্ত্রীলোক পাওয়া যায়

ন। বলিয়া আমবা এব্ধপ বলি না যে কতক লি ব্যাশা আনিয়া নাট্যশালায় অভিনেতৃসংখ্য বৃদ্ধি

কব উচিত, কিন্ত যাহাতে কোন উপায়ে শিক্ষিতা স্ত্রীলোক দিগকে জাতীয় নাট্যশালার মধ্যে

নিযুক্ত কবা যায় একপ চেষ্টা কবা উচিত ।---( পৃ. ৩৭২, ৩৮০)

ন্যাশনাল পেপার? পত্রিকীর বিধরণ হইতে আমরা জানিতে পারি যে, এই অভিনয়ে টিকিট বিক্রয় করিয়া চারি শত টাকা আয় হয।

'নীলদর্পণ, নাটকের প্রথম ও দ্বিতীয় অভিনয়ের মধ্যে ন্যাশনাল থিয়েটার কর্তক দীনবন্ধুর 'জামাই-বারিক অভিনীত হয়। পরবত্তী কালে স্থৃতিকথা বিবৃত করিতে গিয়া অমৃতলাল বস্ত্র এ-বিষয়ে ভুল করিয়া গিয়াছেন।* তিনি লিখিয়াছেন, 'নীলদর্পণ দুই বার অভিনীত হইবার পর “জামাই-বারিকে'র অভিনয় হয়। প্ররুতপ্রস্তাবে 'জামাই-বারিকে*র অভিনয় হয় ১৮৭২ সনের ১৪ই ডিসেঙ্গর শনিবার,__নীলদর্পণ* প্রথম বার অভিনীত হইবার ঠিক সাত দিন পরে; “নীলদর্পণে”র দ্বিতীয় অভিনয় হয় ২১এ ডিসেম্বর, 'জামাই-বারিক' অভিনীত হইবার পরের সপ্তাহে ।

১৪ই ডিসেম্বর তারিখে “জামাই-বারিকে'র ষে অভিনয় হয়, তাহার বিবরণ আমরা ১৮ই ডিসেম্বর তাবিখের ন্যাশনাল পেপার” ও ১৯এ ডিসেম্বর তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকায় পাই । উহার মধ্যে অমৃত বাজার পত্রিকার বিবরণটি নিম্মে দেওয়া! হইল,

ন্যাসনাল থিয়েটাব

জামাই বারিক ।- ন্যাসন্যাল থিয়াটবে নীলদর্পণের অভিনম্ব দেখিয়া আমর! যেমন ক্রন্দন করি, গত্ত শনিবারে জামাই বারিক দেখিয়া তেমনি হাসিয়াছিলাম। জন্মেনীয় পণ্ডিত সেলেগেল সেকৃ্সপিয়রকে লোকের নিকট চিনাইয়! দেন, এডিসন মিলটনকে প্রথম চিনাইয়া দেন এবং দীনবন্ধু বাবুকে ন্যাসনেল থিয়েউর অনেকের নিকট চিনাইয়| দিল। দীনবন্ধু বাবুর গুণ ইত্তিপূর্ব্র অনেকে জানিয়াছেন বটে, তাহার অনেক নাটকও ইতিপূর্ব্বে অভিনয় হইয়াছে, কিন্তু এবার তাহার গ্রস্থনিহিত রন্গুলি যেরূপ জাক্জল্যমান হইয়া উঠিতেছে, ইতিপূর্ববে আর কোথাও সেরূপ হইয়াছে কিনা তাহা আমরা অবগত নহি। আমর গতবারে লিখি যে, ন্যাসনাল খিয়েটরে নীলদর্পণকে পূর্ণষৌবন প্রদান করিল, কিন্ত আমাদের ইচ্ছা ছিল যে, জীবিত করিয়াছে লিখি ।*""

এবারকার অভিনেত্গণ এক একটী রত্ব বিশেষ। সকলের বিশেষতঃ পল্মলোচন, বগলা ও বিদ্দুর অংশ বড় অপূর্ব হইয়াছিল। ইহারা এক একটা বিষয় অভিনয় করিলেন, আর

* “পুরাতন প্রসঙ্গ” ২য় পধ্যায়। পৃ ১০৬১ ১০৯।

নীলদর্পণ নাটকের অভিনয় ১১৭

আমাদের অত্যন্ত আনন্দ হইতে লাগিল। কিন্তু ইহাবা একটি বিষয়ের অভিনয় না কবিয়। আমাদের বিশেষ মনঃক্ষু্ন কবেন। কামিনীব স্বংমীব ভিটাৰ উপরে পড়িয়া স্বামীর নিমিত্ত কোদন করা গ্রশ্থের একটা অত্যুতবৃষ্ট অংশ এবং মেইটী কামিনী দ্বারা অভিনয় না কথাইয়া ময়বাধীব মুখে বলানতে একেবারে মাটি হইয়াছে । কল এটি গ্রস্থবপ্তাৰ ভুল এবং দানবন্ধু বাবু উপস্থিত থাকিলে উহ] বুঝিতে পাবধিতেন । আর একটি ভুল, দুই সতিন৭ ঝগড়ার পব পদ্মলোচনের বগলার অঞ্চল ধরিয়া বাট্রাব সঙ্গে নৃত্য ও গীত কবা। পঞ্সলোচনেৰ পঝেকাৰ চনিত্রের সঙ্গে এটি সম্পূর্ণ অসংলগ্ন হইয়াছে । আমাদের বিশেষ অস্ুধোধ অভিনেতগণ এ অংশটি বাদ দিয়া অভিনয় কবিবেন |

ন্যাশনাল পেপারের বিবরণে বঙ্গমঞ্চের ব্যবস্থা সঙ্গন্ধে কয়েকটি জ্ঞাতব্য তথ্য আছে। তাহা হইতে আমরা জানিতে পারি, দ্বিতীয় দ্িনে আসন ও আলোর ব্যবস্থা প্রথম দিনের অপেক্ষা ভাল হয় এবং বিলাতী বাছ্যের পরিবর্তে লক্ষ্ৌয়ের বাদকদের দ্বারা দেশী বাজনার বন্দোবস্ত হয়ঃ তাহা ছাড়া রঙ্গমঞ্চের সানিধ্যে ধূমপান বা কোনরূপ গঠিত আচরণও নিষিদ্ধ হঠথাছিল এবং রঙ্গমঞ্চপরিচালনের স্থৃব্যবস্থার জন্য একটি ম্যানেজিং কমিটিও নিযুক্ত হঠগ্াছিল। এই পত্রিকাতেই ইহাও প্রকাশিত হয় যে, 'জামাই-বারিকে'র অভিনয়ে আড়াই এত টাকার টিকিট বিক্রয় হয়।

ন্যাশনাল পেপার* অভিনয়ের বিবরণ দিয়! উদ্যোক্তা্দিগকে একটি উপদেশ দিয়াছেন । উপদেশটি অভিনয় দেখিবার জন্য মহিলাদিগকে আনা সম্বন্ধে । ন্যাশনাল পেপার? এবিময়ে শাট্যশালার কতৃপক্ষকে সাবধান করিয়া দিয়া বলিতেছেন যে, আমাদের সমাজের এখন একটা পরিবর্তনের যুগ, এখনও কাহারও খামখেয়ালকে সংযত করিবার মত জনমত গঠিত হইয়া উঠে নাই, সুতরাং সর্ধসমক্ষে ভদ্রমহিলাদিগকে আনা স্থবিবেচনার কাধা ভইবে না। গ্াখনাল থিয়েটারের কতৃপক্ষ 'জামাই-বারিকে'র অভিনয় দেখিবার জন্য মহিলাদিগকে আমন্ত্রণ করিয়াছিলেন।* সেই জন্যই এই উপদেশ ।

'জামাই-বারিকে"র পর ন্যাশনাল থিয়েটার পুনরায় “নীলদর্পণ” অভিনয় করেন। কিন্ত এই অভিনয়ের আগের দ্রিন (২০এ ডিসেম্বর ) 'ইংলিশম্যান্ পত্র সম্পাদকীয় মন্তব্য করেন যে, এই নাটক ইংরেজদের মানহানিকর, স্থতরাং উহার অভিনয় বন্ধ করিয়া! দেওয়া উচিত। “ইংলিশম্যান” লেখেন,

4 8৮55 08061 0119 03 6086 009 0185 01 811 100707)15 80006 ৮0 0০ 80660811109

২800009] 100069175 10 00185981710. 00091061108 009 0১০ 70৮৭. 1৬], 1,005 93 9৮০700৫ 10 006 001061798 110071500006]0 [01 90919006009 0125) তা10]) আঅঃল [01000001090 1)5 116

৩ ০ শিক আপ ক পপি আজ

* এ-প্রসঙ্গে কয়েক পৃষ্ঠা পরে উদ্ধৃত, ১৯এ ডিসেম্বর তারিখেব “ইগ্ডয়ান মিরারে' প্রকাশিত 4১ [8089৮ স্বাক্ষরিত পত্র দ্রষ্টব্য । এই পত্রে আছে,__

7851 স্19. [01010 0096:৮60. 10 019508708৪1] ০৮০] 008 60৮0 0086 180169 %/67 01660 60 710065৪ 0১6 ৮৪৮০৫ 01906 ০ ,/0707/6 1301%01).

১১৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাঁস

11161) 0০01৮ & 1106] 00 19010190818, 16 ৪০০178 ৪/8786 0)2৮ 00৮0110102106 81)00110 8110 105 12107050)080100 10 0810918) 0101055 16 1788 £00.8 0700121) (16 1)97009 01 80120 001771)0101) 000301) 0030 &)0 11199119015 1)8108 19917 3:01500.

উত্তরে নাট্যশালার সেক্রেটরী একখানি পত্রে “ইংলিশম্যানের পাঠকবর্গকে জানান যে, নীলদর্পণ নাটকের মানহানিকর অংশ বাদ দেওয়া হইয়াছে । এই কথা অভিনয়-শেষে রঙ্গমঞ্চ হইতে দর্শকগণকেও বিজ্ঞাপিত করা হয়। তিনি বলেন, 'নীলদর্পণ' নাটক অভিনয়ের উদ্দেশ্য বাংল! দেশের গ্রাম্য জীবনযাত্রার চিত্র দেখান,__ইংরেজদিগকে বিদ্রপ করা নয় ইংরেজ-চরিত্রের প্রতি তাহাদের যথেষ্ট শ্রদ্ধা আছে ।*

নীলদর্পণে”র দ্বিতীয় অভিনয় হয় ১৮৭২ সনের ২১এ ডিসেম্বর । এই অভিনয় সঙ্গে ন্থলভ সমাচার? (২৪ ডিসেম্বর ১৮৭২ ) লিখিয়াছিলেন £-_

বিগত সপ্তা্ ।__এবাব ন্যাসানেল খিয়েটিকাল সোসাইটি 'নীলদর্পণে'ব যে অভিনয় করেন তাহা হইতে অশ্লীল সকল ভাগ পবিত্যাগ করিয়াছিলেন

১২৭৯ সালের ১৫ই পৌষ (শনিবার ) তারিখের “মধ্যস্থ” পত্রে উহার নিষবোদ্বত বিবরণটি পাওয়া যায়,__

নীলদপণ অভিনয় ।--গত শনিবার রজনীযোগে জাতীয় নাট্যশালায় উক্ত নাটকের অভিনয় দর্শন করিয়া আমরা মহ সন্তুষ্ট হইয়াছি। প্রবেশ করিয়াই প্রথমতঃ দর্শক শ্রেণীর সংখ্য। ও শোভা দেখিম্বা আমাদেব চিত্ত প্রফুল্ল হইল। এত লোকের সমাবেশ হইয়াছিল, যে

টি এস পাশাপাশি

* নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়ের পত্র ১৮৭২ সনেব ২৩এ ডিসেম্বর (সোমবার ) তারিখে “ইংলিশম্যানে' প্রকাশিত হয়। পত্রধানি এইরূপ,

10 11081701601 01 070 4177,012515777,.

১]7)-৬/1) 10000100069 ৮০৪) 20008] 10 009 15710157700 01 0) 208) 103690৮ 01 (00 420 1)071)01) 10101) 19 69108 90690 ৪৮ (106 800081 10798000 0018 0৮ খ8106) 81107 1009 6109 111069105 6০ 8৪9 9 ৮০:০৫ ০0৮ 0৮0 ৬10) 9 ৮10৮7 60 1010)0%০0 1109 01710100003 11010199810) ড/1)101) 10090 106 10109401960 11) 01) 10170 01 019. 50701006850 6017111701016৮ 108 00105901100 0 006 8০108 01 1106 1১19. 119 00100 01 00 1)7010)0004 01 06 ৪৮008] 10)0500 ঘঃ 80610806018 01 72 19071)01% 14 81117101500 10107050101 ৮111069 1109) 93 109810100119 0001920 10, 16,016 11909110909 10070109708 0016810)69 2 (16 ছা0ো 20. 009961010, 1)8৮6 19961) 07201660৫.

1 108৮6) 000160৮67) 60 86866 00106171601 06 10100800681 90০9160 00০৮, 10 ৪০108 006 [0185 ০0 2 190101৮ 804 00061 01858) (1895 108৮6. 910010]5 10 00100 006 10628110006) 0 009 00101101705 ৮06 7061607008008 01 13910£811 01:808,9, [৮ 1518 [10100 00611 0016০ 19 80008 05৪. 01878069701 10010199809, ডা1)036 85100066109 101) 800. 9)00019£910060% /0। 6) 00067681076, 006) ০০1৭ 1981] 710) 009 £198099৮ 01989016, [৪0 197 60 985 0১৪ [77919 17010700810 £০061670610 118৮9 81799,05 95001695990. 0061 80076919610 91 0৪ 100%62061% 05 152108 775560৮ 00 00600089100. ০01 006 1956 73670107800 ৪6 0016 1৪100811768 86.

[বি ০০০০৭৮০ 4 04৭ ঘঘেএ 0, 8909 1/

নীলদর্পণ নাটকের অভিনয় ১১৯

অধ্যক্ষগণ আসন যোগাইতে ফাফব হইলেন !...বহু সংখ্যক দর্শনার্ধীকে ফিরিয়া যাইতে দেখিয়াছি ।"""

কয়েক জন অভিনেতৃ একপ পারদশিতা দেখাইয়াছেন, যে, তাঁহাদের অঙ্গ ভঙ্গী ও বাক্য প্রয়োগকে উচ্চ শ্রেণীতে সন্নিবেশ করা যায়। অপর কয়েক জনের অভিনয় মধ্যবিধ। বস্তুতঃ নিতান্ত অপকুষ্ট কেহই নন । এ বলে আমায় দেখ, ও বলে আমায় দেখ 1”

গোলোকচন্দ্র বন্থু, নীলকুগীর দেওয়ান, উড. সাহেব, রোগ সাহেব, আমিন, মোক্তার, কবিরাজ, তোরাপ, রাইচরণ, গোপ, সাবিত্রী, বেবতী, ক্ষেত্রমণি, যাহারা এই কয়েক জনের বেশে আপিয়াছিলেন, তাহার! প্রথম শ্রেণীর অভিনেতা ।

নবীনমাধব, সাধুচরণ, পণ্ডিত, দারোগা, চারিজ্ন শিশু, সৈরিন্ধী, সরলতা, পদীময়রাণী দ্বিতীয় শ্রেণী।

অপর সকলে ইহাদের কাছাকাছি । তাহাদিগকে তৃতীয় শ্রেণী বল! যায় ।...

সদ্ধিদ্ধান বাবু রাজনারায়ণ বন্থু মহাশয় এই অভিনয় দর্শন কবিয়া একপ অভিপ্রায় ব্যক্ত করিয়াছেন, যে, অভিনয়েব পূর্বে তিনি মনে মনে অভিনেতৃগণের মধ্যে যাহাব যেরূপ আকৃতি প্রকৃতির ওচিত্য কল্পন1 কবিয়াছিলেন, অর্থাৎ যে প্রকাব গঠনের লোক যেরূপ মজ্জায় যেবপ ভঙ্গীতে যে সময় যে কথোপকথন করিবে আশ! কবিয়াছিলেন, অভিনয়কালে দেখিলেন, অবিকল মেইৰপ-ঠিক তাহার কল্পনান্ববপ হইয়াছে । এ প্রশংসা সামান্য গৌববের নহে |.

পাঠকগণের স্মরণ হইতে পারে, এই নাটক উপলক্ষে প্রজাহিতৈষী মেং লং সাহেবেব কাণাবান হইয়। গিয়াছে । সে দিবস ইংলিসম্যান এই নাটক অভিনয়ে আপত্তি তুলিয়াছেন। নাট্যসমাজের সম্পাদক তাহাকে এবং সাধাবণকে জানাইয়াছেন, যে, আইনানম্সারে যে যে অংশ দোষাবহ, তাহা পরিত্যাগ পূর্বক অভিনয় হইতেছে । গত শনিবাৰ পুলিসের ডেপুটা কমিহ্যনর মহাশয় দর্শক শ্রেণীতে উপস্থিত ছিলেন । ডাক্তার কানাইলাল দে রায়বাহাদৃরকে তিনি বলিলেন, নাট্যাধ্যক্ষগণ যেন মনে করেন না, আমি দর্শক ভিন্ন অক্প কোনে! ভাবে এখানে আপিয়াছি। অভিনয় সমাপ্ত ভয়! গেলে, জনৈক অধ্যক্ষ রঙ্গভূমিতে দণ্ডায়মান হইয়া ব্যক্ত করিলেন, যে, এই নাটকে পল্লীগ্রামের বিষয় উত্তমরূপে বণিত আছে, এজন্ত আমরা ই্চার অভিনয় করিতেছি, কাহাবো প্রতি দ্বেববশত: অথবা কোনে! সম্প্রদায়ের গ্রানি উদ্দেশে নহে। এই অভিপ্রায় ব্যক্ত কর! উপযুক্ত হইয়াছিল 1...

ন্যাশনাল পেপার” পত্রেও (২৫ ডিসেম্বর ) এই অভিনয়ের বিবরণ প্রকাশিত ইইয়াছিল। তাহাতে বলা হইয়াছিল যে, রঙ্গতৃমি লোকে পূর্ণ হইয়া গিয়াছিল এবং অভিনয়-দিবসের পূর্বেই সমস্ত টিকিট বিক্রয় হইয়া যাওয়াতে অভিনয়-দিবসে অনেক শ্লোক স্থানাভাবে ফিরিয়া যাইতে বাধ্য হইয়াছিলেন। ন্যাশনাল পেপার? “নীলদর্পণের এই দ্বিতীয় অভিনয় প্রপঙ্গে লেখেন যে, অনেক দর্শকের মতে এই অভিনয় প্রথম অভিনয়ের

মত উংকষ্ট হয় নাই । “নীলদর্পণের দ্বিতীয় অভিনয়ে টিকিট-বিক্রয়ের দ্বারা ৪৫০ টাকা আয় হয়।

১২০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

নীলদর্পণ” অভিনয়ের যে সকল বৃত্তান্ত ও সমালোচনা এ-পর্যযস্ত উদ্ধৃত করা হন তাহাতে প্রশংসা ও মৃদ্ব সমালোচনা ছুই-ই আছে, কিন্তু এগুলি ছাড়া এই অভিনয়ের আর দুইটি সমালোচনাও উদ্ধত কর! উচিত । এই সমালোচনা ছুইটি “ইত্ডিয়ান মিরারে? প্রেরিত পত্র রূপে প্রকাশিত হয়। পত্র ছুইখানি নিম়্ে দেওয়া গেল।

১৮৭২ সনের ১৯এ ডিসেম্বর (বৃহস্পতিবার ) তারিখের “ইত্ডিয়ান মিরারে প্রকাশিত

বি ঞণশডান ]7/081,,

ণুং০ 11)6 [01601 01 (100 170201 14171707

ও ৬ ৩ ৬ ৬ ৬৩ ৬৬

[০ 110 71৫10701 1১৫101 1 10905916০01 1110 1211) 001068 9, 07000) 081101 16 9119001117108076, 700 9210) 07110798113 1 10811001918 2 0৮৮00011091101 1 100190৮৮2০০, 10170475716 131277 110721002150 আা06০৯ 16) 7111010 01) 11)6 ৯1111 [301 চ]] 11090 10011081515 ৫খো1ি (00৮ 00000601800 ঠচ018 06 07808110 সা)টোছি৯। আ]01 ])7৮০ 13601] 10776] (01001)60 01১0৮০১ 81001] 100 £0110017012 100) 11) 01010 91081] 1001 170 00079108609 জো] 82512050700) 90109018 10 101] 01010017003 01 £10%1-7]) 0110 ২) (008,6 11)0 10109100015 80 [0010 100 10576890001 (1007 0101181)(00170000, 0170 01)10 10 001171। (0)0৮ 1117 7005101079 1 1010 070 £7)০৮০ ০01701)0101 0100 1005 810৮1] 006 00 পরা 00711101011 09109117044 551010) 08 ৮০০ 100২৮) 00010] 10100 001071000017)070 01 70830020)19 (011111(15 (101৮ 10 100৮0 0100 10295102098 100 00৮ 12780 1176 81019610105 97001] ০৮০৮ 1)01010601110001 গে); 11) 00০5 216101১8609 19০৯০ 100 13007977501 911 10111001690 01 10৮71011, 101511118 2110101100 10081000176 000, 0150000191)0019) 01100 00008101181 092 1000, 0910100 ডা 10৮াশা। [01000005001 1102; 11005 10107101110 £০000 1(7৮5(9 10 ০*]0100 07৭0006 ৯০60১ 200 01910881010. টিয়া (শে 012৮ বভখেছে 976. হি0701% 101107101 ৮০ ?10 1895 19000, 01011511 (0 121৮0101701) ৮ 0010, ০৮ 0০9৫3 1৮ 81)]১08, 010 1৮ 0600] শোন] 01 1110 61010£104 1) 11104777166 13020 ১/1)101) 14, 10 0010 07011010101 1110 101/0761 10191) 001101)010196 10 11110, 11780 17010 06011902002 মিট 09006 ০৯টা৮0াণাাজ 1060120] এ]00000 2496 1011)71 1117 80৮1505 190 107010110 179800 10 )০9০০০0 60 1১1000511 ভা])]োটে 100 8758 1৬11 £9071)01 ৮1] 1) 00110 21001900007) 1017 176 10000085100 10 10110 00776 10097105 8৫60087 10101 (0711)! (0 170৮6 (০ান, 70৬01060 (16 10181)2 01 076 0%1006080010006- 10965 00৮ (1018 01 | (102, 101050 500005 ৮৮০10 1701 117৮690৪361) 810010 10. 1000 18210 1৮৮01 (108 1)180110) £1৮০9 (])6 8175 00110781007] 10010680500 2004 00 1007 1506 1006 1€5:301)181)]10 10170101016 10 80001905619 08 10610 টও 20010809100 870 80০০10063 01 06 [00180 11:)1ঠা9 ৮1৮1015 1901016 07০ ০৮০৪ ০01 00 97090121078? 4£910) 16 15 0600100১100 00 7811) 0১00]1751৮61% 079৮০010010 11০ 10155 0 ৪,005 610 00002170109 [টা10 01 201100000৮5 ঠা ৪6৮০1017 019৮19800, [01010 1901)01), 110 10670, 2000. 131001 11701101), ড11)090 0181709 10 ৪০০00 %0 1019, 1610777 110006660. 01011017309. 810 1019 ৬10০ ৮৮০1. 1010105017660, দ৫ 19০0৮) 05 ০000 2100. 1009 90700 10817) 00 176) 00001) 80 800103%, ৮1৮৪ 201, 90 ৪100069910] ]1। 1070 110 0910. 1170 17019392170) ৪, 90100919005 615 1 10060107000, 850) 00910670106, 810 0] 60 17200000067 66101066070 059 1110090078], 10008 ০9601001116 (১16 0. 18100 01659094. 7০ 10171)6700927507 10 [01908108811 0%শো 016 $0া 618৮ 18010 06105166060 160689 00১০ £80740599 01809 01 /67%01/6 1307%016. চা, 010 1109 [00160601817000 105 (06 150198? ড/196 97250£017061018 019 01) [78106 601 00001 [60819010207 106 47756010201" 2595 091] 1১012) 7110 0176: (1010 16 9008110 ০04 (8160,

নীলদর্গণ নাটকের অভিনয় ১২১

৮৮ 01) 00 1080 81 0010061 (0৮ 10101)]10 70011105800 566 00 1171, 01 1100] 0110100 90 10984, 89110]] 106৮0 00836 60 91560711)1(00001000 1৮ ০01711)0019 ])10]) 10:05 109107010 |) 103 0০9100৮ 6০ 10001001000. 01019 010. 4৬ 10001)01

১৮৭২ সনের ২৭এ ডিসেম্বর (শুক্রবার ) তারিখের “ইত্িয়ান মিরাবে' প্রকাশিত দ্বিতীয় পত্র)

10 1006 1091601 01 000০ 1700101) 1117701,

317-111)0001 102,08108 10001000116 ড11011)603001160], ২৯100 17771510 13121) 1511)5111 30108, 0৮17)010 618. 001।শো 1১010 101] ৮110 00105001070 07001010110] 01491 3017100506219 এ] £ 00010 ৮1৮10 00000100019] আও] ৯0170 (110. 11১60100171 106011811 | ৮011] %01018)10 1)200)শো 60 ০017১106111 1101010৯001 10]06 10000700100 0000 10010804 100৮ 116 (0 « বিন001) 0৮ 88100212৯61 21 061

[71100 1)9 10015 ৮00 10180700871 1901 0100 01 (110. 110101৯61৭0 0৮000001101) 1001 2 110) 101)56, 1১00, 00 0011171 103০ 11110110100 00060011100 018 1100001711001010718 0011) [0 ০০4০৭ ৪৮ 1৮9৮8005০61] ০০500.

[1) £963 61) 0101)-8০006 1000) 00 0171 ০010৭ 1110111101৮ 51000 1107 1081601৯151 11711/70£9, 200 1)02108 10৮00৮10000 বা টা]ন 01100817561 51110010104, 10010710010 01 ৮1000111100 1001778110001% 1]া]সা, ভন 1170001)]0 11 ০৮611111601 000 00111001411

)

0) 081)095 (1)08 105) 1007থ]) 0106 10015 2৯ 0 €0]100100) 0110170৮111 05 1)7৯41016 1510৮ আল অং ৮ (0) 0016011১6 শো100068 5107 0৭1৯5000011 এব 0১010001১10 £101180010 11016150112110ল, [0 00101 1)0 10 100৮ 10071100010 (01011111107 10 1101 ॥৫111/9 0111)6 00111)011)7] 10010301115 0 1100), 0 71007001000) (1) 16100111701 1 [71110010100 41)7)7/66 13720) 111171101 স1)01 10900001101

[1 ৮৪১ 17010100110, 0111) 2011)0) ] 1)01100) 10 01011001010 10 1000 0100001)100 (178

[1 3 9৬6০ 3170799০0৮ 10৮115৮1115 01 110 10111)

ড/1)০০ 17০8111) 2100 10101 01)00700 000 1000010108১] 1301, 1108৮

[07008 710 8110100) 1001208 901601006 (001)

ঢালা) 000 1270 %00. 0140)0৯০ল8, 61)6 স711)

[31 100৮ ৮৮8৭ 11)2670811769 2 001710130৭০ 1011) 11) 10 01011 107১1] (01010 10111), 1)01/6৮0 16 [1016 ২৪16 2. 0০০) জাল চি 9001] (00010000811 19111171001 [115 11110101111 1 511, গিনি 8111)])191101000100৭5,. 0000 2)00-00]04 সিটি $114] 5110) 110100 01106010017 06000010 |)761৮1506, 2210. 1২৮০ 00) 091১6181197 আ]।]ো। 8 10171 01701 10)1 [ হান, (0010161111 1)15 11105. ৭%)6 10010 11001, 71010) 0191) 8১100110101) 10108011510) 1110 110৮1)7 01 (01110101 81801 0016 ঠা) লি 0117100. ছা1)10) 190৮8 101] 10110 টিনা তেও (1)10201005011801010)1৭ 1) 10108 110501000117)08 195 1000)01006 ৮9011611101 011 10111581111 00111) ৮0966 01 80০৮ 10 00110০ [310100 1101৯ 0071)1৭ 10111 0100 0 ছ00101 1]] 1111 ])7451019 /1000 15 08981]9100010107501, 01 10৯ 15110001017 01010 11005001171 0) 301)00 0107), 1306 16 ৪300 11)0 80] 01100010110) 01 110৮ 1)01141 1111) 110111)11 দ110 000 লা8767 000 00194006901 [৮ ৮০০৫1 0000 1 1016 7001571001৬ 1001) 09০ 7062 স23101600 (00 ৮1000 000 1505 আশাও (0107002018৭ 00 মাখন চা11]) 111? [0810 1989, 166 000. 68100100100 1010275,

09 0201 06693 100 1080 90000111176 1010101106 1)৮21109 1067 56712 চাঃন 90701717)1)016 11171010100515 00 1805 9৪ 01101). 0170 5061)6 ধড1)016 9110. 10706 170 [নি 81010061000 89090. (১6 89068602৪ 800010908 6০0 0) 07068 00৪ 0810. 109170367৮6 0 61070910620

১৬

১২২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

0 ৮৮010 07 8/ 901)027000) (1)6 790 01855 0801) ৮ 51713190701 6০ 8100 058 890000. 01:33 001095/04 8, 1)136010)177)0 ১9701)011) 10 36617890) 10901010869 10 9017)0 ০5017061809 ০01 10)0৮7]3) ॥71)056 %%€01)178 10170 901770 80610708৮97 00161)6 1600£012) 800 16 838 0011008 5121) (০১০০ 1001 0777111)£ ৮101) 616 900৮ 110) ০০৮০৭ 804 076 1)0680-068.017€ 0000-0 ৪) ৮৮100631010 23, ০01৭ 19000110 &,10060 1000৬109180 ০01 (010012790৮0 41796000 11021) 105 1001001)10 911 198 10100010910183 (0.1 ৮585 1101)05511)10 10 0010621 31387156 86 1110 10198 12708 8106 1018500. 140৮ 1006 9011010 170) 709%7001) 8100 (150 06 1067 80001101560 ১৭ 007৮ ৮0000 020৮0 00810610109 1০07 চ1)0]) 910 00001059106 1000169 1)0 181১9. 113 ঘ৮ঠ3 0110 170093 90100099101] 110 01 721 1)10717767, 7170 447)57766 130207" 1১007%100 17111১1 1250 19600 1070৮6৫ 60 (908) 8100 1 ৮50100161৪5 0150 10001)00 9৮ 6100 08216 9951]. 01 00৩ 00100171621 1 0৮160 0১০১০ %1)0 19১0 0106 £০9০9৫ 10৫1 10 19017010500 80101081006) 1)0%

5101) 217101650 (0010) 1100 1080 ৮০০9. 81010011001 1113010 01)708510708 108 ৪, 0৮০00120310 01)])0110011,. ৬০] ০৮০. 4 ৭১০০/৪$০1.

এই পত্রগ্ুলি সম্বন্ধে বিশেষ লক্ষ্য করিবার বিষয় এই যে, ছুইটিই আগাগোড়া বিদ্রপ

ও নিন্দায় পরিপূর্ণ। অন্য যে-সকল সমালোচক “নীলদর্পণ” অভিনয়ের দৌষক্রটি

দেখাইয়াছেন, তাহাদের দোষক্রটি প্রদর্শনে অকারণ ঝাজ বা বাক্তিগত বিদ্বেষের কোন

পরিচয় পাওয়া ষায় না। কিন্তু এই পত্র ছুইটিতে এ ছুইটি জিনিষই সুস্পষ্ট । পত্রগুলি পড়িয়া

মনে হয়, কেহ যেন আগে হইতেই নিন্দা করিতে বদ্ধপরিকর হইয়া সমালোচনায় প্রবৃত্ত

হইয়াছে, উহাতে নিরপেক্ষ সমালোচনার ইচ্ছা বা চেষ্টা কিছুই নাই। প্ররুতপ্রস্তাবেও

পত্রগুলি নিরপেক্ষ ব্যক্তির রচিত নয়; কারণ এগুলির রচয়িতা যে গিরিশচন্দ্র তাহা মনে করিবার সঙ্গত কারণ আছে। অমৃতলাল বন্থ তাহার স্বৃতিকথায় বলিয়া গিয়াছেন,__

'ইংলিশম্যান? পাত্রকায় আমাদের অভিনয়ের একট| বিদ্রপপূর্ণ সমালোচনা বাতির হইল।

লোকে বালল, নিশ্চয়ই এ চিঠিখানা গিরিশ বাবু লি।খয়াছেন। ছু" এক ছত্র আমাব মনে

আছে,-_-(1) £99৪ 6১9 791 196 7 8170. 21)1)9815 11) 516৭ (10910710090) 5৮0৩ 10)

15 191)01১159 10151011105 ইত্যাদ। সৈরিন্ধীীর বিশ্রী ওষবিকৃতির (১৪111)00)0 ৮100)

10 91)])61 11003 ০8599) উল্লেখ উক্ত পত্রে ছিল --পুবাতন প্রসঙ্গ, ২য় পধ্যায়, পৃ. ১*৮-০৯।

অম্বতলালের উক্তিতে সংবাদপত্রের নাম সম্বন্ধে ভুল থাকিলেও তাহার উক্তি সত্য বলিয়াই মনে হয়।* তাহা ছাড়া ১৯এ ডিসেঘ্বর তারিখের পত্রের একটি ইংরেজী ছত্র গিরিশচন্দ্রের “বঙ্গীয় নাট্যশালায় নট-চূড়ামণি অঞ্দেদুশেখর মুস্তকী” পুস্তিকাতেও পাওয়া

শশী স্পস্ট

* “বশ্বকোষে'ব প্রঙ্গালয় ( বঙ্গীয়)” শীষক প্রবন্ধে (১৩১২ সাল, পৃ. ১৯৩) এই কথার উল্লেখ আছে। শ্রাযুত কিরণচশ্ত্র দত্তও [ল'খয়াঞেন, *আমর| শুনিয়াছ, স্বয়ং গিরশচন্দ্রই গুপ্ত নামে (090) 09 191917)9) “148,0)973৮ স্বাক্ষর কারয়া 1//6 £//4)07) 19221 71605 নামক খ্যাতনাম! সংবাদপত্রে এই সকল অভিনয়ের বিরুদ্ধে মন্তব্য প্রকাশ কারতেন।”-_“নাট্য-মান্দর', পৌষ ১৩১৯, পৃ. ২৯৩ ।

বল। বাহুল্য? “বিশ্বকোষ' ও কিরণচন্ত্রের উক্তি.তও সংবাদপত্রের নাম সন্বপ্ধে ভুল আছে।

নীলদর্পণ নাটকের অভিনয় ১২৩

যায়; পুস্তিকার ছত্রটি এই,-প্নটের কাধ্য 81৮০ 010 210 10010011)0 & 1008%] 121670100 800 & 100709.” অন্ততঃ একটি পত্রের সহিত গিবিশচন্দ্ের কোন সংশ্রব না থাকিলে এই বাক্যটি এই ভাবে ছুই জায়গাতেই পাওয়া যাইত কিন! সন্দেই। গিরিশচন্দ্র ম্যাশনাল থিয়েটারের সাফলা সঙ্গদ্ধে সন্দিহান হা দল ছাড়িয়া চলিয়া গিঘাছিলেন ; সেই দলই যখন অপ্রতাশিত ভাবে খ্যাতি ও প্রশংস। অন্ন করিল, তখন তাহার পক্ষে ধীরতা হারাইয়া অভিনয়ের নিন্দাবাদ এবং যাহারা এই অভিনথের প্রশংসা করিয়াছেন, তীহাদিগকে হে প্রতিপন্ন কবিবার চেষ্টা অন্বাভাবিক নয। কি এই উদ্দেশে তিশি যে-সকল যুক্তির অবতারণা করিযাছিলেন, তাভাতে তাহার উদাৰ হা ও সানির পরিচয় পাওয়া যায কি না তাহা বিবেচনা করিযা দেখিবার বিষয। অন্য কথা ছাঁড়িথা দিযা একটি মাত্র দৃষ্টান্ত লওয়া যাকৃ। তিনি তাহার প্রথম পত্রে অভিনধের দ্বাবা যুবক ও বালকদের নৈতিক অবনতি হইতে পারে এই ইঙ্গিত কবিমাছেন। যে-গিবিশচন্দ 'শীলদ্পণ। আওনযের পূর্ব্বে এবং পরে সর্বদাই অভিনঘ ও নাট্যশাপার মভিত যুক্ ছিলেন, এবং পতিতা রমণীদের সঙ্গে অভিনয় করিতেও কুষ্ঠিত হন নাই, তিনি নিশ্যই নৈতিক অবনতির কথা সরল বিশ্বাসের বশে বলেন নাই। তবে গিরিশচন্ের সপক্ষে একটি কথা বলিবার আঁছে। তিনি যে কেবলমাত্র ছন্মনামেই নিজের পূর্ধ এবং পর জীবনের বন্ধুবর্গের এবং স্ঠাশনাপ থিয়েটারের নিন্দা করিয়াছিলেন তাহাই নহে; নিজ নামেও নিন্দা এবং ব্যর্থ কৰিতে পশ্চাৎপদ হন নাই। নীলদর্পণ অভিনয় হইয়া যাইবার অবাবহিত পরেই তিনি এই অভিনয় সন্বন্ধে একটি ব্যঙ্গ কবিতা রচনা করেন। এই কবিতাটি গিরিশচন্দ্র ছুইখানি জীবনী ও অন্যান্য পুস্তকে উদ্ধৃত হইয়াছে । কবিতাটি এইরূপ,__ লুপ্তবেণী বইছে তেবোধাব। তাতে পূর্ণ অদ্ধ-ইন্দু কিণণ সি ছুব মাথা মতির হার | নগ হ'তে ধার! ধায়, সবস্বতী ক্ষীণকায়, বিবিধ বিগ্রহ ঘাটের উপর শোভা পায়; শিব শড্ুলত মহেন্্াদি যুপতি অবতার । কিবা ধশ্মক্ষেত্র স্থান, অলক্ষেতে বিষুর করে গান, অবিনাশী মুনি খধি কর্ছে বসে ধ্যান /-- সবাই মিলে ডেকে বলে “দীনবন্ধু' কর পার॥ কিবা বালুময় বেলা, পালে পালে রেতের বেল!, ভূবনমোহন চরে করে গোপালে থেল। 7 মিলে যত চাষা, কোরে আশা, নীলের গোড়ায় দিচ্চে সার |

১২৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

কলঙ্কিত শশী হরষে, অমৃত বরষে, বুঝি বা দিনে গৌরব যায় খসে, স্থানমাহাত্য্যে হাড়ি শুড়ি পয়সা দে দেখে বাহার |

অমৃতলাল বস্থ এই কবিতা বা গানটির নিয়লিখিতরূপ ব্যাখ্যা দিয়াছেন,

লুপ্তবেণী-_-বেণী মিত্র; অভিনয় কবিতেন না, 'মথচ কমিটির মাথার উপরে প্রতিঠিত। গঙ্গা যমুন। সবন্বতী-সঙ্গম |

তেরোধার-ত্রিধার।

পূর্ণ_ পর্ণচন্দ্র ঘোষ।

অদ্ধ ইন্দ--অদ্ধেন্দু।

কিরণ-_কিবণচন্্র বন্দ্যোপাধ্যায় ।

মতি-মতিলাল স্তব।

নগ হতে ধারা ধায়-_বাস্তবিক নগেন্দ্ই 07087196: ছিল ।

সরক্দনী ক্ষীণকায়-মূর্থ |

বিগ্রত__ একটা মন্দ গালাগাল । আবার অন্যপক্ষে ত্রিধাবা-সঙ্গমে দেবমূত্তি।

ধশ্বক্ষেত্র স্বান-ধন্মদাস ও ক্ষেত্রমোহন ষ্রেজ তৈয়ার করিয়াছিল ।

বিষু- ব্রাহ্ম সমাজের গায়ক ; নেপথ্যে গান কবিতেন।

অবিনাশী-_ অবিনাশচন্দ্র কব।

ভুবনমোতন চবে-_গঙ্গাতীরে ভুবনমোহন নিয়োগীব বৈঠকখানা বাটীতে ।

চাষা--অভিনেতৃদলের মধ্যে অনেকগুলি সদ্‌গোপ ছিলেন ।

দীনবন্ধু--নীলদর্পণ বচয়িতা।

পালে পালে--পালপদবীধারিগণ।

শশী-_শশিভূষণ দাস।

অমৃত--অমুতলাল বসু ।

এই গানটিতেও গিরিশচন্ের বিদ্বেষ সুস্পষ্ট । তিনি তাহার “নট-চুড়ামণি অর্ধেন্দুশেখর' শীর্ষক পুন্তিকার এক স্থানে লিখিয়াছেন, “গানের গ্লেষ এই-_স্থান মাহাত্যে হাড়ী শুড়ি পয়সা দে দেখে বাহার” 1৮ নীচজাতি পয়স! দিয়া অভিনয় দেখিলে অভিনয়ের সাফল্য বা গৌরব হাস হয় গিরিশচজ্দের সতাসত্যই এই বিশ্বাপ ছিল কি? না তিনি কেবলমাত্র ন্যাশনাল থিয়েটারকে হেয় প্রতিপন্ন করিবার উদ্দেশ্তেই এই অযৌক্তিক বা জাতি-বিশেষের প্রতি অপমানস্চক কথার প্রয়োগ করিয়াছিলেন?

পরবর্ত কয়েকটি অভিনয়

'নীলদর্পণে"র দ্বিতীয় অভিনয়ের পর ন্যাশনাল থিয়েটারে “সধবার একাদশী” অভিনীত হয়। এক জন গ্রস্থকারেরই নাটক বার-বার অভিনয় করাতে দর্শকগণ পাছে বিরক্ত হয়, এই আশঙ্কায় নাট্যশালার কর্তৃপক্ষ 'সধবার একাদশী"র বিজ্ঞাপন দিবার সময়ে সর্বসাধারণকে জানান যে, অন্য নাটকের অভাবে তাহাদিগকে যে-সকল পুস্তক বর্তমান, তাহারই অভিনয় করিতে হইতেছে, তবে তাহারা উপযুক্ত লোকের দ্বার! উত্কষ্ট নাটক লিখাইয়া লইবার ইচ্ছা

পরবস্তী কয়েকটি অভিনয় ১২৫

রাখেন।* সে যাহা হউক ২৮এ ডিসেম্বর দীনবন্ধুর 'সধবার একাদশী” কৃতিত্বের সহিত অভিনীত হইয়া গেল। ১৮৭৩, ২রাঁ জান্ুয়ারি তারিখের "অমৃত বাজার পত্রিকা'য় এই অভিনয়ের যে বিবরণ প্রকাশিত হয় তাহা নিম্নে দেওয়া গেল। এই বিবনণে প্রশংসা ভিন্ন একটু সমালোচনাও ছিল,_ স্যাসনাল থিয়েটার গত শনিবার “সধবার একাদশী 'প্রহসনেব অভিনয় তয়। অভিনয়টি অতি উৎকৃষ্ট হইয়াছিল। দীনবন্ধু বাবুর প্রহসনের মধ্যে 'সধবার একাদশী' অনেকের বিবেচনায় সর্বোৎকৃষ্ট । সধবাঁর একাদশীব উদ্দেশ্য স্ুরাপান কি ভয়ানক জিনিষ, সেইটা প্রকাশ ও লোকের হৃদয়ঙগম করা-". | অভিনয় সম্বন্ধে আমবা গুটী কয়েক কথা ধলিব। সঙ্গীচটা তত জল হইতেছে ন। নটী নাঁসাজে না রূপে না গাওয়ায় শ্রোভমগ্ডলীকে আবৃষ্ট করিতে পারিয়াছিল। ষদি অভিনেতৃগণেব বিশেষ আপত্তি না থাকে, "ভবে ছুটি শ্রশী বালককে এই কাধ্যে নিযুক্ত করিলে ভাল হয়। তীাহাবা যদি মাহিয়ানা করিয়! রাখেন, তবে একপ অনেক যাত্র।ওয়ালার ছোকর| পাইতে পারেন। ঘিতীয় আসনগ্ল এত ঘন ঘন দেওয়া হয় যে লোকের বদিবাব ও চলা ফিবা করিবার ভাবি কষ্ট হয়, আবাব নম্বব অন্থুসাবে রিজাব আসনে শ্রোতৃগণ না বসিয়। কষ্টের বৃদ্ধি করেন ।

ইহার পরের সপ্তাহে (৪ জান্থয়ারি ১৮৭৩ ) ন্যাশনাল থিয়েটার কতক দীনবন্ধুর

নবীন তপস্থিনী” অভিনীত হয়। এই অভিনয়-গ্রসঙ্গে "অমৃত বাজার পত্রিকা” ৯ই জানুয়ারি তারিখে লেখেন)--

অভিনেতৃগণ নিজ নিজ অংশ লুন্দরন্ূপে অভিনয় করিয়াছিলেন । জলধর বিশেদতঃ

সকলকে সন্ত কবিয়াছিল। নবীন-তপন্থিনীব অভিনয়ে সিন গুলি অতি চমৎকাব তইয়াছিল।-*-

“অমৃত বাজার পত্রিকা” এবারেও “সঙ্গীত বিষয়ে আমরা কোন উন্নতি দেখিলাম না” বলিয়া ক্ষোভ প্রকাশ করেন, এবং ন্যাশনাল থিয়েটারের অনুষ্ঠাতগণকে এবিমযে বিশেষ মনোযোগ দিতে অনুরোধ করেন। এই অভিন্য সম্বন্ধে মধ্যস্থ' (২৯ পৌষ ১২৭৯) বলেন,

জাতীয় নাট্যশালা ।--গত শনিবার রজনীযোগে জাতীয় নাট্যশালায় “নবীন তপস্থিনী' নাটকের অভিনয় হইয়াছিল। অভিনেতৃগণ ইহাতে বরং পূর্ববাপেক্ষা অধিকতর নৈপুণ্য প্রদর্শন করিয়াছেন । তাহাদের বিশেষ প্রতিষ্ঠার বিষয়, যে, অন্যান্য অভিনেত সমাজ এক খানি নাটক ছয় মাস কি এক বৎসর কাল শিক্ষা করিয়া অভিনয় করেন, হারা প্রতি সপ্তাহে এক এক খানি নূতন নাটক অত্যাস করিয়া! যোগ্যত। সহকারে অভিনয় করিতেছেন। গুশিলে হঠাৎ বিশ্বাস হয় না। অতএব ইহাদের উৎসাহকে ধন্যবাদ ! কিন্তু তাহাদের অবলম্থিত গ্রস্থ

*“ 6 816 (0৮80 065759০০৪66 0086 016 01010065০01 076 009179106004 800] 10 £৪৮ £০০] 01817188 70৮60 109 9010109660 80008. 17) 1170 17281001076 €1165 £ 00001961160 105 ৪1১60] 0906931651০ 7961400 9001) 0189 01001859898 6099 086 £০% [0805, ০০৮ 2100 07.-1010০ 10607017010" 0 26 1960. 1872.

১২৬

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

সম্বন্ধে অনেকে অনেক কথা কহিতেছেন। এ বিষয়ে সুলভ সমাচার ও ন্যাসন্যাল পেপার যে যে অভিপ্রায় ব্যক্ত করিয়াছেন, তংপ্রতি নাট্যাধ্যক্ষগণের চিত্বার্পণ করা উচিত। ত্তাহাদিগকে সামাজিক আমোদ সংক্রান্ত একটী বিশেষ অভাবের নিরাকরণ পক্ষে উৎসাহী দেখিয়া সকলেই হর্ষপ্রাপ্ত ও উতৎসাহদাতা হইয়াছেন। জুতরাং প্রথমেই দোষাপেক্ষা গুণের অংশ কীতিত হইয়াছিল। গুণাংশ বিশেষরূপে প্রদণিত ও সাব্যস্ত হইয়াছে, এক্ষণে স্বল্পভাগে যাহা কিছু দোষ আছে বা হইতে পাবে, তদ্দিগে দৃষ্টিপাত করা উচিত |...

প্রথম । যখন জাতীয়” বিশেষণটী ধারণ কবা হইয়াছে, তখন যাহাতে সেই গুক বিশেষণের মর্ধ্যাদা থাকে, সর্বতোভাবে তাহাব চেষ্টা পাওয়া! উচিত। তাহা করিতে গেলে প্রথমতঃ এমন বিষয় নির্বাচন করা এবং সেই বিষয়কে এমনভাবে লিপিবদ্ধ কর! চাই, যাহাতে আমোদ ও কৌতুক ব্যতীত সন্লীতি শিক্ষা হয় ; যাহাতে উচ্চ অভিপ্রায় ব্যক্ত ভইয়া প্রদর্শক ও দর্শক উভয়ের মনোবৃত্তি উদ্ধে উন্নত হয়) যাহাতে পাপের প্রতি ঘৃণা এবং ধন্ৰের প্রতি আস্তবিক অন্থবাগ জন্মে; যাহাতে সামাজিক কদাচাব ও কুপ্রথা উপহপিত হয়, যাহাতে সামাজিক সংপ্রথা ও সদাচার সংরক্ষিত ও “দাষশুন্য হয়; যাহাতে স্বদেশের বিশেষ বিশেষ পূর্ববঘটনা ও বিশেষ বিশেষ দৃষ্াস্ত স্থানীয় জীবনবৃত্তান্ত বর্ধিত হইয়া স্বদেশস্থ লোকেব মন প্রাণ স্বদেশামুরাগে প্রকৃত প্রস্তাবে উত্তেজিত হয়। ইহার সকলেই যে এককালে হইবে, তাহ! অসম্ভব। বর্তমান অবস্থায় লেখকগণের দ্বাবা যত দূর হইতে পাবে, তাহার যত্ত করা উচিত।

দ্বিতীয়। নাট্যসমাজের অধ্যক্ষ বিভাগ স্তদৃঢ় করা আবশ্যক । কতিপয় বনুজ্ঞ স্বিবেচক ব্যক্তির সমাবেশ ত্বাবাই তাহা সিদ্ধ হইতে পারে। সেরূপ লোকের সংম্রব তাহাদের সৃষ্ট সন্নিয়ম ও তাহাদের বিশিষ্ট পরিদর্শন ব্যতীত এ প্রকাব দশ জন কর্তীর কাজ কখনই নিরাপদ নহে। সেই অধ্যক্ষ সভা ছুই ভাগে বিভাজিত হউক । এক ভাগ আয়ব্যয়াদি বিষয়ে, অন্য ভাগ অভিনয়ের বিষয় ও লেখক নির্বাচনে এবং রঙ্গভূমির উৎকর্ষ বিধানে নিযুক্ত থাকুন ।

তৃতীয় । পটক্ষেপণ ও পটোত্তোলনাদি কাধ্যে আরো তৎপরত! আবশ্যক | প্রস্থানকালে অভিনেতাগণ যেন কৃত্রিমভাবে চরণ চালনা ন| করেন। স্বগত কথাগুলি অনেককে উদ্ধমুখে কহিতে দেখ! গিয়াছে; সকল সময় তাহা স্বাভাবিক নয় । বরং অধোমুখে পদচারণ করিতে করিতেই লোকে স্বগত চিন্তা করিয়া থাকে । কাহারে কাহারো অঙ্গভঙ্গী কোনে! কোনে! অবস্থায় ঠিক হয় না, ততসংশোধন কর্তব্য । কেহ কেহ বঙ্গভূমির কোন্‌ স্থলে দাড়াইলে বা কোন্‌ মুখে কোথায় বসিলে শ্রোতৃগণের গ্রীতিকর হয়, তাহা বুঝিতে পারেন না। সে বিষয় অভিনয়াধ্যক্ষ বুঝাইয়া দিবেন। কেহ কেহ এমন ভাব ধারণ করেন, যেন দর্শক শ্রেণীকে কহিতেছেন। তাহা উচিত নহে, তিনি যে চরিত্রের প্রতিকূপ এবং ষে চরিত্রের প্রত্তিরপের সহিত তাহার কথা, তত্ব্যতীত অন্ত ব্যক্তি যেসে স্থানে আছে তাহা ভুলিয়া ন! গেলে প্রকৃত অভিনয় হয় না।

চতুর্থ। গানের কথা যেন লোকে স্পষ্ট বুঝিতে পারে এবং এঁকতান বাগ্টা যেন ক্রমশঃ ওঁৎকর্ষ লাভ করে।

আমরা সম্পূর্ণ মিত্রভাবে এই কথা৷ বলিলাম, অন্তভাব গৃহীত না হয়,**'।

পরবর্তী কয়েকটি অভিনয় ১২৭

“নবীন তপন্ষিনী'তে অর্দেন্দু জলধরের ভূমিকা গ্রহণ করিয়। বিশেষ রুতিত্ব দেখাইয়াছিলেন। এ-সম্বন্ধে গিরিশচন্দ্র লিখিয়াছেন,__ প্রতি গ্রন্থে অদ্ধেন্দু প্রধান ও অতুলনীয়। তন্মধ্যে নবীন তপস্থিনীর 'জলধরেব* অভিনয় অতুলনীয় মধ্যে অতুলনীয়। নাটোবাপিপতি উচ্চ হৃদয় রাজা চন্দ্রনাথ তদ্দর্শনে বিভোর হইয়াছিলেন বলিলে ঠিক বর্ণনা করা হয় না ।-_'নট-চুড়ামণি অদ্ধেন্দুশেখর", পৃ, ৬।

অল্পদিনের মধ্যে এইরূপে নৃতন নৃতন পুস্তক অভিনয় দেখান একটি কারণে সম্ভব হইয়াছিল। এই মময় হইতেই নাট্যশালায় প্রম্টার রাখিবার প্রথা হয়। গিরিশচন্দ্র লিখিয়াছেন,_ পাঠক জানেন না, যে ন্যাপান্যাল থিয়েটাব হইতেই প্রম্টার নামে একজন নেপথ্যে অভিনয়কাবী স্থ্টি হইয়াছে। প্রম্টারের বলেই ন্তাসান্যাল থিয়েটারে নৃতন নূতন নাটক বুধবার ও শনিবাবে হইত। (পৃ, ২৫)

'নবীন-তপস্থিনী"র পর ন্যাশনাল থিয়েটারে 'লীলাবতী” অভিনীত হয় (১১ জানুয়ারি ১৮৭৩) | পরবত্তী ১৬ই জানুয়ারি তারিখে “অমৃত বাজার পত্রিকা" লেখেন থে, এই অভিনয়টিতে সম্পূর্ণ সাফল্য লাভ হয় নাই। “অমৃত বাজার পত্রিকা” বলেন,

লীলাবতী নাটক ।-_ন্যাসনাল থিয়েটারের অভিনেতৃগণ ন্ুন্দর পে শিক্ষিত হইয়াছেন। নাটকোল্লি খত অংশগুলি তাহাদের মধ্যে অনেকে অতি চমতকার রূপে আতনয় কবিয়াছিলেন। কিন্তু তথাপি গত শনিবারে তাহাবা সম্পূর্ণ ৰপে কৃতকাধ্য হইতে পারেন নাই কেন? লীলাবতী নাটকের উংকৃষ্ট অংশ ললিত ও লীলাবতীর প্রেমালাপ, সেই সময় শ্রোতৃবর্গ বিরক্তি প্রকাশ করেন কেন? আমরা ইহার প্রকৃত কাগণ নির্দেশ করি। একথানি পাঠ্যোপষোগী নাটক সাধারণত; অ.ভনয়োপযোগী হয় না। পাঠেব সময় আমরা অনেক বিষয় তুলিয়া যাই, অনেক স্থলে চিন্তা কারয়া অথথ কারয়া লই, অনেক সুলে একটী ভাবে নান। ভাবের উদযু হয়। আভনয়ে' সমর আমনা প্রঙৃত অবস্থায় অবস্থিতি কারয়। জীবনের কাধ্যপ্ত ল প্রত্যক্ষ দেখিতে আশ। কার, সুতরাং সে সমর স্বভাবের ব্যতিক্রম ঘটিলে আমব! সুখ বোধ করিতে পার না, প্রত্যুত বরক্তি প্রকাশ করিয়া থাক। এই জন্য প্রধান প্রধান লেখকদিগের নাটকও অ।ভনয়োপযোগী কারবার জন্য পারবর্তিত করিয়া লওয়। হয়। পাঠকালীন যাহাই হউক অভনয়ের সময় ছুহ ব্যস্তব পগ্ঠে কথোপকথন এদেখায়দের কিবিরুত্ধ ও বিরংক্তঙ্জনক এই জন্য সেদিন ললিত ও লীলাবতীর প্রেমালাপের সময় অনেকে ইংরাজতে “প্রোমকেরা প্রেমালাপে ক্ষান্ত হউন" বলিয়। বারথার টাকার করিয়াছিলেন। লীলাবতী রোগ বা বিরহশষ্যায় অচেতন হইয়া আছেন। তাহার মুখ দিয়া তখন কবিত। শ্রোত বাহির হওয়া অস্বাভাবিক। পুস্তকে লীলাবতীর স্বপপ বিবরণ পঞ্ডে ব্মিত আছে। কিন্তু লীলাবতী বোধ হয় শ্রোতৃগণের অন্থরোধে উহ! কথাবার্তার ভাষায় প্রকাশ করিয়াছিলেন ও সেই জন্য উহা! চম২কার হইয়াছল। ন্যাশনেল থিয়েটবের

১২৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

অভিনেতারা যেরূপ শিক্ষিত হইয়াছেন, তাহাতে তাহারা যদি নাটকগুলি স্বভাব ও কুচি সংগত করিবার জন্য পরিবর্তন করিয়া অভিনয় করেন তাহা হইলে তাহার! সম্পূর্ণৰপে কৃতকাধ্য হইবেন ।

এত দ্দিন পর্যন্ত ন্যাশনাল থিয়েটারে একমাত্র শনিবারে অভিনয় হইত। 'লীলাবতী অভিনীত হইবার পর হইতে বুধবারেও অভিনয় করিবার উদ্যোগ হয়। এই সময় হইতেই বাংলা নাট্যশালায় বুধবার ও শনিবার অভিনয দেখাইবার রেওয়াজ হয়। প্রথম বুধবারের অভিনয় হয়--১৮৭৩ সনের ১৫ই জান্থুয়ারি। এই অভিনয়ের বিষয়-_দীনবন্ধুর “বিয়ে পাগলা বুড়ো” ও কয়েকটি প্যান্টোমাইম্‌। ইউরোপীয় রঙ্গভূমির অন্গকরণে বাংলার রঙ্গভূমিতে প্যাপ্টোমাইম্‌ এই প্রথম প্রদর্শিত হইল । মধাস্থ পত্রিকায় (৬ মাঘ ১২৭৯) এই অভিনয়ের যে বিস্তৃত বিবরণ ও সমালোচনা প্রকাশিত হয় তাহাতে অনেক জানিবার কথা আছে। উহা নিম্নে সম্পূর্ণ উদ্ধৃত হইল,__ জাতীয় নাট্যসমাজ ।--বিগত ৩ব। মাঘ বুধবার জাতীয় নাট্যালয়ে “বিয়ে পাগলা বুড়ো'র অভিনয়, “কুকার কুঘটন” “নব বিদ্যালয়” “মুস্তফি সাচেবেব তামাসা এবং “পরীস্তান' প্রভৃতি প্রদশিত হইয়াছিল। সর্বাগ্রে "বিয়ে পাগলা বুডো'র অভিনয় হইল। প্রথমে নট, পরে রতা, কেশব, ভুবন প্রভৃতির পাল!। ত্রাহাদিগের অভিনয় সাধারণতঃ উত্তম হইয়াছিল, কেবল মাঝে মাঝে একটু আদ্টু দোষ ছিল। অর্থাৎ আমরা সচবাচর যেমন কথা কহিয়া থাকি, কোনে কোনো স্থানে সেবপ হয় নাই । তীাশহাদিগের কথাবার্ত। শুনিয়া বোধ হইল, যেন তাহারা সেই সেই অংশ অভ্যাস করিয়া আপিয়া বলিতেছেন । অপিচ একজনের কথা শেষ হইয়া গেলে, অপবেব উক্তির পূর্বে প্রায় অদ্ধ মিনিটকাল সময় লওয়া হইয়াছিল । প্রায় সমস্ত অভিনয়েব মধ্যেই এই শেষোক্ত দোষ দৃষ্ট হইল। যদিও প্রতি সপ্তাহে এক একখানি অভিনব নাটক অভ্যান করাতে এ ক্রি সম্ভব, কিন্ত এত তাড়াতাড়ি করিয়া অর্থাৎ ভালরূপে না শিখিয়া রঙ্গভূমিতে অবতীর্ণ হওনের প্রয়োজন কি? ছুই তিন খানিতে ভালরূপে শিক্ষিত হইয়। পালাক্রমে তাহাই হইতে থাকুক, তদবসরে তাহারা নূতন কেন অভ্যাস করুন না? ফলতঃ অভিনেত্বগণ যেরূপ পারদশিতা দেখাইতেছেন, তাহাতে গোরোচনাম্পৃষ্ট পয়ঃকুস্তের ন্যায় এ সকল দোঁষ থাকা উচিত নহে।

রাজিবেব অভিনয় সম্পূর্ণ সন্তোষজনক ও হাস্তোদ্দীপক হইয়াছিল। গৃহে বসিয়া পাঠ, অতিথির সহিত প্রসঙ্গত; আপন বুদ্ধদশার কথা অদ্ধোক্তিতে বলিয়া আপনাপনি অপ্রস্তত হওয়া, এবং ঘটকরাজের সহিত কথোপকথন ও তাৎকালিক অঙ্গভঙ্গী ইত্যাদি দেখিয়া আমাদের এমত ভ্রম হইয়াছিল, যে, আমর। যেন প্রকৃত ঘটনাস্থলেই উপস্থিত আছি।

সর্বাপেক্ষা সুশীল অতি চমতকার অভিনয় করিয়াছেন। এত অল্প বয়সে এবপ সুন্দর অভিনয় করা অল্প ক্ষমতার কাজ নহে।

আর আর অভিনয় উত্তম হইয়াছে । কেবল পেঁচোর মার উক্তির সময়ে কিছু বৈলক্ষণ্য হইয়াছিল ।

পরবর্তী কয়েকটি অভিনয় ১২৯

দ্বিতীয়। “কুজার কুঘটন” ইহার দৃশ্যগুলি অতীব সুন্দর ও মনোহর হইয়াছিল। হঠাৎ দেখিলেই বোধ হয়, যেন প্রকৃত স্থল। অভিনয়ও তদ্রপ। কুজাব আকৃতি দেখিয়া আমব। হাস্া স্বরণ করিতে পার নাই। হৃহার অন্যান্য অভিনেতারাও অত্যন্ত সস্তোষ দান করিয়াছেন।

তৃতীয়। *নব বিদ্যালয় ।” ছোট কর্তাব প্রতিষ্ঠিত গণিত, জরিপ, রসায়ণ, অশ্বাবোহণ প্রভৃতি শিক্ষা দানার্থ হুগলিতে যে বিগ্ালয় স্থাপিত হইয়াছে, ইহ ভাহারই ব্যঙ্গাথক অস্থুকবণ। ইহা অতীব হাস্তরসোদ্দীপক হইয়াছিল। কিন্তু এই তণভাগ্য নিজিত দশে শাসনকত্তাৰ ভ্রম এবপে প্রহসিত হওয়া পরামর্শসদ্ধ কি না, তাহ! বলতে পাবি না| সেখাহ। হউক, ইহাতে দুইটা শ্রেণী ছিল। একটা মুসলমান আৰ একটা হিপুরদিগের। সকলেব কাণেই কম্পাস এবং পশ্চাতে শৃঙ্খল (চেইন)! প্রথমতঃ মুসলমান ছাত্রের আসিয়া একটা মুমলমানি কবিতা পাঠ করিয়া আপনাপন স্থানে বসিল। হিন্দুরা আপিয়াও একটী কবিতা পাঠ করিষা আপনাপন স্থানে বসিল। পরে শিক্ষকেব মাগমন মারেই মুনলমান ছাবেব ভূমিতে হাত ঠেকাইয়। সেলাম বাজী কবিল, হিন্দুর! বষিয়া নহিল। শিক্ষক চটিয়া লেক্চব দিলেন। পরে সাহিশ্যু, রসায়ণ, উত্ডিজ্জ প্রভৃতি বিষয় একে একে শিক্ষা দিলেন। শেষে অশ্বীরোহণ, সম্তরণ ও ফুট্রেসেব পাঠ দেওয়া হইল । পাঠকগণ বলিতে পারেন, যে, বঙ্গভূমিতে কি বপে অশ্ব আনীত হইল এবং জলাশয় অভাগে কিজ্পে সাতার দেওয়া হইল? নিম্নলিখিত বিববণ পাঠ করিলে তাহাদিগের কতকটা কৌতুহল নিবাণিত হইতে পারিবে |

যখন ছাত্রের! শিক্ষকেব নিকট অশ্বাবোহণ শিক্ষা কবিতে চাঠিল, তখন তিনি কঠিলেন “তোমরা বড় ভীত, অতএব অগ্রে মানুষ ঘোড়া চডিতে অত্যাস কব, পশ্চাতে ভাল ভাল ওয়েলার আনাইয়। দিব |” পরে কি ঘটন। হইয়াছিল, বোধ হয় পাঠকগণ বুঝিতে পারিবেন

তদনস্তুর ছাত্রেরা সম্তরণ শিক্ষা কবিতে চাতিলে, তিনি বলিলেন “বিগ্ালয়ের অধ্যক্ষ লিখিয়াছেন “ছাত্রের যে নদীতে সম্তবণ শিক্ষা কবিবে) সেখানকার কোনো ঘাট এখন পাওয়া যাইবে নী। অতএব তোমরা মাটিতে সাতার শিখ ।” ছাত্রের বলিল “জল কৈ?” এ কা্ধ্য ও অন্যান্য প্রয়োজনের নিমিত্ত তথায় বোতলে কবিয়া জল ছিল শিক্ষক তাহ রঙ্গভমিতে ছড়াইয়া দিলেন। ছাত্রের সাতার দিতে আরগ্ত কবিল। পবিশেষে কুট্রেস্‌ হইয়া পটক্ষেপণ হইয়। গেল। দোষে গুণে জড়িত তামাসা মন্দ হয় নাই ।

৪র্থ। দমুস্তফি সাহেবের তামাসা।” ইহা আর কিছুই নহে, কেবল কাফি সাহেবের বেশে চাবিজন বেহালা, ফুলুট প্রভৃতি লইয়া রঙ্গভূমিতে দেখা দিলেন । ইচার উদ্দো বো হয় ফিরিঙ্গিদিগকে বিদ্রুপ করা । আমরা ইহার কিছুই ভাল দেখিলাম না। ইহাতে বরং অনেকে বিরক্ত হইয়াছিলেন।

৫ম। 'পরীস্থান । ইহা সর্ধোতকৃ্ট হইয়াছিল। প্রথমে দৃট হইল, একটী রূমণীয় উদ্যান মধ্যে পুরুষবেশী এক জন পরী বসিয়া আছে। ক্রমে অল্পে অপ্প উঠিয়া কিযদ্দর অগ্রবর্তী হয়া স্থির ও নিশ্চেষ্টভাবে দড়াইয়া রহিল । পরে রক্ষভূমিব পার্শ্বদেশ দিয়া ঢুইটা অল্পবয়স্ক

১৭

১৩০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

পরী দেখা দিল। তাহাদিগের হস্তে গোলাপ পুষ্পের শাখ!। তাহারাও প্রথমে উল্লিখত প্রধান পরীর সম্মুখে ছুইটী শাখার অগ্রভাগ বক্রভাবে পরম্পব সংলগ্র করিয়া স্থির হয়৷ দাড়াইয়া রহিল! পরে একতানের সঙ্গে তালে তালে প্রায় দশ মিনিট কাল নৃত্য করিল। তাহা দেখিতে অতীব চমতকার এবং দর্শক সমূহের জল্লন! শুনিয়া বোধ হইল, দর্শক মাত্রেই তদ্র্শনে মুগ্ধ হইয়াছিলেন। মধ্যে মধ্যে রঙ্গভূমির ভিতরে শ্বেত, গীত ও রক্তবর্ণের উজ্জ্বল আলো প্রদীপ্ত হইয়া উদ্ভানের শোভা আরে! মনোহারিপী হইল । পরিশেষে এ দুইটা পবী তানলয় শুদ্ধ একটী গান করিল তাহাও বিশেষকপে চিত্তহর হইয়াছিল। পরে এক জন মুখে কালী মাখিয়া তথায় উপস্থিত হইয়! দর্শকগণেব নিকট বিদায় লইলেন। যবনিকাও পতিত হইল।

উপসংহাবে বক্তব্য এই, যে, যদিও এই নাট্যশাল! সাপ্তাহিক ও কখনো কখনো মন্জ সাপ্তাহিকরূপে কলিকাতাৰ মধ্যে একটী বিশেষ আমোদ ও কৌতুকের স্থান হইয়াছে, কি? তদ্ধ্যতীত অন্ত উচ্চতব উদ্দেশ্য যে অধ্যক্ষগণেব আছে, তাহা এ পর্য্যন্ত আমবা দেখিতে পাইলাম না। যে আমোদ দিতেছেন, তাহাকেও সম্পূর্ণ পে বিশুদ্ধ আমোদ বলা ভাব। কয়েন রজনীতে এমন সকল নাটকাংশের অভিনয় হইয়াছে, যাহা ত্যাগ কবাই উচিত ছিল। “জাভায় নাট্যসমাজ" এই নামটা অতি উচ্চ । এই নাম ধাবণ কবাতে তাহাদের নিকট কেবল আমোদ ব্যতীত আরো! যে উচ্চ আশা আছে, এবং তাহারাও যে সে আশা পূরণের আশা দিয়াছিলেন, এখন কি তাহা ভুলিয়া গেলেন?

সামাজিক ধশ্মনৈতিক শিক্ষা এপ নাট্যাভিনয়ে যেমন হয়, তেমনটা গুবপদেশ ও গ্রন্থ পাঠেও হয় না। কৈ সেদিগে ইাদিগেব দৃষ্টি কৈ? এক জন গ্রস্কর্তীব নাটক লইয়াই ইাবা মত্ত আছেন । ত্রাহাব প্রণীত মকল নাটকই যে উত্তম» ইহা কেহ বলিতে পারেন না। তন্মধ্যে কোন্‌ খানি উদ্দেশ্যসাধক, কোন্‌ খানি নয়, তাহাব বাছনি মাত্র নাই 1...

এস্বলে আর একটী কথা । বঙ্গদেশের বঙ্গীয় সমাজে বঙ্গভাষার নাটকাভিনয় কৰবিয়া এবং জাতীয় নামে অভিহিত হইয়! অধ্যক্ষগণ কি জন্য ইংবাজী ভাষার নাম গ্রহণ ও ইংরাজা ভাষার টিকিট ইত্যাদি প্রকাশ করিতেছেন, বুঝিতে পারি না। বাঙ্গালা অক্ষরে "ন্তাসনাল থিয়েটার” এরূপ লেখ! কি হাস্তাম্পদ নহে ? তংপবিবর্তে “জাতীয় নাট্যশালা” লিখিয়। বাঙ্গাল ভাষায় টিকিট ইত্যাদি কণা কি উত্তম হইতেছে ন|?"**যখন অভিনয় কাধ্যে কোনো বিশেষ দোষ নাই, তখন এ সকল হীনত। অনায়াসে এক কথায় সংশোধিত হইতে পারে। “বিয়ে পাগলা বুড়ো”র অভিনয়ে অর্দেন্দুশেখর রাজীবের ভূমিকা লইয়াছিলেন।

১৮৭৩ সনের ২২এ জান্য়ারি তারিখের ইত্য়ান মিরারে প্রকাশিত এক জন দর্শকের পত্রে আমরা তাহার অভিনয়-নৈপুণ্যের পরিচয় পাই । পত্রথানির কিয়দংশ উদ্ধত হইল,__

রাত (01410 70%5785 0 নাও িঠগ10841, 2] নএগুশয, 11, , ১১101560180] 08009 10) 006 720. 14010 13000 17301. 10109 01110017089] 01181801 1 079. 8108) 11000 1381000, ৮493 16007656500 10 132/0090 48001)0760:0 1 ঞ10106000] 1৬109601105. 02 1015 0756 90000875006 02 076 ৪0726) 01১৪ %01018096 18৪ £210618] 804 000010601710060. 1 ৪76. 01053 6০ 09901199680] 09216100181] 19080601076 [9911010871063 01 6018 92000751669 ০৮০,108 078121)87 10 ₹70710]) 116 2091)90. 170) 00180080 ৮ ৪ £90£ ০৫

পরবত্র কয়েকটি অভিনয় ১৩১

10000. 00006 1809 10 0০1০0 101 ৮০111 (0 100011১0105 যো 11101701777 :1001100]87 ৮09100, চ0017091000 19 ডাচ 1100 0011-7001011)00 0510111৮901 8 11)01101000120) 83 80001121016- 00080 10 ৬1101) 7117 0৮ টি] 10 81100)]) 0 171118- 1011 01 1110 08 81091813119 01 01110, 71113110110 10৬৬ 1101111001৮ 110 সি 10) 1)101)01:1()) (0110০ 001115 01 11008০ ৮9৪, 707 11101 01১71001121105 10010110010] 2100, চক ঠি0 11)01) 010016 ঢাল, ,১০001079 চোটে, 100 201100) [00 আ0)গ্রস 00501602000 চখাযািন00, 106 লাখ 111) 11) (0010 70011017, 7100 10110 7৯11000 ৮1৮০1৮ শোরা (0৮ 71006 ৮0010 (1001, 10 ঠা) 101) 80116 ালাশো জিটন 00) 0018 0111 ভী 1, ৮] 70172101700 10 1015 |).11, 10 001৮1116017 9100৮111100] 0100 ছা] 1)17১00 »01010110৮ 018 10161709517000601 0071 [0111)001101106 001])117]8, 1101) 01)0060 01) 1)]1]) 11106 7. 1৮৮10155101]. ১5001117715 67 116 1011) 01৮0৮. 1873.

এই দিনই “মুস্তফী সাহেব-কা! পাকা তামাশা” বলিয| যে অভিনয় প্রদর্শিত হয তাহার একটু বিস্তৃত পবিচয় এখানে দিলে অপ্রাসর্গিক হইবে না। এই সময়ে দেব কার্সন নামে এক জন ইংরেঙ্গ অপেব। হাউসে 41311707011 13700” লইযা ব্যঙ্গ করিতেন। তিনি “ইংলিশম্যান” পত্রে বিজ্ঞাপন দিতেন 210৮9. (801) ১২])1]) 1% 10110101078] 2 2 “মুস্তফী সাহেবকা পাকা তামাশা? ইহারই পাণ্ট। জবাব । 'বঙ্গীয় নাট্যশালায় নট-চূড়ামণি স্বীয় অর্দেন্দুশেখর মুস্তফী” পুন্তিকার ৭-৮ পু্ঠার গিরিশচন্্ লিখিয়াছেন,_ দর্শক দেখিতেন অদ্ধেন্দু, কি ভূমিকা, তাতা নয়। এইবপ শক্তিসম্পন্ন ব্যক্তি একক, দর্শকেব সম্পূর্ণ গ্রীতি জম্মাইতে পাবে, দৃশাপট, অভিনেহা! প্রভৃতির বিশেষ সাহাষা প্রয়োজন হয় নাঁ। বহুদিন পূর্ব্বে কলিকাতায় “দেবকার্সন' নামক এক ইংবাজ এই উচ্চ শত্তির নিমস্তবস্থ শক্তিসম্পন্ন হইয়াও ইংরাজমগ্ডলীকে বিমুগ্ধ কবিয়াছিলেন। অদ্ধেন্দুকে লোকে সাহেব বলে, তাহার কারণ দেবকার্সন যেমন বাঙ্গালী বাবু লইয়! ঠাট্টা করিতেন, অদ্ধেন্দুও তেম্নি পূর্বোক্ত প্রথম স্থাপিত ন্তাসম্থাল থিয়েটারে “সাহেব' সাজিয়া বেয়ালা হাতে গান করিতেন,"*৭ পরলোকগত ব্যোমকেশ মুস্তফী মহাশধের সংগৃহীত নাট্যশালার ইতিহাসের কতকগুলি কাগন্জপত্রের মধ্যে অর্দেন্দুশেখরের স্বহস্তলিখিত এই গানটি ছিল। গানটি এইরূপ,_- [1)6 1091ণয (011186208 ]ন %6 11800 91)6]েঠ (91080009209 196 8৩ 0) 4১100 110 ৮৮11] 109 ৪, 3017 1809 7760 70528 19981) 6০ 1

00 71086 ৪ 01)961:00] ৪56

[5৮ 0৪ %1] 6106 10181) ৮8 ০10 4100 100 11801011775 81)8]1 1159 17670 0629 19911) ৮০ 1)

১৩২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

হাম বড়া সাব হ্যায় ডুনিয়ামে

10106 080 1796 00107108150 হামার সাট-_- 71. 81981/0০9 108716 হামারা

চাটুগাও মেরা আছে বিলাট-_

[10177-01-60]0-61-6010) &০,

গর কি মালেক আদ্মি কি মালেক .0107 ০191] 10109] নেই সক্তা নিগর্প বাট্‌ মেরা 601978%5 চুনাম গলি মেরা ধাম

[০00-61 &০০,

102 [12208 [11266 6০0 996

বড়া ময়লা উঃ বাপরে বাপ

7০1৮7 [711 হাম কায়েঙ্গে রাটুকো

[০910 রাখনে মেরা সাফ, 17007-01-6010 ৫০,

0০৪৮ পিনি 780691007 পিনি পিনি মোর ৮:০08919 ঢ৪7 ট০ 218 10৪ ৪918 পিনি [01706 07) 01078100109 13829।--

[00)-01-6010) &০০,

চিংড়ি 29) ৪00 কীচা কেলা ৮7৪ ০101 119%76০ 0009 1 (০৪) চারপাই 18 10 7091906 0০81), 11018) 19 200 [১০7৪] [8০৪]

[01-01-0000 ৪০০.

€01)07৮৪--

[900 & 09100150810.

« অবিনীশচন্ত্র গগোপাধ্যায-রচিত 'রঙ্গালয়ের রঙ্গ-কথা' পুস্তকের ৩৫ পৃষ্ঠায় ইহার কয়েকটি ছত্র উদ্ধত হইয়াছে।

ন্যাশনাল থিয়েটার প্রথম পর্বোর সমাপ্তি

“বিয়ে পাগলা বুড়োর অভিনয় হইয়া যাইবার পর ন্যাশনাল থিয়েটারে কোন নৃতন পুস্তকের অভিনয় না হইয়া “নবীন তপন্থিনী'র দ্বিতীয় অভিনয় হইল (১৮ই জামুয়ারি ), এবং তাহার পর ২২এ জানুয়ারি রামনারায়ণ তর্করত্বের “যেমন কর্ম তেমনি ফল? অভিনয় হইবে বলিয়া বিজ্ঞাপিত হইল । কিন্ত এই সময়ে ন্তাশনাল থিয়েটারের অধ্যক্ষগণের মধ্যে

একটা বিবাদ উপস্থিত হইল ।

১৮৭৩ সনের ২৬এ জানুয়ারি (রবিবার ) তারিখের 'ত্ডিয়ান মিরারে' প্রকাশিত ব্রজেন্্নাথ বন্দ্যোপাধ্যায় নামক এক ব্যক্তির লিখিত একখানি পত্রে এই বিবাদের কারণ সম্বন্ধে কতকটা আভাস পাওয়া যায়। পত্রটি এইরূপ,

/& 13৮5৮] 2107 িঠাাটবি ঠা শা চেনা)

০1--0৮108 (09 2, 1017 031511]76 111-070111)0 01001 100 070000)তাল 01 1000 ব91001)1 [01115] 9000৮ & 15761017708 (লিগ 87701 হব0 10শ01, 0070 0৯৫01 0]৭ 0011018) 2 1006 96০15 01 6) 9901015 810100701106ন, 131070 ি11010 01800707000 90100 তেদআাতা 10 10700 (106 8০৫01]]06ন,. 11170 09110009015 ৮8001908010 000৯001010৭ 0110]1 10 ৯006 ন)01100])]য 00 11) 18101 1100 50001004100] আনান 0011 07 নি [1911)1 1/110]) ৮৮৪ 81107060105 1১0৮1) 1100 15111690100 10705106৭0৮ 05 11701911101 01 070 470)77716 17620 146172154, 00111) 1001101) 010 ৯1000011085 001070৯600108৮0)0,00101-109 10000110106 0151060 1)811105 1301, 10%6%শে। 9001 %/1]1 1)0 £]019 10াণা। 10001 01 5 00011 (100 (1)08,0100] 0611010780060 111 000 1)0 800101)70 01. 01)0 01501116 30107175, 13011) (1)0 70811108) 1] 20 29857110971] 10050 70000180 60 |, 100 80099 (10101010518? ০016) 900) 501] 1)61]010% 107005 10 ৪৪৮৮ 0], [000707600৮6 0 05611000000]

[01081107608 00100 01 001" 80102107106. ৃ [301105010070) 90109 117115,

[3011581)6 011 135 বানানে 9)

এই ঝগড়া মিটাইবার জন্য ১৯এ জানুয়ারি তারিখের বৈঠকে নবগোপাল মিত্র, মনোমোহন বস্থ ও হেমন্তকুমার ঘোষকে লইয়া একটি সালিশী কমিটি নিযুক্ত হয় এবং এই মর্মে একটি বিজ্ঞাপন ১৮৭৩, ২২এ জানুয়ারি তারিখের "ন্যাশনাল পেপারে, প্রকাশিত হয়।

বিজ্ঞাপনটি এইরূপ,__

ড০760 ০০ 10911) 005 17008010083 01 1860 1850 1)1890 81001)£ 1170 17000700501

(106 11768610815. 3080 00৪ 10110%10, বোটে

4১৮20069008 17010 02 98100851856) 0000 1011) [0880 86000061006 19056 01 10106 [8/10119] 01168660908, 16 8৪170501500 (08৮ ৪]1 70000001765 01 1106 11709081001 19 [0036009769১ 011 00075007063) 759 246 11051400 সা) 670 01167000095 01770066176 [38101)673 ৪76 (0 108 ৪86160 05 &)৪ 10110%710 £০0616100) 8000/0160 ৪৪ 811১1016015 ৪% (06 860798810. 10961108

7389 [0109£01)] 1৬111৮61

9১ [/1800]101)0 13059 ॥. ন6])10106010001008দ 0917081)

1৬1 0110170170 1,981 13059. 7100 1) 9901. 41011601181 2০1 [90000108101 291. 11017010615.

১৩৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

পরবর্তী ২৪এ জানুয়ারি তারিখের বৈঠকেও বিবাদ মিটিবার লক্ষণ দেখা গেল না। ২৫এ জান্ুযারি তারিখের “ইত্ডিয়ান ডেলী নিউস” পত্রে প্রকাশিত নিয্নোদ্ধত বিজ্ঞাপনী পাঠে এই বৈঠকের সিদ্ধান্ত জানা যাইবে £__

07107. এগ 0/1, [1 হাঞএানাতা। 90োদণা,

4৮ 8 ৮1০০610 10610 0015 085 0010210৮109 1001168 ] (80৮ 00105100103 000]0 8170023 0010 (1)119,76501৮০0 (1) 13810০9 0810110 811) 13700011001) [0োাশে 96৮50 01 (116 91008] 011০8011021 3001615 09 01501781209) 21001) 6100 77000571800 06810001017 1) 11৭ 11706. 41] 00079 10100 009111৭8100 00101101110107110109 00 2708100 ৮101) 1110 ৪১০৮৪ 13090101) 818 7০0065600 6০ 91955 11)0 00170615121).

08100) 2461) ৪0095) 1873. 1 0থশা্ 1917, 9008, 56070101%,

সৌভাগাক্রমে এই বিবাদ মিটিয়া গেল-_খুব সম্ভব সালিণী কমিটির চেষ্টাতেই। ৩০এ জান্ুয়ারি তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা"য় বিজ্ঞাপিত হইল,__ ম্তাসনাল থিয়েটরের অভিনেতৃগণের মধ্যে একটু গোলষোগ হইবার সম্ভাবনা হয়। কিগ্ত তাহা মিটিয়া গিয়াছে। এবং বাবু নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় পূর্বের নায় সম্পাদক রহিলেন।

১২৭৯ সালের ২০এ মাঘ তারিখের “মধাস্থ' পত্রেও এই বিবাদ নিষ্পত্বি ও ২৫এ জানুয়ারি তারিখে “নব-নাটক' অভিনয় হওয়ার সংবাদ দেওয়া হয়। এই ব্যাপারের অল্পদিন পরেই-_ফেব্রুয়ারি মাসে শিশিরকুমার ঘোষ, গিরিশচন্তর ঘোষ ও দেবেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় হ্যাশনাল থিয়েটারের ডিরেক্টর হন। এ-সম্বন্বে ১৮৭৩, ২১এ ফেব্রুয়ারি তারিখের “ইতডয়ান মিরারে? একখানি পত্র প্রকাশিত হয়। পত্রখানি নিম্নে উদ্ধৃত হইল,_-

91--10% 11)6 1711)60170 21101060010 10000190178 01 00০ 5১/102098] 17698010811 9001915 195, 18)101]5) 0070)0 10 2 01996. 9০191110058, 01156-09) 01065601121] 60106 800. 11127111100698 10 11066 10 80179 01 6109 08,080 ড/1)101) £০৮০ 1799 60 1৮, 11)15 0০011191010 দা01110 179৮০ 00৮৪ 09517106150 01 8100108] 00001৮10706105) 1080 100৮ 118 ছা01]-1070) [01601 0 005 44720130201 1১091110160, 21501521060 6৮৮০000 018 00069861116 70010195,. [719 £০০৭. %0৮1009 ৫ 50110119,1107)3 £1801121]5 00100101060 006 0709119,09 & 18709-1661116 01 6801) 1005 809. 0 199 10100181)6 006 17086691008 10909 000. 900]. 18 1015 005170 &0 £1%8 %79 ২961002] 101)6266 9১ টিনা) 596810010৮৮ 180) 10 8041100 60 1019 1)910 10901 98 81 001001) স11110619 01701017090 81] 019 10115901005 €0 7119 ৪, 38010 007 00610 200 90 195 [070001090. 006 19168,5108 18010 70770696010. 61)6 968:£6 61১6 661. 19610161956. 11106 10766 01190601501 ৮06 [06809 00 816 00955016020 009 44172607302 1১009) 89100. 0. 0. 91056, & 8001)91 [৪90৮০ £0100161708),

দা 18) 01080601008 081962৮০009 561008] 01098 69,005 209100615০0 টব. নু. 9001965 1005 1991 £%66101) 008৮ 006 0160 01 ৮0৪ 47/210 30207 1085 07090019010 13 88179 & দা1)2]0, 106 19 61066 ৪ 20006 10৮ 006 1086619 ছা2]] 06100808864 50090001215,

০০৪ ৫০. 4 ঘাট 2৩ পল িএণণ০042, 2 এও,

ন্যাশনাল থিয়েটার--প্রথম পর্ধের সমাপ্তি ১৩৫

বিবাদ-নিম্পত্তির এই সংবাদে আনন্দ প্রকাশ করিয়া আর একখানি পত্র ১লা মার্চ তারিখের “ইতিয়ান মিরারে” প্রকাশিত হয়। পত্রখানি এইরূপ £-_

গুলদ ঞ0টব/ঠা। থু গান,

[0097 917) ১ ১7 2206 20100000010001065 0) 6150 00268000000) ০0111781301 00 19806 01 60১০ 06106] 095, 01 070 090065 0£ 6109 6০ [01১08 03 01166009801 0100 000011610৮3 (01100 09 10) 1)000)--0108 15 61791590107 01 1100 4780716130501 1১10)800) 0100 011)00 25 13:81) 00181) 01)010907 91)0990) ৮ 9006 17000 1110 13 11113011010 01 006 1)6৯৮ ি৮)৮৩ 11701800017 0015 01 009 ৮০৬70) 170 %%1)0 00101011005 11) 1011075011৮ 89০9৫ 60101070101) 101) চা) (১০০]]খ)0 03৮০) 8100 0 (91018])]109 10001048001 (170 101110101) 1001016- 00101100800] 11101100709 01 61)050 তে০ £016100)01) ছও 0০0] 97170 6101৮ 016 01000] 10010 ৯11) 01001) 1001010৮০৮০) (1)0701070) 01797 07080 £0011017)01) 60 (8০ 81)0০0101 117601686 1180020040০ ১০০ 11001 1007 0])6 ৮9806 01 1)6667 10010085010)0106 16 00905 1706) 10101701৮05 011)খে 3৮0৮৩ 111১1011019 00730 10 810 01101100615 হে) ০05 15100100119) ৪. 0.0. 9191001)9915007 0109

2007 17৫07071873.

ইহার কয়েক দিন পর হইতে “অবৈতনিক সেক্রেটরী নগেন্্নাথ বন্দ্যোপাধ্যায়” ৬ই ফেব্রুয়ারি তারিখ-যুক্ত একটি বিজ্ঞাপন 'ন্যাশন[ল পেপারে” প্রকাশ করিতে থাকেন তাহা হইতে আমর! জানিতে পারি যে, এই সময়ে" ন্যাশনাল থিয়েটারের আপিন বাগবাজার রসিকচন্দ্র নিয়োগীর ঘাট হইতে বাগবাজার নেবু বাগান, ১১ নং আনন্দ চ্যাটার্জি স্্রীটে উঠিয়া যায়।*

২৫এ জানুয়ারি তারিখে “নব-নাটকে"র পর ন্যাশনাল থিয়েটারে পুনর্বার “নীলদর্পণ, নাটকের অভিনয় হয় (১ ফেব্রুয়ারি )। এই অভিনয় সম্বন্ধে “অমৃত বাজার পত্রিকা” ১৮৭৩ সনের ৩০এ জানুয়ারি তারিখে লিখিয়াছিলেন,__

আগামী শনিবাব, ন্যাসনাল থিয়েটারে নীলদর্পণের পুনবভিনয় হইবে। এবার তাহারা পৃর্ববাপেক্ষা উতবৃষ্ট অভিনেতৃ সংগ্রহ কাবয়াছেন এবং সম্ভবতঃ এবাব পূর্বের অপেক্ষা অভিনয় উৎবৃষ্ট হইবে ।"*.

ইহার পর ৮ই ফেব্রুয়ারি তারিখে ন্টাশনাল থিয়েটারে আর একখানি নৃতন পুস্তকের

অভিনয় হয়। পুসশ্কখানি--'অমৃত বাজার পত্রিকা”সম্পাদক শিশিবকুমার ঘোষের “নয়শো। রুপেয়া'। এই পুস্তকের অভিনয়ে অর্দেন্দুর ভূমিকা সন্থদ্ধে গিরিশচন্দ্র লিখিয়াছেন,_

যাহখদের ধারণ! ছিল যে ইংরাজি থিয়েটারে ভিন্ন প্রকৃত অভিনয় হয় না, তাহাদের মধ্যে

অনেকেই অমৃতবাজার পত্রিকাব প্রসিদ্ধ শ্রীযুক্ত শিশিবকুমার ঘোষেব সম্মুখে, অদ্দেন্দুকে

দেখাইয়া বলেন, যে নয়শো রোপেয়ায় “ছাতুলালের' ভূমিকায় এই বাবুটার অভিনর যাহা!

দেখিলাম, তাহা যে কোন বিলাতী থিস্পেটারে কোন অভিনেত! পারে, ইহা আমাদের বিশ্বাস হয় না।--নট-চূড়ামণি অধ্ধেন্দুশেখর”, পূ. ৬।

পি পট পপি শিপ পাপী

পানী পপ স্পস্ট পসপসপসপাপপ - পপপপািাশ শিস্পাপা

₹ 11) 1101607101 [01)01 10. 402] 9) 1879.

১৩৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

পর-সপ্তাহে ন্যাশনাল থিয়েটারে 'জামাই-বারিকে'র পুনরভিনয় হয় ও ইহার পর 'ভারতমাতা' নামক একটি রূপক-নাট্যের (108) একটি দৃশ্য প্রদর্শিত হয়। ইহা কিরণচন্দ্র বন্দ্যোপাধ্যায়ের রচিত। এই অভিনয়ের বর্ণনা আমরা ২০এ ফেব্রুয়ারি তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকায় পাই ।-- ম্যাশন্তাল থিয়েটর ।-_গত শনিবার ন্যাশন্যাল থিয়েটরে জামাই বারিক প্রহমন অভিনয়ের পর “ভারত-মাতাব একটা দৃশ্য" প্রদর্শিত হইয়াছিল। দৃশ্যের কৃতকাধ্যতা সম্বন্ধে আমরা এই বলিতে পারি যে, উহা দেখিয়া! শ্রোতৃবর্গ প্রকৃত প্রস্তাবে মোহিত হইয়াছিলেন। কোন অভিনম্বে পঞ্চশতাধিক লোকের ১৫ মিনিট কাল পধ্যস্ত এপ আগ্রহ ও স্তম্তিত ভাব আমগা কখন প্রত্যক্ষ কবি নাই । শ্রোতগণের দীর্ঘনিশ্বাম ও বোদন ধ্বনিতে কেবল মধ্যে২ নিস্তব্ধতা ভঙ্গ হইতেছিল। সে দিন ন্যাশন্যাল থিয়েটরে যাহারা উপস্থিত হইয়াছিলেন, তাহার! সেখান হইতে এমন একটি ভাব অর্জন, ও এমন একটি শিক্ষা! লাভ করিয়া আসিয়াছেন, যাহা কন্মিন্‌ কালে বিনষ্ট হইবে না। রঙ্গভূমি যেরূপ সমাজের সংস্কারক, সেইৰপ আবাব উহা সমাজের শিক্ষক। আমাদের আশা হইতেছে যে, ন্যাশন্যাল থিয়েটর এই দুইটি মহৎ কাধ্য সাধনে সক্ষম হইবে ।"""

ইহার পর-দিনই ন্যাশনাল থিয়েটার কর্তৃক হিন্দুমেলার সপ্তম অধিবেশনে পাইকপাড়ার উত্তরে 'ননানস্থ হীরালাল শীলের উগ্ভানে ভারতরাজলক্ষমী ও অন্যান্ত নাটকের ( “নীলদর্পণ। প্রভৃতির ) অংশ-বিশেষ অভিনীত হয়।*

এই সকল অভিনয়ের পর ন্যাশনাল থিয়েটারের দল মাইকেলের 'রুষ্ণকুমারী” নাটক অভিনয় করা স্থির করিলেন। কিন্ত প্রশ্ন উঠিল-_ভীমসিংহের ভূমিকা কে লইবে? শেষে স্থির হইল গিরিশচন্দ্র এই ভূমিকায় অবতীর্ণ হইবেন, কিন্তু থিয়েটারের বিজ্ঞাপনে তাহার নাম থাকিবে না। গিরিশচন্দ্র লিখিয়াছেন,_

"যখন কৃষ্ণকুমারীর অভিনয় হইয়াছিল, তখন আমায় যোগ দিতে হয়। ভীমসিংহের ভূমিকা আমার উপর অগ্সিত হইল। বধিত মতভেদ এই সময় কিছু বিস্তৃত হইয়] বিচ্ছেদের আকার ধারণ করে । আমি আমার নাম 41077600 বলিয়া বিজ্ঞাপিত না হইলে, অভিনয় করিতে অসম্মত হই । অর্থলোতী ব্যক্তিরা আমর যোগদানে তাহাদেব মনোবাঞ্কা পূর্ণ হইবে না এই আশঙ্কায় ওরূপ বিজ্ঞাপন দিতে আপত্তি করিলেন। অর্ধেন্দুকেও সে আপত্তি বুঝাইতে সাহার! সক্ষম হইয়াছিলেন। কিন্তু উক্কবূপ বিজ্ঞাপিত না হইয়া আমি রঙ্গমঞ্চে অবতীর্ণ হইতে আপত্তি করায় ভীমসিংহ-3 2, 01561172519) 2.078691 প্লাকার্ডে প্রকাশিত হয় ।-- “নট-চুড়ামণি অর্ধেন্ুশেখর', পৃ. ২৩।

১৮৭৩ সনের ২২এ ফেব্রুয়ারি শনিবারে কুষ্ণকুমারী? ন্যাশনাল থিয়েটারে প্রথম অভিনীত হয়। কোন্‌ অভিনেতা কোন্‌ ভূমিকা লইয়াছেন তাহার যে হ্যাগুবিল দেওয়া

সস গর পপ পপ পপ পপ আপ পাস ০

*প0)0 1/0/07501 1707791 10 190) & 260 (60০081) 800. 560. 81801) 1879,

হ্যাশনাল থিয়েটার - প্রথম পর্বের সমাপ্তি ১৩৭

হয়, তাহাতে গিরিশচন্দ্রের ভূমিকা সম্বন্ধে লেখা হইল £-_ভীমসিংহ-_8 & 01901780199 ৪01009071 অন্যান্ত তৃূমিকা ও অভিনেতাদের নাম অমৃতলাল বস্তুর স্থবতিকথা হইতে নিয়ে

দেওয়া গেল, বলেন্ত্র সিংহ *** নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় ধনদাস *** অদ্ধেম্দুশেখর মুস্তফি জগৎ সিং তত কিরণচন্ত্র বন্দ্যোপাধ্যায় মন্ত্রী "০" গোপালচন্দ্র দাস কৃষ্ণকুমারী তে ক্ষেত্রমোহন গাঙ্গুলী রাণী "*। মহেন্দ্রলাল বন্দু বিলাসবতী *, বেলবাবু [ অমৃতলাল মুখোপাধ্যায় | মদনিকা আমি [ অমৃতলাল বস্স ]

নাটোরের মহারাজ! চন্দ্রনাথ ন্যাশনাল থিয়েটারের খুব আম্কৃল্য করিতেন। 'ুষ্ণকুমারী” নাটকের মহলার সময় তিনি অভিনেতৃবর্গকে কিরূপে উৎসাহ দিতেন, তাহার বর্ণনা আমরা! অমৃতলাল বন্থ মহাশয়ের স্বৃতিকথায় পাই । অমৃতলাল বলিতেছেন, ভীমসিংহের ভূমিকায় গিরীশ বাবুর রিহাশ্শ্যাল দেখিয়া রালা চন্দ্রনাথ স্বহস্তে গিবীশ বাবুকে নিজের রাজবেশ পরাইয়৷ দিয়া তাহার কটিদেশে নিজের তরবাি ঝুলাইয়া দিলেন । আমি যখন মদনিকার ভূমিকা লইয়া রঙ্গমঞ্চে অবতীর্ণ হইলাম, তিনি শ্রীণকমে অপেক্ষ করিতে লাগিলেন; আমি প্রত্যাবৃত্ত হইলেই তিনি অবলীলাক্রমে হাটু গাড়িয়া বসিয়৷ আমার পায়ের মোজা খুলিয়া দিলেন ; আমার সলজ্জ প্রতিবাদ তিনি গ্রাহ্থ কবিলেন ন। 'কষ্ণকুমারী” নাটক অভিনীত হইবার কিছু দিন পরেই ন্যাশনাল থিয়েটার বন্ধ করিতে হইল। ৮ই মার্চ তারিখে ঘে অভিনয় হয়, উহাই সে-বারের মত ন্যাশনাল থিয়েটারের শেষ অভিনয়। এই দিন যে-ষে বইগুলি অভিনীত হয়, তাহা! ১৮৭৩ সনের ৮ই মার্চ তারিখের 'ইংলিশম্যান' পত্রে প্রকাশিত নিষ্বোদ্ধত বিজ্ঞাপন হইতে জানা যায়,

তব &ণ10 1, ণাথিত। 08700শ [056 [10061 198৮ 1) || 1,881 9 /11 9 [830 01 61)0 ১62,301), 9৪601085, 86) 1801), [30010 91)8111007 09178401100, 9001) [000 1180) 101.

[০08 9, 13118099 73800০0 91119901106101 13001. 01660. 10000. ০01 & 05809 01169,0. [1০961 9০1,001. 71950270171 98106) 109 11019, 787088109- [0 060001006 10) & 7917 90606 800. ৪, [1916%70]] 0017998 01 [19869101)) 98170), [₹০008:4080 টএঢগন 13/8 ঢও 0া9) 1707৮. 9607901%/.

১

১৮

১৩৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

১২৭৯ সালের রা ত্র (শনিবার) তারিখের 'ধ্যস্থে প্রকাশিত হইল,__ গত শনিবার ন্যাসনেল থধিয়েটরের শেষ অভিনয় হইয়া! গিয়াছে । এ বৎসরের মত উহা বন্ধ হইল; বোধ হয় আগামী-বর্ধে আবার খোলা হইতে পারে। এইরূপে ন্যাশনাল থিয়েটারের প্রথম পর্ব সমাপ্ত হইয়া গেল। অমৃতলাল তাহার স্বৃতিকথায় উহার বিদায়-দৃশ্যের বর্ণনা করিয়াছেন। তিনি বলিয়াছেন,_ শেষ অভিনয়রজনীতে যবনিকা পতনের পূর্বের 'জ্যাঠা বেহারী (বিহারীলাল বস্তু) নারীবেশে ফুটলাইটের পশ্চাতে দীড়াইয়া গিরীশবাবুর রচিত একটি গান গাহিয়া দর্শকবৃদোর নিকট হইতে বিদায় লইলেন। কাতর অন্তরে আমি চাহি বিদায় । সাধি ওহে অুধিব্রজ ভুলে! না আমায় ॥ এ সভা রসিকমিলিত, হেবিয়ে অধিনী চিত আধ পুলকিত আধ হুতাশে শুকায়। অস্তগামী দ্রিনমণি যেমতি হেরি নলিনী আধ ধনি বিমলিনী, আধ হাসি চায় মম প্রতি খতুপতি হয়েছে নিদয় অতি ; হাসাইছে বস্ুমতী, আমারে কীদায়। নিশ্মাইয়ে নাট্যালয়, আরম্তিব অভিনয়, পুনঃ যেন দেখা হয় এ মিনতি পায় ॥ গান শেষ হইল। দর্শকবৃন্দ চঞ্চল হইয়া আক্ষেপোক্তি করিতে লাগিলেন । ন্যাশনাল থিয়েটারের প্রথম পর্ধের ইতিহাস সমাধ্ধ করিবার পূর্বে দুইটি কথা না বলিলে এই বিবরণ অসম্পূর্ণ থাকিয়া যাইবে। প্রথম কথা এই যে, বাংলা দেশে নাট্যশালার পূর্ণ প্রতিষ্ঠা বাগবাজারের দলের দ্বারাই হইল। বহছুধনীও সন্ত্রা্ত ব্যক্তির অনেক চেষ্টা সত্বেও যেকাজ অসমাঞ্ধ ও অর্ধ-সমাধ্ধ ছিল, তাহা অবশেষে কয়েকটি নিঃসম্বল যুবকের আগ্রহে ও অধ্যবসায়ে চিরস্থায়ী হইল। ইহার কৃতিত্ব যে কতটা, তাহা ঘিনি বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস আলোচন! বা পাঠ করিয়াছেন, তিনিই বুঝিতে

হ্যাশনাল থিয়েটার-_ প্রথম পর্বের সমাপ্তি ১৩৯

পারিবেন। এই যুবকর্দিগকে যে কত দারিদ্র্য ও অস্থবিধার মধ্যে তাহাদের সন্বল্পকে কার্যে পরিণত করিতে হইয়াছিল, তাহার বর্ণনা আমরা অনেক জায়গায় পাই। সে-সকল দিনের কথা ম্মরণ করিয়া অমৃতলাল ( ভুনিবাবু ) একটি কবিতায় লিখিয়াছেন,-_ গেছে দিন পাই-হীন ছিন্থু ক'টি ভাই। পুধিতে বিরাট, পুত্র ঘরে দুধ নাই। একটি কাঠের কপি এক-আনা মূল্য । অভাবে ভেবেছি তারে শ্বর্ণের তুল্য ॥ সাগ্ডেল-দালানে উচ্চ পড়-পড কড়ি। ঝুল-ঢাকা ছিল তাতে ঝাড়ঝোলা দড়ি। আমি আর ধশ্বদাস নিশীথ-আঁধারে। বাঁশ বেয়ে উঠিয়াছি চুরি করিবারে ॥ সেকালে ছিল ন| বেশী কুলি কি চাকর। যার ছিল কাজে যেতে একা পেত ডর ॥ তাই দেখিয়াছে লোক লালদীঘি-ধারে। প্রযাকার্ড ম'য়েতে উঠে” “ভূনিবাবু” মারে । এখন হুকুমে কাধ্য হয় সমাধান । বেহারা বীধিতে পাবে অপেরার গান ॥ --'অমৃত মিরা", পূ ২৪২-৪৩। বঙ্গীয় নাট্যশালা যদি চিরস্থায়ী হইয়া থাকে, তবে যে এই কয়েকটি যুবকদের যত্তে ও চেষ্টাতেই হইয়াছে, তাহা বলিলে অতুযুক্তি হইবে না। দ্বিতীয় কথা, দীনবন্ধুর নিকট বঙ্গীয় নাট্যশালার ণ অপরিশোধ্য । দীনবন্ধুর নাটক না থাকিলে ন্যাশনাল থিয়েটারের এত প্রতিষ্ঠা হইত কি-না সন্দেহ । গিরিশচন্দ্র ঘোষ শান্তি কি শাস্তি নাটকের উৎসর্গ-পত্রে লিখিয়াছেন,_- নাট্যগুরু স্বর্গীয় দীনবন্ধু মিত্র মহাশয় শ্রীচরণেযু-_ বঙ্গে রঙ্গালয় স্বাপনের জন্ত মহাশয় কশ্মক্ষেত্রে আসিয়াছিলেন |.-'যে সময়ে “সধৰার একাদশী” অভিনয় হয় সেই সময় ধনাঢ্য ব্যক্তির সাহায্য ব্যতীত নাটকাভিনয় কর! এক প্রকার অসম্ভব হইত; কারণ, পরিচ্ছদ প্রভৃতির যেপ বিপুল ব্যয় হইত, তাহ! নির্বাহ করা সাধারণের সাধ্যাতীত ছিল। কিন্তু আপনার সমাজচিত্র 'সধবার একাদশী'তে অর্থব্যয়ের প্রয়োজন হয় নাই। সেই জন্য সম্পত্তিহীন যুবকবৃন্দ মিলিয়! 'সধবার একাদশী" অভিনয় করিতে সক্ষম হয়। মহাশয়ের নাটক যদি না থাকিত, এই সকল যুবক মিলিয়া “ম্তাশনাল থিয়েটার স্থাপন করিতে সাহস করিত না। সেই নিমিত্ত আপনাকে রঙ্গালয়-রষ্টা বলিয়া নমস্কার করি।

দ্বিতীয় পরিচ্ছেদ হ্যাশনাল থিঢয়সটার- ছিতীয় পঞ্জর

ন্যাশনাল থিয়েটারে দলাদলি

১৮৭৩ সনের ৮ই মার্চ তারিখে শেষ অভিনয় হইবার পর ন্যাশনাল থিয়েটার বন্ধ হইয়া যায়, একথা পূর্ববপরিচ্ছেদে বলা হইয়াছে। কিন্তু কেন বন্ধ হয়, তাহা অজ্ঞাত না থাকিলেও, ঘটনার পারম্পধ্য সম্বন্ধে একটু সন্দেহের অবকাশ আছে। এই নাট্যশালার সহিত ধাহারা সংশ্লিষ্ট ছিলেন, তাহাদের মধ্যে অন্ততঃ চারি জন-_-অমৃতলাল বন্থ, গিরিশচন্্র, ধশ্মদাস স্থর ও অর্ধেন্দুশেখর-__এই ব্যাপারের উল্লেখ করিয়াছেন।

ইহাদের সকলেই ন্যাশনাল থিয়েটারের উদ্যোগী কর্মী ছিলেন (গিরিশচন্দ্র প্রথমে বিরুদ্ধবাদী হইলেও পরিশেষে ডিরেক্টর ও অভিনেতারপে ন্যাশনালে যোগ দিয়াছিলেন )। স্বতরাং ইহাদের স্থবতিকথায় ন্যাশনাল থিয়েটারে দলাদলি ও মনোমালিন্যের যে বিবরণ পাওয়া যায়, সেগুলিকে মোটামুটিভাবে সত্য বলিয়াই গ্রহণ করা যাইতে পারে। ন্যাশনাল থিয়েটার পরিশেষে যে-ছুইটি দলে বিভক্ত হইয়া যায়, এই চারি জনের মধ্যে আবার সে-ছুই দলের প্রতিনিধিই দুইজন করিয়া আছেন। ইহাতে সত্য-নিদ্ধারণের আরও স্থুবিধা হইয়াছে । কিন্তু এখানে এ-কথাটাও বলা প্রয়োজন যে, ইহাদের কেহই ঘটনাপরম্পরা সম্বন্ধে নিখুঁত বিবরণ দিতে পারেন নাই। স্বৃতির উপর নির্ভর করার জন্য ইহাদের সকলের বিবৃতিতেই একটু একটু অস্পষ্টতা আছে। ইহাদের বিবরণগুলি এক এক করিয়া লওয়া যাক।

অমৃতলাল তাহার স্মৃতিকথায় বলিয়া গিয়াছেন, টাকা-পয়সা লইয়া মনোমালিন্যই ন্যাশনাল থিয়েটার বন্ধ হইবার কারণ। তিনি বলেন,-_

'কৃষণকুমারী' নাটক অভিনয় করিবার কিছু দিন পরেই আমাদের ন্যাশনাল থিয়েটরের অভিনয় বন্ধ করিতে হইল ।:..কিসে গোলমাল বাধিল ঠিক এখন বলিতে পারিব না) টাকা কড়ির খরচ পত্র লইয়। মনোমালিন্য দাঁড়াইয়া! গেল।

খ রঁ সা

হ্যাশনাল থিয়েটারে দলাদলি ১৪১

যখন টাকা-হিসাবে আমাদের দলের মধ্যে কেহই স্বার্থপর ছিলেন না, তখন টাকা লইয়া গোলযোগ হওয়া অসম্ভব বলিয়! মনে হয়। কিস্তু তাহাই হইল। বিয়েটারে আমাদের অভিভাবক স্থানীয়গণ সকলকে সম্ভোষজনকয়ূপে টাকার হিসাব বুঝাইয়া দিতে পারিলেন না।

*

স্যাশনাল থিয়েটার ভাঙ্গিয়া গেল। দলাদলির সুত্রপাত পূর্বেই হইয়াছিল; এবাং পাকাপাকি ছুইটা দল গ্লাড়াইয়া গেল। ট্রেজের মালপত্তব আমবা৷ কিছুই পাইলাম না। বোধ হয় পাইলাম না বলিলে ঠিক বলা হয় না; আমরা সকলে উপস্থিত থাকিয়া এইবপ ব্যবস্থা করিলাম যে, স্কাশনাল থিয়েটারের ষ্রেজ গিবীশ বাবুর বাড়ীতে রাখা হইবে ।__“পুরাতন প্রসঙ্গ, ২য় পর্যায়, পৃ. ১১৯, ১২১, ১২৪।

টাকা-পয়সা ও সাজসরঞ্জাম লইয়া বিবাদ হওয়ার কথা গিরিশচন্দ্ও বলিয়াছেন। কিন্ত তিনি বলেন, এই বিবাদ উপস্থিত হয় মূল ন্যাশনাল থিয়েটারের শেষ অভিনয় হইবার পর,_পূর্ব্বে নয়। তাঁহার মতে ন্যাশনাল থিয়েটার প্রথমে বন্ধ হইয়া যায় বর্যার জন্য । তিনি লিখিয়াছেন,- বর্ধী আগমনে জোড়াাকোর সান্যাল বাড়ীব প্রাঙ্গণে অভিনয় করা! অসম্ভব হওষায় ন্যাসান্যাল থিয়েটার বন্ধ হয়। প্রকৃত বিবাদ এই সময়। অঞ্জিত অর্থ কোথায় থাকিবে, সাজ-সরঞ্জাম কে রাখিবে 1_বিবাদ এই লইয়া ।--“বঙ্গীয় নাট্যশালায় নট-চূড়ামণি স্বর্গীয় অদ্ধেন্দুশেখর মুস্তফী,' পূ ২৩। অর্ধেন্দুশেখর বর্ধা এবং টাকা-পয়সা ও সাজসরঞ্াম লইয়া মনোমালিন্য, ছুইয়ের কথাই বলিয়াছেন, কিন্তু কোন্টি কখন্‌ ঘটে, তাহার স্পষ্ট উল্লেখ করেন নাই। তিনি এক স্থলে বলিয়াছেন,_ সাক্ন্যাল-বাড়ীতে টিকিট বেচে থিকা করবার পর আমরা টাকার মুখ দেখলেম এবং যে-ভাবে উপার্জন করা গেল, তাতে প্রলোতনই জেগে উঠল। তাছাড়া খরচপত্রের ও প্রয়োজন হ'তে লাগল। নগেন্দ্রবাবু প্রস্তাব করলেন থিয্ে্টারের আয় থেকে আমাদের খরচপত্র দেওয়া হোক। ক্রমে তাও সুরু হ'ল; কিন্তু তাতে হ'লনা। কারও দু-এক টাকা বেশী হ'লে অপরে বিরক্ত হ'তে লাগল । তখন এক দিন নগেন্দ্রবাবু, অমৃতলাল বন্দ, ধশ্মদাস স্থর আর আমি--আমরা চার জনে কর্তব্য বিচার করতে বসলেম। নগেন্ত্রবাবু প্রস্তাব করলেন--এস, আমর! চার জনে স্বত্বাধিকারী ব'লে প্রচার করি। ধন্মদাস বাবু অস্বীকার করলেন, বল্লেন সকলে মিলে পরিশ্রম ক'রে জিনিষটা কবা গেল, একা আমরা! তা গ্রাস করি কেন? ক্রমে এই অর্থের কথা নিয়ে অনর্থ বেধে উঠল । আমবা ছু-দলে বিভক্ত হয়ে গড়লেম। নগেক্্রবাবু। অমৃতবাবু আর আমি এক দলে; ধশ্দাস বাবু, মতি বাবু, মহেন্দ্র বাবু আর এক দলে প্রধান হয়ে পড়লেন । ধম্রদাস বাবু ম্যানেজার ছিলেন, তারই হাতে টাকাকড়ি, পোষাক-পরিচ্ছদ ছিল। তিনি সে-সমস্ত নিয়ে গিরিশ বাবুর শরণ নিলেন।

১৪২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

তাহার পরই আবার বলিয়াছেন,

মার্চ মাসের শেষ অভিনয়ের পর আমরা বৃর্বির ভয়ে সান্ন্যালদের বাটা হইতে ঠ্রেঁজ উঠাইয়। আনিলাম। পথে মুটের মারফৎ ষ্েজ চালান দিয়া নগেন্দ্র বাবু ও আমি অন্য কাজে গেলাম । ছু-এক ঘণ্টা পরে বাটা আসিয়া দেখিলাম যে, ষ্েজ শোভাবাজ্ারের রাজবাড়ীর নাটমন্দিরে চালান হইয়াছে । তংক্ষণাৎ ধণ্মদাস বাবু ও মতি বাবুর নিকট লোক পাঠাইলাম। ত্তাহারা কহিলেন, 'আমাদের নিকট ষ্টেজ থাক, তোমাদের কাছে ড্রেস আছে।' ফলতঃ ইহার পূর্ে পবম্পরে কিছু কিছু মনোমালিন্য হইয়াছিল। সে-সকল বিষয় বাহুল্য ভয়ে উল্লেখ করা গেল না।* অধ্ধেন্দুশেখর যাহা বলিয়াছেন, তাহার সহিত ধশ্মদাস স্থুরের “আত্মজীবনী

বিবরণের মোটামুটি মিল আছে । তিনি বলেন,

"আশার অতিরিক্ত পয়সার আমদানি হইতে লাগিল, অমনি সঙ্গেহ জন্মিল, কাবণ আমাৰ হাতে টাকা, হিসাব সবই ছিল। তৎপরে তিন জন 1)1790601 নিযুক্ত হইল-_ গিরিশচন্দ্র ঘোষ, দেবেন্দ্রনাথ বন্যোপাধ্যায় ও শিশিরকৃমার ঘোষ। ইহার পূর্বে গিরিশ বাবু ৰা অন্য কাহারও কর্তৃত্ব বা দায়িত্ব ছিল না, দায়িত্ব সবই আমার ছিল। 1)1790101 নিযুক্ত হওয়া সত্বেও আব বেশী দিন থিয়েটার বহিল না, ৭ই মার্চ [1] তারিখে বন্ধ হইয়া গেল। ইহার প্রধান কারণ নগেন, অপ্ধেন্দু ও অমৃত তিন জন মিলিত হইয়া আমাকেও তাহাদের মধ্যে লইয়া, চার জন [১:00071910৮ বলিয়া 09018186101 দিতে চাহিল। আমি তাহাতে আপত্তি কবিলাম, বলিলাম, “সকলে খাটিয়াছি--অন) সকলকে চাকর বা আমাদের অধীন কবিব_-তাহা কখন হইবে ন1।” থিয়েটার বন্ধ হইয়া গেল। নগেন, অর্দেন্দু ও অমৃত এক দিকে আর আমি অপর দিকে । অবশিষ্ট যত লোক সব আমার পক্ষ অবলম্বন করিল। নগেনের বাটাতে পোষাক থাকিত, সে-সমস্ত তাহারই অধিকারে রহিল; ষ্েজ আমার অধীনে ছিল-_ আমারই কাছে রহিল, অবশিষ্ট টাকাও আমার কাছে ছিল। আমি গিরিশ বাবুকে কর্তৃত্ব দিয় টাউনহল ভাড়া লইয়া 18৮9 179910168]এর 73909 দিলাম | [ব8110081 11)9%665 আমাদের দলের নাম বহিল ।-_'নাট্য-মন্দির', ভাদ্র ১৩১৭, পৃ. ১০২-১*৩। এই কয়েকটি বিবরণ মিলাইয়া দেখিলে ন্যাশনাল থিয়েটার বন্ধ হইবার কারণ

মোটামুটি অনুমান করা যায়। টাকা-পয়সা লইয়া অল্পবিস্তর মনোমালিন্য আগে হইতেই যে বর্তমান ছিল, তাহা পূর্বরপরিচ্ছেদে উদ্ধৃত ব্রজেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়-লিখিত পত্র হইতেই প্রমাণ হয়। কিন্তু ৮ই মার্চ ন্যাশনাল থিয়েটার বন্ধ হইয়া যাইবার সময়ে খুব সম্ভব, এই মনোমালিন্য বেশী প্রকট হইয়া উঠে নাই, তখন প্ররুতপ্রস্তাবে বর্ধার জন্য থিয়েটার বন্ধ হইয়! যায়। তবে ইহার অব্যবহিত পরই টাকা-পয়সা ও সাজসরঞ্ামের ভাগবাটোয়ারা লইয়া একটা গণ্ডগোল উপস্থিত হইয়া দলটি ছুই ভাগে বিভক্ত তইয় যায়।

* এই ছুইটি বিবরণ অর্ধেম্ুশেখরের অপ্রকাশিত কাগজপত্র হইতে গৃহীত। শ্রীযুক্ত খগেন্ত্রনাথ চট্টোপাধ্যায় মহাশয় এইগুলি দেখিতে দিয়া আমাকে অস্থগৃহীত করিয়াছেন ।

হ্যাশনাল থিয়েটারে দলাদলি ১৪৩

এই ছুই দলের এক দলে গিরিশচন্দ্র, ধন্মদাস স্থর, মহেজ্দলাল বন্থ্‌, মতিলাল স্থর, গোপালচ্জ দাস, শিবচন্ত্র ভট্টাচার্য, তিনকড়ি মুখোপাধ্যায় প্রভৃতি; অন্য দলে অর্দেন্দুশেখর, অমুতলাল বন্থ, নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়, বেলবাবুঃ কিরণচন্দ্র বন্দ্যোপাধ্যায়, ক্ষেত্রবাবু প্রভৃতি ছিলেন। প্রথম দল স্টেজ ও সিন্‌ পান; গিরিশচন্ত্র এই দলটিকে অবিলম্বে গ্যাশনাল থিয়েটার নামে বেজেষ্টরি করিয়া লইলেন।* পূর্বেই বলা হইয়াছে, গিরিশচন্দ্র ন্যাশনাল থিয়েটার প্রতিষ্ঠার বিরোধী ছিলেন, এবং ন্যাশনাল থিয়েটারের অভিনয়-নৈপুণ্য ও সাজ- সরগ্াম লইয়া প্রকাশ্ঠে ব্যঙ্গ করিতে ছাড়েন নাই; অথচ ন্যাশনাল থিয়েটার যখন থাতি অর্জন করিল, তখন সেই গিরিশচন্দ্র উহা অধিকার করিয়া লইলেন, ইহা কাহারও কাহারও কাছে অশোভন ঠেকিতে পারে ।

প্রধানত: নগেন্দ্রনাথ ও অর্দেন্দুর চেষ্টায় ন্যাশনাল থিয়েটারের প্রতিষ্ঠা হয়। স্ৃতরাং তাহারা বিনা বাক্যব্যয়ে ন্যাশনাল থিয়েটার নাম বর্জন করিতে যাইবেন কেন? তাহারা ন্যাশনাল থিয়েটার নাম লইয়া সংবাদপত্রে ঘোষণা করিলেন যে, শীদ্রই তাহারা অভিনয দেখাইতে আরম্ভ করিবেন, এবং ন্যাশনাল থিয়েটার” নামধেয় অপর কোন দলের সহিত তাহাদের কোনই সম্পর্ক নাই। ২১ মার্চ ১৮৭৩ তারিখের 'ইত্ডিয়ান ডেলী নিউস্‌, পত্রিকায় এই বিজ্ঞাপন প্রকাশিত হয়। বিজ্ঞাপনটি এইরূপ :_

010৮5. [ব/গা01, 0018) 04100গশ5,

/$1101" 1010 010111706 9000699 ৮1)10)) 13 00060017017 0191)66108604 00101020৭ 001078 (00 79306 908,900) 000 10001019678 0 6100 9/10708] 1111981161০ 17010005609 93007085 11001 10011705301 £:86610171699 00 00০ ০061৪] 1)010119 ০1 08101) 870 00010 60 0106] [20009 3001 00096110065 108৮ 606৮ 10৮৮০ 00 00200606101) ড10৮৬০7 101) 2805 066] [)110016 1১019) 01১01590 1) 081000% 06190719070 00001 (1191 00070 01" 09911081101),

[০ 7011668 01000000008 10101) 0০ 006 19981 079 91£086016 2061 8009 01 131)0০0 ০0৮০00170 ৪9) 1390106100) 00610700019 9907668, 81)0010 199 00189106160 83 ০8071010% [1] 11000 80610) 01 88 £9110100.

[016 10101)05 1)9/৮0 16901%60 00100. 0106010€ 01618960 88810 010 & 81001 (119) 800. 811)067019 10706 0796 006 88106 10001892000 810 (10010055 চ11] 109 ৪1)00 60 0001) 1)10]) 078 109৮৪ £186০00115 95006715)900. 001108 01) 198% ৪868,80153 001 017081009. টি 0:0£8108 ৮8100) 1011] 08101601915 ছ1]] 06. 1981160 10980].

[0070709 ঞঢ2হা 135 বে ঘাও নাও 11015. 1১2079107%.

£00)70900 910৮7 08, 1$10051মশুুত। 44936, 11015. 1১6070/01%,

* “...আমাদের সহিত বিচ্ছিন্ন হইবার পরই গিরীশ বাবু এই ভগ্নাংশটিকে ন্যাশনাল খিয়েটর নামে রেজিষ্টরি করিয়। লইলেন।”-_-অমৃতলাল বন্গুর স্মৃতিকথা । পুরাতন প্রসঙ্গ, ২য় পর্যায়, পৃ. ১২৫।

১৪৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

সংবাদপত্রে এই ঘোষণা দেখিয়া গিরিশচন্দ্র দলও কর্তব্য নির্ধারণের জন্ত পরবর্তী ২৬এ জাঙ্গুয়ারি তারিখে একটি বৈঠকের আহ্বান করিলেন । এই বৈঠকে নগেন্দ্রনাথ ও অর্দেন্দুকে দল হইতে বরখাস্ত এবং অমৃতলাল পালকে ন্যাশনাল থিয়েটারের অটৈতনিক সম্পাদক নিযুক্ত করিবার প্রস্তাব গৃহীত হয়। এই সিদ্ধান্তের কথা ২৮ মার্চ ১৮৭৩ তারিখের “ইত্ডিয়ান ডেলী নিউসে, প্রকাশিত হয়; নিয়ে তাহা উদ্ধৃত হইল £_-

01015,

4১6 0 909018] 7161081১010 70150806 60 006100 01. 1১0 261) 112101)) 96 000 00108 1019158 [70196 01 009 18969 [38১০০ 10085101 001)8/)01 বি 59£9915 01)96) 810010836 06189] 01088, 1 ৪ 79901৮০0. 0১৪৮ 13810009 [0£6007%, 80) 138001106, 800. 41৭60010 91761078৮11 909101)])1 106 91917019560) 804 61১০ 9100015181)60 100 00101712694 [7005. 3901668৮, 110009101) 16 19 175050860 &০ 60 7১010110000 21] 100910095 90131001002010109 1১0 800103800 60 11 00001910000. 8 1380 73922 1809 100991010 01)8001% ০০৮০০7৪ 0109, (16 080০ ০01 ৮৫ 1৯19091117651075) 800 1 19 80100017060 0178৮ 01) 51£0860০ ০01 0800078, 861) 135001106 ৪])8]] 190 101089171১9 17600101264 19 1100 9810. 11)05016.

[701701)67 1010066911065 711] 0000৮ 10৮০8 60,

3806 138,228 ৩২115 1671555 0810569, 270) 00981), 1873. 17 071. 19906101%.

ইহাতেও বিবাদ মিটিল না। নেটিৰব হাসপাতালের সাহাষ্যার্থ ২৯ মার্চ ১৮৭৩ তারিখে টাউন হলে ন্যাশনাল থিয়েটারের “নীলদর্পণ” অভিনয় করিবার কথা পূর্ব্ব হইতেই স্থিরছিল। অভিনয়ের দিন নগেন্্রনাথ ও অর্দেন্দুশেখর ন্যাশনাল থিয়েটারের নামে ইত্ডিয়ান ডেলী নিউসে" এই মর্ষে বিজ্ঞপ্তি প্রকাশ করিলেন যে, থিয়েটারের অন্যতম ডিরেক্টর গিরিশচন্দ্রের প্ররোচনায় ন্যাশনাল থিয়েটারের সভাদের মধ্যে বিরোধ উপস্থিত হইয়াছে, এই কারণে সে দিনের অভিনয় আপাততঃ বন্ধ রহিল। গিরিশচপ্দ্রের দলও ঠিক এই বিজ্ঞাপনেরই নীচে এদ্দিন 'নীলদর্পণ” অভিনয়ের কথা ঘোষণা করিয়া জানাইলেন যে,

* গিরিশচন্দ্রের “লুগ্তবেণী বইছে তেরোধার” গানটিতে “কলঙ্কিত শশী হরষে, অমৃত বরষে' এইরূপ একটি পদ আছে। “অমৃত বরষে' কথ! দুইটির ব্যাখ্যা! করিতে বসিয়া “বিশ্বকোষে'ব “্রঙ্গালয়” শীর্ষক প্রবন্ধে লিখিত হইয়াছিল, “অমৃত বরযে-_অমৃতলাল পাল, একজন অভিভাবক ।' ইহার ভুল দেখাইয়া অমৃতলাল বন্ড মহাশয় ত্ঠাহার স্মৃতিকথায় (“পুরাতন প্রসঙ্গ ২য় পর্ধ্যায়, পৃ. ১১৪) বলিতেছেন,

“অথচ সকলেই জানিতেন যে এ "অমৃত" সৈরিষ্বীবেশী অমৃতলাল বসু । সৈরিদ্কীর অশ্রুবর্ষণের উল্লেখ করিয়া 'অমৃত বরষে লেখা হইয়াছে । আর অমৃতলাল পাল কোনও কালে “অভিভাবক অথব! থিয়েটরের তাবুকও ছিলেন ন1।”

অন্নতলাল পাল সন্বদ্ধে বন্ু-মহাশয়েব এই উক্তি ঠিক নহে । ১৩৩ পৃষ্ঠায় এবং উপরে উদ্ধত বিজ্ঞাপনে প্রকাশ, অমৃতলাল পাল ন্যাশনাল থিয়েটারের এক জন কর্ধকর্তীস্থানীয় ব্যক্তি ছিলেন।

হিন্দু শ্যাশনাল থিয়েটার ১৪৫

পূর্বোন্লিখিত বিজ্ঞপ্তিতে কেহ ধেন কর্ণপাত না করেন; কারণ, ন্যাশনাল থিয়েটারের বিরোধী কতকগুলি লোকদ্বারা উহা প্রচারিত হইয়াছে । ছুই দলের দুইটি বিজ্ঞাপনই নিম্নে মুদ্রিত হইল £--

বি ঞণা০বিঠ1,। তা) আ,তোযণশজ, ড্০ 216 ৪০9 (০0 90000100000 0106 10 2 10162801) 810701)1৭6 1170 1৮1০1001003 01 1170 01906 9001616% 11001 006 108(201005101165 0006 010) 1)176019181301)00 (2191) 0100000) (111036, 1) 7195 ০৫ [1] 1087)80) 00 00০ 001860 0113 0৮০0105 8৮110 0তা 11001) 18 10101) 10090007000 6111 [061767 006109,. 00101) উঠা 135৭1180000) 2011) 11001)) 1873. 110)/. ১০০০1৫1/, & 00) া87)009 তেন 1৬031) 11 03667.

10-0121)6 1 10-01217 11 40009 10%0 17511 111 1110 (30117 1২0-01)07017 01 (00 বি/]10/৮14 21112417, 1707 116 13011001০01 ৫7১6 1৬0107)60 110512101. 11101770009 01 বি 114017020. 1)09013 01শো। &6 7 151৮. [১185 60 00101000009 2 871৬. 1.1). -061001510611) 1110])0ন) 207 10817078210 17601725160. 1001 10 16100 11)60]7 ৪ান (9 (110 81)0৮6 89৮০110196]0017% 01 96৬01] [06150105 %/1)0 810 8£91)50 01001102000,

1(10102] 11100) িঘাখাটারক 18, 1৮015 (010) 13016 1327৮)

110771/. 196076107/. 3001) ১৬৮101)) 1873.

এই গোলমালে ন্যাশনাল থিয়েটার দুই ভাগে বিভক্ত হইয়া গেল। গিরিশচন্দ্রের দল “ন্যাশনাল থিয়েটার” নাম লইয়া টাউন-হলে অভিনয়ের পরেই রাজা রাধাকান্ত দেবের নাটমন্দিরে ষ্টেক্ খাটাইয়া অভিনয় দেখাইতে আরম্ভ করিলেন। দ্বিতীয় দল কোন ষ্টেজ ও সিন্‌ না পাইয়া “হিন্ন ন্যাশনাল থিয়েটার” নাম লইয়া লিগুসে স্্ীটে অপেরা হাউস ভাড়া লইয়া অভিনয় দেখাইবার সঙ্কল্ল করিলেন। এই ছুই দলের ইতিহাস পরম্পরের সহিত

এতটা যুক্ত যে, এক পরিচ্ছেদেই উহা বিবৃত করা উচিত। প্রথমে হিন্দু ন্যাশনালের কথা বলিব।

হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটার

হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটারে অর্দেন্দুশেখর, অমৃতলাল প্রভৃতি যে-সকল অভিনয় করেন, সংবাদপত্রে প্রকাশিত তাহার দুইটি বিজ্ঞাপন সংগ্রহ করিতে পারিম্বাছি। অপের। হাউসে

১৪৯

১৪৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটারের প্রথম অভিনয় হয় ১৮৭৩ সনের ৫ই এপ্রিল, শনিবার । এঁ দিনে “ইংলিশম্যান+ পত্রে নিয়লিখিত বিজ্ঞাপনটি প্রকাশিত হয়,__

(0707 70099) 11179999 9০:০৪ না) 47109841277)

0810069. (0700 0010106 12176 00019 10৮ 91017)%) ১5008) 56৮) 4001১ 1873,

(97819. 1১840 0011010)9 (97509 1280)60701106 (0100. 12100100100, 1. 1০61 ১010০1 ৪100 163 17210012610, 2. 1301669 13109০0. 3. 41)1500100002090 01 "00010 01 1001701) ৫৮০.) 6০, 11051৮77918 ক 7000 158 534) 1১7965350৮ 498100118 ৮০004০00001 76969) [01109%0এ 199 1৬1101706]1 1. ৩. 108602১1080. 09101078690 0:01/099

১১৫75], 17068 01 40100155100, 1105866 130%) 107959 0017016) 60 80101 0৮6 1,0৮০]. 9088০ 7305 ৮০ &01001 101 1)703৩ 0110]9 ১68119 (006) [3160 (78,010) ত* ০16 পা রে ৪. 17006050198 1780 2৮06 08, 17077১6) 151)0975 317661, 800 ৪৮ 000 110১9 01 000 108 1$9111)188817025308179)7304008898 010996)3 ১1০০৮) 01959010) 010 ]171905 ৪04 ১৪108) 00) 9 & তর. 60 51৮. 19075 09210 &৮ -30, 1261107078000 60 00180761008 ৪৮ 8-30.

১৩ ৩০ ৮৯ ৯৪

00৮48170 টঞণন। 13৭ ঘটত) 1107/. 90076017%,

পরের সপ্তাহে (১২ই এপ্রিল, শনিবার) হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটার “বিধবা-বিবাহ নাটকের অভিনয় ক.রন। ১০ই এপ্রিল তারিখের 'ইংলিশম্যানে? ইহার বিজ্ঞাপন প্রকাশিত হয়।

এই রঙ্গমঞ্চে আরও দু-একটি অভিনয় হইয়াছিল; কিন্তু তাহার কোন বিবরণ বা বিজ্ঞাপন আমি এখনও পাই নাই । অমৃতলাল বস্থ তাহার স্বতিকথায় বলিয়াছেন,__

সেখানকার [ অপের; হাউসের ] নাট্যলীলা আমাদের অল্প দিনের মধ্যেই সাঙ্গ হইয়। গেল; আমরা কালী সিংহের একটী হৃল্‌ ভাড়া লইয়া ষ্টেজের প্লাটফরম বাধিতে লাগিলাম ।-- পুরাতন প্রসঙ্গ”, ২য় পধ্যায়। পৃ ১২৮।

হিন্দু স্যাশনাল থিয়েটার ১৪৭

১৮৭৩ সনের ২৬এ এপ্রিল তারিখে হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটার হাবড়া রেলওয়ে থিয়েটারে নীলদর্পণ” নাটকের অভিনয় করেন। ১৮৭৩, ১২ই জুন তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকায় প্রকাশিত একখানি পত্রে আমরা পাই,

কলিকাতা হিন্দু ম্যাশন্তাল থিয়েটার ।__মহাশয়! আমবা অনেক দিন হইতে উক্ত থিয়েটারের কথা শুনিয়া আসিতেছি। কিন্তু গত ২৬শে এপ্রেলের পূর্বের আমাদের চক্ষু কর্ণের বিবাদ দূর হইবার সুযোগ ঘটে নাই । উক্ত দিবসে উক্ত থিয়েটব সম্প্রদায় ভাবড়া রেলওয়ে থিয়েটারে নালদর্পণ নাটকের অভিনয় কবেন ।-*-শ্রীদীননাথ ধব। চু'চুড়া।

এই অভিনয়ের কয়েক দিন পরেই--মে মাসের গোড়ায়-হিন্দ ম্াশনাল থিয়েটার ঢাকায় চলিয়া যান। ১৮৭৩, ১৫ই মে তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা*য় তাহার উল্লেখ পাইতেছি, -

কলিকাতাব হিন্দু স্বীসনাল থিয়েটব কোম্পানি অভিনম্বার্থ টাকায় গমন কবিয়াছেন ।:.. হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটারের ঢাকা-যাত্রা সম্বন্ধে অমৃতলাল তাহার স্থৃতিকথায়

বলিয়াছেন,

ঢাকা যাইবার প্রস্তাব তইল। আমাদের সকলেরই খুব উৎসাহ । অর্দেন্দু, আমি, নগেন, কিবণ, ক্ষেত্র গাঙ্গুলী, বেলবাবু, বিভাবী বস্ত প্রড়তি সকলেই বিদেশে যাইতে প্রস্তত। মেয়ে সাজিবার জন্য মতেন্্র সিংহ নামে একটি শ্ন্দব ছেলে পাওয়া গেল। ঢাকাব মোঠিনী- মোহন দাসেব নামে একখানি পত্র বলাই সিংহ মহাশয়েব নিকট হইতে লইয়া ১৮৭৩ খ্বীষ্টান্দের জৈোষ্ঠ মাসেব গোড়ায় কলিকাতা পরিত্যাগ কব্লাম |" মোভিনী বাবুর ভাতে চিঠি দেওয়া হইলে তৎক্ষণাৎ তিনি একটি প্রকাণ্ড বাগানবাডী আমাদের জন্য ছাডিয়া দিলেন। সেই বাগানবাডীটি ঠিক বুড়ীগঙ্গার তীরে অবস্থিত ।-_'পুরাতন প্রসঙ্গ, ২ষ পর্যায়, পৃ. ১২৮-২৯।

হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটার ঢাকায় গিয়া সেখানকার পূর্ববঙ্গ রঙ্গভূমির বাধা স্টেজে খুব কৃতিত্বের সহিত অভিনয় দেখান। অমৃতলাল তাহার স্বতিকথায় বলিয়াছেন,_ ঢাকা সহরে একটি বাধ! ্টেজ ছিল । বেশী কাল-বিলম্ব ন! করিয়া আমরা সেই ঠেঁজে “নীলদর্পণ' লইয়া অবতীর্ণ হইলাম ; নবাববাঁড়ীর ব্যাণ্ড ও মোহিনী বাবুর কন্সার্ট আমাদিগকে সাহাষ্য করিল; সহরের ছোটবড় সকলেই আমাদেব অভিনয় দেখিতে আমিলেন-_কালী প্রসন্ন ঘোষ, অভয় দাস, ডাক্তার কেদারনাথ ঘোষ, জয়েণ্ট, ম্যাজিষ্টরেট, রাম্পীনি, পুলিসের সুপারিপ্টেণ্ডেটে ওয়েদারল্‌ ও অন্তান্ত অনেকে আসিলেন। একরাত্রেই আমরা কিস্তিমাৎ করিয়া দিলাম । (পৃ. ১২৯) ঢাকায় “নীলদর্পণ” অভিনয়ের যে খুব প্রশংসা হইয়াছিল, তাহা ১৮৭৩, ২২এ মে তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা"য় প্রকাশিত নিক্বোদ্ধত বিবরণ হইতে জানা যাইবে,-. সংবাঙ্গ ।''*ঢাকার হিন্দুনাশনাল থিয়েটর কোম্পানির নীলদর্পণপ নাটক অভিনয় সম্বন্ধে একজন দর্শক আমাদিগকে এইরূপ লিখেন £-_

১৪৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

“গত শনিবাব ঢাক। পূর্ববঙ্গ বঙ্গভূমিতে কলিকাতার হিন্দু নেশনাল থিয়েটরের সভাগণ নীলদর্পণ নাটকের অভিনয় করিয়াছেন। অভিনয় যে কত দূব সুন্মর হইয়াছিল বল! যায় না। ঢাকাস্থ সমুদায় ভদ্র সমাজ ও ইংরাজগণ অভিনয় দর্শনার্থ উপস্থৃত ছিলেন। রঙ্গভৃূমি লোকাকীর্ণ হইয়াছিল। চাবি ঘণ্টা কাল অভিনয় দর্শন কিয়! আমাদের মনের যেকতদদর পবিবর্তন হইয়াছিল বলা বাহুল্য । আমরা সমস্ত ঢাকাবামী অভিনয় সন্দশন করিয়া যে কত দূব সন্তঙ্ট হইয়াছি লিখিয়া শেষ করিতে পারি ন11” হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটার ঢাকায় আরও কয়েকথানি নাটকের--'নব-নাটক' প্রভৃতির

অঠিনয় করেন। তীহাদের অভিনয় সম্বন্ধে ঢাকার সংবাদপত্রসমূত যে অভিমত প্রকাশ করেন, তাহা পুস্তকাকারে প্রকাশিত হয়। “অযুত বাজার পত্রিকা” ১৮৭৩, ২৬এ জুন তারিখে এই পুন্তিকার পরিচয় দিয়া বলেন,__

হন্দু ন্যাশনাল থিয়েটব।--উক্ত নট অন্প্রদায় এক মাসেব অধিক ঢাকায় অভিনয় কবেন। তথাকার স্থানীয় সংবাদ পত্র সকল কাম্পানিব অভিনয় সম্বন্ধে যে মত ব্যক্ত করেন এই পুস্তকে তাহাই সন্গিবেশত হইয়াছে । হিন্দু ন্যাশন্যাল থিয়েটর ঢাকায় সমধিক প্রতিষ্ঠা প্রাপ্ত হইয়াছেন। ইহার তিন মাস পরে ঢাকার স্থানীয় নাটাসন্পুদায়ের অভিনয় প্রসঙ্গে ১৮৭৩, ৪ঠা

সেপ্টেম্বর তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকায় একখানি পত্র প্রকাশিত হয়। তাহা হইতে আমরা ঢাকায় হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটার কর্তৃক 'নব-নাটকের অভিনয়ের সাফল্যের কথা জানিতে পারি ।__

ঢাকা থিষেটাব কোম্পানির নব নাটকের অভিনয়।_-গত বতৎসব ঢাক নগরীতে, কৃতবিগ্গণের উদ্যোগে “রামাভিষেক নাটক" অভিনীত হয়।-..হিন্দু নেসনেল থিয়েটব নামক নট সম্প্রদায় আসিয়। যে অভিনয় দেখাইয়া গিয়াছেন তাহা আর আমরা জন্মেও ভুলিতে পাবিব না। তঠাহাদিগের প্রথম দিবসের অভিনয় দেখিয়া বাস্তবিক চমতকুত হইলাম, এবং বলিতে লাগিলাম যে পৃথিবীতে এইরূপ উংকৃষ্ট অভিনয় থাকতে জঘন্য রামাভিষেকের অভিনয় দেখতে কার প্রবৃত্তি জম্মে? বাস্তবিক মহাশয় সেই অত্যুত্কুষ্ট অভিনয় দর্শন করে ঢাকার অভিনয়ের প্রতি ঘৃণ। জন্মিল*" । এক রাত্রি নব-নাটক অভিনয় করিবেন বলিয়। বিজ্ঞাপন দেন ঢাকা থিয়েটর কোম্পানির মেম্বরগণ ইহা শুনিয়া রাগান্বিত হইয়! বলিলেন যে 'নবনাটক কখনও অভিনয় করিতে পারিবে না' ।** ষখন হিন্দু নেসন্যাল কোম্পানী এবং ঢাক থিয়েটর কোম্পানী নাটকাভিনয় লইয়া গোলযোগ করেন সেই সময় শেষোক্ত কোম্পানী বলিয়াছিলেন জন্মাষ্টমী সময় অভিনয় দেখাইবেন কারণ সেই সময় গ্রাম হইতে বিস্তর লোক তামাসা দেখিতে ঢাকাতে আগমন করে ।"*'

দর্শকমাত্রেই অসন্দিহান চিত্তে স্বীকার করিয়াছেন যে ঢাকা কোম্পানির নবনাটক অভিনয় হিন্দু নেশনাল থিয়েটারের শতাংশের একাংশও হয় নাই, এমন কি কালেজিয়েট স্কুলের ছাত্রবর্গও ইহা হইতে ভাল অভিনয় করিয়াছে, এবং শ্রীনগর থিয়েটারের কতকাংশ ইহা হইতে উত্তম হইয়াছিল।--আমরা জন দশেক। ঢাকা।

হিন্দু স্াঁশনাল থিয়েটার ১৪৯

ঢাকায় মাসখানেক থাকিয়া হিন্দু ন্তাশনাল থিয়েটার কলিকাতায় ফিরিযা আসেন। কিছু দিন পরে এই দলের কয়েক জন অভিনেতা 'হাশনাল থিয়েটারের সহিত মিলিত হইয়া একবার অভিনয় করেন। উপলক্ষ্য-_দীঘাপতিয়ার রাজকুমার প্রমদানাথ রায়ের অন্পপ্রাশন। এই অভিনয় সন্ধে অমৃতলাল বন্থ তাহার স্বৃতিকথায় বলেন,

কিছুদিন পৰে দিঘাপতিয়াৰ রাজকুমাবের (এখন রাজা প্রমদানাথ রায়) অন্নপ্রাশন উপলক্ষে ন্যাশনাল থিয়েটবের নিমন্তণ হয়। তখন ছুই দলেব অধিকাংশ লোকই একত্র হইয়া! চলিয়া গেলেন । আমি গেলাম না। নগেন, কিবণ ও আরও কয়েকজন গেলেন না।

এই অভিনয়ের পর তাহারা রামপুর বোয়ালিয়া ও বহরমপুরে অভিনয় করেন। অর্দেনুশেখর তাহার অপ্রকাশিত বিবৃতিতে বলিয়াছেন,

আমরা দিঘাপাতিয়ায় ৪ বাত্রি অভিনয় করিয়। ঘোব বধায় বামপুব বোয়ালিয়। আসিয়া

ডূরিটাদ কাণ্ডারীমলের মুনীব গোমস্ত। দেবীদাম বাবুব কুগীতে (যেখানে 1১118 4১৯08-

00 ছিল) কয়েক দিন অতিনয় করি। তৎপরে আমর] বহবমপুবে অভিনয় করি।

কলিকাতায় ফিরিয়া জুলাই মাসে হিন্দুন্তাশনাল থিয়েটার আরও একবার ঘাশনাল থিয়েটারের সহিত একযোগে অভিনয় করেন? তাহার বিবরণ পরে পাওয়া যাইবে ।

১৮৭৩ সনের ১৩ই সেপ্টেখ্র হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটার চু'চ্ড়ায় “মোহস্তের এই কি কাঙ্গ? অভিনর করেন। তারকেশ্বরের মোহস্ত ও এলোকেশীর ব্যাপার লইয়া নাটকখানি রচিত হয়। কলিকাতায় বেঙ্গল থিয়েটারে (ইহার পরিচয় পরে পাওযা যাইবে) ইহার অভিনয় খুব জনপ্রিয় হওয়াতে হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটার চুঁচুড়াতেও নাটকথান! অভিনয় করিয়া আসেন। ১৮৭৩, ১১ই সেপ্টেম্বর তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা" আমরা পাই,--

সংবাদ ।...আমরা অনুরুদ্ধ হইয়া প্রকাশ করিতেছি যে আগামী শনিবার হিনু ম্যাসন্থাল থিয়েটরের অভিনেতৃগণ চু'চুড়ার বারিকের হলে 'মোহস্ত' নাটক অভিনয় করিবেন । অভিনয় দ্বার ষে অর্থ সংগৃহীত হইবে তাহা নবীনের উপকারার্থে প্রদত্ব হইবে।

১৮৭৩, ১৭ই সেপ্টে্রের ইত্ডিয়ান মিরারে প্রকাশিত একখানি পত্র হইতে জানা যায়, প্রথমে “যেমন কর্ম তেমনি ফল' হইবার পর মোহন্তের এই কি কাজ ?? অভিনীত হইয়াছিল। চু'চুড়ার এই অভিনয় সম্বন্ধে অমৃতলাল তাহার স্মতিকথায় বলিয়াছেন,--

কলিকাতায় বসিয়া আমর। যখন নৃতন ষ্টেজ করিবার কল্পনা করিতেছিলাম, অধ্ধেম্দু তখন বঙ্গের বাহিরে অভিনয়-কলাকে জনসাধারণের আদরের সামগ্রী করিবার চেষ্টা করিতেছিলেন। ইতিমধ্যে আমর! একবার চু'চড়ায় গিয়া 'মোহান্তের এই কি কাজ' অভিনয় করিয়া

আসিলাম। এলোকেশী সাজিলেন ক্ষেত্র গাঙ্গুলী; নগেন, নবীন সাঞ্জিলেন ; আমি হইলাম এলোকেশীর বাবা ।

১৫০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস ন্যাশনাল থিয়েটার

হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটার খন এইরূপে কলিকাতায় ও মফস্বলে অভিনয় দেখা ইতেছিল, সে-সময়ে গিরিশচন্দ্রের দলটিরও অভিনয় চলিতেছিল। গিরিশ বাবুর নেতৃত্বে ন্যাশনাল থিয়েটারের এই ভগ্নাংশটি “ন্যাশনাল থিয়েটর” নামে অভিনয় করিতে লাগিল।

এই নৃতন ন্যাশনাল থিয়েটারের প্রথম অভিনয় “নীলদর্পণ” টাউন-হলে ১৮৭৩ সনের ২৯এ মার্চ অভিনীত হয়। এই অভিনয় নেটিব হাসপাতালের ( বর্তমানে মেয়ো হাসপাতাল) সাহায্যকল্লে হইয়াছিল। এই অভিনয় দ্বারা নেটিব হাসপাতাল কি পরিমাণ অর্থসাহাা লাভ করিয়াছিল, তাহা ১৮৭৩ সনের ১৮ই এপ্রিল তারিখের “এডুকেশন গেজেটে” প্রকাশিত নিয়োদ্ধত অংশ পাঠে জানা যাইবে,

সাপ্তাহিক সংবাদ ।--...সম্প্রতি নাশনেল থিয়েটার টাউনহলে নীলদর্পণ নাটকের অভিনয়

কবিয়া যে ২১৭ টাক! পাইয়াছিলেন, তাহা উক্ত নাটকাভিনেত সম্প্রদায় নেটিব হাসপাতালের

হিতোদ্দেশে সম্প্রদান করিয়াছেন ।

থিয়েটারে সাহায্য-রজজনীর দৃষ্টান্ত ইহাই প্রথম। পরবর্তী ৩১এ মার্চ তারিখের হিন্দু পেট্রিয়টে এই অভিনয়ের বিবরণ প্রকাশিত হয়। তাহা হইতে আমরা জানিতে পারি, এই অভিনয় খুব স্থন্দর হইয়াছিল, কিন্তু লোক তেমন বেশী হয় নাই; সর্বসমেত আন্দাজ পাঁচ শত লোক হইয়াছিল, উহার মধ্যে জন-ত্রিশেক মাত্র ইংরেজ । ইংরেজদের সুবিধার জন্য টাউন-হলে অভিনয় হইলেও অভিনয়স্থলে বেশী সাহেব যান নাই। “হিন্দু পেট্রিয়ট, দেশীয় হাসপাতালের সাহায্যের জন্ত টাউন-হলে আর একবার অভিনয় করিতে উপদেশ দেন।

এই অভিনয়ের পর ন্যাশনাল থিয়েটার কর্তৃক “ইপ্ডিয়ান রিফম্ম আসোসিয়েশ্যনে'র দাতব্য-বিভাগের সাহায্যার্থ টাউন-হলে “সধবার একাদশীর অভিনয় হয়। এই অভিনয়ের তারিখ--€৫ই এপ্রিল, ১৮৭৩। “সধবার একাদশী” অভিনয়ের শেষে সেই বাত্বিতেই “ভারতমাতা' প্রদর্শিত হয়।

ন্যাশনাল থিয়েটার ইহার পর টাউন-হল হইতে ষ্টেজ খুলিয়া আনিয়া শোভাবাজারে রাজা রাধাকাস্ত দেবের নাটমন্দিরে অভিনয় করিতে আরম্ভ করেন । ১৮৭৩, ১০ই এপ্রিল তারিখের 'অমৃত বাঙ্গার পত্রিকা'য় রাধাকান্ত দেবের নাটমন্দিরে প্রথম অভিনয়ের বিজ্ঞাপন প্রকাশিত হয়। বিজ্ঞাপনটি নিম্নে উদ্ধৃত হইল,__

11014 লে 08100৮9 98001055, 0১6 126) 40151 1879. 111017861 1. ১. 106৮৪ 901101177)6 119,860, [5790 (০০008৯৫ঘচে, শুখ)9 006] 01008150860 6809 01906 ৪৮ 005 616890 8৮020001706 05 1566 715 7900085906 1060 7381080002 0.9. 90৮8 138,580

হ্যাশনাল থিয়েটার ১৫১

[১1008 01 4১007195102

[36501৮০0. 9986৪ এ রর ১, [৪.4 [715৮ 001%93 রর রঃ রঃ ১, আনে, 2ু ৭900070 (01895 [০.1

[01669 087 100 1090 ৪ 119 ৃখ।০৪10০ 0 [710 ৪0৫ 3910708) [তো 9 5.৮. 6০ 5 ৮৫, [০9018 01007. ৮৮ % ৮.4. 01101008009 69 ০0010000060 & &. [0170840 108৪ ১০০0. 9/000 11 0)0007.

১২ই এপ্রিল কুষ্ণকুমারী” অভিনীত হইবার সাত দিন পরে (১৯ এপ্রিল) রাধাকান্ত দেবের নাটমন্দিরে ন্যাশনাল থিয়েটারের দ্বিতীম অভিনয় হয়। অভিনীত নাটকখানি-_'নীলদর্পণ? | অভিনয়-দিবসে “ইংলিশম্যান। লিখিয়াছিলেন,__

যার বব, )ঢার।ব ৬ 910648] 70011002000 01 0018 01810015 ছ1]]) ৮০ 01005004109 01৮০) 10-0181)6 8৮006 70208] 1০110, ডা) 2 ৮10৮ (0 £901ি 000 আনা) 0]0৭501 109 [000৮10010১0] 6090০ 7 8616৭. [00 70011900109001000708 (01000 [0 11817001010 1৮1 00২49671)5 1176 13076817 (2100000 1০ ৪০০ (0 1)0110 8.0৮710806 1091৮) 10 00)18 01702 1170 ৬০1৮6 00 00901) 1170 (110800 জা]]] 1১0 ৮৮০] ৮1000004.

২১এ এপ্রিল তারিখের “হিন্দু পে্রিষটে, এই অভিনয়ের বিবর্ণ প্রকাশিত হৃইঘাঁছিল। সম্পাদক অভিনয় ও অভিনেতাদের প্রশংসা করিয়া বলেন যে, কলিকাতার ইউরোপীঘদের বিশেষ অনুরোধে এই অভিনর হইলেও তাহাদের দু-পাচ জন মাত্র অভিনয় দেখিতে আপিয়াছেন, ইহা বড়ই ছুঃখের বিষয়।

১৯এ এপ্রিল 'নীলদর্পণে'র অভিনয় করিয়া পরের সপ্তাহে (২৬ এপ্রিল ) ন্যাশনাল থিষেটার দুইটি প্রহসনের অভিনয় দেখান। উহাদের একটি জ্যোতিবিক্দ্রনাথ ঠাকুরের কিঞ্চিং জলযোগ,” অপরটি মাইকেলের একেই কি বলে সভ্যতা" | সেই দিন অভিনয়ান্তে 'ডিস্পেন্সারি” ও চ্যারিটেবল ডিস্পেন্সা্ি” নামে আরও ছুইটি প্রহসন ও ভারতসঙ্গীত [ভারতমাতা'র সঙ্গীত] হইয়াছিল। এই অভিনয় সপ্বন্ধে ন্যাশনাল

পেপার? বলেনঃ--

/৮ 10101550008] 107070075 126 ফোটা] ] ৯০৬০৭ [87005 ০0101018500. 0100 414৫ 10),07৮ 71890 */8৪ ঠি50 010৫ 017 61) ৭1৮ [/ 01101100 106৮6 00015 [08 10100 ৮16078 011)6 [87068 ০7৪ 8150 80৫0০880011 80101) ১ ডড০ 151) ৪1110100068 60 6)6 2০৪] 10001 ৬670 8৮০91469001) 01১9 ১%£০, (51011 30, 1879, ড৬০011)0851:59),

রাধাকান্ত দেবের নাটবন্দিরে ন্যাশনীল থিয়েটারের শেষ অভিনয় হয় ১০ই মে। এই দিন “কপালনুগুলা'র আভনর হইবার পর ন্যাশনাল থিয়েটার ঢাকা চলিয়া ঘান। ১৮৭৩, ৮ই মে তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা" বিদায় ও শেষ রজনীর বিজ্ঞাপন প্রকাশিত হয়। বিজ্ঞাপনটি এইরূপ,_-

[৬7101 রা], 30101091382 07870 8165501] 18100 ও [88 11701 199৮ 1810৮ 11 01 (1)15 968,901 98৮81995) 1080 1185 1879,

১৫২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

04/৮/08 ঘা 01) [০ 00190101069 101) 0০ 670015909 এর /ডেতা ৪৬ এগ 4১900590105 006 4178000 00010061% 01 91920 139,280, [71098 ০01 48001199108

7০5০07৮67 36863 ৪ [. 2-09 [71158 01855 ও ৭. 1-0 99০01)0 01953 রঃ 7. ০-8

1) 0140 1895 9০০, 86০0০ 474 270007.

এই অভিনয় হইয়া গেলে ২২এ মে তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা" নিয্নলিখিত সংবাদটি প্রকাশিত হয়, গত শনিবার ন্যাশনেল থিয়েটর কম্পানিও অভিনয়ার্থ ঢাকায় গমন করিয়াছেন । হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটারের দেখাদেখি ন্যাশনাল থিয়েটারও অভিনয় দেখাইবার জনা ঢাকায় গমন করেন, কিন্তু সে-দলে গিরিশচন্ত্র ছিলেন না। তিনি কলিকাতাতেই রহিয়া গেলেন। গিরিশচন্দ্র লিখিয়াছেন,__

এক দলে অর্ধেম্দু আর এক দলে আমার থাকা না থাক। সমান, কারণ নানাস্থানে বেড়াইবার আমার শক্তি, সুযোগ ও ইচ্ছা ছিল না। ৬রাজেন্দ্রলাল নিয়োগী দ্বিতীয় দলের প্রকৃত পরিচালক, শ্রীযুক্ত ধশ্মদাস সুর সেই দলে ছিলেন।-_নট-চুড়ামণি স্বগাঁয অধ্ধেন্দুশেখর মুস্তফী”, পৃ. ২৪।

ঢাকায় গিয়া ন্যাশনাল থিয়েটার তেমন কৃতকার্য হইলেন না। অমুতলাল তাহার স্বতিকথায় লিখিয়া গিয়াছেন,__

আমাদের দলের খ্যাতির কথা শুনিয়া অপর দলের আমাদের পুবাতন বন্ধুরা টাকায় গেলেন। তাহারা মোহিনী বাবুর মেজো ভাইয়ের (রাধিকাবাবু ) আশ্রয় লইলেন। ছুর্ভাগ্য- ক্রমে আগে আমরা আসর লইয়াছিলাম বলিয়া ঢাকায় তাহারা আসর জমাইতে পাবিলেন না। আমাদেরই বাগানবাড়ীর সন্নিকটে লক্ষ্মী বাড়ীতে তাহাদের আড্ডা হইল। তাহার জীবন বাবুর বাড়ীতে থিয়েটর করিলেন ।

এই দলের ঢাকা হইতে ফিরিয়া আসিবার কাহিনী অর্ধেন্দুশেখর তাহার অপ্রকাশিত বিবৃতিতে বলিয়াছেন। তিনি বলেন,

সেখানে তাহাদের [ ন্যাশনাল থিয়েটারের ] চাব-পাচ রাত্রির অধিক অভিনয় করিতে হয় নাই এবং যে-সকল অভিনেত! গিয়াছিলেন ত্তাহাদের অধিকাংশ জ্বররোগে আক্রান্ত হইয়া কাহাকেও না জানাইয়া তঠাৎ কলিকাতায় ফিরিয়া আসেন। সুতরাং অধ্যক্ষের খণগ্রস্ত হওয়ায় আমাদের নিকট ষ্টেজ ও পোষাক রাখিয়! চলিয়া আসেন। আমরাই অগত্যা ধণপরিশোধে বাধ্য হইলাম । দু-এক জন অভিনেতা আমাদের সঙ্গে রহিয়। গেলেন। কিছু দিন ঢাকায় অভিনয় করিয়। কলিকাতায় প্রত্যাগমন করিলাম ।

্যাশনাল থিয়েটার ১৫৩

ঢাকা হইতে ফিরিয়া আসিবার পর ন্যাশনাল থিয়েটার এবং হিন্দু ন্াশনাল থিয়েটারের কয়েক জন অভিনেতা একত্র হইয়া ছুই বার অভিনয় করেন _-এ কথা পূর্বেই বলা হইয়াছে। এই ছুই অভিনয়ের একটি হয়__দীঘাপতিয়ার রাজকুমার প্রমদানাথ রায়ের অন্নপ্রাশন উপলক্ষে এবং অপরটি হয়__মাইকেল মধুস্থদন দত্তের অপোগণ্ড সম্ভানগণের সাহাষ্যকল্পে । ইহাদের মধ্যে দ্বিতীয়টির অভিনয়ের বিজ্ঞপ্তি ১৮৭৩ সনের ১,ই জুলাই তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা”্ম* ও ১৪ই জুলাই তারিখের “হিন্দু পেট্রিয়টে'ণ প্রকাশিত হয়। এই বিজ্ঞপ্তি পাঠে জানা যায়, মাইকেল মধুস্থদনের অপোগণ্ড সন্তানদের সাহাযাকরে ১৬ই জুলাই তারিখে অপেরা হাউসে ন্যাশনাল থিয়েটার কর্তৃক 'কৃষ্ণকুমারী নাটকের অভিনয় হইবে এবং এই অভিনয়ে ভিন্ন দলের অর্দেন্দুশেখর ও অন্য কয়েক জন খ্যাতনামা! অভিনেতা যোগদান করিবেন । ইহার প্রায় ছুই মাস পরে ন্যাশনাল থিয়েটার কোম্পানী অভিনয় দেখাইবার জন্য মুখিদাবাদ যান & ও পরবর্তী অক্টোবর মাসে উহার কাশীতে অভিনয় দেখাইবার সংবাদ ১৮৭৩, ২রা| নবেদ্বর তারিখের “সাধারণী' পত্রে প্রকাশিত হয়। “সাধারণী” বলেন, সংবাদ ।-ন্যাশনাল থিয়েটব এক্ষণে বারাণসী ধামে অভিনয় প্রদর্শন করিতেছেন । নীলদর্পণ ও কৃষ্ণকুমারী অভিনীত হইয়াছে । তাহার কলিকাতায় ফিরিয়। আসিয়া! পাক! পত্তন করিলেন না কেন? তাহা হইলে তাহাদের সম্ত্রমের বৃদ্ধি হইত। হিন্দু ন্যাশনাল ও ন্যাশনাল থিয়েটারের মফম্বল-ভ্রমণে দেশে নাট্যাভিনয়ের থে প্রসার হয়, সে-বিষয়ে সন্দেহ নাই।

০

* 50975 160005600 (0 80100901006 1118৮ 118 (100 00088 01 010 0990 ৬০০ 0179 (10081 1116809 £1৮০৪ ৪, 1১001008000 01 187158787)0, 101/)87% 101 00619015001, 01 0108 01701)0ন 01 010 100025600 216007, 00000010606 1৭ 1011)]5 180001)10 000 ৮০ 1)01)0 01761 ৮111 100 0 19150 10011076000 0০ 0৫0581010. ড/০ ৪7০ 2170 10 90760 11086 1381000 41010010010 ৯110) ১৮771811 1104 50000 06156] 65:06110106 80013 109৮0 10]011090 1010 00177198109 .,-477216 13020)" 12071) 11104185) ৭০5 10, 1859.

1 নাও ০ 9০/৮৫০%, 127, 0৮1, ৬০ 81016006560 (0 1)1)01017)02 018৮ 1106 10901007501 009 ৮010081 110)086 গা1]] ৮০9, 1)01101108060 2 009 01)61% 1300080 01) 16৭0991806৮ 10 90761১00096 01 090 01090 00010001076 18161511017] 11001071901) 19069. ০1006 6০ ৪০০ ৪, 1)0101)01" 1)0036.”-1070 1717100 1১0/71091 101 0019 14, 1873.

2 ালাত ভআছ৪০-2%6506%, 40139001797, 2100 861008%] 111)0079 0:0170]%0৬ 100৮৮ 1)10099060 (0 1$100151)6091)80. 11119 [100 01 1617008176 01)681710815 %/1]] 068,669 8,108910 [0া' ঢ)9 01808, 10 006 010705811,-70)0 75,700 76০6 1011 901১0610907 8, 1873.

কু

তৃতায় পরিচ্ছেদ গরিটপ্টাল ও বেঙ্গল থিঢয়টার ওরিয়েন্টাল থিয়েটার

১৮৭২ সনের ডিসেম্বর মাসে ন্যাশনাল থিয়েটার প্রতিষ্ঠার ছুই-তিন মাস পরেই আর একটি সাধারণ রঙ্গালয় কলিকাতায় অভিনয় দেখাইতে আরস্ত করে। ইহার নাম-- ওরিয়েপ্টাল থিয়েটার । বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস-লেখকগণ কেহই এ-পধ্যস্ত এই নাট্যশালাটির উল্লেখ করেন নাই । এই নাট্যশালাটিও ন্যাশনাল থিয়েটারের মত ভদ্র- সন্তানদের দ্বারাই পরিচালিত এবং তাহারই অনুকরণে প্রতিষ্ঠিত। ১২৭৯ সালের ১২ই ফান্তন (২২ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৬ ) তারিখের এমধ্যস্থ' পত্রে এই নাট্যশালা প্রতিষ্ঠার সংবাদ এবং তৎসঙ্গে নাম-সম্বন্ধে একটু টিপ্লনীও আছে । “মধ্যস্থ' বলেন,

পয়সা দিয়া নাটক দেখিতে ন! পাওয়াতে সাধারণে বড় দুঃখিত হইয়াছিলেন, এক্ষণে সে দুঃখ মোচনের উপায় হইয়াছে এবং ক্রমে আরো হইতে চলিল। জাতীয় নাট্যশাল। তো প্রসিদ্ধই হইয়াছে । আবার ওরিএণ্ট্যাল থিয়েটর নামা নূতন নাট্যশালা আমাদেব পাড়ায় খোল। হইয়াছে । কিন্তু আশ্চধ্য এই এবং দেশের লোক ইংরাজীর এত গোঁড়া, যে, বাঙ্গালাতে অভিনয় করিয়াও নাট্যসমাজের নাম ইংরাজী ন! রাখিলে নয়! এত বড় বাঙ্গালা ও সংস্কৃত ভাষার মধ্যে একট! নাম কি যুটিয়া উঠিল না? ইহার পূর্ববেই_-১৮৭৩ সনের ১৫ই ফেব্রুয়ারি তারিখে ওরিয়েপ্টাল থিয়েটার কর্তৃক রামনারায়ণ তর্করত্বের “মালতীমাধব অভিনীত হয়। ১৮৭৩, ২৮এ ফেব্রুয়ারি (১৮ ফাল্গুন ১২৭৯) তারিখের “এডুকেশন গেজেটে আমরা! পাই,_ “কলিকাতা ওরিযেপ্টযাল থিযেটর? | --মালতীমাধৰ নাটক-_ মহাশয়! কলিকাতায় আবার আর একটী নূতন সাধারণ নাট্যালয় স্থাপিত হইয়াছে; ইহা “ম্তাসানেল থিষেটারের' অন্থুকরণ-*..."। বিগত ৫ই ফাল্গুন শনিবার উপরোক্ত নাট্যালয়ে (২২২ নং কর্ণওয়ালিস স্্রীট, শ্রীযুক্ত কৃষচন্ত্র দেবের বাটীতে ) পণ্ডিত রামনারায়ণ তর্করত্ব প্রণীত “মালতীমাধৰ নাটক অভিনীত হইয়াছিল ।...***এরূপ একখানি উৎকৃষ্ট নাটক আমরা সে দিবস একেবারে পদদলিত হইতে

ওরিয়েপ্টাল থিয়েটার ১৫৫

দেখিয়া অতিশয় ক্ষুব হইয়াছিলাম। সে দিবসের অভিনেতৃবর্গেব মধ্যে বোধ হয়, কেহই মালতীমাধবের কোন অঙ্গ সুচারবূপে অভিনয় কবিবাব উপযুক্ত নেন । “উজ্জ়িনী অধীশ্বরের প্রধান মন্ত্রী--ভূরিবন্ু” “পরিব্রাজিকা কামনগকী" ও দুই একজন যৎকিঞঝিৎ যাহা অভিনয়ে পারদশিত দেখাইয়াছিলেন । আমরা কেবল সে দিবস সাধারণ বিজ্ঞাপনের ()1/081) ছটা ও অভিনয় প্রস্তাব অতি উত্তম দেখিয়াই সৌ্নুক্যচিত্তে দেখিতে যাইতে বাধ্য হইয়াছিলাম। কিন্তু যাইয়! সম্পূর্ণ হতাশ্বাস হইয়াছিলাম । অভিনয় স্থানে যদিও অধিক জনত| হয় নাই (বোধ হয় ২৯০ হইবে ) তথাপি এরূপ গোলমাল হইয়াছিল, যে শ্রোতৃবরব শ্রবণের অতিশয় কষ্ট হইয়াছিল ।".. দৃশ্যগুলি আরও সুন্দর ও উপযোগী হওয়া উচিত। সে দিবস কেবল “শ্রীপর্বত' দৃশ্য যথার্থ দৃষ্টিব উপযুক্ত ও প্রশংসাব উপযুক্ত। একতান বাদন..... মন্দ নহে। সকলেরই বেশ অতিশয় অসংলগ্ন |". সে দিবসে সংগীতগুলি মন্দ যীত হয় নাই, কিন্তু আরও উন্নতি করিলে ভাল হইতে পারে ।-_-অন্রগত শ্রীকে কলিকাতা । ১৮৭২। “মালতীমাধবে'র পর ২৯এ ফেব্রুয়ারি তারিখে ওরিয়েপ্টাল থিয়েটার কতৃক মদনমোহন মিত্রের “মনোরমা নাটক অভিনীত হয়। এই অভিনয়ের বিজ্ঞাপন ১৮৭৩, ১২ই ফেব্রুয়ারি তারিখের ন্যাশনাল পেপারে, প্রকাশিত হইয়াছিল,

010,

1) 1100 1)006 01 1321)0 [07150007000 100৮, 00170]]15 নতশে 0. 252. 101) 0110010] 700676৮5001 106 1)01 01006 2010) 17030875183 818 0১1৬. ))0 ৯015, আ1)খোত 0) ৬1000115799, ট8/80৮ 21720005 081000 ১1000101717 1)% 1৬191101) 1010) ১111102৬111 10০ 10101, [10168 916 5010 8৮ 1116 10110571100 11108 1] (0000 [)101001৯08,

[০5০৮০৫ 01534 ৃঁ ৮ ৭, 2 [1175 00185৪ .. | ৭০০০1)0 €01858 রা মা

১৮৭৩ সনের ৮ই মার্চ মুল ন্যাশনাল থিয়েটারের শেষ অভিনয় হয়। তখন ওরিয়েন্টাল থিয়েটারের অভিনয়ও চলিতেছিল। এই ছুইটি সংবাদই 'মধাস্থ” এবং ন্যাশনাল পেপার”, উভয় পত্রেই দেওয়া হইয়াছিল। “মধ্যস্থে'র বিবরণ এইরূপ,

সংবাদ ।--গত শনিবার [৮ই মার্চ ] ন্যাসনেল থিয়েটরেব শেষ অভিনয় হইয়া গিয়াছে। এ বৎসরের মত উহা! বন্ধ হইল 7... দিবসাবধি করন্ওয়ালিষ দ্বীট ২২২ নং ভবনে “ওরিয়েপ্টযাল থিয়েটর' নামক আর এক নাট্য সম্প্রদায়ের অভিনয় আরম্ভ হইয়াছে; ইহারাও টিকিট বিক্রয় করিতেছেন ।-_“মধ্যস্থা', ৩ চৈত্র ১২৭৯।

১২ই মার্চ (বুধবার ) তারিথে গ্যাশনাল পেপার, লিখিয়াছিলেন,_-

[16 1391001091 70101689 01996 1 01)0017810100065 00] 0001৭ মন৪1018 0) 98101095 1586- 5, [10 071675] 101680516009]07701000 10 01007811015 [7010 981011025 ০৮601106 199৮.. 106

(:01181)805, 81)906001 00170]; 81000764 1. 48 টি]] 10009০ ৪8৮৮00060 1176 010081016 10101) 2৭ [€00০7৮90 00 10859109610 ৪100995910].

১৫৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

ইহার পর ১৮৭৩, ১৫ই মার্চ তারিখে ওরিয়েপ্টাল থিয়েটারে আর একটি অভিনয়

হইয়াছিল | ১২৭৯ সালের ১০ই চৈত্র তারিখের 'মধ্যস্থেঃ দেখি, সংবাদ ।__...গত শনিবার “ওরিয়েপ্ট্যাল থিয়েটরে' বিছ্যান্তন্দর নাটক ও চক্ষুদান প্রহসন

অভিনয় হইয়াছিল । নাটকের অভিনয় বড় তাল হয় নাই) প্রহসন অপেক্ষাকৃত উংকষ্ট

হইয়াছিল। শুনা গেল, এ শনিবারে “রত্বাবলী নাটক? অভিনীত হইবে।

ওরিয়েপ্টাল থিয়েটারের আর কোন অভিনয়ের উল্লেখ আমি পাই নাই। মোটের উপর বুঝা যাইতেছে, ওরিয়েপ্টাল থিয়েটার ন্যাশনাল থিয়েটারের অঙ্করণ মাত্র। উহার কৃতিত্ব খুব বেশী নয় ।

বেঙ্গল থিয়েটার

সে-যুগের আর একটি উল্লেখযোগ্য নাট্যশালা সম্বন্ধে এবার আলোচন! করিতেছি। ইহার নাম বেঙ্গল থিয়েটার । হ্যাশনাল থিয়েটার যে-সময়ে অভিনয় বন্ধ করে, সেই সময়ে ইহার প্রতিষ্ঠার উদ্যোগ চলিতেছিল। বেঙ্গল থিয়েটারের ম্যানেজার ছিলেন শরতচন্দ্র ঘোষ ও অবৈতনিক সম্পাদক ছিলেন প্যারীমোহন রায় ।* শরতচন্ত্র সাতুবাবুর দৌহিত্র এবং নিজেও এক জন সুদক্ষ অভিনেতা । এত দ্রিন পর্য্যস্ত কলিকাতার কোন সাধারণ বঙ্গালয়েরই নিজের বাড়ী ছিল না। বেঙ্গল থিয়েটার নিজের রঙ্গমঞ্চ ও খোলার বাড়ী লিউইসের লাইসিয়াম থিয়েটারের আদর্শে নির্মাণ করাইয়া! অভিনয় আরম্ভ করে । এই রঙ্গমষঞ্চে আর একটু নৃতনত্বেরও আমদানী করা হয়। ইতিপূর্বে সাধারণ রঙ্গীলয়ে স্ত্রীলোকের ভূিকা পুরুষ কর্তৃকই অভিনীত হইত। এই নৃতন নাট্যশালায় সর্বপ্রথম অভিনেত্রী নিযুক্ত করা হয়। এই নাট্যশালা নিম্মাণের আয়োজন সম্বন্ধে সংবাদ দিয়া ১৮৭৩, ২২এ ফেব্রুয়ারি (১২ ফান্তুন ১২৭৯) তারিখের “মধ্যস্থ” বলিতেছেন, সংবাদ ।...পয়সা দিয়া নাটক দেখিতে না পাওয়াতে সাধারণে বড় ছুঃখিত ছিলেন, এক্ষণে সে দুঃখ মোচনের উপায় হইয়াছে এবং ক্রমে আরো হইতে চলিল। জাতীয় নাট্যশালা৷ তো প্রসিদ্ধই হইয়াছে । আবার ওরিএন্টযাল থিয়েটর নামা নৃতন নাট্যশালা আমাদের পাড়ায় খোলা হইয়াছে ।.*"সম্প্রতি আবার শুনিতেছি, আঠারো জন বড় মানুষ অংশী যুটিয়! প্রত্যেকে এক হাজার করিয়া দিয়া অষ্টাদশ সহত্র টাকা সংগ্রহ পূর্বক প্রকৃত প্রস্তাবে ঠিক ইংরাজী ধরণে নাট্যশালা করিবেন। তজ্জন্ত নাকি বাহাছুরি কাঠ প্রভৃতি ৬সাতুবাবুর বাটার সম্মুখে পড়িয়াছে। অমৃতবাজার পত্রিকা লিখেন, সত্যকার গ্ত্রীলোক

* ১৯ আগষ্ট ১৮৭৩ তারিখের 'ইংলিশম্যান' পত্রে প্রকাশিত “3. বব. 14. ০1 টি 81)0900098”- লিখিত পত্রে ইহার উল্লেখ আছে।

বেঙ্গল থিয়েটার ১৫৭

লইয়! নাটক করিবার জন্য জনকত ভদ্রলোক উদ্যোগী হইয়াছেন। অমৃতবাজারের ভদ্রলোক এবং আমাদের এ আঠারো! জন ইহারা এক কি স্বতন্ত্র দল জানি না।

এখন যেখানে বীডন স্ত্রী ডাকঘর অবস্থিত, সেই জায়গায় এই নাট্যশালাটি প্রতিষ্ঠিত হয়। অভিনেত্রী লওয়ার ইতিহাস অমৃতলাল বন্থু তাহার স্থৃতিকথায় আর একটু সবিস্তারে বলিয়াছেন,

এদিকে ছাতৃবাবুর (৬আশুতোয দেব) দৌহিত্র শরংবাবু (৬শবংচন্দ্র ঘোষ ) ছাতুবাবুব

বাডীব সম্মুখের মাঠে একটি নূতন খোলাব ঘবে বেঙ্গল থিয়েটৰ নাম দিয়া একটি নূতন

নাট্যশালা প্রতিষ্ঠিত করেন। মাইকেল মধুন্থদনেব পরামর্শে থিয়েটবে অভিনেত্রী লওয়া

স্থির হইল। তিনি বলিলেন “তোমরা স্ত্রীলোক লইয়া থিয়েটব খোল; আমি তোমাদের

জন্য নাটক রচনা করিয়া দিব; স্ত্রীলোক না লইলে কিছুতেই ভাল হইবে না। মাইকেল ও

শবৎ বাবুর ভগ্নীপতি চা. 0. 0. 708৮ ( ৬উমেশচন্দ্র দত্ত ) অগ্রণী হইলেন। তাহাদের

সঙ্গে বিহারীলাল চট্টোপাধ্যায়, হরিদাস দীস ("তরি বৈষুব' নামে ইনি পরিচিত ), গিবীশচন্দ্

ঘোষ (ন্যাদাড় গিবীশ), দেবেন্দ্রনাথ মিত্র, বটু বাবু (ইনি প্রসিদ্ধ ব্যারিষ্টর ৩উমেশচন্ত্র

বন্ট্যোপাধ্যায়ের খুড়া ), প্রিয়নাথ বন্ধু (ছাতুবাবর ভাগিনেয়), অক্ষয়কুমার মজুমদার

প্রভৃতি যোগ দিতে প্রতিশ্রুত হইলেন । যে চাবি জন স্ত্রীলোককে বাছাই করিয়া লওয়া

হইল, তাহাদের নাম জগত্তারিণী, গোলাপ (পরে জুকুমারী দত্ত), এলোকেশী ও শ্যামা |

পুরাতন প্রসঙ্গ” ২য় পর্যায়, পূ. ১৩১।

অভিনেত্রী লওয়া সম্বন্ধে যে আপত্তি এবং আশঙ্কা ছিল, তাহার প্রমাণ আমর!

সমকালীন সংবাদপত্রে কিছু কিছু পাই। ১৮৭৩, ১৮ই আগস্ট তারিখের “হিন্দু পেট্রিয়টে' এই রঙ্গমঞ্চের প্রথম অভিনয় সম্বন্ধে নিক্ষোদ্ধত মন্তব্য প্রকাশিত হয়

..]৬] ১107780] 011)1500ন7া) [09101501857 0171000£ 9217001517) আ8ি5 90100000101"

1176 11136 1001107081006,-71106 8000৯ 1)6170]0000 06] যান চশোচ 0000181)10,1006 (ত0

701685৫ন) ৮5110 ৮০1০ [00105810170] ৮01000, অ০ 91 10007060016 1005 আতপ] 0

সান] 01019 018008000 0011)9 190 00100 1111)0101, 076 80১৯, 01015107006 11086 10191045101]

৮/017010 1010 1116 17017250100 08101708) 1080 ০1770 17010600190 1106 1721088655 01 1360271) (0681068 50017 000 10110 11000861565 00%7) 10 1100 1৮] 01 1100 18110181178,

পরবস্তী ২২এ আগষ্ট তারিখের 'ভারত-সংস্কার' নামক সাপ্তাহিক পত্রেও বেঙ্গল থিয়েটারের প্রথম অভিনয় সম্বন্ধে এরূপ মন্তব্য বাহির হয়। “ভারত-সংস্কারক' লেখেন)_-

আজিকালি কলিকাতায় বড় নাটকের প্রাছুভাব দেখা যাইতেছে । একদল সাত বাবুর বাড়ির সম্মূধে একটি নাটাশালা নিশ্মাণ করিয়াছেন। গত শনিবারে তথায় মৃত মাইকেল মধুস্থদন দত্তের প্রণীত শশ্ষিষ্ট। নাটকের অভিনয় হইয়াছিল। অভিনেতাদিগের মধ্যে দুইজন বেশ্বাও ছিল। এপর্য্যস্ত আমর! যাত্রা, নাচ, কীত্বন, ঝুমুরেই কেবল বেশ্ঠাদিগকে দেখিতে পাইতাম, কিন্তু বিশিষ্ট বংশীয় ভদ্রলোকদ্গিগের সহিত প্রকাণ্ঠ ভাবে বেশ্ঠাদিগের অভিনয় এই প্রথম দেখিলাম । ভদ্র সম্ভানেরা আপনাদিগের মধ্যাদা আপনার! রক্ষা করেন ইহাই বাঞনীয়।

১৫৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

এইরূপ আলোচনা ও মন্তব্য কয়েক মাস ধরিয়াই চলে। ১৮৭৪ সনের জানুয়ারি মাসে কয়েকটি ব্রাহ্ম মহিলা বেঙ্গল থিয়েটারে অভিনয় দেখিতে গিয়াছিলেন। সে-সম্বন্ধে ১৮৭৪, ১১ই জানুয়ারি তারিখের “সাধারণী” নামক সাপ্তাহিক পত্রে লিখিত হয়,_

সংবাদ ।--কতকগুলি সম্বাধীনতাপ্রিয় ত্রাক্মিকা' বেঙ্গল থিয়েটরে নাটকাভিনয় দেখিতে গিয়াছিলেন। বেঙ্গল থিয়েটরে ছুটি বেশ্টা অভিনেত্রী আছেন বলিয্ মিরর তাহাদিগকে পুনরায় তথায় যাইতে নিষেধ করিয়াছেন। ইহার কয়েক দিন পরেই “অমৃত বাজার পত্রিকা” ( ১৫ জান্গুয়ারি ) লেখেন, বেঙ্গল থিয়েটর সম্ত্াস্ত বাঙ্গালী সমাজে একটী নূতন জিনিষ । রঙ্গভূমিতে শ্্রীলোকের অংশ স্ত্রীলোকের দ্বারা অভিনীত হইলে অভিনষ সর্বাঙ্গস্রন্দর হয়। কিন্তু এই স্ত্রীলোকের অংশ সকল সমাজ-পরিত্যক্ত ধন্-ভরষ্টা স্ত্রীলৌকদিগেব দ্বারা অভিনীত হইলে জন সমাজে পাপ ও অমঙ্গল বৃদ্ধি হয় কিনা, তাহা পরীক্ষা সাপেক্ষ । বেঙ্গল থিয়েটর কোম্পানী এই দুরূহ পবীক্ষায় প্রবৃত্ত হইয়াছেন । তাহাদের রঙ্গ-গৃহে কলিকাতার অনেক লোকেই অভিনয় দর্শনার্থ আকৃষ্ট হইয়া থাকেন। নাটকাভিনয়ের উন্নতি কবিতে গিয়া যদি সমাজের এক জন লোককেও আমাদিগকে পরিহার করিতে হয় তাহ! হইলে সে ক্ষতির আর পূরণ হইবে না। এই বিষয়ে ১২৮* সালের ১৪ই ভাদ্র তারিখের “মধ্যস্থে একটি প্রবন্ধ প্রকাশিত হয়। উহার সম্পাদক মনোমোহন বস্থ অভিনয়ের জন্য স্ত্রীলোক লওয়ার সম্পূর্ণ বিরোধী ছিলেন। তিনি বলেন,- বেঙ্গাল থিয়েটরের অভিনয় । অথবা বিলাতী ধরণের মেয়ে যাত্র! !*--বিলাতে রঙ্গভৃমিতে স্্ীব প্রকৃতি স্ত্রীর দ্বারাই প্রদর্শিত হয়। বঙ্গদেশে দাড়ি গৌপধারী (হাজার কা'মাক।) জ্যেঠা ছেলের! মেয়ে সাজিয়া কর্কশ স্বরে সুমধুর বামা-স্বরের কাধ্য করিতেছে। ইহাকি তাহাদের ন্যায় সমাজ-সংস্কারক সম্প্রদায়ের সহা হয়? ইহার প্রতিবিধান আশু কর্তৃব্য হইল। প্রতিবিধান আর কি, সত্যকার স্ত্রী লইয়া অভিনয় ! রব উঠিল “অভিনয় স্বভাবের প্রতিরপ, পুরুষ দ্বারা পুরুষ ও প্রকৃতির প্রকৃতি প্রদর্শন স্বভাবের প্রতিরূপ না হইয়া স্বভাবের হত্যা করা হয়।' অতএব “আন্‌ স্ত্রী 1".

কিন্ত বোধ হয়, বঙ্গীয় কুলবতী কুল চিরকাল কঠিন নিয়মে অবরোধিতা থাকাতে নিতান্ত লাজুক ও মুখচোরা হওয়া সম্ভব বিবেচনায় নবসংস্কারকগণ তাহাদিগকে অবহেলা করিয়াছেন । অর্থাৎ অষোগ্য ও অকর্ধণ্য ভাবিয়া অকুলবতী জগতস্বামিনী বার-রমণী-তনয়াগণকে লইয়াই স্বভাবান্থৃযায়ী উচ্চ অঙ্গের অভিনয় ব্যাপার সমাধা করিতেছেন । ইহাতে চতুর্দিকে তাহাদের নামে ধন্ত ধন্য রব উঠিয়াছে। আমরাও ধন্ত ধন্য লিখিলাম, বাস্তবিক তাহা ধন্য রব নয়, “বাহবা” রব | এই সহরময় তাহারা এত বাহবা থাইতেছেন, যে, উন্নতির চেল! ও সভ্যতার ভক্তবৃন্দের মধ্যে অন্য কেহ কখনো এত * ভোগ করিতে পায় নাই! লোকে কহিতেছে, এত দিনে রঙ্গপূর্ণ বঙ্গ আসবে যথার্থ মেয়ে যাত্রা একদল নামিয়াছে, এতদিনে স্ত্রী পুরুষ মিলিয়া যাহার যাহা! অভিনয়ার্থ, তাহা সংসিদ্ধি দ্বারা যথার্থ আমোদ উৎপাদন করিবে- এত দিনে

বেল থিয়েটারের অভিনয় ১৫৯

অভিনেতৃ বালক ও যুবকগণের মন সম্তুপ্ত থাকিয়! সকল কর্ম ত্যাগ পূর্বক একাগ্রচিত্তে রঙগভূমির পবিত্র ব্রতে ব্রতী হইবে-_এত দিনে তাহাদের পিতা মাতা, স্তর প্রস্ততি পরিজনেরা নিশ্চিন্ত হইলেন-_-এত দিনে বারাঙ্গনাগণ প্রকাশ্যরূপে ভদ্র পৌকের সঙ্গে ভদ্র সমাজে সমাধিকার প্রাপ্ত হইল-_এতদিনে বঙ্গীয় দর্শকগণের দর্শন ও শ্রবণেন্দ্িয় ষথার্থ চরিতার্থ হইয়! সমাজের সাধারণ নীতি (কঙ্সিকাতার নব ড্রেনের জলের ন্যায়) স্ুপবিত্র নবগতিবিশিষ্ট হইয়া উঠিল ।

অত:পর ভাক্ত উন্নতির তক্তগণেব মনে মনে আরো কি অভিসদ্ধি আছে, আমর! তাহাই দেখিবার আশায় স্তম্ভিত হইয়া বসিয়া রহিলাম ! বাচিয়া থাকিলে আরো কত কি দেখিতে পাইব! কিন্তু এত অতি-সভ্যতার তেজ সহা কবিয়া বাচিয়া থাকা দায়!

বেঙ্গল থিয়েটারের অভিনয়

সে ষাহা হউক, বেঙ্গল থিয়েটারে পেশাদার অভিনেত্রী লইয়়াই অভিনয় চলিতে লাগিল। এই নাট্যশালায় অভিনীত প্রথম নাটক যে মাইকেলের 'শশিষ্টা, তাহা 'ভারত- সংস্কারক" হইতে উদ্ধাত বিবরণ পাঠেই জানা যায়। মাইকেলের অপোগণ্ড সন্তানগণের সাহাধ্যার্থ এই অভিনয় ১৮৭৩ সনের ১৬ই আগষ্ট হয়।* উহার পরের সপ্তাহেও 'শশ্িষ্টা'রই মভিনয় হইল। ১৮৭৩ সনের ২৮এ আগষ্ট তারিখে “অমৃত বাজ্জার পত্রিকা? লিখিলেন,__ কলিকাতায় বেঙ্গল থিয়েটর নামে আর একটী থিয়েটব স্থাপিত হইয়াছে । তথায় গত দুই শনিবারে শর্মষ্টা নাটকের অভিনয় হইয়া গিয়াছে। থিয়েটর কোম্পানি অভিনয়ার্থ বৃহৎ একখানি গৃহ প্রস্তত করিয়াছেন এবং এ সম্বন্ধে অন্যান্য উত্তম বন্দোবস্ত করিয়াছেন । অনেকের বিশ্বাদ পুরধ দ্বার! স্ত্রীর অংশ সকল সম্পাদিত হয় না। বেঙ্গল থিয়েটবের অভিনেতৃগণ এইটা পরীক্ষা করিবার নিমিত্ত তাহাদের দলে দুইটি স্ত্রীলোক প্রবিষ্ট করাইয়াছেন। শন্মিষ্ঠার অভিনয়ে ইহার! একজন দেবযানী ও আর একজন শশ্বিষ্ঠার সী দেবিক। সাজিয়াছিল। অভিনেতৃগণের মধ্যে যযাতি ভিন্ন অপর সকলেই উত্তম অভিনয় করিয়াছিলেন ।-..আমব। অভিনয় দেখিয়া অত্যন্ত সন্তুষ্ট হইয়৷ আসিয়াছি।

১৮৭৩ সনের অক্টোবর মাসে (কাঠিক ১২৮০) বেঙ্গল থিয়েটারে রামনারায়ণ তর্করত্বের 'ম্বপ্রধন” নাটক অভিনীত হয় ।শ'

যিনা িররারিররারাটা রিতার রিজাল এটির রা * “সাপ্তাহিক সংবাদ । -.বঙ্গ নাট্যাতিনয়ের দল মাইকেলের সস্তানগণের সাহাষ্য উদ্দেশে সে দিন শশ্মিঠ। নাটকের অভিনয় করিয়াছিলেন। অভিনয় কার্ধ্যে ছুইজন স্ত্রীলোক ছিস।”--“এডুকেশন গেজেট”, ২২ আগষ্ট ১৮৭৩ । +* 'স্বপুধন" নাটকে বঙ্গ রঙ্গতূমির ( বেঙ্গল খিয়েটারের ) সম্পাদকের “বিজ্াপনে' আছে,_বঙ্গ রঙ্গভূমে ইহার অভিনয় হইতেছে। সিমুলিয় কাণ্তিক”_১২৮* |"

১৬৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস ১৮৭৪ সনের ১৪ই মার্চ বেজ থিয়েটারে সমারোহের সহিত “বিস্তাস্থন্দর* ও “যেমন কর্ম তেমনি ফল” অভিনীত হয়। পরবর্তী ১৭ই মার্চ তারিখে “ইংলিশম্যান্, লেখেন,_ গত শনিবার সায়ান্কে বীডন স্ত্বীটের বেঙ্গল থিয়েটারে লোকারণ্য হ্ইয়াছিল। দর্শক- মণ্ডলীর মধ্যে রাজা যতীন্ত্রমোহন ঠাকুর, বাবু পান্নালাল শীল, চকদীঘির ছকনলাল রায় এবং বন সস্ত্ান্ত দেশীয় লোককে দেখা! গিয়াছিল। জন-ছয়েক সাহেবও উপস্থিত ছিলেন। সেদিন সুপরিচিত “বিদ্যান্জন্মর' নাটক, এবং 'যেমন কম্ম তেমনি ফল” নামে একখানি প্রহসন অতি নৈপুণ্যের সহিত অভিনীত হয় । প্রত্যেক চরিত্রেরই অভিনয় স্বাভাবিক হইয়াছিল। (ইংরেজী হইতে অনুদিত ) ১৮৭৪ সনের ১৮ই এপ্রিল তারিখে বেঙ্গল থিয়েটারে 'মায়াকাননে"র প্রথম অভিনয় হয়।* মাইকেল মৃত্যুর পূর্বে বেঙ্গল থিয়েটারের জন্য এই নাটকথানি লিখিয়া

৮ শাপশীিশ পিসি?

* “মায়াকাননে'র প্রথম অভিনয়ের তারিখ লইয়া অনেকেই গোল করিয়াছেন । শ্রীযৃত নগেন্দ্রনাথ সোম তাহার “মধু-স্থৃতি' পুস্তকের ৫২৭ পৃষ্ঠায় লিখিয়াছেন,-_“মায়াকানন লইয়! বঙগরঙ্গভূমির অভিনেতৃগণ ১৮৭৩ শ্রীষ্টাঝের ১৭ই আগষ্ট প্রথম রঙ্গভূমে অবতীর্ণ হয়।” অধ্যাপক ্ীপ্রিয়রঞ্জন সেনও এ-বিষয়ে সঠিক সংবাদ দিতে পারেন নাই । তিনি লিখিয়াছেন,-_

4000 13605] 10168698150 00৭ 108 0110 (0 1015 8067৮ 100001500, 210 16 9৮24 ₹/10]) 1019 0110 1060) 1)0%/9৮61) 00601610860] 109 জা83 100 10070770110 0080 আলি 01010 69167) 63000158915 101 50 1১610690 00৮ 10 89 1006 া019000. ছ16]) 10 0160 17) 1873 204 00০ [90900 ০7607008176 00৮ 010087 61001781016 01 246%/6-161701%, *-”777636977% 1771009110৫ 8) 7367/0016 1469706%6) 700. 237-38.

মাইকেল মৃত্যুর পূর্বে “মায়াকানন' সম্পূর্ণ করিয়া যাইতে পারেন নাই-_এই উক্তি যে ঠিক

নহে, পুস্তকের প্রকাশকছয়ের বিজ্ঞাপনটি পাঠ করিলে তাহা স্পষ্ট বুঝা বাইবে। বিজ্ঞাপনটি এইরূপ £--

“বঙ্গ-কবি-শিরোমণি ও সুপ্রসিত্ধ বঙ্গীয় নাট্কার মাইকেল মধুস্দন দত্ত গীড়িত-শয্যায়

শয়ন করিয়! 'মায়াকানন' নামে এই নাটকখানি রচনা করেন। বঙ্গরঙ্গভূমিতে অতিনীত হইবার উদ্দেশে 'মামরাই তাহাকে দুইখানি উতকৃষ্ট নাটক প্রণয়ন করিতে অনুরোধ করিয়াছিলাম। তদনুসারে তিনি “মায়াকানন' নামে এই নাটক ও “বিষ না ধন্ুগুণ' নামে আর একখানি নাটকের কতক অংশ রচনা করেন। লেখা সমাপ্ত হইবার অগ্রে তাহাকে উপযুক্ত মূল্য দিয় এবং পীড়াকালীন সাহায্য দান করিয়া আমর! উভয়েই এ ছুই নাটকের অধিকারিত্ব স্বত্ব ও বঙ্গরক্ষভূমে অভিনয়ের অধিকার ক্রয় করিয়াছি।

**প্রস্থকারের জীবনকালের মধ্যে এখানি প্রকাশ করিতে পার! গেল না? বড় আক্ষেপ থাকিয়া গেল। মায়াকানন বিয়োগাস্ত নাটক; ইহার অন্তর্গত করুণ রস পাঠ করিয়া কোন ক্রমে অক্র সম্বরণ করা যায় না। পরিশেষে স্বীকার্ধ্য যে, সংবাদ প্রতাকরের সহ-সম্পাদক যুক্ত ভূবনচন্ত্র মুখোপাধ্যায় বিশেষ পরিশ্রম স্বীকার করিয়া ইহার আভোপাস্ত দেখিয়া দিয়াছেন । “বিষ না ধনুগুণ' সমাপ্ত করিয়া প্র প্রকাশ কর! যাইবে । কলিকাতা । পৌষ,-- ১২৮৪ । গ্রশরচ্চন্দ্র ঘোষ। শ্জখিলনাথ চট্টোপাধ্যায় । প্রকাশক ।”

বেঙ্গল থিয়েটারের অভিনয় ১৬১

দিয়াছিলেন। অভিনয়ের পূর্ববদিন ( ১৭ এপ্রিল) “ইংলিশম্যান' পত্রে এই বিজ্ঞাপনটি প্রকাশিত হয় £

শু)০ 1301068] 10106906,--,-, ০56 98601025, 18৮৮ [81809) 0 076 [00010060 £০৬০) 110 00560010008 00100006101) 01 6০186 &110)901 1৬007171120) 1010118, 111 00০ 1):00000০0.

পর-সপ্তাহে (২৫ এপ্রিল ) “মায়াকাননে"র ছিতীয় অভিনয় হয়। মাইকেলের *শর্শিষ্ঠা” বা 'মায়াকানন” লইয়া বেঙ্গল থিয়েটার তেমন সুবিধা করিয়া উঠিতে পারেন নাই। শর্দিষ্ঠা অভিনয়ের অব্যবহিত পরেই এই নাট্যশালায় 'মোহস্তের এই কি কাজ? নামে একখানি নাটক অভিনীত হয়। নাটকখানি তারকেশ্বরের মোহন্ত ও এলোকেশীর ব্যাপার লইয়া লিখিত। দেশে তখন এই ব্যাপার লইয়া তুমুল আন্দোলন চলিতেছিল। এ-বিষয়ে নাটক অভিনয় করিয়া বেঙ্গল থিয়েটারের কপাল ফিরিয়া গেল ।*

এই বৎসরের শেষের দিকে বেঙ্গল থিয়েটার বর্ধমান-মহারাজের আহ্বানে কালনার রাজবাটাতে অভিনয় করেন |” বেঙ্গল থিয়েটারের অভিনয়ে বর্দমানাধিপতি বিশেষ সন্ধষ্ট হইয়াছিলেন সন্দেহ নাই ; কারণ, ইহার অল্পদিন পরেই--ডিসেম্বর মাসে তিনি বেঙ্গল থিয়েটারের পৃষ্টপোষক হন। এই উপলক্ষ্যে ১৮৭৪, ১২ই ডিসে্বর তাৰিখে “দুর্গেশনন্দিনী'র অভিনয় হয়। নাট্যশালার ভিতর ও বাহির পরিপাটিরূপে সাজান হইয়াছিল। ১৫ই ডিসেম্বর তারিখে “ইপ্ডিয়ান ভেলী নিউস্, লিখিয়াছিলেন,_-

[টব 9/1, বারণ 17681 0086 000 18100150181) 01 এন জঞ 193 1010৬০৫101৭ 0100 (0100 000160%60 10) 016 13010851 111)6806 88 10310211002] 00900099101) 01 10100 1987 01 11)0 11810919101) 3 00115 00160181600) 98001085 1780) ছা1)0 1110 ছ০1-1000৬া) 811 [7৮001066 018078%) 00101862) 81001001701 000 সিহাহ 06076 চাগেশ্াপটন। 98061005004 091 11১9 110) 0006. 10610001019 0011010 8৪ 06215 06001%100 11)9100 900 011. ৬101) 108(00))8 100 1969, 90) 83 08018], & 100001)01 0000186 100181060 1106 0010109109 [01 61611 ০01079 60 [10796 (106 [01010

পর-বৎসর ( ১৮৭৫) ফেব্রুয়ারি মাসে “গ্রেট ন্যাশনাল অপেরা কোম্পানী” নামে একটি দল বেঙ্গল থিয়েটারের সহিত মিলিত হইয়া কিছুদিন সম্মিলিত অভিনয় দেখান ।

এ স্পা ৮ শা্াা্িশিস্পীশীীশাশিশীটিতি সপ পীপিতিক পি টিপি পাপা

* এই প্রসঙ্গে ১২৮* সালের ১১ই আশ্বিন তারিখের 'মধ্যস্থ' পত্রে নিম্নলিখিত সংবাদটি প্রকাশিত হইয়াছিল,

“বিশ্বদূত বলেন, কলিকাতা ও হুগলীতে 'মোহস্তের কি এই কাজ?” নামক নাটক অভিনয় করাতে মোহস্তের ব্যারিষ্টার কলিকাতা বেঙ্গল থিয়েটরের অধ্যক্ষের নামে ক্ষতিপূরণের দাবীতে নালিস করিয়াছেন । যখন উক্ত নাটকাভিনর় আর্ত হয়, তখন আমরা এই রূপ আশঙ্কাই করিয়াছিলাম ।”

147391001 790676---4 00192001006 885৪ 0৮৮ 818108121 /8010119] 01 13010510100 11690. 006 00100837 01 0) 1360891 109906 60£1৮৪ ৪. 0 06160080068 11) 1018 [81806 ৪) (019) 809 1783 ৮0107666760 00 1095 811 009 6%960868 9৮90081)6 00. 01১9 82086,--171007, 0981 91989 101 [০0৮7 2, 1874.

৪

১৬২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

এই দলটি “গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটার, হইতে বিচ্ছিন্ন অভিনেতাদের সহযোগে গঠিত। গ্রেট হাশনাল অপেরা কোম্পানীতে অমৃতলাল বস্থ, নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়, কিরণচন্ত্ বন্দ্যোপাধ্যায়, মদনমোহন বর্মণ, যাছুমণি, কাদদ্িনী প্রভৃতি ছিলেন।*

গ্রেট ন্যাশনাল অপেরা কোম্পানী ও বেঙ্গল থিযেটার--এই উভয় দলের সম্মিলিত অভিনয় হয় ৬ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৫ তারিখে । এই দিন নগেন্দ্রনাথ বন্দ্োপাধ্যায়ের “সতী কি কলক্ষিনী' নামক গীতিনাট্য অভিনীত হয়। এতারিখের “ইংলিশম্যান, পত্রিকায় নিয়োদ্ধত বিজ্ঞাপনটি প্রকাশিত হইয়াছিল,

300/1, 11177/1 | 13701, 1 72/ণশ0 1! 7775 17960711070), 90117101/ (70 607১ 776017%071/ 1875, 6 8-30. 111) 0106 0101660 51700861) 01 10961) 070 09798 1ব81701)£1 00190181007 13017£9]

1)60116 010101)80105.

(01)01% ! 000 !! 006 111 ২ (10011886001 00100189569) 0 1547. হাতা [)91701105 2110 911711)£ 100100170101 | ডড0700101118051017)01010 1 00900] 28/051017026101 | 95110170415 11) 10061191).

এ বৎসর ( ১৮৭৫ ) আগষ্ট মাসে “দি নিউ এরিয়ান ( লেট্‌ ন্যাশনাল ) থিয়েটার? নামে আর একটি সম্প্রদায় বেঙ্গল থিয়েটারের রঙ্গমঞ্চে কিছু দিন অভিনয় করেন। গ্রেট ন্যাশনাল অপেরা কোম্পানীর ন্যায় এই দলটিও গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটার হইতে বিচ্ছিন্ন অভিনেতাদের সহযোগে গঠিত ধর্শদাস স্থর এই দলে ছিলেন বলিয়া মনে হয়।

“দি নিউ এবিয়ান থিয়েটার” সর্বপ্রথম বেঙ্গল থিয়েটারে অবতীর্ণ হন--১৮৭৫১ ১৪ই আগষ্ট তারিখে । এই দিন উপেন্দ্রনাথ দাসের “ম্থরেন্ত্রবিনোদিনী” নাটকের অভিনয় হয়। ১৭ই আগষ্ট ( মঙ্গলবার ) তারিখে “ইংলিশম্যান' লিখিয়াছিলেন,_-

41) 0001)09111010 00111)81)% 00170171000 6161] 9০8১০7) 01) 39011015189 0৮ 0119 13817891 [1)00076 5110) 609 067 07810091057 738000 (1991)0120780) 1088 081160 ১001)01% 13)11001101, [৮ ৮৮6৪ £ £10 5000693১190 61) (10686 15 9০ 80841.

পেপসি পপ ও পেশী শী পিপি পপ

* অমৃতলাল বসু তাহার “অমৃত-মদিরা” পুস্তকের ২৭৮-৭৯ পৃষ্ঠায় লিখিয়াছেন,-- “কিরণ--৬কিরণচন্দ্র বন্দ্যোপাধ্যায় ;--৬নগেন্দ্রনাথ বন্দেযাপাধ্যায়ের কনিষ্ঠ সহোদর । এক সময়ে গ্রেট ভ্তাশানাল্‌ থিয়েটার হইতে গ্রস্থকার ও তাহার সঙ্গে আর কতকগুলি সুদক্ষ অভিনেতা আসিয়া বেঙ্গল থিয়েটারে যোগদান করেন। তৎকালে বেঙ্গল থিয়েটারে মাইকেলের মেঘনাদবধ নাটকাকারে প্রথম অভিনীত হয় [৬ই মার্চ ১৮৭৫]। কিরণচন্ত্র তাহাতে প্রথম অমিত্রাক্ষর ছন্দে মেঘনাদের ভূমিকা অভিনয় করিয়া সহযোগী লক্ষ্ণবেশী হরি বৈষ্বের সহিত জনসাধারণকে বিমুগ্ধ করিয়াছিলেন ।”

বেঙ্গল থিয়েটারে অভিনয় ১৬৩

পরের সপ্তাহে (২১ আগষ্ট ) "স্্রেন্ত্রবিনোদিনী'র দ্বিতীয অভিনয হয। ১৯ আগষ্ট তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা”য় এই অভিনয়ের যে বিজ্ঞাপন প্রকাশিত হয়, তাহার শেষাংশে আছে)

ঘ])0111)0 01 80100 517011016-1301094))৮ 18 10৯0৮৮0৫1০0 1106 টিতে 41810 1101006 01818505007 1875-76.

“দি নিউ এরিয়ান থিয়েটার কোম্পানী” যে ভূতপূর্বব 'ম্যাশনাল থিয়েটার, তাহা ২ সেপ্টেপ্ধর ১৮৭৫ তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা*যঘ প্রকাশিত “বীরনারী” নাটক অভিনয়ের নি্বোদ্ধত বিজ্ঞাপন পাঠে জানা যাইবে,

1081, হায়াত, 4১016101101 1১108৯০ ! ১61117161/ 411 ১০1)6৫77700 1875 (07 1170 3186 01 (110 1)011611 11609176, [35 1110 ০৬ 41501) (1966 70119)01) 1[1708170 0০০.

বীরনারী |

উপরে যে-সকল অভিনয়ের উল্লেখ করা গেল, তাহা ছাড়া বেঙ্গল থিয়েটারে আরও অনেকগুলি নাটকের অভিনয় হয়। এ-সকলের মধ্যে "গুইকোয়ার নাটকটি উল্লেখযোগ্য । ব্রিটিশ রেসিডেপ্টকে বিষ খাওয়াইয়া হত্যা করিবার অপরাধে তদানীন্তন বড়োদা-রাজের বিচার হয়। এই বিষয়টি লইয়া নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় €গুইকোয়ার নাটক" রচনা করেন।

১৮৭৬ সনের ২৫এ জানুয়ারি তারিখের 'ইংলিশম্যান” পত্রিকা হইতে আমরা জানিতে পারি যে, এই সময় বেঙ্গল থিয়েটারের নৃতন বাড়ী নিশ্মাণের উদ্যোগ হয়। িংলিশম্যানের

সংবাদটি এইরূপ,__

4 বিএ ৪0৮৪ 1)69176.--0 17687 11)01011)01361089] 111001160001018175 81681010102 1]) 806৬ (16966 10 13680075166, 01)109১116 10)6 11071১01006 1710 1340) 4১৯01010917 1900), [10 ৫0201)910% 60006 00 07001) 00)6110)6919 0096 000101107,

চতুর্থ পরিচ্ছেদ

ন্যাশনাল ধিঢয়টার- তৃতীয় পঞ্ধ ন্যাশনাল থিয়েটারের সাম্বৎসরিক উৎসব

১৮৭৩ সনের শেষের দিকে “হিন্দু ন্যাশনাল” এবং "ন্যাশনাল, এই ছুই নাট্যসম্প্রদায়ই মফন্বল-ভ্রমণ শেষ করিয়া! কলিকাতায় ফিরিয়া আসেন। এই সময়ে হিন্দু ন্যাশনালের দল 'গ্রেট ন্যাশনাল? নাম ধারণ করেন, কিন্তু ন্যাশনাল থিয়েটার পূর্ধবনামই বজায় রাখেন।

মূল ন্যাশনাল থিয়েটারের প্রথম অভিনয়ের তারিখ ৭ই ডিসেম্বর ১৮৭২। পর-বৎসর এই তারিখে মূল দল হইতে বিভক্ত ছই সম্প্রদায়ই, অর্থাৎ 'ন্যাশনাল” এবং “গ্রেট ন্তাশনাল। উভয়েই, ন্যাশনাল থিয়েটার প্রতিষ্ঠার সাম্ধঘসরিক উৎসব করেন । ১৮৭৩, ১০ই ডিসেম্বর তারিখের “ইংলিশম্যান' পত্রিকায় আমর! পাই,__

17100 06671 71016071601 070 1700701 11০0)65.--000 ১0105, 1170 71] 11918)01) 11) [751 2101)1৮োনগাদেন 01 19011) 1170 17110771 10)68৮08 09 1610 10) 11101) ০010 900 0101110- নঞঘা7), 016 ড600190]0 1২917 1001110191702 100৮) 13817000110, 0, 8.১ 00691069. 40 11)৫ 10710) 10 011৮6100 ৮৮ 9৮) নাতো 10606016110, 800 58৮ 076 186৮ 50110800198 ৯০১ 2) 11) 581)910-0 1807180৮67৪ 701002010008]5 80108 109 20721001007 071068,

গ্রেট ন্যাশনালের সাম্বংসরিক উৎসবের কোন বিস্তৃত বিবরণ আমি পাই নাই। কিন্ত ন্যাশনাল থিয়েটারের সভা চিৎপুর রোডে মধুস্থদন সান্যালের বাড়ীতে হয়। বিখ্যাত নাটককার মনোমোহন বন্থ এই সভায় একটি বক্তৃতা করেন। এই বক্তৃতায় তিনি বাংলা দেশে নাট্যাভিনয় সম্বন্ধে অনেকগুলি যথার্থ এবং জ্ঞাতব্য কথা বলেন। উহা হইতে বৈতনিক নাট্যাভিনয় সম্বন্ধে কিছু কিছু অংশ নিযে উদ্ধৃত করিয়! দ্রিলাম,_- আ'জ কি আহ্লাদ! আ'জ, আমাদের ম্বজাতীয় নাট্যসমাজের বর্ষোৎসব! জাতীয় নাট্যাভিনয়ের জন্ম দিন! গত বংসর এই দিনেই জাতীয় নাট্যাভিনয়ের প্রথম অভ্যুদয় হয়।

কিন্ত এই যত নাম ব্যক্ত করা গেল, তত্তাবতই অবৈতনিক রঙ্গভূমি হইয়াছিল । তাহাতে সমাজের দর্শনেচ্ছ। সম্যগ রূপে চরিতার্থ হইতে পারে নাই। তাহাতে প্রদর্শক মহাশয়েবা বিপুলার্থ ব্যয়ের দায়ে পতিত হইয়াছিলেন। অথচ যে সেযাইয়া ষে দেখিয়া আসিবেন, সে যো! ছিল না। তাহাতে পূর্ব অভাব কিয়দংশ বই সম্পূর্ণবপে অপসারিত হয় নাই। তাহাতে

ন্যাশনাল থিয়েটারের সাম্বংসরিক উৎসব ১৬৫

ষে বিষয় সভ্য সমাজের সাধাবণ সম্পত্তি হওয়া উচিত, সে বিষয় সেবপ না হইয়া ষেন ব্যক্তি বিশেষের সম্পত্তিরূপে গণ্য হইত, স্ুৃতর।ং সর্ব সাধাবণের তৃপ্তিসাধনের পক্ষে বিপুল বাধা ছিল। যে কয়েক বংসর সেই সমস্ত অটবতনিক রঙ্গভূমি প্রতিবংসব নৃঙন নৃতন রঙ্গ প্রদর্শনে তৎপর ছিল, সেই কয় বসব সব্বদা সকলেব মুখে শুন যাইত, যে, যদিও ইহা! মন্দের ভাল হইল বটে, কিন্তু যত দিন কোনে! বৈতনিক সম্প্রদায় কতৃক রঙ্গভূমি নিম্মিত ন! হইতেছে, তত দিন অভাব নিবাবণ ও আশ! পূরণ হইল বলিয়া কোনো মতেই স্পদ্ধা কৰা যাইতে পারে না।

এই জল্পন৷ চলিতেই ছিল, কোনো দিগে প্রস্তাবকে কধ্য পবিণত করিবার লক্ষণ লক্ষিত হইতেছিল না। বাদ্ধবমগুলী যখনই একত্র মিলিতাম, এই কথা উঠিবামাত্র সকলেই এই বলিয়া নিরাশ্বাস হইতাম, 'আমাদের সমাজ ততদৃর উন্নত হয় নাই, যে, বৈতনিক রঙ্গভূমিকে প্রতিপোষণ করিতে পারে । আমবা আরো ভাবিতাম, যে, যদিও তাহার দর্শক শ্রেণীতে সাধারণে প্রবিষ্ট হইতে ইচ্ছুক হইতে পাবে, কিগ্ত এমন বুকওয়াল! সম্প্রদায় বাঙ্গালীর মধ্যে কৈ আছে, যাহাবা সাহস করিয়া! অগ্রে অগ্রসব হয়?

মনে ও বাক্যে আমরা এইবূপে ভাবিয়া ও প্রকাশ কবিয়া এক প্রকাব নিশ্ি্ত হইয়া- ছিলাম। ওমা! এমন সময় গত বংসব (ঠিক এম্মি সময়েব কিছু পর্ষে ) শুনিতে পাইলাম, যে, একদল সুসভা যুবক তদন্ুষ্ঠানে কৃতনিশ্চয় হইয়াছেন ! এই সংবাদকে 'ভাল কথার মিছ্াও ভাল!” এই বপে গ্রহণ করিতে কবিতে দেখি, ষে, সত্যই প্রকাশ্য সংবাদপত্রে প্রকাশ্বূপে তদনুষ্ঠানের বিজ্ঞাপন দেওয়া হইয়াছে! প্রথম দৃষ্টিতে বোধ হইল, ঠিক পড়িতে পাবি নাই কি ঠিক্‌ মন্ম গ্রহণ কব। হয় নাই। এজন্য দ্বিতীয় ও তৃতীয় বারও এ বিজ্ঞাপনটা পড়িয়া দেখিলাম । দেখিলাম, সত্য সত্যই এমন সাহসী সম্প্রদায় দলবদ্ধ হইয়াছেন । সে সম্প্রদায় আবার বঙ্গীয় যুবক অন্প্রদায়! দেখিয়া পবমাহলাদিত ও তংসঙ্গে একটু বিন্ময়ান্বিতও হইলাম । কিন্তু তথাপি ভাবিলাম, যে, এ উদ্যোগ কাধ্যকালে কতদৃব তিষিবে এবং পরিণামে কতদূর সফল হইবে, তাহা বলা যায় না! দেশেব অবস্থা বিবেচনায় সেবপ সন্দেহমিশ্রিত চিস্তা ভওয়| স্বাভাবিক । সুতরাং সেবপ ভাবিলাম বটে, কিন্তু ইহাও বুঝিলাম, যে, বাঙ্গালীব অসাধ্য কোনো কাধ্যই নাই। বাঙ্গালীর সম্মুখে য্ঘপি বিশেষ প্রতিবন্ধকতা! ন| পড়ে (বিশেষ প্রতিবন্ধকতা অর্থাৎ যে প্রতিবন্ধকত! রাজকীয় পরাধীনতা পরাজয় করণে অক্ষম) তবে বাঙ্গালী সকল কশ্মেরই যোগ্য, তাহাতে অথুমাত্র সন্দেহ নাই । আরে! ভাবিয়া দেখিলাম, যে, আমাদের নিজমনে বিশুদ্ধ দৃশ্য-কাব্য-দর্শন-লালস! যেরূপ বলবতী, এরপ বুতুক্ষা আ'জ.কা'ল্‌ সহস্র সহত্র হৃদয়ে অবশ্যই উত্তেজিতা আছে, অতএব কেনই বা এই সাহসী যুবকের! সিদ্ধ-মনোরথ ন| হইবেন?

ঈশ্বরেচ্ছায় তাহাই হইল! যেকপে জাতীয় নাট্যসমাজ আপনাদিগের স্ুুবিখ্যাত রঙ্গভূমির দ্বারোদঘাটন করেন, যেরূপে ত্তাহাদিগের প্রতি দেশস্থ লোক আশাতিরিক্তবূপে মহানাগ্রহসহকারে বাক্যে, ব্যবহারে ও অর্থে আম্মকৃল্য করিতে অগ্রসর হয়েন, যেবপে তাহারা

১৬৬

বজীয় নাট্াযশালার ইতিহাস

আত্ম-দীক্ষিত অভিনেতৃ-বিদ্যার পাবদশিতা প্রদর্শন পূর্বক সাধারণের আশা পূর্ণ ও আপনাদের প্রতিষ্ঠা বদ্ধিত করেন, যেরূপে গত বৎসর হেমন্ত ঝতু ব্যাপিয়া জাতীয় নাট্যসমাজের আলোচনাতেই সমাজ হর্ধ-ব্যস্ত থাকেন, যেপে প্রায় প্রতি সপ্তাহে নূতন নৃতন বিষয়ের দশ্যকাব্য প্রদশিত হইয়া ভবিষ্যতের নিমিত্ত উৎসাহ ও লোকান্থবাগ আকধিত হয়, ইত্যাদি প্রসঙ্গ এস্কলে বান্ল্যপে বিবৃতি দ্বারা আপনাদের সময় ও শ্রবণকে ভারাক্রাজ করা বাড়াব ভাগ, কেনন! সে সব তত্ব এই সভাস্থ সকলেই সুন্ধররূপে অবগত আছেন । ফলত; তাহাদিগের যোগ্যতা ও উদ্যমশ্ীলতাকে আমরা প্রচুর ধন্যবাদ ন৷ দিয়া থাকিতে পারি না। তাহাদিগের এ ছুটী গুণই তাহাদিগের সফলতাব কাবণ। তৎসঙ্গে 'জাতীয় নাম ধারণও সামান্ত সদ্িবেচনার কাধ্য নহে। এই নামটা গ্রহণ করাতে এই রঙ্গভূমিটী সাম্প্রদায়িক না হইয়। সাধারণের ম্নেহস্থল রূপে পরিগণিত হইতে পাবিয়াছে। এই নামটী সম্প্রদায়ের বিশেষণ হওয়াতে হিন্দুমাত্রেই বিশেষতঃ বঙ্গীয় হিন্দু, ( তন্মধ্যে আবাব সুশিক্ষিত বঙ্গীয় হিন্দু মাত্রেই ) ইহাকে আপনাদেব যৌতো৷ আনন্দ-ভূমিবপে ভাবিয়া ইহার প্রতি মহা অন্ভুরাগী হইয়াছেন । ফলতঃ এই জাতীয় নাট্যালয় সংস্থাপিত ও মুক্ত হওয়াতে পূর্ধেবে এদেশে এবিষয়ে যত কিছু অভাব ছিল, তাহা নিবাকৃত হওনোন্ুখ হইয়াছে। আমি যদি সময় পাইতাম, তবে ইতার দ্বাবা দেশের যেষে উপকাব হওন সম্ভব, তাহা বিস্তাধিত বপে দেখাইয়া আক্ষেপ নিবাবণ কবিতাম। কি দুঃখের বিষয়, গত পরশ্ব মাত্র আমাকে এ বিষয়েব জন্য অনুরোধ কৰা হইয়াছে ।-*অভিনয়াহ বিষয়, অভিনয়ের পদ্ধতি এবং মাতৃভাষায় টিকিট ও পত্রাদির প্রচলন সম্বপ্ধে অনেক কথা বলিবাব ছিল, তাহা অদ্য বলিবাব সময় পাইলাম না। কেবল দুইটা বিষয়ের উল্লেখ করা আপাততঃ অত্যন্ত আবশ্যক বোধ করিতেছি । তাশ্ভার প্রথমটী গীতেব প্রসঙ্গ । আমাদের আধুনিক শিক্ষিত সম্প্রদীয়ের মধ্যে অনেকে এপ সংস্কার আছেঃ যে, নাট্যাভিনয়ে গানের বড আবশ্যক কবে না। ইউরোপীয় রঙ্গ-ভূমিতে নাটকাভিনয় কালে গানের অভাব দেখিয়াই তাহারা এই সংস্কারে বশতাপন্ন হইয়াছেন। কিন্তু ভারতবধ যে ইউবোপ নয়, ইউরোপীয় সমাজ আর স্বদেশীয় সমাজ যে বিস্তর বিভিন্ন, ইউরোপীয় রুচি ও দেশীয় রুচি যে সম্যক্‌ স্বতন্ত্র পদার্থ, তাহা তাহারা ভাবিয়! দেখেন না। যে দেশে সকল সময়ে সকল স্থানে সকল কার্য্েই গান নইলে চলে না-আননের কাধ্য দুরে থাকুক, মুমূর্যু ব্যক্তিকে গঙ্গার ঘাটে লইয়া যাইবার সময়েও স্ম্বরের সঙ্গে হরিনাম সংকীর্তন যে দেশে বহুকালের প্রথা--ষে দেশে কালোয়াতি গান সকলে বুঝিতে পারে না বলিয়া অপর সাধারণের তৃপ্তির নিমিত যাত্রা, কবি, পাচালি, মরিচা, তর্জজা, ভজন, কীর্তন, ঢব, আখড়াই, হাফ আখড়াই, পদাবলী, বাউলের গান প্রস্তুতি বন বন প্রকার গীতি-কাব্যের প্রচলন-_অধিক কি, যে দেশে দ্িন্ভিকারী ও রা'তভিকারীরাও গান না গাইলে বেশী ভিক্ষা পায় না, পে দেশের হাড়ে হাড়ে যে সংগীতের রস প্রবিষ্ট হইয়া আছে, তাহাও কি আবার অন্য উপায়ে বুঝাইয়া দিতে হইবে? যান্রাওয়ালারা স্বভাবের ঘাড় ভাঙ্গিয়া অপ্রাকৃত সং, রং ঢং ইত্যাদি তামাস। দেখাইবার পরেও সহশ্র সহশ্র লোকের ষে এতদূর চিত্ত রঞ্জন করিতে সমর্থ হয়। সেকি লুদ্ধ দেশস্থ লোকের অনভিজ্ঞতা ও গুণ গ্রহণের

হ্যাশনাল থিয়েটারের সাম্বংসরিক উৎসব ১৬৭

অক্ষমতা প্রযুক্ত 1 কদাচ নহে। স্বভাবের বৈপরীত্যে মন্তু্লোকে যে যাহা করিবে, তাহ! সভ্য, অসভ্য, শিক্ষিত, অশিক্ষিত মন্তুষা মাত্রেবহই ভাল লাগিবে না; তবে যে যাত্রাওয়ালার! স্দিদ্ধ হয়, তাহার কারণ কেবল তাহাদের গান ভিম্ন আর কিছুই না। যাত্রীর দোষের মধ্যে স্থান, কাল ও চরিত্র সম্বন্ধে স্বভাবের প্রতি দৃহ্টি না রাখা; ও পক্ষে আবার বর্তমান অনেক নাট্যাভিনয়ের মধ্যেও গানের অসঙ্গতি বা অপকষতাই একটা মহদ্দোষ। আমার ক্ষুদ্র বিবেচনায় এই বোধ হয়, যে, অভিনেতুগণ অধুনা যেরপে অভিনয়ের নিমিত্ত যত্র পান, তৎসঙ্গে গানের পারিপাট্য সাধনার্থ যদি তদ্রপ মনোযোগী হইতে পারেন, তবে নিশ্য়ই ত্াহাদেব অভিনয় দর্শন সময়ে আতা ও দর্শক মণ্ডলী এককালে মোহে অভিভূত হইয়া গলিয়া যাইবেন। আমি এমন বলিতেছি না, যে, যাত্রাওয়ালারা যেমন কথায় কথায়, অর্থাৎ ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র বক্তৃতার পর কেবলই গানেব আধিক্য করিয়। থাকে, নাটকেও তদ্রুপ হটক। আমার অভিপ্রায় এই, যে, স্বভাবোক্তির পর যেখানে যেখানে গান খাটিতে পারে, 'তাহা উক্ত স্বাভাবিক নিয়মে সংখ্যায় যতই কেন হউক না, ফলত; যে কয়টী গান হইবে, সে কয়টা যেন উত্তম রূপে গাওয়! হয় । ফল কথা, আমরা মধ্যস্থ মানুষ ; আমরা! ঢাই, দেশে পূর্বেব যাহা ছিল, তাহাব ধ্বংস না করিয়া তাহাকে সংশোধিত করিয়। লও। আমরা চাই, সেই যাত্রাব গান সংখ্যায় কমাইয়। ও গাইবার প্রণালীকে শোধিত করিয়া নাটকের স্বভাবান্যায়ী কথোপকথনাদি বিবৃত হউক! এরূপে কোনো কোনে। অভিনেতৃসম্প্রদায় ঘে কৃতকাধ্য হইয়াছেন তাহাও দেখা গিয়াছে। ভরসা করি, জাতীয় নাট্যসমাজ সর্ধাগ্ৰে এ বিষয়ের বিচারে প্রবৃত্ত হইয়া যে মীমাংসায় উপনীত হইবেন, সেই মীমাংসানুসারে অনুষ্ঠান করিয়া এ বিষয়ের অঙ্গরাগ বাড়াইয়া তুলেন ।

আমার বক্তব্য দ্বিতীয় বিষয় এই, যে, উক্ত শিক্ষিত সম্প্রদায়ের মধ্যে এমন এক শ্রেণীও আছেন, ধাহার! ভাবিয়া থাকেন, বঙ্গ-ভূমিতে সত্যকাব স্ত্রী অভিনেত্রী ব্যতীত স্ত্রীলোকের অভিনয়াহ অংশগুলি কোনোমতেই প্রকৃত প্রস্তাবে অভিনীত হইতে পাবে না। এ কথা আমবা আংশিক রূপে স্বীকার করি । কি আকৃতি, কি প্রকৃতি, কি স্বর, কিছুতেই কর্কশ ও কক্ষ- স্বভাবী পুরুষের! কোমলাঙ্গী, কোমল-হৃদয়া ও মধুরভাষিণী কামিনীগণের ন্যায় হইতে পারে না। সত্যকার রমণীকে রমণী সাজাইলে দেখিতে শুনিতে সর্ব প্রকারেই ভাল হয়। কিন্ত এ বিষয়ে যেমন উত্তম হইল, অন্যান্ত বিচাধ্য যে বিষয় আছে, তাহাতেও উপেক্ষা কথা উচিত নয়। দৃশ্ত-মনোহাবিত্ব ও আমোদ-নুখ প্রার্থনীয় বটে, কিন্তু সমাজের ধন্মননীতি সর্ববাপেক্ষ! অধিক প্রার্থনীয় কিন! তাহা কি আর বহু বাক্যে বুঝাইয়। দিতে হইবে? এ দেশে কুলজ! কামিনীকে অভিনেত্রী রূপে প্রাপ্ত হওয়া এককালেই অসম্ভব, স্ত্রী অভিনেত্রী সংগ্রহ করিতে গেলে কুলটা বেশ্া-পল্পী হইতেই আনিতে হইবে। ত্র যুবকগণ আপনাদের মধ্যে বেশ্যাকে লইয়া আমোদ করিবেন, বেশ্যার সঙ্গে একত্র সাজিয়া৷ রঙ্গ-ভূমিতে রঙ্গ করিবেন, বেশ্যার সঙ্গে নৃত্য করিবেন, ইহাও কি কর্ণে শুনা যায়? ইহাও কি সহ হয়? ইহাও যে রাজধানীতে এত সুশিক্ষা, সপদেশ ও সভ্যতার মধ্যে কোনে। সম্প্রদায় কর্তৃক অনায়াসে অনুষ্ঠিত হইতেছে, ইহার অপেক্ষা বিশ্ময় ও আক্ষেপের বিষয় আর কি আছে? শত বধ নাটক না দেখিতে হয়।

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

যুগযুগান্তরে এ দেশে নাটকাভিনয় রূপ নুখ-দৃশ্ত না ঘটে, চিরকাল স্বভাবের বিরোধী যাত্রা- ওয়ালার জঘন্ত অভিনয় প্রদর্শন করিতে প্রবৃত্ত থাকে, সেও ভাল, তবু যেন এমন ছুপ্পবৃত্তি- সাধক ধন্মনীতিঘাতক ঘোর লজ্জাজনক প্রথাকে আমাদিগের এই জাতীয় নাট্যসমাজ অথবা অন্তান্ত অভিনেতৃসমাজ অবলম্বন না করেন ! অধিক আর বলিতে চাহি না !.""

এতক্ষণ যত কথা বলা হইল, সকলই সুখের কথা । এখন একটা দুঃখের কথা বলিবাব পালা আসিল । সে দুঃখের কথা আর কিছুই না, সেই চিরকেলে বঙ্গীয় অনৈক্যেব প্রসঙ্গ! যে অনৈক্যের জন্য আমাদের সর্ব বিষয়ে সর্বনাশ হইয়। গিয়াছে, এখনও কত হইতেছে, দুর্ভাগা হিন্দু সমাজের সেই চিরস্তন অনৈক্য এমন আনন্দের কাজেও দেখা দিয়াছে। যে সুশিক্ষিত যুবক কয়েকজন সম্বদ্ধ হইয়া এই সুখময় পদার্থের অনুষ্ঠান করিয়াছিলেন, যদি তাহার! অবিচলিত চিত্তে এক্য দেবের অনুগত ও তদ্দারা চালিত হইয়াই শুভোদেশ্য সাধনে তৎপর থাকিতেন, তবে কি সৌভাগ্যই না ঘটিত। কিন্তু তাহা হইল না! গৃহ বিচ্ছেদরূপ দুর্দান্ত রাক্ষ তাহার রাক্ষসী মায়ায় মুগ্ধ কবিয়া এক সম্প্রদায়কে দুই ভাগে বিভাজিত করিয়া দিল! তাহার ফল কি হইল? কেন, বিগত বর্ষে এত যে অর্থ ও সুনাম উপার্জিত হইয়াছিল, সে ছুটীই অপব্যয়ে অপসারিত হইয়া গেল! জাতীয় নাট্যসমাজ বিষম ক্ষতিগ্রস্ত হইয়। নানাস্থানী হইতে বাধিত হইলেন ! স্তদ্ধ যে অর্জিত অর্থেব ক্ষয় হইয়াই পধ্যাপ্তি হইয়াছিল, বৌধ কবি তাহাও নহে । তছুপবি নিদারুণ ঝণদায়ে জড়িত হইয়া সমাজকে ব্যতিব্যস্ত হইতে হইয়াছিল। এক্ষণে ইহাদিগের ঝুপ্রতিষ্ঠাযোগ্য অসীম অধ্যবসায়কে ধগ, যে ত্তাহারা তদ্দারা সেই ভীষণ খণজালে মুক্ত হইয়া পুনর্বাব এমন মূলধনের সংস্থাপন কৰণে সমর্থ হইয়াছেন, যে, ভবিষ্যতের পক্ষে সদাশ! প্রবল! হইতেছে! ঈশ্বরানুগ্রহে ইভাঁব| যে পুনর্বধাব পদস্থ হইয়া আপনাদেব মহছুর্দেশ্য সাঁধনার্থ স্রচাকরূপে গম পথে গমন কবিতে পারিতেছেন, ইহাঁও পরম সৌভাগ্যের কথা ! .

অপিচ ইহাও সম্ভব হইতে পাবে, ষে, ক্তাহারা যে ছুই বৃহৎ অংশে বিভাজিত হইয়াছেন, তাহার প্রত্যেক শাখাই আবার অধ্যবসায়ের সহায় বলে ক্রমে মহামহীরুহ হইতে পারেন। আমাদের বড় মন্দ হইল না) পূর্বে ইহারা এক ঘর ছিলেন, এখন ভাই ভাই ঠাই ঠাই হইয়। ছুই ঘর হইয়া, উঠিয়াছেন, আমরা পূর্বের এক স্থানে আমোদ পাইতাম, এখন ছুই ঘরেই নিমন্ত্রণ খাইয়া বেড়াই ! প্রার্থনা করি, সর্ব শুভ-প্রেবয়িত। তাহাদিগের উভয় সম্প্রদায়কে মঙ্গলের পথে পরিচালন করুন! ত্রাহাদের মন যেন নীচাশয় দ্বেষানলে, প্রজলিত না হইয়া সংপ্রতিযোগিতা রূপ সদনুষ্ঠানের প্রবর্তককে সহায় করিয়৷ উভয় পক্ষই কল্যাণের উচ্চ শেখরে আরোহণ করিতে পারেন !

এক্ষণে উপসংহার কালে এই প্রার্থনা, যে, কবাহারা যত আমোদ করুন; যত প্রকার দৃশ্যকাব্যের অভিনয় প্রদর্শনন্বারা৷ সাধারণের ঘত অন্ুরাগভাজন হউন ; ধনে, মানে ও নামে পূর্বাপেক্ষা পুনর্কধার শতগুণে কৃতকার্য হউন কিন্তু যেন তাহাদের আদ্যাবস্থার প্রতিজ্ঞা ও উদ্দেশ্য বিশ্বৃত না হয়েন-__যেন জাতীয় নাট্য-সমাজরূপ মহোচ্চ উপাধির কার্য করিতে ক্রটী না করেন-_যেন স্বদেশের কুরীতি, কুনীতি, কুপ্রথা, কুব্যবহারের সংশোধনে

পুরাতন বাটীতে ন্যাশনাল থিয়েটার ১৬৯

তিলমাত্র শিখিল-যয়্ না হয়েন-_আবার যেন সেই কুরীতি প্রভৃতি দুবীভূত করিতে গিয়া ওপক্ষের অন্তিম সীমায়, অর্থাং একবাবে স্বদেশে পূর্ব সর্ব অতি মন্দ, ইউরোপীয় সকলই উত্তম, আমাদের যত রীতি নীতি সব অধম, সকলই সংস্কার, পরিবর্তন, বা মূলোতপাটনের যোগ্য, এরূপ অতিগমনশীল ভয়ঙ্কর বুদ্ধির লোণাপানি খাইয়। কগ্ন হইয়া না পড়েন 1-_যেন্‌ কেবলই আমাদের দিগে লক্ষ্য রাখিয়া দেশের কচিকে কদরধ্য পথে চালিত না কবেন--যেন কুবদিকত! ও ভণ্ড রসিকতা অধিকাংশ লঘুচেত। শ্রোতৃবর্গেব আপাতত; ভাল লাগে বলিয়া কুরসিক লেখকদিগকে উৎসাহ না দেন-_যেন যথার্থ সংকবি, সুবসিক, স্রভাবুক নাট্য কাবগণকেই আপনাদের প্রিয় লেখক ও প্রিয় নিয়ন্তা কবিয়! তুলেন__যেন মাদকোম্মন্ততাদিবূপ সামাজিক পাপে আপনাদের কাহাকেও লিপ্ত হইতে ন। দেন এবং যাহাতে দেশমদ্যে ছোট বড় তাবংলোকে সেসব পাপের প্রতি ঘ্বণ। কবে, এমন ভেজজন্বী, ধশন্বা ও মনস্বী অভিনয় ছ্বাবা যথার্থই স্বজাতির পবমহিতৈষী নটনমাজ বপে সভ্য অবনীতে পবিটিত হইতে পারেন ! -_ ধ্যস্থা, পৌষ ১২৮০ ।

পুরাতন বাটাতে ন্যাশনাল থিয়েটার ন্যাশনাল থিয়েটারের দল এই সময়ে আবার তীহাদেব্‌ পুরাতন বাড়ীতে আশ্রয় গ্রহণ

করিয়াছিলেন। “বিশ্বকোষে'র পরঙ্গালয়” প্রবন্ধ (পৃ. ১৯৬) হইতে জানা যাঘ, মতিবাবু বেলবাবু প্রভৃতি এই দলে ছিলেন। রাজেন্দনাথ পাল এই দলের কতুৃপক্ষস্থানীয় ছিলেন বলিয়া মনে হয়। সাম্বসরিক উৎসবের পর এখানে তাহার্দের প্রথম অভিনয় হয় ১৮৭৩ মনের ১৩ই ডিসেম্বর । ১৮৭৩, ১১ই ডিসেম্বরের “অমৃত বাজার পত্রিকার এই অভিনয়

সম্বন্ধে নিম্োদ্ধত বিজ্ঞাপনটি পাই,

710845117৮৮, /&ণ, পু 015) 1,00410) 0৮558 8 8) (07717 8090.

(7780)0 01)00071)6 121)

১7118), 010 1301) 10090010100) 1873, 10 00056 00607086106 4 070 10৮68৮ 01018)00 11901211010)

50 26৮ [35 130100. চা ক] ঠেস [97109 01 40100 1796 01653) চনে, 2) 19600710168 1২0, 1 870 110 0109১ ৪ &৪.

67107176706 9 20978780706 ৫6 ৪ 7১81. 776 ০0০৪ 19776 0 0৫ 17৫৫ ৫৫ ৫786. ?7160176. 008 6, 1 001,

“হেমলতা” অভিনীত হইবার পর “অমৃত বাজার পত্রিকা*য় ( ১৮ই ডিসেম্বর ) এই

মন্তব্য প্রকাশিত হয়,

২

১৭০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

বাঙ্গালা সাহিত্যে যদি বীর-রস প্রধান পুস্তকের অসপ্ভাব থাকে তবে সে পাঠকেব কি শ্রোতাব অভাবে নহে ।-""গত শনিবাব স্ট/শনাল থিয়েটরে হেমলতা নাটকের অভিনয়ে আমবা ইহার আর একটা প্রমাণ পাইয়াছি। নাটক খানি যেরূপ পাঠোপযোগী হইয়াছে, উহা সেইকপ অভিনয়োপযোগী হইয়াছে । আমরা কলিকাতায় রঙ্গভূমিতে যে সকল নাটকের অভিনয় দেখিয়াছি হেমলতার ন্রায় কোন নাটকই এত কৃতকাধ্য হয় নাই । এই কৃতকার্্যতা নাটকের গুণে হইয়াছে বলিলে যথেষ্ট হয়না। সত্যসখা, হেমলতা, বিক্রমসিংহ, কমলাদেকী প্রস্তুতির অংশগুলি যাহারা অভিনয় করিয়াছিলেন ত্াহারাও গুণবান লোক। নূতন বৎসরের আবন্তে স্যাশন্যাল থিয়েটবের কৃতকাধ্যতা! দেখিয়া আমব! আহ্লাদিত হইয়াছি | ১৮৭৪ সনের ৩রা জানুয়ারি ন্যাশনাল থিষেটারে “নীলদর্পণ” অভিনীত হয়। এই

অভিনয় সম্বন্ধে বিজ্ঞাপনে দেখিতেছি,__

1) ০01771011071101) 01 007 1809 1710017600 01800156030 [050 13710611)01 1৬111) 132780090,

পরবর্তী ১৪ই ফেব্রুয়ারি তারিখে সযারোহের সহিত বঙ্কিমচন্দ্র “মুণালিনী” অভিনীত হয়। “অমৃত বাজার পত্রিকায় (১২ই ফেব্রুয়ারি) প্রকাশিত এই অভিনয় সম্বন্ধে বিজ্ঞাপনটি উদ্ধত করিতেছি,__ বঞণা0েব ঠা, শাচএণশহা

১০17109%, 1160 141) গে) 0চ, 1874 4 00110 0100, [70111000141 (1100 3ঞয়ঢে 13 ফ্যাটি 00715110358 [7005 40 [1৮] গ]) [১যাতশেত

মূণালিনী দ)1]) 911011110 & ৮001১100 9001010 10010801017610179 €)1) 1010 5196 /110010£ 011)0 0177১0101171115041)0101610103

159 110100100101110)2 €7170011017-৭06116 0111) 11011015101

পশুপতি

400. 000 8011700100181101) 017 101৭ 0108] 1716 01 1১23 102111411 0)10 €)27120916 2871

মনোরমা | ইহার অল্পদিন পরেই ন্যাশনাল থিয়েটারের দল "গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের সহিত মিলিত হইয়া যান; “হিন্দু পেট্রিয়ট” পত্রে প্রকাশিত নিয়োদ্ধত মন্তব্য হইতে ইহা জানা যাইবে,

1100 ০০107, ১590110726%/, 1811) 47761. ০ 0১5শোড০ 08৮ চ0 01 000 72116 117621708 8০ 8111] 87801106. 20018 0৮0101087610102 8৪ [০760110608৮ 0০ 0168 [80078] ৮10) চ/10101) (1০ [01009] 105 10000 00)01£8108690,, -.771000778)000 7৯০09 107 490] 20, 1874.

ন্যাশনাল খিয়েটার যে দ্বিতীয় বার তাহাদের পুরাতন বাড়ীতে প্রতিষ্ঠিত হইয়া এই সকল অভিনয় করেন, তাহা বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস-লেখকদের অনেকেই এ-পর্য্স্ত জ্ঞাত ছিলেন না।

পঞ্চম পাঁরচ্ছেদ €গ্রট ন্যাশনাল থিঢয়টার গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের বাঁড়ী-নিশ্মীণ ও প্রথম অভিনয়

ন্যাশনাল থিয়েটারে এই সকল অভিনয়ের সময়ে গ্রেট হ্তাশনালের অভিনয়ও পূর্ণবেগে চলিতেছিল। কলিকাতা ফিরিয়া আসিবার পরই উহার জন্য ভুবনমোহন নিযোগীর অর্থে, বর্তমান মিনার্ভা থিয়েটারের জমিতে, গড়ের মাঠের লিউইস্‌ খিঘেটারের অনুকরণে একটি সুদৃশ্য নাট্যশালা নিশ্মাণের আয়োজন চলিতে লাগিল। এই কাজের ভার ছিল ধণ্মদাস স্বরের উপর । তিনি “আত্মজীবনী”তে লিখিয়াছেন,__

...আমার চেষ্টায় ও তৃবনমোহন নিয়োগীর পয়সায় বিন দ্রীটে মহেন্দ্রনাথ দাসেব জমী ভাড়া লইয়া ( এখন যেখানে মিনার্ভা থিয়েটার ) এক কাষ্ঠেব ঘব নিশ্মাণ কবি ও উহ্ভাব নাম দেওয়া হয় গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটার । এই বাটা নিম্মাণ কবিবাব জন্য আমি ইংবাজ বা ইঞ্জিনিয়ারের সাহাধ্য লই নাই ; তবে ড্রপ সিন ও আব ছু-চাবখানি সিন মিঃ গ্যাবিকৃকে দিয়া আণকান হয় ।-_“নাট্য-মন্দির', ভাদ্র ১৩১৭, পৃ. ১০৩।

১৮৭৩ সনের ২৯এ সেপ্টেম্বর মহাসমারোহে এই নাট্যশালার মূলপ্রস্তর স্থাপন কার্ধ্য শেষ হয়। এই ব্যাপারে বহু ভদ্রলোকের সমাগম হইয়াছিল। “ইংলিশম্যান” পত্রিকায় (৩রা অক্টোবর, শুক্রবার ) এই ব্যাপারের নিষ্মোদ্বত বিবরণ প্রকাশিত হয়,

ঘা]।০ 12110105]101002১60-7]10760 তো ট005 01 10511) 110 (0101)01:11018-500000 01 11) 100165816 510591 11708109৮8৭ 10101 01) 1৬101707৮81 11101171070 10011701000 701 শে)0011 1116 80০9০ 88 ০]] 11101 ভা) 18120 00110090101 01070804 2001৮6৭11010 1001 0010- 10070007017 01 076 00101)01%), 8 1010]0001 10200) 1] (0 1)খে20102 0106 009011)1100), “016 19100 01 0010 10000011010-560700 01 100 01016 ি811006011010000110) 01050810010 107৮ 9000) 11510 81010 1305900 91706) স1)10) 5৮০81 100 1011170611)6 ৪1৮20110701 0176 [8৭90181)%, 880 ৫1০৮ 11) 1) 01009 00 00 10110 211) 1)0স সেল 01170 07% 01)0৩1 11] 1010003) 80667 10101) ০ 01 0170 10000101901 11)0 71116917101 00110])015 001601) 002 ৮01-/ 61000606 800. 11011095156 [0810)গো) 8 9ালাতোা6 টিনন৮ত, ০010110011৮ ঘট) 80001070091 8]70086 ৪]] 0006 £:০86 001) 80৭ 00001) 01 100 [10010710851 200 19017006015 100 ₹/6101)60. 001016102, 01 161 [10800 ৪0109. 11170 3810 [010 00101 711172) 1100 00101001701 1179 10001701 707)67) চ/])0 ৪৪ 0100600. 60 10178106017 (10 0০০89101), 81001] 011) 81061 20117085900 0১০ 0760010£ 10 ৪0 8010 90000), 600£18101811008 006 00021) 0) (00 হাতি 81000989 ছা11101)) ৪৫61 ৪, 56819 ০0016) 065 1780 9৮91060 10 09(810113170)6 101)0 01)০809 0 8, হাা।

১৭২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

10011060100 8150 70601117120060 (100 (0 806 9001) 10189 89 ৮০010 100107056 800181,

[709 81000 ৭ (1)0) 1014, 2100. 8010 50000 10510) 01056 105 0180 10060019815 ০1 6106 00120108110, 010 ০০0100109 29 10100121608 01080.

নাট্যশালা নিশ্বাণ শেষ হইতে মাস-তিনেক লাগিল। ইতিমধ্যে গ্রেট ন্যাশনাল ও হ্যাশনাল উভয়েরই সাম্বসরিক উৎসব রাজা কালীকৃষ্ণ দেবের সভাপতিত্বে ১৮৭৩, ণই ডিসেম্বর অনুষ্ঠিত হয়; উহার কথা পূর্বেই বলা হইয়াছে । পরে ১৮৭৩ সনের ৩১এ ডিসেম্বর গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের প্রথম অভিনয় হইবে বলিয়া ২৫এ ডিসেম্বর তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা'য় বিজ্ঞাপন দেওয়া হইল।

017/৮7 বি ঠ710141,/ ডো (97270 1307001 ৭7001, 1১711101), $/০01068127%, 116 21৭৮ 10০০01701)01) 1873. 860 ৬০10০4? ০10070০9076, 4$0001000৮7101 111) 009 টাাশে)8] টাল? 10 10108/0110, 11010109111)0 001 01117711018) [8101965 11000110- €01 070 [71701700601 0070101). 00017010076 চা11) 600 12051021010 18700 40710 1301001].) [881607] ৪০০7০11০৭81) [). 09110, 070169ট0 000 ্ানা0 70170010100 100109 01 80176 01117 76৪8] 1৬109101৭01 1116 ১101117764৮, [01701770085 900 1107000?.

দুর্ভাগ্যক্রমে প্রথম রাত্রিতেই আগুন লাগিয়া “কাম্যকানন”এর* অভিনয় বন্ধ হইয়া যায়। ১৮৭৪, ২বা জানুয়ারি তারিখে “ভারত-সংস্কারক' নামক সাপ্তাহিক পত্র এই অভিনয় সম্বন্ধে লেখেন,_ গ্রেট ন্যাসন্তাল থিয়েটর ।-গত বুধবার রঞ্জনীতে গ্রেট ন্যাসনাল থিয়েটর নামক নাট্যশালার প্রথম অভিনয় হইয়া গিয়াছে । অভিনয় দর্শনার্থ অনেক লোকের সমাগম হয়।

০০০

** অমৃতলাল বসু তাহার ম্মৃতিকথায় বলিয়াছেন,_-"আমি ও দেবেজ্ত্র নামক মেডিক্যাল কলেজের পঞ্চম বাধিক শ্রেণীর ছাত্র, দেবেন্দ্র বন্দ্যোপাধ্যায় ও নগেন্দ্র বঙ্দ্যোপাধ্যায়--আমরা কয়জন মিলিয়া “কাম্যকানন' নামে একটা নাটকই বলুন আর [৪1 গ৪198ই বলুন রচনা করিয়া ফেলিলাম।”-_-পপুরাতন প্রসঙ্গ” ২য় পর্যায়, পৃ. ১৩৪।

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের বাড়ী-নিম্মীণ ও প্রথম অভিনয় ১৭৩

ভুঃখের বিষয় যে বন্দোবস্ত দোষে অনেক গুলি তত্র লোকে উচ্চশ্রেণীর টিকিট ক্রয় করিয়াও আসনাভাবে মূল্য ফিবিয়া লইয়৷ গৃহে প্রস্থান করিতে বাধ্য হন। ৮॥ ঘটিকার পর পঞ্চাশং স্বরে একটা সংগীত হইয়া “কাম্য কানন" নামক নাটকের অভিনয় আবন্ত হয়। সংগীতটী শ্রুতিমধুর হয় নাই। অভিনয়ে দৃশ্য গুলি যার পর নাই সুন্দর হইয়াছিল। কিন্ত বোধ হয় নাটকের দোষে অভিনীত ব্যক্তি বর্গের অভিনয় প্রীতিকর হয় নাই। প্রথম সুচনায় একখানি উৎকুষ্ট নাটক মনোনীত করা উচিত ছিল। অভিনীত বের মধ্যে কথোপকথনের অংশ গুলি অত্যন্ত স্বল্প ক্ষণস্থায়ী হইলে, তাহাদের অভিনয় কোন মতেই সুন্দর হইতে পাবে না। ক্ষণস্থায়ী দৃশ্য গুলির পরিবর্তন কালে দর্শক গণকে প্রতিবাঁবেই বহুক্ষণ ধরিয়া যবনিকা অন্মুখীন করিয়া থাকিত হয়। এস্থলে এই সকল দোষ সংঘটিত হওয়াতে দর্শক গণকে বিবক্ত হইতে হইয়াছিল। বিবন্তির অপর কাৰণ এই যে বঙ্গভূমিটী নিতান্ত প্রকাণ্ড ও অভিনীত ব্যন্তি বর্গেব কণস্বর কথঞ্চিত মৃদু হওয়াতে, কথা বার্তা গুলি সকলের শ্রুতিগোচব তয় নাই। প্রথম অন্থষ্ঠানে এ সকল দোষ অবশ্যই মার্জনীয়। দুঃখের বিষযু আমরা শেষ পর্যন্ত নাটকের অভিনয় দেখিতে পাইলাম না । দৈবই তাহার প্রতিবন্ধকতাচবণ করিল । সবে পাচটা মাত্র দৃশ্ট অভিনীত হইতে না হইতেই, নাট্যশালার উত্তর দিকৃস্থ প্রবেশ দ্বারে সহসা অগ্নি জলিয়া উঠিল এবং সকলেই মহা শঙ্কিত হইয়া ্রস্থানোনুখ হইলেন। যদিও নাট্যশালাব কর্তৃপক্ষগণ তৎক্ষণাৎ বঙ্গভূমির যাবতীয় আলোক নির্বাণ করিয়া! অবশেষে উক্ত জলদন্ি নির্বীপণে কৃতকার্ধ্য হইলেন, তথাপি অভিনয়েব পুনবধিবেশন হইল না।

প্রথম উদ্ধমে, এরপ বিদ্ব ও অকৃতকার্য্যতা নিতান্ত শোচনীয় সনেহ নাই । কিন্ত ইহাতে কশ্মীধ্যক্ষগণের ভগ্নোদ্যম হওয়া! কখন বিধেয় নহে। একটা বিষয় দেখিয়া! আমরা আন্যস্ত আশ্চর্য্য ও দুঃখিত ভইলাম যে যখন নাট্যশালায় অগ্নি লাগিল, ভদ্র বেশধারী কতকগুলি লোক মহানন্দে করতালি ও কোলাহল পর্ধক আপনাদিগের নীচতাব পরিচয় দিতে লাগিলেন । শুনিলাম, বেঙ্গল থিয়েটারের সভ্যগণ ইহার মধ্যে ছিলেন । হঠাৎ এপ্রকার আগুন লাগাতে অনেকের সন্দেহ হয় যে ইহা কোন বিপক্ষ পক্ষের কার্য, তাহার! গ্যাসের কল টিপিয়া আলোকের তেজ বৃদ্ধি করিয়া! দিয়া এই কাণ্ড ঘটাইয়া থাকিবে । এই দুর্ঘটনার পর-দিন গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটার বেলভিডিয়ারে সখের বাজারে ( 7৪2০) ঘ'91 ) 'নীলদর্পণ” নাটকের অভিনয় করেন। “ভারত-সংস্কারক' (২ জাঙ্গুয়ারি ১৮৭৪ ) লিখিয়াছিলেন,-_ গ্রেট স্্রাসন্যাল থিয়েটর নাট্যশালা ৩১ এ ডিসেম্বর হইতে খুলিয়াছে। ইংরাজী নববর্ষের দিন আমাদিগের লেপ্টেনণ্ট গবর্রের প্রাসাদে বেলবিডিয়ারে যে শকের বাজার হইবে, তাহাতে ইহাদিগের নাট্যাভিনয় হইবে। বেশ্যাদ্বারা অভিনয় কার্ধ্য করেন বলিয়া বেঙ্গল থিয়েটর অগ্রাহা হইয়াছেন ।

১৭৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

গ্রেট হ্যাশনালের অন্যান্য অভিনয়

১৮৭৪ সনের ১০ই জানুয়ারি হইতে গ্রেট ন্যাশনাল নিজ রঙ্গমঞ্চে পুনরায় অভিনয় আরম্ভ করিলেন। ১০ জাঙ্গয়ারি ১৮৭৪ তারিখের “ইত্ডিয়ান ডেলী নিউল' পত্রিকায় দ্বিতীয় অভিনয় রজনীর নিয্বোদ্ধত বিজ্ঞাপনটি প্রকাশিত হইল :--

গলা) 0োটণ" বিএণশ0েঘিঞা, পুশ পুশঠান,

(370100130:1001) 13110০0% 11৮11101], 11১0 21৮0 €774)10 4১৫71 0777/01106) 11015 170৮0101106,

৪1711075, 110 1010) ০01)0015, 1874. 0116 17০৮1 ৮-1001101100 ১0176 ০01 |ঠ1যাতোগু! 18]01103, 10001001000 ৮111) 1110 (1015 80001106810 11011111176 1)1101072,

৬190১ 1৬14100১210,

[1100 99 08111].

17161 10 ৫0978))10)1০6 0 8 1১777. 5710711),

4511 079 শ0060106005 11] 10002010011 10001460, গঠনে 20110 যা যো2)7৮ 0100 10161)1 1)0৭ 1)001) 01170795008 009 1100 11000 01 801))6 01 11)0 1০৯1)0০1101)]0 15011101700) 01 0101 69৮0. 45001 116 10101701900 40001010106) 0010510003 1)01100 ৮৮111 1) £1৬শে। 90018.

[7 [010101)/35 ১00, 110)17011.

“বিধবা-বিবাহ নাটক” অভিনীত হইল । ১৯এ জানুয়ারি 'সোমপ্রকাশ' লিখিলেন,_ কলিকাতায় কীডন গ্রীটে “থেট শ্াশনেল থিয়েটব' নামে একটী নাট্যশালা খুলিয়াছে। নাট্যমন্দিরটা কাঠ্ঠময় কিন্তু অতি মনোহৰ ও পবিপাটী হইয়াছে। গত ৩১এ ডিসেশ্ববে তথায় “কাম্যকানন” নাটকের অভিনয় হইয়াছিল! কিন্তু দৈব দুর্িপাকে অভিনয়টা সুসমাহিত হয় নাই । রঙ্গীলয়েব উত্তর ভাগে অগ্নি লাগাতে, অদ্ধীভিনয় সময়েই সভ্যগণ ভঙ্গ দিয়। গমন কবেন। যাহা হউক আহ্লাদের বিষয় এই, অভিনেতৃবর্গ ইহাতে ভগ্নোদ্যম না হইয়া গত ১*ই জানুয়ারিতে পূর্ববীপেক্ষা অধিকতর উৎসাহের সহিত “বিধবা বিবাহ নাটক" অভিনয় করিয়াছেন। অভিনয়টী সর্ধাঙ্গনুন্দর হইয়াছে। পূর্বেবান্ত কাম্যকাননের ন্যায় এ নাটকথানি নীরস নহে। ইহার অভিনয় দৃষ্টে বোধ হয়, বিধবাবিবাহের পক্ষপাতী হইতে অন্ততঃ একবার সকলেরই ইচ্ছ! হইয়াছিল। দৃশ্য পটগুলি 'লুইস অপেরা হাউসের' ম্যায় উৎকৃষ্ট হইয়াছে। ইহাদের “কনসাট” এদেশীয় সকলেরই নিকট পরম আদরণীয় হইয়াছে।

গ্রেট ন্যাশনালে দ্বিতীয় অভিনয়ের পর কলিকাতার সাধারণ রঙ্গালয় সন্বর্ধে “অমৃত

বাজার পত্রিকা” ( ১৮৭৪, ১৫ই জানুয়ারি ) যে মন্তব্য করেন, তাহা উদ্ধৃত করিবার মত। গ্রেট ন্যাশনাল সম্বন্ধে “অমৃত বাজার পত্রিকা বলেন।_-

কলিকাতার রঙ্গভূমি ।--গত বৎসরের ন্যাশনাল থিয়েটরের বিষয় আমাদের পাঠকগণ

অবগত আছেন। কলিকাতায় তখন উহা এক মাত্র প্রকাশ্য রঙ্গ-ভূমি ছিল। অভিনয়

গ্রেট ম্যাশনালের অন্যান্য অভিনয় ১৭৫

দর্শনামুরাগী ব্যক্তি মাত্রেই উহার অভিনয় দর্শন কৰিয়াছিলেন এবং আমরা বলিতে পারি ষে ন্যাশানেল থিয়েটরেব অভিনেতৃগণ আরম্তের বংসরেই সম্পূর্ণ কৃতকাধ্য হইয়াছিলেন। ন্যাশনাল থিয়েটরের কয়েক জন অভিনেতৃ উক্ত খিয়েটর ছাডিয় দিয়া এক জন ধনী ব্যক্তিন সাহায্যে গ্রেট ন্যাশনাল নামে আর একটী থিয়েটর স্থাপন করিয়াছেন। গত বংসরের ন্তাশনাল থিয়েটরের উৎকৃষ্ট অভিনেতৃগণের কয়েক জন এ দলে আছেন কয়েক জন অন্য দলে গিয়াছেন। এই ছুই দলেই নুতন২ অভিনেত্ আনিতে হইয়াছে । তবে ন্যাশনালের নূতন অভিনেতৃগণ যেব্ধপ সুশিক্ষিত হইয়! উঠিকাছেন, গ্রেট ন্যাশনালের নৃতন অভিনেতগণ আজও মেকরূপ সুশিক্ষিত হইয়া উঠিতে পাবেন নাই । সম্ভবত; এই কারণে এবং অনুপধুক্ত নাটক নির্বাচন দৌষে গ্রেট ন্যাশন্যাল দল প্রথম দুই রাত্রে লোকেব তত মনোরঞ্জন করিতে পাবেন নাই । গ্রেট ন্যাশনালের রঙ্গ গৃচটা অপূর্ব ও চিত্র-পটগুলি সুন্দব। ন্যাশনালেব নিজের গৃহ নাই ও চিত্র-পটগুলি পবিবর্তন করিয়! ফেলিলেই ভাল হয়। গ্রেট ন্যাশনালের কনসাটটা জ'াকাল বটে, কিন্তু উহা! আমাদে৭ শ্রুতিল্গথকর হয় নাই । উংবাজি গতে মিষ্টতা থাকিতে পারে, কিন্ত উহা বাঙ্গালীর কাণে শুদ্ধ কর্কশ লাগে না, অনেক সম বিবক্তিণক হইয়া উঠে। শ্যাশনালের ব্যাগ্ডটী অতি মনোহব। যবনিকা পড়িলে সংগীত শুশিবার লালপায় বঙ্গগৃহ পরিত্যাগ করিতে ইচ্ছা! করে না।"*"

পরবর্তী ১৭ই জানুয়ারি তারিখে গ্রেট ন্যাশনাল খিয়েটারে মনোমোহন বস্থুর 'প্রণয়পরীক্ষা” নাটকের অভিনয় হম। এই অভিনয় সম্বন্ধে ভারত-সংক্কারক (১৮৭৪, ২৩এ নান্ুয়ারি ) লিখিয়াছিলেন,__

***নটববেব কালী-মন্দিবের দৃশ্ঠাভিনয়টা আমব| শীঘ্র ভুলিবনা। ইহাব স্বাভাবিক অভিনয় আমরা এখনও প্রত্যক্ষ দেখিতেছি। দাসী কাজলার অভিনযুও প্রশংসনীয় বটে। চতুর্থ অঙ্ক অভিনয় কালে আমরা খেনল্ডস্কে সুখ্যাতি ন| কবিয়া থাকিতে পারিলাম না। তাহার কোন বিশেষ ঘটন! কল্পন। যে প্রণয় পবীক্ষার একপ একটা ুন্দব দৃশ্যেৰ শোভা সম্পাদন করিয়াছে, তাহা দেখিয়া বড়ই আনন্দান্বভব হইল। দেই কল্পনার সুন্দর অভিনয় দেখিয়! আরও স্বসংবেদ্ঠ হর্যোৎপন্ন হইল । প্রথমোক্ত কালীবাডির দৃশ্যাভিনয়ে ষেমত দর্শক মণ্ডলীব সহানুভূতি উৎপাদিত হইয়াছিল, চতুর্থ অঙ্কের দৃশ্যাবলীর সুপ্দর অভিনয়ে লেকের কল্পনাকে তদ্রপ আকর্ষণ করিয়াছিল । তৃৃতীয়াঙ্কের গাম গিবি দৃশ্যের সঙ্গীতাবলী যেমন কবিত্বপূর্ণ, তেমনি স্মধুর লাগিয়াছিল। তাহার বিশেষ সৌন্দধ্য এই যে চন্দ্রকলার গীতগুলি যেন কোমল কামিনী ক বিনিঃস্যত বোধ হইল, তাহাতে বিশেষ ওস্তাদি ছিল ন।, এজন্য তাহার সীতগুলি কামিনী মুখেরই উপযোগী বটে; রসিক বাবুর গীতগুলি পুরুষকণ্ঠ নিঃস্থত তানলয় বিশুদ্ধ হওয়াতে রমিক বাবুর খ্যাতিরই উপযোগী হইয়াছিল ।:*"

ইহার পরের সপ্তাহে ১৮৭৪, ২৪এ জানুয়ারি গ্রেট ন্যাশনালে 'কুষ্ণকুমারী” নাটক কৃতিত্বের সহিত অভিনীত হয়। পরবস্তী ৩০এ জানুয়ারি তারিখে 'ভারত-সংস্কারকঃ লিখিয়াছিলেন।__

১৭৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

..*ধনদাস জযবপুর রাজসভায় দৌত্যকাধ্যে এবং দরিদ্র বেশে চমৎকার অভিনয় করিয়। গিয়াছেন। দরিদ্রবেশী ধনদাস যে প্রকারে রঙ্গভূমিতে দেখা দিয়াছিল, তাহাতে সে সকলেবই অস্থকম্পার পাত্র হইয়াছিল সন্দেহ নাই। সখী মদনিকা উত্তম অভিনয় করিয়াছে। দৃী এবং পুরুষবেশিনী মদনিকা উতকৃষ্টতর । প্রথম কতিপয় দৃশ্যের অভিনয়ে ভীমসিংহ কিছুই জীবন সঞ্চার কবিতে পারেন নাই বটে, কিন্তু পঞ্চমাঙ্কের প্রথম দৃশ্যে, ভীমসিংহ যত দৃব চমৎকার বোধ হইল তাহ বলিবার নহে। এই দৃশ্যে তাহার প্রকৃত অভিনয়-শে।ভন স্বগতবাক্যে আমাদিগের চিত্তাকর্ষণ করিয়াছিল। তাহার অভিনয় কুশলতা অপূর্ব বলিয়া বোধ হইল। বলেন্দ্র সিংহ যখন কৃষ্ণাকে নিহত করিতে আসিতেছেন, তখন তাহার প্রবেশ যথার্থ হৃদয়ভেদী হইয়ছিল।"*" এই স্থানে ছুইটি কথার উল্লেখ করিয়া রাখা উচিত। গ্রেট ন্যাশনাল যখন প্রথম অভিনয় দেখাইতে আরম্ভ করেন তখন অর্ধেন্দুশেখর ও গিরিশচন্দ্র দলে ছিলেন না। অমৃতলালের স্বৃতিকথায় প্রকাশ, প্রথম রাত্রিতে অর্ধেন্দুশেখর রঙ্গালয়ে উপস্থিত ছিলেন।* কিছু দিন পরে ছুই জনেই এই দলে যোগদান করেন। আর একটি কথা এই,_স্ত্রী-চরিত্রের অভিনয় গ্রেট ন্যাশনালে প্রথম প্রথম পুরুষের দ্বারাই হইত, পরে অভিনেত্রী লওয়া হয়।

১৮৭৪, ৭ই ফেব্রুয়ারি বঙ্কিমচন্দ্রের “কপালকুগুলা” সমারোহের সহিত গ্রেট ন্যাশনালে অভিনীত হয়। পরবত্তী ২এ ফেব্রুয়ারি তারিখে 'ভারত-সংস্কারক এই অভিনয়ের যে সমালোচনা প্রকাশ করেন, তাহা উদ্ধৃত করিতেছি,__

গ্রেট ন্যাশান্যল থিয়েটর, কলিকাতা বিডন স্ত্রী । ২৬ এমাঘ শনিবার ১২৮। কপালকুগুল। নাটকাভিনয়।

প্রতি শনিবারে অভিনয় খুলিয়া আমাদিগের নাট্যসমাজ বড় সঙ্কটে পড়িয়াছেন। আমাদিগেব নাট্যসাহিত্য অগ্যাপি এত সম্পন্ন হয় নাই, ষে নাট্যসমাজের এতাধিক বৃতৃক্ষার তৃপ্তি সাধন করিতে পারে! এভন-তীরবাসী কৰি কহিয়া গিয়াছেন, কৃষ্ণ জন্ধু ফলের মত জুধীগণ কিছু প্রচুর পরিমাণে জন্মেন না কিন্তু তাহাতে ক্ষতি কি? পর্বত যদি মহম্মদেব নিকট না৷ আইসে, মহম্মদ অবশ্য পর্বতের নিকট যাইবে। নাট্যসাহিত্য সম্পন্ন না হউক, আমাদিগের অভাব পূরণার্থ তাহাকে সম্পন্ন করিতে হইবে । আমাদিগের নাট্যসমাজের এই ইচ্ছা বলবতী। এই ইচ্ছ! নিবন্ধন তাহারা সময়ে সময়ে যে কাধ্ধ্য করেন, তাহার ছুই একটা ফল তিক্ত হইলেও তাহার দমন কর ভাল বোধ হয় না। এই জন্য ভবিষ্যতে আমাদিগের নাট্য সাহিত্যের ক্রমে শ্রীবৃদ্ধি সাধন হইতে পারে ।

এই ইচ্ছা সম্পূরণার্থ গ্রেট ন্যাশনাল থিযেটর এই রজনীতে কপালকুণগলাকে নাটকাকারে পরিণত করিতে গিয়াছিলেন, কিন্ত ইহাতে তাহারা যে কৃতকাধ্য হইয়াছেন, আমরা তাহ।

এ সপস্প পাপা পলাশী পা পাপা শী শি পা পাপা পা

* প্রথম অভিনয়-রাজ্রে নাট্যশালায় আগুন লাগিলে দর্শকবৃন্দ বাহিরে আসিয়া মহা! কোলাহল করিতে থাকে । অমৃতন্গাল বলিয়াছেন, সেই সময় "অগ্েন্দু তাহাদিগকে একটা বক্তৃতা দিতে চেষ্টা - করিয়া বিফলকাম হইয়া! ফিরিয়া আসিলেন।”-_পুরাতন প্রসঙ্গ'। ২য় পর্যায়, পৃ. ১৩৫ ।

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের অন্তান্য অভিনয় ১৭৭

বলিতে পারি না। উপন্যাস এবং নাটকের মধ্যে যে বেখাটি সম্পাত হইয়াছে, অতি সুস্পষ্ট । সেই রেখাটি ষাহার। ন। দেখিতে পাইয়াছেন তাহাদিগের মধ্যে এছুয়ের প্রতেদ জ্ঞান নাহ। এই প্রভেদজ্ঞান না থাকিলে উপন্যাসকে কখন নাটকে পবিণত করা যায় না। কপালকুগ্ুল। যেরূপ নাটকাঁকারে পরিণত করা হইয়াছিল, তাহাতে এই প্রভেদন্ঞান তত লক্ষিত হয় নাই। এজন্য অভিনয় কালে আমাদিগের মনে উদিত হইতেছিল, আমবা যেন বঙ্কিম বাবুরই কপালকুগুল! সন্ধুখে দৃশ্যমান দেখিতেছি। কিন্তু তাহা বলিলেও অত্যুক্তি হয়। সে উপন্যাসে যে সম্পর্ণতা আছে, যে সৌন্দধা আছে, নাটকে তাহার বিলক্ষণ অভাব ছিল। মতিবিবি এবং কাপালিককে আমর! চিনিতে পারি নাই ।

নাটককার মনে কবিয়াছিলেন, উপন্তাসেব কেবল কথোপকথন ভাগগুলি নির্বাচন করিয়। লইলেই বুঝি নাটক প্রস্তত হইল। উপন্তাসে যে সমণ্ত কথাবাত্ত। থাকে, নটিকে তাহ! আবশ্তক না হইতে পারে। উপন্তাসকে নাটকৰপে পরিণত করিতে হইলে তাহার কল্পনার উত্তমৰপে পর্যালোচনা কথা চাই। পরবে কল্পনাকে এমত সকল পে এবং গর্ভাঙ্কে বিভক্ত করিতে হইবে, যাহাতে পাত্র ও পাত্রীগণের চগিত্র, আস্তরিক কাধ্য ও ভাব তাহাদিগে রিপুদোষ ও হৃদয়ের মৃহত্ভাব সকল এবং পরিশেষে নাট্যকাব্যের সমুদায় কল্পনার বৃহদ্ভাবগুলি অভিনয় কালে পরি্তরূপে হ্বগত হইতে পারে । এজন্য নাটকে থে সমস্ত দৃশ্য সন্ধিবিষ্ট হইবে, উপন্যাসে তাহা ন। থাকিতে পাবে। উপন্তান-লেখক এমত সমস্ত দৃশ্য কল্পনা কবিয়া দিলেনঃ যাহাতে নবকুমাদের সহিত কপালকু গুলা সম্মিলন ঘটিল, কিন্তু নাটককার দেখাইবেন, তৎপবে ইহাবা পরস্পৰ কেমন হৃদয়ে মিলিয়া গেল, একজন অন্যের জন্য কেমন সহদয়ত! প্রকাশ করিল। উপন্যাসবচয়িতা, কপালকুগুলাকে নবকুমারের সম্মুখে উপনীত করিয়া দিলেন; দিয়া দেখাইলেন, একজনে? চিন্তগতি এপ ছিল, ষে অপবকে দেখিয়া তিনি কেমন স্বাভাবিক ভাবে বিমোহিত তইলেন। তংপরে নাটককার দেখাইবেন» বিমোহিত ব্যক্তি অন্য জনের কথাবার্তায় এবং কাধ্যে কি প্রকার ভাব প্রকাশ করিতেছে। অন্য জনই বা বিমোহিত ব্যক্তিব ভাব প্রকাশে কিৰপ ব্যথিত বা অব্যথিত হইতেছে। ব্যথিত অব্যথিত হহয়! কিরূপ কাধ্য করিল।

নবকুমারকে বধার্থ যখন কাপালিক লইয়া যাইতেছে, তখন সহসা কপালকুগ্ুল। যখন নবকুমারের পশ্চাদ্দেশে উপস্থিত হইল এবং তাহাকে অগ্রসঃ হইতে নিষেধ করিল, তাহাতে নবকুমারের বিশ্ময্ুভাব পাঠকেরও মনে ও্পন্যাসিক সহানুভূতি উদ্দীপিত করিয়াছে সপদেহ নাই। কিন্তু উপন্যাসরচয়িতা ইহার পূর্ববকার একটি দৃশ্য নাটককারের জন্য রাখিয়া গিয়াছেন। নাটককার দেই শ্মশান দৃশ্যে দেখাইতে পারিতেন, কপালকুগুলা কিরূপে _ কাপালিকের ছুরভিসন্ধি অবগত হইয়াছিল, অবগত হইয়া কাপালিককে তিনি কি বলেন, এবং কাপালিকও ব| কি প্রকার তযস্কর প্রত্যুত্তরে কপালকুগডলাকে নিরস্ত এবং ভয়সম্কুল! করেন। কিন্তু আমার্দিগের নাটককার সে দৃশ্টী কল্পনা করিতে পারেন নাই। যাহ। হউক, উপন্যাস এবং নাটকের এইরূপ প্রভেদ সম্পূর্ণ রূপে নির্দেশ করিয়! দেওয়া আমাদিগের

২৩

১৭৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

উদ্দেশ্য নহে। যাহারা সে বিষয় জানিতে চান, উত্তমোত্তম নাটক এবং উপন্যাসাদি পাঠ করিয়া দেখুন, পাঠ করিয়া উভয়ের প্রকৃতি ও কবিত্ব বিশেষ রূপে পধ্যালোচনা করিয়। দেখুন, ছুয়ের মধ্যে যে প্রভেদ স্পষ্ট দেখিতে পাইবেন। কপালকুগুলা নাটকের অধিকাংশ আমরা উপন্যাসের ভাব বিলক্ষণ উপলব্ধি করিয়াছি; কেবল শেষ অস্কে কিয়ৎপরিমাথে নাট্য ভাবের পরিচয় পাওয়া গিয়াছে ।

কপালকুগুলা উপন্যাসে একটা দূষিত ধর্মনৈতিক উপদেশ প্রচ্ছন্ন আছে।-: কিন্ত আমাদিগের নাটককারও এ বিষয়ে সাবধান হইতে পারেন নাই। তিনি উপন্যাসের কল্পনাটি প্রদর্শন করিতে গিয়া সেই বিষময় অনৃষ্টবাদও তনধ্যে সংপ্রশ্বন করিয়াছেন। বিবেচনা করিয়া দেখিলে এই মতটি অনায়াসে পরিবঞ্জিত হইতে পারিত।

১৮৭৪, ১৪ই ফেব্রুয়ারি তারিখের “ইংলিশম্যান” পত্রিকায় গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটার

পর-পর চারিটি শনিবারে নিম্নলিখিত নাটকগুলি অভিনয় করিবেন বলিয়া একটি বিজ্ঞাপন দেন,

১৪ই ফেব্রুয়ারি -*- কপালকুগ্ুল।

২১এ » *** মুণালিনী

২৮এ রঃ ** নগরের নবরত্ব সভা ৭ই মার্চ *** বিষবৃক্ষ

পরে ২৮এ ফেব্রুয়ারি ও ৭ই মার্চ তারিখের অভিনয়ের বিষয় বদলাইয়া দেওয়া হয়। এ দুই তারিখের “ইংলিশম্যানে প্রকাশিত দুইটি বিজ্ঞাপন হইতে আমরা! জানিতে পারি, ২৮এ ফেব্রুয়ারি ও ৭ই মার্চ যথাক্রমে “মণালিনী* ও “নগরের নবরত্ব সভা” নাটকের অভিনয় হয়।

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারে বঙ্কিমচন্দ্রের “মৃণালিনী প্রথম অভিনীত হয়--১৮৭৪) ২১এ ফেব্রুয়ারি; সকলেই ভূল করিয়া লিখিয়াছেন--১৪ই ফেব্রুয়ারি । ১৪ই ফেব্রুরারি তারিখে "মবণালিনী”র অভিনয় হইয়াছিল বটে, কিন্তু গ্রেট ন্যাশনালে নহে, _সান্যাল-ভবনে স্থাপিত ন্যাশনাল থিয়েটারে ।

১৮৭৪) ২৮এ ফেব্রুয়ারি তারিখে গ্রেট ন্যাশনালে পুনরায় “মৃণালিনী”র অভিনয় হইয়াছিল। এই অভিনয়-সন্বন্ধে পরবর্তী ১৩ই মার্চ ( শুক্রবার ) তারিখে “ভারত-সংস্কারক' পত্রে ষে মন্তব্য প্রকাশিত হয়, তাহা উদ্ধত করিতেছি,_

বিগত শনিবার [২৮ ফেব্রুয়ারি] গ্রেট ন্যাসন্যাল থিষেটরে মৃণালিনী কাব্যের অভিনয় হইয়া গিয়াছে । এক্ষণে বঙ্গলমাজ যেরূপ জ্ঞান বিদ্যা ও সভ্যতা বিষয়ে ক্রমশঃ উৎকর্ষ লাভ পূর্বক মাতৃভূমির নাম উজ্জ্বল করিতেছে, সেইরূপ সামাজিক ব্যক্তি সমৃহদ্বারা বীররস ও করুণরস প্রধান উৎকৃষ্ট উৎকৃষ্ট কাব্য অভিনীত হওয়াতে তাহার ভাব বিশুদ্ধ

ও কল্পনা পরিমার্জিত হইবার জন্তাবনা হইয়াছে । প্রথমোদ্কমে কোন বিষয়ে সম্পূর্ণ

কৃতকার্য হওয়া সন্তাবিত নহে, এই হেতু উক্ত নাটকাভিনয়ে ষে সমস্ত সন্ভাব লক্ষিত

গ্রেট ম্তাশনাল থিয়েটারের অন্যান্য অভিনয় ১৭৯

হইয়াছে, প্রথমতঃ তাহারই উল্লেখ করিয়া পরে তাহাব অভাব বিচার শ্রেয়: | হ্বধীকেশেব গৃহে মুণালিনী মতিমালিনীর সখ্য ভাবে আলাপন ও গিরিজায়াব বিদায়াস্তে মতিম'লিনীব সভিত মৃণীলিনীর হর্োৎফুল্প মুখনির্গত আনন্দোদ্ধেলিত স্ববভঙ্গি, আলাপন ও প্রস্থান কালে অঙ্গ ভঙ্গি প্রভৃতি প্রিয়বয়স্থার নিকট সরলা বঙ্গবালার প্রিয়জনসমাগম সংবাদস্ুলত, স্বভাবসিদ্ধ, আকম্মিক আনন্দ প্রকাশের অবিকল প্রতিকৃতি । কাব্য বচয়িতা এস্কলে উপস্থিত থাকিলে স্বীয় সুন্দর কল্পনা ও রচনাকৌশলেব অপেক্ষা উংকৃষ্ট অভিনয় দেখিয়! চরিতার্থ হইতেন ও ধাহার! বাবাঙ্গনাদ্বার! নিষ্ষলঙ্ক বঙ্গানার স্বভাব ও ভাব চিত্রিত কবিতে ইচ্ছুক হইয়! তাহাদিগকে বঙ্গাগনে আনয়ন করেন, তাহাবাও স্ব স্ব আাস্তিমূলক আত্মশ্লাঘাৰ থর্ববত| দেখিয়া নিশ্চয়ই লজ্জিত হইতেন | যাহা! হউক, মতিমালিনীব সময়োচিত কুলবালাগ্ললভ ভাব ও আলাপন অতিশয় প্রশংসনীয় | মৃণালিনীব প্রতি ব্যোমকেশেব আসক্তি ও তম্নিবন্ধান অত্যাচারোদাম ও ঘ্বণিত ভাবব্যগ্রক শাবীরিক বৈলক্ষণ্য এবং গুরুতব আঘাত নিবন্ধন প্রলাপ ও আর্তনাদ এবং অবশেষে যবনকর্তৃক আক্রান্ত হইয়া সভয়ে কম্পন ও পতন এবং মৃত্যুকালে আত্মতুক্কৃতি স্মবণ ও অঙ্গাদি সঞ্চালন প্রভৃতি যাবতীয় ক্রিয়া কোন রিপুপরত্ন্ত্র মূর্খ চঞ্চলমতি ভীক ভদ্র সন্তানেব অনুষ্ঠিত কার্য সকলের ন্যায় অবিকল হইয়াছিল । নদী ও টলমলায়মান নৌকা সংযোগে গিরিজায়! ও মুণালিনীৰ গমন, উভয়েব সময়ৌচিত কথোপকথন ও গিবিজায়া কর্তৃক বসস্ত কুজন সদৃশ তানলয় বিশুদ্ধ খ্বর সংযোগে ঝ্মধূর শ্রভাব সঙ্গীত, নর্দীতীবে পাটনীর গৃহ ও পাটনীর সহিত গিরিজায়ার সখ্যতান্ুলভ ভাব ব্যঞ্জক কথোপকথন ও নগর সঙ্গীত প্রভৃতি দৃশ্য বিষয় গুলি যুগপৎ বিশ্ময়কর ও সাতিশয় গ্রীতিপদ হইয়াছিল । উপবন সম্মুখে পশুপতির গৃ, পশুপতির সহিত মনোরমাব অপূর্ব প্রণয় আলাপন ও প্রাসাদোপরি বুক্ষশাখা অবলম্বনে মনোরমার বুক্ষারোহণ ও অববোহণপূর্ববক স্বস্থানে প্রস্থান ও শ্বশান সম্মুখে বিকৃত বেশে ও স্থির গভীর ভাবে মনোরমার প্রবেশ ও উন্মাদের যায় প্রচণ্ড অগ্নিশিখাতে লক্ষপ্রদান প্রভৃতি দৃশ্য অভিনয় গুলি সাতিশয় বিশ্ময়কব ও কৌতুকাবহ হইয়াছিল। উপবিউক্ত দৃশ্য ও শ্রাব্য বিষয় গুলি অতিশয় স্বাভাবিক, উৎকৃষ্ট ও হাদয়গ্রাহী হইয়াছিল সন্দেহ নাই।

এই অভিনয়ে যে যেস্থলে ত্রুটি দৃষ্ট হইয়াছে তাহা এক্ষণে আলোচনা করা কর্তব্য। নাটককার একখানি বীররস ও আদিরস প্রধান শ্রাব্য কাব্যকে দৃশ্যকাব্য অর্থাৎ নাটকাকারে পরিণত করিয়াছেন। এরপ কার্য্ের অনুষ্ঠান করিতে হইলে মূল কাব্য রচয়িতার কাব্যের কোন কোন অংশ দৃশ্য কাব্য সম্বদ্ধে অনাবশ্যক ও অসম্বন্ধ বিবেচিত হইলে তাহ। পরিত্যক্ত হইয়। থাকে এবং স্থল বিশেষে মূল কাব্যের ক্রটি ও অনবধানতা দৃষ্ট হইলে এবং নাটককে সর্বাবয়ব সম্পন্ন করিতে হইলে কোন কোন স্বাভাবিক ও অত্যাবশ্যক ভাব ও বিষয় নাটকের মধ্যে প্রবিষ্ট করিতে হয়। অন্বদ্দেশীয় মাটকাতিনয়েব এই একটি প্রচলিত প্রথা আছে থে অভিনয়ের পূর্বের নটনটা অথবা স্ত্রধার ও তাহার কোন বয়স্ত বঙ্গাঙ্গনে উপস্থিত হইয়! উপস্থিত অভিনয়ের প্রস্তাবনা করিবে অর্থাৎ নাটক ও নাটক রচয়িতার নাম উল্লেখপূর্ববক অভিনয়ের অবতারণা করিয়া দিবে । শ্রাব্য কাব্যে ইহার কোন আবশ্যকতা নাই, কিন্ত নাটকে ইহা আবশ্যক। উপস্থিত অভিনয়ে এই অভাবটি জনৈক অভিনেতৃ দ্বার! সম্পন্ন হইয়াছিল।

অভিনয়ের পূর্বে তিনি স্বাভাবিক বেশে উপস্থিত হইয়া সাধারণের শোক সুচক সংবাদ অনরেবল জঠ্টিস দ্বাবকানাথ মিত্রের মৃত্যু উল্লেখ কবিয়। কহিলেন অদ্য আমাদিগের ও আমাদিগের শ্রোতবর্গের হর্ষের দিন নহে, বিষাদেবই দিন, কিস্তু উপযুক্ত কালে সংবাদ না পাওয়াতে অভিনয় সংক্রান্ত সমস্ত আয়োজন হইয়া পডিয়াছে। এক্ষণে উদ্োগভঙ্গ দোষ নিবারণ হেতু আমাদিগকে অগত্যা অদ্যকার প্রতিশ্রুত কার্য শোকমস্তপ্ত হইয়াও সম্পন্ন করিতে হইবে। এই কাধ্যটি নট নটীদ্বারা সম্পন্ন হইলে আরও লুন্দর হইত। এই নাটকে মূল কাব্যে অংশ বিশেষ পরিতাাগ করাতে নাটককাব সছ্িচার করিয়াছেন | কিন্তু মূল গ্রস্থথানি যেরূপ আদিবস ও বীববস প্রধান, অভিনয়ে প্রধান নায়ক হেমচন্ত্র ও প্রধান নায়িকা মৃণালিনীর মধ্যে তছৃপযোগী অবিচলিত প্রণয় ও একাস্তিক অন্বাগের মুগ্ধকর ভাব প্রকটিত হয় নাই। কোন স্তপ্রসিদ্ধ বৈজ্ঞানিক পণ্ডিত কহিয়াছেন যে প্রণয়ের ভাব নাট্যশালাকে যেকপ সৌন্দধা ও মাধুধ্য যুক্ত করে, লোকেব প্রকৃত জীবনকে সেরূপ করিতে সমর্থ নহে। কিন্তু আমরা এই গৃট বাক্যের যাথার্থয এই অভিনয়ে সম্যক সমর্থন হইতে না দেখিয়। ছুঃখিত হইলাম । অভিনেতা হেমচন্দ্র অবস্থা বিশেষে কখন বা বিষাদে অভিভূত হইয়াছিলেন, কখন বা উদ্যোপরায়ণ হইয়া সাহসপূর্রক বিপক্ষ পক্ষকে পবাস্ত করিয়াছিলেন । কিন্তু অসিচালন কাধ্যে বিশেষ বিশারদ না হওয়াতে এবং প্রকৃত শৌধ্য বীর্ধ্য সম্পন্ন ব্যক্তিব স্বভাবন্থীলভ বীরদর্প সম্যক প্রকাশ কবিতে অসমর্থ হওয়াতে দর্শকবর্গের অন্তরে প্রকৃত বীববসেব উদ্রেক হয় নাই । হেমচন্ত্রেব ন্যায় প্রভাবশালী তেজস্বী পুরুষের গুরু ও নেতা মাধবাচাধ্য কৃষ্ণবাত্রাব মুনিগৌসাইয়েব ম্যায় কৃষ্ণবর্ণ কৃশকায় পুরুষ নাটকাভিনয়ে ভাল শোভ! পায় না। তাহাব কলেবব প্রশাস্ত ও তেজস্বী; বাকা গন্তীর এবং উপদেশ সকল সময় বিশেষে অপেক্ষাকৃত দীর্ঘ ও অধিকতর জ্ঞানপূর্ণ ও উংসাহপ্রদ হওয়া আবশাক। পশুপতির বাক্য ও শরীবগত ভাবভঙ্গী সকল অনেক সময় তাহার চিস্তাকুলিত ও সন্দেহান্দোলিত অন্তঃকরণের ভাব ব্যঞ্জক হইয়াছিল, কিন্তু তাহার অভিনয়ের স্থানে স্থানে জীবস্ত ভাব ও তৎপরতা! প্রকাশ পায় নাই । বঙ্কিম বাবু ভিথারিণী গিরিজায়ার শরীরে তাহাব অবস্থোচিত যে সমস্ত অলঙ্কার দিয়াছিলেন, নাটককার অভিনেতাকে কি নিমিত্ত তাহা হইতে বঞ্চিত কবিলেন বলিতে পারি না। মনোরমার সহিত হেমচন্ত্রের যে পরস্পব অপূর্ব ভ্রাতা ভগিনীভাব, তাহাতে মনোরমার অনেক সময় হেমচন্দ্র বলিয়া সম্বোধন কবাতে সরল! মনোরমাব ভ্ত্রীজুলভ কোমলতা প্রকাশ পায় নাই, হেমচঞ্জ্রকে সর্বদা ভাই বলিয়া সম্বোধন করাই স্বাভাবিক | হেমচন্দ্রের সরল নিষ্কলঙ্ক1 পরম হিতাকাজ্কিণী অল্পবয়স্ক! স্রন্দরী ভগ্ী মনোরম স্তাহার সম্মুখ হইতে বিদায় লইয়া প্রজ্জলিত হুতাশনে প্রবেশ করিলেন ও হেমচন্দ্র অল্লানমুখে তাহ দৃষ্টি করিয়া রহিলেন, কিছুমাত্র ছুঃখ শোক প্রকাশ করিলেন না ইহা অতি অস্বাভাবিক ভাব। মৃণালিনীর অভিনয়ের স্থানে স্থানে করুণারস উদ্দীপক ভাব প্রকাশ নিতান্ত আবশ্যক।

পরিশেষে বক্তব্য এই ষে আমাদিগের দেশের লোকগণ শিক্ষিত হইলেও সুসভ্য সমাজের নিয়ম জানেন না। দর্শকগণ অনেক সময় এপ গোলযোগ করিয়া উঠেন ও অশিষ্ট ব্যবহাব করেন যে আমরা অভিনেতাদিগের অত্যন্ত সম্লিকটস্থ থাকিয়াও অনেক কথা শুনিতে পাই নাই। এ বিষয়ে উত্তম তত্বাবধান আবশ্যক ।

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের অন্যান্য অভিনয় ১৮১

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের প্রথম অভিনয় রজনীর দুর্ঘটনার কথা পূর্বেই বলা হইয়াছে । সেদিন কর্তৃপক্ষ জানাইয়াছিলেন যে, তাহারা বিনামূলো দর্শকগণকে এক দিন অভিনয় দেখাইবেন। সেই প্রতিশ্রুতি অনুসারে ১৮ মার্চ ১৮৭৪ তারিখে “নবীন তপস্থিনী? অভিনয়ের আয়োজন হয়। এদিন “ইগ্ডিয়ান ডেলী নিউস্‌ পত্রে নিয়োদ্ধত বিজ্ঞাপনটি প্রকাশিত হইয়াছিল :₹- রা, ০1২ িঞঠাা01, 11712 17700 101) [106 0101! 1106 20111 01015 [01 111০ 188 7), 1854, 19701850607) 11071677196) ০01 170 (71611 15611107101 17110717601 3151 19006177191, 1879. [710 10010 1311701100 1৬11117)4 00101 0017)001৬, | ঠায় 01৮0]

10 601001000 111) 1110 0৮008610111101) 01 /$ ভান ৪টি,

ও ৪৪৪৪৪

1)17070 1)১৭5 ১০০0, 110171706).

১৮ই এপ্রিল তারিখে গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারে “হেমলতা” নাটক অভিনীত হয়। এই সময় ন্যাশনাল থিয়েটার”-সম্প্রদায় গেট ন্যাশনাল থিয়েটার দলের সহিত মিলিত হইয়াছিলেন। এই অভিনয় সম্বন্ধে 'ভারত-সংস্কারক' পত্রের মন্তব্য উদ্ধত করিতেছি,_ গ্রেট নেশনেল থিয়েটার । হেমলত। নাটকাভিনয়। ৬ই বৈশাখ ১২৮১-রজনী। এই বাতির শ্ন্দব অভিনয় দেখিয়া আমরা সন্তুষ্ট হইয়াছি। মনোহর, সতাসথা, বিক্রম সিংহ, তেজসিংহ এবং হেমলতার অভিনয় বিশেষ প্রশংসনীয় হইয়াছিল । অভিনয়ে মনোহরের চরিত্র অন্থুবূপই ছিল, সত্যসখার স্থানে স্থানে চরিত্র রক্ষা হয় নাই বটে, কিন্তু তাহার সেনাগণের উদ্বোধন কার্ধ্যাভিনয়টি অতি চমতকার হইয়াছিল। বিক্রম সিংত ততোধিক উদ্ধত না হইলে রাজ সমূচিত হইত । কিন্তু তাহার রজপুত রাঞ্জোচিত বীরভাবের অভিনয় বিশেষ প্রশংসনীয় । রাত্রি প্রায় ৪ ঘটিক! পধ্যস্ত অভিনয় চলিয়াছিল এটী এক্ষণকাৰ কালে নিতান্ত অনুচিত বলিতে হইবে। (২৪ এপ্রিল ১৮৭৪) ১৮৭৪১ ৩০এ মে তারিখে 'কুলীনকন্যা বা কমলিনী" নাটক অভিনীত হইবার পর প্রায় চাবি মাসের জন্য গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারে অভিনয়-কাধ্য বন্ধ থাকে । ৫ই জুন “ভারত- স্কারক' লিখিয়াছিলেন,- গ্রেট স্তামানল থিয়েটর | ১৭ই জ্যৈষ্ঠ শনিবার রাত্রি। কুলীন কন্তা অথবা! কমলিনী নাটকাতিনয়।

এই রাত্রে গ্রেট ন্যাসানল থিয়েটব সাধারণ্যে আগামী শীত তু পধ্যস্ত বিদায় গ্রহণ করিষাছেন। আমাদিগের প্রমোদদাতা বন্ধুবর্গকে বিদায় দিবার সময় অবশ্য আমরা বিষ

১৮২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

হইয়াছি। তাহারা এদেশে যে শুভ কল্পন। স্থাপন করিয়া তাহা বুসম্পন্ন করিয়া আসিয়াছেন, তজ্জন্য তাহাদিগের নিকট আমরা সাধারণ জনগণের সহিত কৃতজ্ঞ আছি। বিশেষতঃ তাহারা সামাজিক সুনীতি বদ্ধন উদ্দেশে বরাবর উত্তমোত্বম নাটকাঁদির অভিনয় করিয়া আসিয়াছেন। একারণ আমরা প্রতি শনিবারে যে অভূতপূর্ব আনন্দ লাভ করিয়াছি, তজ্জম্য আমরা তাহাদিগকে কৃতজ্ঞতা উপহার দিলাম । আমরা আশা করি, ভবিষ্যতে তাহারা নূতন উৎসাহে, নূতন বলে কাধ্যক্ষেত্রে প্রবৃত্ত হইয়া যে সমাজ তাহাদিগকে বরাবর উৎসাহ প্রদান করিয়াছে, সেই বঙ্গ সমাজকে পুনরায় ষথাসাধ্য সম্তোষ প্রদান করিতে যত্বশীল হইবেন। এ বৎসরে যে সমস্ত ভ্রম ও ত্রুটি ঘটিয়াছিল, তাহা পরিবর্জজন করিয়া যাহাতে এই নাট্যসমাজ সর্ববতোভাবে উন্নতি সাধন করিতে পারেন এই আমাদিগের প্রার্থন!।

এ বৎসর গ্রেট গ্যাসনাল নাট্য সমাজ যে সমস্ত অভিনয় প্রদর্শন করিয়াছেন, তাহার অধিকাংশেই উদ্মাদও নায়ক নায়িকার প্রণয় অভিনয় অতি দক্ষতার সহিত সম্পন্ন হইয়াছে। কুলীনকন্যাত্বারা বোধ তয় তাহারই একশেষ দেখাইবার জন্য এই পুস্তিকাখানি শেষ বাবে গৃহীত হইয়। থাকিবে । কুলীন কন্যা নায়ক নায়িকা অতি দক্ষতার সহিত অভিনয় করাতে সং প্রেমের সুদৃষ্টান্ত প্রদর্শিত হইয়াছিল । তাহাতে গ্রস্থ বিরচিত ভাব সমৃহ সুন্দর রূপে বিকাশ প্রাপ্ত হইয়াছিল। আমরা দিননাথের অভিনয় বিশেষ প্রশংসনীয় বোধ করিলাম ।

গ্রেট ন্যাশনালের মফ্বল-ভ্রমণ

ইহার পর গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারও মফম্বল-ভ্রমণে বাহির হন। এই দল ১৮৭৪ সনের ২২এ ও ২৫এ জুন তারিখে বহরমপুরে যে-অভিনয় প্রদর্শন করেন, সে-সন্বন্ধে ৫ই জুলাই তারিখের “সাধারণী পত্রিকায় এক দীর্ঘ পত্র প্রকাশিত হয়। এই পত্রটি আচ্ঘোপান্ত উদ্ধত করিবার মত,

বহরমপুর গ্রেট ন্যাশেনেল থিয়েটর ।- প্রেরিত । আমাদিগের বাঙ্গালীর সকল কাধ্যেব বাড়াবাড়ি । পূর্বের বঙ্গদেশে জাতীয় নাট্যশালা না থাকায় সকল সম্বাদপত্রে ও সাময়িক পত্রিকায় ছুলস্থুল পড়িয়া গিয়াছিল। কিছুকালের মধ্যে জাতীয় নাট্যশাল! স্থাপিত হওয়াতে সে অভাব মোচন হইল এবং কতিপয় কৃতবিদ্য ব্যক্তির পরিদর্শনে ইহার কার্ষ্য প্রণালী কিছুকাল অতি স্ুুনিয়মে চলিয়াছিল, তাহার পর লোকে “থিয়েটর' একটি ব্যবসা বিবেচনা! করাতে কলিকাতায় নান। দলের স্যষ্টি হইল এবং এই অবধিই পাপের শ্রোত বৃদ্ধি বলিলেও অত্যুক্তি হয় না। অজাতশ্মশ্র বিদ্যালয়ের বালকগণ পিতা মাতা ও আত্মীয়গণের তাড়ন৷ তুচ্ছ বোধ করিয়া বিদ্যালয় যমালয় বিবেচনায় পরিত্যাগ করতঃ থিয়েটরের দলে মিশিল এবং

'এয়ারকি' জীবনের মুখ্য উদ্দেশ্য স্থির করিয়া অকুতোভয়ে মদ্যপানে ও নানা কুক্রিয়ায় রত

হইল । প্রথমে কলিকাত। সহরেই ইহার অবতারণ! হয় পরে এই সকল দল মপস্থলে যাত্রার

দলের স্তায় অর্থোপার্জনের জন্ভ গমন করাতে পাপ শ্রোত ক্রমেই বৃদ্ধি হইতে লাগিল।

গ্রেট ন্যাশনালের মফন্বল-ভ্রমণ ১৮৩

সম্প্রতি গ্রেট স্তাশানেল থিযেটরের দল বহরমপুবে আগমন করিম়াছে। এই দল আসিব! মাত্র অলস ও অকশ্মণ্য বালকগণেব মধ্যে একটা তুমুল কাণ্ড বাধিয়া উঠিল, তাহারা নটগণকে কলির প্রকৃত দেবতা বোধে নানা মত উপাসন। আরস্ত করিল কেহ ব। বাজার সরকারের ভার, কেহ ব! বিজ্ঞাপন বিতরণের ভার এবং কেহ বা গায়ে না মানে আপনি মোড়লের" স্তায় সর্ব ক্ধে পরিদর্শনের ভাব লইয়া রাত্রি দিন তাহাদের বাসায় গমনাগমন করিয়া অসং কন্মে বিলক্ষণ পবিপকতালাঁভ করিয়াছে । পিতা মাত গুকজন কি কবিবেন, কাহার বিশেষ শাসন করিলেই বালকেরা নটগণের প্রলোভনে মুগ্ধ হইয়া তাহাদিগের শ্রেণীভুক্ত হইয়া অমূল্য জীবনকে কলুষিত করিবে । নটগণ সকলকে বলিতেছেন যে তাহারা বঙ্গমাতার দুর্দশা অপনীত করিতে নিতান্ত বদ্ধপরিকর, ইহাতে তাহাবা সকল বাধাকে তুচ্ছ করে। স্কুল পরিত্যাগ করিয়া বালকগণের আহ্বলাদের সীমা নাই, তাহারা গৌপ কামাইয়া! 'পাছা! পেড়ে' কাপড় ও 'জলতরঙ্গ' মস পরিয়া দেশেব উপকারে প্রবৃত্-আর পায় কে? উৎসাহদাত। ভুবন বাবু কর্পতকু, তিনি অজশ্র অর্থবৃষ্টি করিতেছেন ্ুতরাং নটগণের আহার ব্যবহারের কোন কষ্ট না থাকায় ক্রমেই দলের পুষ্টি হইতেছে এবং নটগণ (7০০7816) এরিঝুটা? সৈন্যসংগ্রহের ন্যায় নানা কুহক মন্ত্রে বালক সংগ্রহ কবিতেছেন ; এদিগে সমাজেব উন্নতি এই পর্যন্ত ।

“গ্রেট ন্যাসানেল' প্রথম অভিনয় গত সোমবার ৯ই তারিখে এখানকার ্টেসন থিয়েটরে আরম্ভ হইয়াছে। ষ্টেসন থিয়েটর প্রকাশ্য নাট্যশালা নহে এখানকার সাহেব লোক উহা অতি যত্র সহকারে নিশ্মাণ করিয়াছেন, তাহার দোছুল্যমান চিত্র পট অতি জ্রন্দব তাহাও "গ্রেট ন্যাশানেল” অতিনেতাগণ ব্যবহার করিতে পাইয়াছেন। প্রথম বাত্রে হেমলতা অভিনয় হয়। হেমলতা দীনবন্ধু বাবুর কমলে কামিনীব ছায়া মাত্র। কমলে কামিনী যদিও ভাল নাটক নহে, তথাপি উহার রচন! প্রণালী 'উৎকৃষ্ট হইয়াছে এবং কোন২ স্থান যথার্থ বীরবস উদ্দীপক কিন্তু হেমলতার বঢচনা ইহার নিকট কোন গুণেই লক্ষিত হয় না, তবে এখানি বাঙ্গাল! অনেক দৃশ্য কাব্য হইতে ভাল হইয়াছে। ইহাব নাট্যাভিনয় দেখিতে অতি অল্প মাত্র ব্যক্তি গিয়াছিলেন। হেমলতাব অভিনয়ে মনে যত শোক উদ্রেক হউক বানা হউক অভিনেতা বালকটীর অবস্থা মনে করিয়া আমাদিগের অশ্ নির্গত হইয়াছিল। অভিনয় শেষ হইলে একটি যুবক নর্তকী সাজিয়া নৃত্য করিয়াছিলেন, তাহ দেখিয়া নাটকের বীর রস সকল মনে স্থান পায় না আমাদিগকে হীনবল ভীক বাঙ্গালি বলিয়াই বোধ হয়। “হাকবতী পরিণয়' নাটক লেখক উপস্থিত ছিলেন, তিনি ম্যানেজার মহাশয়ের নিকট ১* টাকা দিয়াও একটি ভ্ত্রীলোকেব বমিবার আসন চাহিয়াছেন বোধ করি তিনি তাহা পাইতেও পারেন । সম্পাদক মহাশয় ইনি দেশের হিতকব কতিপন্ব কমিটির মেশ্বর অথচ বর্তমান ছুিক্ষেও একটি পয়সা চাদ! দেন নাই !

দ্বিতীয়বার গত বৃহস্পতিবার ১২ই তারিখ রাত্রে কপালকুগুলার অভিনয় হইয়াছিল এ রাত্রেও দর্শক সংখ্যা অতি অল্প। যাহারা না গিয়াছিলেন তাহারা বুদ্ধিমানের কাধ করিয়াছেন কেন ন| এন্ধপপ অভিনয় দেখিতে রাত্রি জাগরণ বৃথা কষ্ট এবং অর্থ ব্যয় কর!

১৮৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

অপব্যয় ভিন্ন নহে। কপালকুগুল। বাঙ্গালা ভাষার একখানি উৎকৃষ্ট গ্রস্থ। ইহার রচন। প্রণালী এবং গল্পটি আগ্ভোপাস্ত মধুর ও নির্দোষ কিন্তু নাটকখানি তেমনি কদরধ্য হইয়াছে, এখানি মুদ্রিত হইলে বঙ্কিম বাবুর কাব্যের অপমান এঁরা হইবেক। প্রথম গঙ্গাসাগর যাত্রা, নবকুমার ও তাহার ছুই সঙ্গী এবং ছুটি নাবিক দৃষ্ট হইয়! যাত্রার দলের “সং মনে হইল, তাহারা যে সমুদ্র যাত্রায় বিপদে পড়িয়াছে তাহা তাহাদিগের অভিনয়ে কিছুই বুঝা গেল ন1। নাবিকগণের মনের স্ুথে বিপদেব সময় “শাবিগান” কখনই স্বাভ।বিক নহে। নবকুমাবেব আদে]াপাস্ত অভিনয় কেবল মুখস্থ মাত্র, তাহার মুখে মনের ভাব ব্যক্ত হয় নাই। বস্কিম বাবুর আলুলায়িতা কেশ! চিবষোগিনী কপালকুগ্ুলাকে দেখিলে মনোমধ্যে শাস্তি রসের উদয় হয় কিন্তু অভিনয়ে শীর্ণ জরাজীর্ণ কপালকুগুলাকে দেখিয়। আমাদিগেব বৃদ্ধ পিতামহীর গল্পের শঙ্খিনী বা পেত্রী বলিয়া বোধ হইয়াছিল এবং তাহার যখন মতিবিবি সৌন্দধ্যের প্রশংসা করিতে লাগিলেন তখন আমরা কেহই হান্ত সম্বরণ কবিতে পারি নাই। কাঁপালিকের বেশ ভয়ঙ্কর কিছুই হয় নাই কিন্তু তাহার ও মন্দির বক্ষক পুবোহিতের অভিনয় ভাল হইয়াছিল। মতিবিবির অভিনয়ে তাহাব গৌপের চিহ্ন দেখা গিয়াছিল এবং তাহার স্বর কর্কশ কিন্তু বেশ মন্দ হয় নাই, অন্ত সকল অভিনেতার বেশ পুরাতন জর! জীর্ণ। ছুটি সংগীত হইয়াছিল তাহা গ্রীতিকর নহে, এরূপ গান ছুই একটি স্ব বন্ধুর নিকট গান করাই ভাল। প্রকাশ্য নাট্যশালায় ভাল শুণায় না। শেষ অঙ্কে কপাল- কুগুলার জলে লন্ফ প্রদান স্বাভাবিক হয় নাই। অভিনয় শেষ হইলে আমরা অবাক হইয়। থাকিলাম এবং কি জন্য ষে আমরা অর্থ দিয়া আসিয়াছি তাহ! কিছুই বুঝিতে পারিলাম না। ছিন্ন কদর্ধ্য চিত্র পট এবং নটগণের অভিনয় তছুপযুক্ত দৃষ্টে কাহার আহ্মাদ বোধ হয়? ম্যানেজার বাবু আমরা অসন্তষ্ট হইয়াছি জানিতে পারিয়া “যেমন কন্ম তেমনি ফল' প্রহসন অভিনয় করিয়াছিলেন । ইহাব অভিনয় মন্দ হয় নাই কিন্তু সুধীর বাবুর গলা বড কর্কশ ও মুনসফ বাবুর বেশ অখ্াভাবিক, ন্ূমতি অনেক অশ্লীল কথা বলিয়াছিলেন, তাহা শুনিলে কর্ণে তত্ত দিতে হয়, গ্রন্থে এ সকল কথা নাই । অভিনেতা বাবুরা অভিনয়ের অনেক আক্ষালন করিয়াছিলেন, কিন্তু কার্যে কিছুই হইল না ত্ঠাহারা কপালকুগুলার অভিনয়ে শিব গড়িতে বাঁনব গড়িয়াছেন। এক্ষণে তাহারা বলিতেছেন এবারে শীতকালে কতিপয় বেশ্যা ও যাত্রার দলের "ছোকরা" রাখিয়া! “অপেরা” কোম্পানী খুলিবেন-_তাহা খুলিতে পারেন, ভুবন বাবু ব্যয়ে কাতর নহেন কিন্তু ইহা অপেক্ষা অনেক সংকাধ্যে ব্যয় করিলে ত্তাহার অর্থ ব্যয় সার্থক হইত ।**"**একজন দর্শক ।

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারে নূতন আয়োজন

মফস্বল হইতে কলিকাতায় ফিরিয়া আসিয়া গ্রেট ন্যাশনালেক,দল মহোৎসাহছে নৃতন করিয়া অভিনয় দেখাইবার উদ্যোগ করিতে লাগিল। এত দিন পথ্যন্ত গ্রেট ম্যাশনালে

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারে নূতন আয়োজন ১৮৫

এক্ষদের দ্বারাই স্্রীচরিত্র অভিনীত হইত। এই সময়ে কাদখ্িনী, ক্ষেত্রমণি, যাছুমণি, হরিদামী ও রাজকুমারী নামে পাচটি অভিপেত্রী সংগৃভীত হইল। আযোগ্ন সম্পূর্ণ হইলে ১৮৭৪ সনের ১৭ই সেপ্টেগর তারিখের “অমৃত বাজাণ পঞকা'্য নিয়োক্ধত বিজ্ঞাপনটি গরকাশিত হইল, (1110111108৮, 11711775170 ১010101১116 1151) (0110 10711 ২1111111171, 10018 ১1)1101)10)6), 1২51 ()1)6):৮1 001)0711110015975111 (51610 11110061101, 001171070111011001) (11111711111 1১117511115 (1001101)1111] সতী কি কলঙ্ষিনী 7 5] 11] 781,8০1 10711000100 01001 9717211)012117760010111)711 ()101165117 0110111001 01101 5110174001)) €)1 13:01) 1৬100111) ২110]111] [)101110111)

বি ১7101010 ৮0118 সান]

11111111111

01710175110 100176৬1750 1)0001) ১1):01161 01) 50001100500 010010601155101100417001017015568 |1)] 1180, (01001118 3051401 |], 10910177180] ৭ 2001) 1371600)7াব 1৮0117 থয 0718

11719), ১৯এ সেপ্টেঙ্গর তারিখে গ্রেট গ্তাশনালে সমাবোহের সভিত নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাব্যামের 'সতী কি কলস্কিনী?” অভিনীত ভইয়! গেল। এই সময় হইতে নগেন্দ্রণাথ বন্দ্যোপাব্যাথ থিয়েটারের ম্যানেজার হন: ততপর্বে ধশ্মদান স্বর ম্যানেজার ছিলেন। এই পরিবর্ঠনের মলে মায় ও অর্থ ঘটিত কিঞ্চিৎ গোলযোগ ছিল, অশেকেই একপ অন্মান করিধাছেন।+ “শতী কি কলঙ্কিনী' অভিনঘের সম্য গিবিশচন্দ গ্রেট ন্তাশনালে ছিলেন না। বিনোদিনী দসী-বচিত “আমার কথা” পুস্তকের ভূমিকায় গিরিশচন্দ্র লিখিয়াছেন,_- বেঙ্গল থিয়েটাবের দৃষ্টান্তে বাধ্য হইয়! বখন গ্রেট ন্যাসান্যাল থিমেটার নাবী মভিনেনী লইয়া, এমদনমোহন বশ্মণেব কৃতিখে জাকজনকের সভিত 'খভীকি কলঙ্গিনী ? ভিন করিয়া যশন্বী হয়, তখন আমাব সভিত খিয়েটাবেব কোনও সম্বন্ধ ছিল ন|। ইহার পর-সপ্তাহের শনিবারে ২৬এ সেপ্টেম্বর আবার সতী কি কলঙ্কিনীওর অভিনম হয়। ১লা অক্টোবর তারিথে “অমৃত বাজার পত্রিকা” লেখেন, গ্রেট ন্যাশনেল থিয়েটর এবার যেরূপ আয়োজন করিয়াছেন তাহাতে বোদ হইতেছে যে এত দিনের পর বুঝি ইহ্াব| কৃতকাধ্য হইলেন । বাবু তৃবনমোহন নেউগী ইহাতে বিস্তৰ

পিপিপি শো ৮শাশীশাশীশীশী শ শিট পাশে ৮ ঁশিশাশী শীট পাশীশাপগ শট শীর্িশিট শপ শশী সপ পপ িপশীশীশিপিপিশপীপিশি পিপি শোপিস পলাশী ৩ এসপি

* “গিবিশচন্দ্র'--অবিনাশচন্ত্র গঙ্গোপাধ্যায়, পু. ১৮২ দুষ্টব্য। ২৪

১৮৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

টাকা ব্যয় করিয়াছেন। ইহার! ষদি এখন ভাল ভাল নাটক পান এবং আবার আত্ম কলহ না করেন তবে ইহাঁবা কৃতকাধ্য হইবেন । গত ছুই অভিনয়ে লোকে অনেক আশান্বিত হইয়া গিয়াছে ।

১৮৭৪, ৩রা অক্টোবর গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারে জ্যোতিরিক্ত্রনাথ ঠাকুরের 'পুরুবিক্রম, নাটকের অভিনয় হয়। ১০ই অক্টোবর পুনরায় “সতী কি কলঙ্কিনী” ও “ভারতে যবন? নাটক ছুইখানির অভিনয় হইয়া পৃজাবকাশ পর্যন্ত থিয়েটার বন্ধ থাকে । ১৩ই অক্টোবর তারিখে “ইংলিশম্যান” শেষোক্ত অভিনয়ের প্রশংসা করিয়া! জানান যে, পূজার ছুটির পর এই নাট্যশালায় শেকৃস্পীয়রের ম্যাকবেখের বাংলা অনুবাদ অভিনীত হইবে ।* ৪9 নবেম্বর তারিখের 'ইত্ডিয়ান ডেলী নিউস্, পত্রিকায় প্রকাশিত নিম্নোদ্ধত সংবাদটি হইতে আমর] জানিতে পারি যে, ম্যাকবেথের বাংলা অনুবাদ “রুদ্রপাল” নামে ৩১এ অক্টোবর গ্রেট হ্যাশনালে প্রথম অভিনীত হয়,__

(7102 বিকা0খ জা 20007 স81011085178110086 [018 01 £11001)01])) 01 £13110110- 01) 01917000200. 11713001310, 1) 0100 91 1110 11001121415 00010 00 ড611-1070ড) [10111] 10119181260) 5/83 10] 0100 (11170 [)0110170001)9 11700190৬৮০ 110111011] 0010)1)810, ..

১৮৭৪ সনের ১৪ই ও ২১এ নবেশ্বর তারিখে “আনন্দ কানন অথবা মদনের দিগ্িজয়। ও “কিঞ্চিৎ জলযোগে'র অভিনয় হয়। “আনন্দ কাননে" অর্ধেন্দুশেখর একটি ভূমিকা লইয়াছিলেন। শেষের তারিখের অভিনয় সম্বন্ধে 'ইংলিশম্যান; ২৪এ নবেম্বর তারিখে লেখেন,

খালাও আহা বিএ ডা, ঢা এ10-7]010 0170৮, 570007 াজা। (01)0 130শা" 01 131155), 0]. :11607767 1)1701105/6, ৮৮75 10019110000 1, 1000 81101511708 101" 11)6 ৪০০০1)01 11100 01) ১6710201850 70016 10999. (1)07081) 190৮ 8 00008, 19005, 10০ 1)01101110181000 50১ [91115 00100, (076 8010]ন 2100 ৪০1109552001111 117৮ 111010361৮08 ০০01690)], 01000101010) 100 10110%/1176 06907৮০ 8[)6018] 1))001100 : 10717 70110471117 61)10461600 1) এ861111011), 5৫076. 80420672610. 1) 1১11007071)471077116 15 15110090) 01571)41610, 1) [1574981) 4১260 195 108400, 46707 195 [1871 0112180 1310100) 719001) 135 ০০1৯1) 7$16607) 132507560 105 86107 90) 131)01100) 416১01৫ 19 4101)00001019185, 200 16701/0) 19৮ 4১1101018 1,981 13996, ,.

কিন্তু অভিনয় সাফল্যলাভ করিলেও গ্রেট গ্ভাশনালের দলটি বেশী দিন একত্র রহিল না। অমৃত বাজার পত্রিকা” যে আত্মকলহ সম্বন্ধে গ্রেট ন্তাশনালকে সাবধান করিয়াছিলেন, সেই আত্মকলহে দলটি শীত্রই বিভক্ত হইয়া গেল।

১৮৭৪, ২৬এ নবেম্বর তারিখের “অমৃত বাজার পক্জিকা"্ম পরবস্তী ২৮এ নবেহ্বর তারিখে “রুত্রপাল, এবং ২রা ডিসেম্বর বুধবার অমৃতলাল বন্থুর সাহাধ্য-রজনী উপলক্ষে শক্রসংহার' নাটক অভিনীত হইবে বলিয়া বিজ্ঞাপন প্রকাশিত হয়। কিন্তু এই দুইটি

*11)0 1116806 1] 1১6 010960 (11] ৪66 580261022) 0.0] 91)8,199196815 ১18,009 20 135008811 ৮111 1১০ 001504.--7105701581,77,01 1041 0০% 13, 1874,

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারে নৃতন আয়োজন ১৮৭

অভিনয় হয় নাই বলিয়া মনে হয়, অন্ততঃ প্রথমটি যে হম নাই তাহার প্রমাণ আছে। এই সময়েই গ্রেট ন্যাশনালের দলে একটা গোল বাধে । গিরিশচন্দ্রের জীবনী-রচয়িতা অবিনাশচন্দ্র গঙ্গোপাধ্যায় লিখিয়াছেন),_-_

** লক্মীনারায়ণ চক্রবর্তীর 'আনন্দ কানন' গীতিনাট্যাভিনয়ে দর্শকগণকে গীত করিয়। সম্প্রদায়ও বিশেষ লাভবান হইয়াছিলেন।

এই সময়ে নগেন্্রবাবু একদিন তুবনবাবুকে বলেন,-তুমি একখানি এগ্রিমেপ্ট পত্রে আমাকে লিখিয়া দাও, যদ্ঘপি আমাকে কখনও ম্যানেজারের কাধ্য হইতে ছাঁড়াইয়া দাও,__ আমাকে কুডি ভাঁজাব টাকা ড্যামেজ দিবে তৃবনমোহন বাবু এপ এগ্রিমেণ্ট লিখিয়া দিতে অস্বীকৃত হওয়ায়, নগেনবাব্‌ থিয়েটাব হইতে মদনমোহন বন্মণ, কিবণচন্ত্র বন্যোপাপ্যায়, শ্রীযুক্ত অমুতলাল বনু, যাছুমণি, কাদশ্থিনী প্রভৃতি কতকগুলি অভিনেত। ও অভিনেত্রী সঙ্গে লইয়া চলিয়া যান ।-_-'গিবিশচন্দ্র” পৃ. ১৮৩।

১৮৭৪, ২রা ডিসেম্বর তারিখের 'ইগ্ডিয়ান ডেলী নিউস্, পঞ্জে প্রকাশিত একটি সংবাদেও টাকা-পয়সা সংক্রান্ত গগ্ডগোলের ইঙ্গিত আছে। সংবাদটি এইরূপ,

থা 0, 17008 -88 0005]0070010006 01800 উড 11110 0066 10101 2 (0]1)1)90 7 1100 01051 01100)] 11)001010 20001 100টি জাযব 100 100101000001)00 0 ৯00101129 10101, 128 ০৬০০] 710 1150 হা1০011019 ২0101001101] 07075101017 10005 11000900110 1] 1])0 1১911000006) 11) হলি 110 নিম, 8 িটাগ)0 0৯ 1)00) 1৯৭00610080030 0100 1)70770010000 (11100170011000000 10100071005 টাল] 00 8 0০01 00007072]10006 000 (101))101] 100010101002000)) 00207000000 1071011010৭ ৯1001 10910 11510.000, 101) 18 10101070015 2] 082010000) 08 501৯০ 1000 18070006100 0 50101) 7000050 ৮1011010081) 1078 1)খে॥ 10001000000 10017 101018, 1 0021)001101) ৮৮101) 1110 01101011010 116 0060)৮ 01 188, 50090.

এই সংবাদে অবশ্য কোনও নামোল্লেখ নাই, কিন্ত ইহার অল্পদিন পরেই যখন নগেন্দ্র নাথ বন্দ্যোপাধ্যায় “গ্রেট ন্যাশনাল অপেরা কোম্পানী” নাম দিয়া কয়েক জন অরনেতা ও অভিনেত্রী লইয়া বিভিন্ন স্থানে স্বতন্ত্র অভিনয় করিতে থাকেন, তখন মনে হয়, ইপ্ডিয়ান ডেলী নিউসে*র উপরি-উক্ত মন্তর্যের লক্ষ্য তিনিই হইবেন।

নগেন্দ্বাবুর দল পরিশেষে বেঙ্গল থিয়েটারে যোগদান করেন। মেজন্য উহার পরবর্তী ইতিহাস বেঙ্গল থিয়েটারের প্রসে বলা হইয়াছে । কিন্তু গ্রেট ম্যাশনাল অপেরা কোম্পানীর যত দিন স্বতন্ত্র অস্তিত্ব ছিল, তত দিনের কথা এস্থলে বলিয়া লওয়া স্থবিধাজনক। এ-পধ্যস্ত ষত দূর জানা গিয়াছে, তাহাতে মনে হয় গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটার ছাড়িবার পর নগেন্্রবাবুর দল প্রথমে চু'চুড়ায় অভিনয় করেন। ১৮৭৪, ২৭এ ডিসেম্বর (রবিবার ) তারিখের “সাধারণী” পত্রে ঘেখিতে পাই,__ কলিকাতার ন্যাসানেল থিয়েটর চু'চুড়াব বারিকে আসিয়া অভিনয় কাঁধ্য আর্ত

করিয়াছেন। গতবর্ষে আসিয়া ষ'হারা মোহস্ত নাটক দেখাইয়া সাধাবণকে প্রীত করিয়াছিলেন, এরাই সেই দল। গত বৃহস্পতি বারে [ ২৪এ ডিসেম্বর ] দুর্গেশনন্দিনী অভিনীত হইয়াছিল,

১৮৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

গত বাথে “সতী কি কলক্ষিনী” গীতা ভনয় হইয়াছিল। কাল রা্রতে বৃটিশ চন্দননগ্ণে?

উমাচনণ [সিংহেব বাটাতে 'জামাই বারিক' অভিনীত হইবে।

অত:পর এই দল “গ্রেট ন্যাশনাল অপেরা কোম্পানী, নামে গড়ের মাঠের স্থপরিচিশ লিউইস্‌ থিয়েটার রয়ালে 'সতী কি কলক্ষিনী” ও “কিঞ্চিৎ জলযোগে*র অভিনয় কবেন। ১৮৭৫, ১২ই জাঙ্ুয়ারি (মঙ্গলবার ) তারিখের 'ইংলিশম্যানে, প্রকাশিত একটি বিবরণ হইতে জানিতে পারি যে, এই অভিনয় হয় ৯ই জানুয়ারি । যোধপুরের মহীবাজা, অনেক গণ্যমান্য দেশীয় ও ইউরোপীয় ভদ্রলোক এবং ভদ্রমহিলা অভিনয়স্থলে উপস্থিত ছিলেন। অভিনয় বেশ সাফল্য লাভ করিয়াছিল। রাধিকার ভূমিকায় যাদুমণি, এবং “কিঞ্চিং জলযোগে" মাতালের ভূমিকায় নগেক্খনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় বিশেষ দক্ষতার সহিত অভি করেন। মদনমোহন বম্মণের নেতৃত্বে কনসার্টও ভালই হইয়াছিল।

ইহার পর গ্রেট ন্যাশনাল অপেরা কোম্পানী হাবড়া রেলওয়ে ষ্টেজে অভিনয করেন। ১৮৭৫ সনের ১৬ই জানুয়ারি “সতী কি কলঙঞ্ষিনী', এবং ৩০এ জানুয়।রি আনন্দ কানন” « “ভারতে যবন? নাটকের অভিনয় হঘ। এই সকল অভিনযের বিজ্ঞাপন ও বিবণণ 'ইংলিশম্যানে? প্রকাশিত হয়। উহা হইতে আমরা জানিতে পারি যে, শেষের দিনে অভিনয়ে খুব জনসমাগম হয এবং অভিনেতা ও অভিনেত্রীরা খুব কুতিত্বের সহিত অভিনণ করেন।

১৮৭৫, ১৮ই ফেব্রুযারি তারিখেব 'ইংলিশম্যানে” বিজ্ঞাপিত হয় যে ১৯এ ফেব্রুয়াবি হইতে অপেবা হাউসে অনেকগুলি গীতিনাট্য অভিনীত হইবে এবং ভিজিয়ানা গ্রামে? মহারাজা এই অভিনযে উপস্থিত থাকিবেন। এই অভিনয়ে দ্ীলোকের ভূমিকা অনেক দেশীষ অভিনেত্রী কতৃক গৃহীত ভবে তাহাও জানান হয়। ১৯এ ফেব্রুয়ারি “সতী কি কলক্কিনী” অভিনীত হইবে বলিয়াও এই বিজ্ঞাপনে উল্লেখ আছে ।

গ্রেট ন্যাশনাল অপেরা কোম্পানী বেঙ্গল থিয়েটারের সহিত মিলিত হইয়া *ঠ ফেব্রুয়ারি হইতে অভিনয় আরম্ভ করে।

আবার গ্রেট ন্যাশনালের কথায় ফিরিয়া আসা যাউক। নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যাম প্রভৃতি দল ছাড়িয়া চলিয়া যাইবার পর ধশ্মদাস স্থুর গ্রেট ন্যাশনালের মানেজার হইলেন । তিনি পূর্বেও ম্যানেজার ছিলেন, কিন্তু মাঝে কিছু দিনের জন্য নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায ম্যানেজার হন। নগেন্ত্রনাথ ভিন্ন দল গঠন করিবার কিছু দিন পর পধ্যস্ত স্বত্বাধিকারী ভূুবনমোহন নিয়োগীর নামে গ্রেট ন্যাশনালের বিজ্ঞাপন প্রকাশিত হইত। ১৮৭৫) ১৬ই জানুয়ারি তারিখের বিজ্ঞাপনে আবার ধর্মদাস সবরের নাম দেখা যায়।

এই সকল গোলমাল মিটিয়া যাইবার পর ১৮৭৪ সনের ১২ই ডিসেম্বর গ্রেট ন্যাশনালে শিক্রসংহারঁ নাটকের অভিনয় হয়। এই নাটকটি ভট্টনারায়ণের “বেণীসংহার* অবলম্বনে হরলাল রায় কতৃক রচিত। খ্যাতনামা অভিনেত্রী বিনোদিনী এই

গ্রেট ম্যাশনাল থিয়েটারে নৃতন আয়োজন ১৮৯

নাটকের অভিনয়ে একটি ছোট ভূমিকা লইয়া সর্বপ্রথম রঙ্গালয়ে প্রবেশ করেন। তিনি পিখিয়াছেন,-- আমি যখন প্রথম থিয়েটাবে যাই, তখন রসিক নিয়োগীধ গঙ্গার ঘাটেব উপর থে বাটা ছিল, তাহাতে থিযেটাবের বিহাসশল হইত ।...তখন স্বগীয় ধশ্মদাস স্ব মহাশয় ম্যানেজ; ছিলেন, ৬অবিনাশচন্ত্র কব মহাশয় এিষ্টাপ্ট ম্যানেক্গাৰ ছিলেন। আর বোধ হয় বাবু মহেন্দ্রনাথ বঙ্গু শিক্ষ। দিতেন । আমাৰ সব মনে পড়ে না। তবে তখন বেলবাবৃ, মহেন্ত্রবাব, অপ্দেন্দুবাবু ও গোপালবাবু, ইহাবাই বুঝি সব শিক্ষা দিতেন। তখন বাবু বাধামাধর ৭5 উক্ত থিয়েটাবে অভিনয় কাঁধ্য করিতেন এবং বর্তমান সময়ে সন্মানিত স্সপ্রসিদ্ধ ডাক্তার জীযুক্ত রাধাগোবিন্দ কব মহাশযুও উক্ত ন্তাশন্যাল থিষেটাবে অবৈচনিক অভিনেত। ছিলেন । ইঠ।৭| সকলে পরামর্শ করিয়া আমায় “বেণী-সংহাপ) [ শক্রসংহাব ] পুস্তকে একটী ছোট পাট দিলেন, সেটা দ্রৌপদীব একটা সখীব পাট, অতি অল্প কথ।। 'তখন বই প্রস্থৃত হইলে, নাটামন্দিবে গিয়। ডরেস-বিহাসণল দিতে হইত | যেদিন উক্ত বইএব ডেসবিহাসণল হয় মেধিন আম।ব তত ভয় ভয় নাই, কেননা-__রিহগণল বাচীতেও যাহারা দেখিত, সেখানেও প্রায় তাভাবাঈ সকণে এবং ছুই চারিজন অন্য লোকও থাকিত |.. ইহার কিছুদিন পবহ সকলে পবামর্শ কবিয়। আমায় হরলাস রায়ের 'হেমলতা” নাটকে হেমলতাব ভূমিকা অভিনয় কবিবাৰ জন্য শি দিতে ল[গিলেন ।***এই সময় আর একজন অভিনেত্রী আমিলেন ও দেই মন্দে মদনমোহন বন্মণ অপেবা মাষ্টাৰ হইয়। থিয়েটাবে যোগ দিলেন। উক্ত অভিনেত্রার নাম কাদধিনী দামী ।-_ “আমার কথা”, (১৩২০), পৃণ২৩-২৭। ১৮৭৪, ১৯এ ডিসেম্বর তারিখেও 'শক্রসংহারে'র অভিনয হম এবং তাহার পবের সপাহে ( ২৬এ ডিপেঙ্গর ) “বঙ্গের স্ৃখাবসান” নাটকের অভিনয় হয়| এই সময়ে বঙ্গীয় নাট্যশালায় কোন বড় জমিদার বা পাজা-মহারাজার পু্পোষক ৩1৭ অভিনর করিবার একটা রেওয়াজ হম্। বেঙ্গল খিয়েটারই উহার পথপ্রদশক | ১৮৭৫) ২রা জাঙ্ছ্য়ারি তারিখের অভিনয় সন্ধন্ধে গ্রেট ন্যাশনাল থিষেটাবের বিজ্ঞাপনে দেখিতেছি £--

10000 000 01150110801500৭-7001 00001 19000010786 91 1115 1118101004৭) 1১10177111 16097700011017700 115২9168116 130500001 131701115 1115 1116177098 ৮/111 1)01)0150208119 1)70৯6)1

এই দিন ছুর্গদাঁস দাসের 'শরৎ-সরোজিনী' নাটকের প্রথম অভিনয় হয়) অঠিিপম খুব নফল এবং উহাতে খুব জনসমাগমও হয়।

ইহার পর-সপ্তাহে (৯ জানুয়ারি) উহার দ্বিতীয় অভিনয় হয়। এই অভিনয় সগন্দে 'অমৃত বাজার পত্রিকা” ১৪ই জানুয়ারি তারিখে লেখেন,

গত শনিবার এবং তাহার পূর্বেকার শনিবার বাত্রিতে গ্রেট গ্াসনযাল থিয়েটবে শবৎ

সরোজ্িনী নাটকের অভিনয় হইয়া গিয়াছে। ছুই দিন রঙ্গ ভূমি লোকে পরিপূর্ণ হইয়াছিল ।

১৯০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

শবৎ সবোজিনী নাটকের অভিনয় দেখিবার নিমিত্ত নগরবাসীদিগের এই রূপ কৌতৃহল ও ব্যগ্রত! জন্মিয়াছিল, যে শুনিতে পাওয়া যার ন! কি স্বানাভাব প্রযুক্ত চারি পাচ শত লোককে ফিরিয়া! যাইতে হইয়াছিল। ছুর্গাদাস বাবু জীবিত থাকিলে অদ্য তাহার কি ুখের দিন হই'ত | বন্তত: নাটক খানি অতি উৎকৃষ্ট হইয়াছে। অভিনয়ও উত্তম হইয়াছিল। শবৎ সরোজিনী, স্থকুমারী, হরিদাস, মতিলাল ও ভগবানেব অংশ সুন্দবরূপে অভিনীত হইয়াছিল । বিনয়ের অংশ ভাল হয় নাই। পঞ্চম অষ্কের পঞ্চম গর্ভীঙ্কের অভিনয় জঘন্য হইয়াছিল। সভার দৃশ্য ও বন্তৃতাদি অপকৃষ্ট হইয়াছিল। শেষ গর্ভাঙ্কেব অভিনয় এত উত্তম হইয়াছিল, যে দর্শক মণ্ডলীর অধিকাংশই অশ্রু বিসর্জন কবিয়াছিলেন। আমরা গ্রেট শ্লাসন্যাল থিয়েটরের ম্যানেজরদিগকে অনুরোধ কবিতেছি যে তাহারা যেন আগামী শনিবাব এবং আরও ছুই তিন দিন এই নাটক খানি অভিনয় কবেন। দর্শকের কিছু মাত্র অপ্রতুল হইবে ন|।

১৮৭৫, ১৬ই জানুয়ারি প্যান্টোমাইম ও রাসলীলা প্রদর্শিত হয়। এই অভিনয়ে ব্রহ্মদেশের রাজদুত উপস্থিত ছিলেন। এই অভিনয় সন্বন্ধে পরবস্তী ২১এ জানুয়ারি “অমৃত বাজার পত্রিকা লেখেন,--

গত শনিবার বাত্রিতে গ্রেট ন্যাসন্যাল থিয়েটবে 'প্যাণ্টোমাইম' হইয়াছিল। দৃশ্য গুলি অতি সুন্দর হইয়াছিল বলিতে হইবে। বম্মার বাজার দূত উপস্থিত ছিলেন। আগামী শনিবারে শরৎ্সরোজিনী নাটকের তৃতীয় বার অভিনয় হইবে । এবারেও জনতা হইবার সম্ভাবনা ।

২০এ ফেব্রুয়ারি তারিখে একখানি নূতন নাটকের অভিনয হয। উহা প্রমথনাথ মিত্রের 'নগ-নলিনী?।

১৮৭৫, ৪ঠা মার্চ তারিখের “ইংলিশম্যান” হইতে আমরা জানিতে পারি, ২৮এ ফেব্রুয়ারি (রবিবার ) হোলকার সদলবলে রাঁজা হরেক্ত্রকুষ্জের বাড়ী গমন করেন। ভিজিয়ানা গ্রামের মহারাজা, বেখিয়ার মহারাজকুমার, ত্রহ্মরাজ-দূত, মহীশূর-বংশ প্রভৃতি সন্ান্ত ব্যক্তিরাও উপস্থিত ছিলেন। এই উপলক্ষে গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের অভিনেতার “যেমন কশ্ম তেমনি ফল" প্রহসনখানি অভিনয় করেন। অভিনয় দেখিয়া সকলেই খুব সন্তৃষ্ট হন।

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের পশ্চিম-ভ্রমণ

মার্চ মাসের শেষাশেষি গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের কতকগুলি অভিনেতা গ্রেট ন্যাশনালের নামে অভিনয় করিবার জন্য পশ্চিম-ভ্রমণে বাহির হন। এই দলে ধর্মদাস স্থুর, অর্দেন্দুশেখর, অবিনাশ কর, ক্ষেত্রমণি, বিনোদিনী প্রভৃতি ছিলেন। ১৩৩১ সালের “রূপ ও রঙ্গ' পত্রে প্রকাশিত বিনোদিনীর “আমার অভিনেত্রী জীবন শীর্ষক প্রবন্ধে এই পশ্চিম ভ্রমণের অনেক কথা পাওয়া যায়। উহা! হইতে কিয়দংশ উদ্ধৃত করিয়া দিলাম/_

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের পশ্চিম-ভ্রমণ ১৯১

আমার থিয়েটারে প্রবেশ করবার কতদিন পরে ঠিক মনে নেই, আমাদের থিয়েটার পশ্চিমে অভিনয় করতে বেকুল। আমাকেও সঙ্গে যেতে হয়েছিল। মা আমায় একলা ছেড়ে দিতেন না, তিনিও আমাব সঙ্গে গেলেন। যতদূর মনে পড়ছে, আমাদেব প্রথমে দিল্লীতেই যাওয়া হয়।-**দিল্লীতে অভিনয় সাত আট দিন হয়েছিল। সেখানে বড় সুবিধে হয়নি | তবে আমরা আরও দিন-সাতেক সেখানে ছিলাম। যাবা দেখবার, আমাদের সব দেখান হয়েছিল ।-****আমরা দিল্লী ছেড়ে লাহোরে বওন। হলাম । [পু ৩২০]

লাহোরে আমরা অনেক দিন ছিলাম । তবে অভিনয় রোজ হ'ত না, বোধ কবি দশ-বাব দিন মাত্র হয়েছিল । নাচগানেব বই-ই সেখানে বেশী চলত, নাটকেব অভিনয় বঢ হ'ত না। অদ্ধেন্দুবাবু সেখানে খুব আসব জমিরে নিয়েছিলেন, প্রায়ই বড় বড় লোকদের বাড়ি ক্ঠার নিমন্ত্রণ হ'ত। তারই জন্যে আমাদের দেখানে অতবেশী দিন থাকৃতে হয়েছিল । আমরা সকলেই কিন্তু সেখানে বেশ আমোদ-আহ্বাদের মধ্যে ছিলাম ।.-"যাঁক, ক্রমে আমাদের বিদায় নেবার সময় এল। শেষ অভিনয়ের দিন এঞ্ষেন্দুবাবু একটি গান বেঁধে দেন, তার একটি লাইন আমার মনে আছে; গানটি এই,__

“লাহোৌববাসি, লইতে বিদায়

দুঃখে প্রাণে আমাদের সকলের--" গানটি গাওয়। হ'ল,

“নিদয় বিধাত। কেনে আমারে,

ভাবতে পাঠালে বমণী কনিয়া__”

এই স্ুরে। অভিনয়ের পব একটি সভা হয়, আমব। সবাই একপঙ্গে দাড়িয়ে চোখের জলের মধ্যে লাহবোববাসীদেব কাছে বিদায় নিই |

আমাকে নিযে এখানে একট! ভারি মজার ব্যাপাব হয়েছিল, ঠিক ধেন গল্প । গোলাপ সিং ব'লে একজন মস্ত বড় লোক সেখানে ছিলেন, তাকে সবাই রাজ! বলে ডাকৃত। ত্বাব খেয়াল হ'ল আমায় তিনি বিয়ে ক'রে জাতে তুলে নেবেন । মাকে তিনি ৫০** পাচ ভাজাব টাকা দিয়ে দেশে পাঠাতে চাইলেন, আর এ কথাও বললেন, মা যদি সেখানে থাকতে চান, তাতেও তার আপত্তি নেই; মাকে তিনি মামে ৫০০২ কবে টাক! দেবেন । মাত কেঁদেই অস্থির, তার ভয় হ'ল যদি তিনি আমায় কেড়ে নেন। ধম্মদাস বাবু তাকে বুঝিয়ে বললেন, “না গে! ওরা ভদ্রলোক, ওর! অসদব্যবহার করবে নী। আর আমরাও শীগ গির চলে যাচ্ছি, ভয় কি! আমি সিংজীকে দেখেছিলুম, খুব সুন্দর, কিন্তু যে তার লম্বা দাড়ি! দেখেই ভয় হ'ত, আমি ছোটবেলা দাড়িওল| লোক মোটেই দেখতে পাবতৃম ন1। হ্যা একটা কথা বল! হয় নি,_-'সতী কি কলঙ্কিনী'তে আমি রাধিকা সেজেছিলাম, সেই সাজে আমায় দেখে তীর বিয়ে করতে খেয়াল হয়েছিল। শেষটা গল্লের মতই হ'ল, আমাদের বিয়ে আর হ'ল না।

উস »শাািশিশীীটী শা সপশাশীশিশীস্পাা শশী

ক 41)9 079৪ [৪9079] [0)68,010 0070190% 91 081006/% টব? 0100 0 1/31)019.-- 11১91750201 14701 40] 8011 7) 1875.

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

এত সামান্ত টাকা,__আমাব এই অভিনেত্রী-জীবনে ছু-তিনবাব পঞ্চাশ হাজাব টাক। মামার ভাতে এসেছিল, থিয়েটারের মায়ায় ত। আমি ধুলোব মত দৃবে নিক্ষেপ কবেছিলাম |".

লাচোব থেকে আমব। মিবাট যাই; সেখানে মাত্র তিন দিন অভিনয় হয়েছিল। "| পু. ৩৩১-৬৩ ]

মিবাট থেকে লক্ষৌ যাবাৰ মাঝখানে দিন-কতক আমর! মগ্রায় “প্লে' কবি, আগ্রা আমব। বেশী দিন ছিলাম না। বোধ হয় সেখানে টিকিট বিক্রয় বড বেশী হ'ত না। মার ঠিন ঢাব দিন আমরা আগ্র।য় ছিলাম । রাত্রে অভিনয় হ'ত, আব দিনেব বেলায় আমাদের কাল ছিল, তাজমহল, যমুনাব ধাব, আর বড় বড সব বাড়ি দেখে বেডান | ধশ্মদাস বাবু এবং অবিনাশ বাব আমাদের এই সব দেখিয়ে নিয়ে বেডাতেন। তাদের উপর নির্ভব কানে আমণা যেমন বিদেশে গেছিলাম, তীবাও তেমনি যক্ধ কারে আমাদেৰ সব দেখিষে শুনিষে নিষে বেঞাতেন। ঠাদের প্যব্াবে কোন দোষ ধবপার ছিল না। আগ্রা অভিনয় করব|। সমমুই কথ। উঠলো, বুশ্দাবনে এত কাছে এসে, গোবিন্জী ন| দেখে দেশে ফেবাটা নি ঠাণ্তঃ অ-ভিন্দুব মত তয়, কাজেই দলেব সকলেবই মত হ'ল, লক্ষৌ যাবাব আগে একবা॥ শীবুন্দীবনধামে নওয়াই উচিত। যেমনি কথা উঠলো, তেমনি সঙ্গে সঙ্গে বন্োবস্ত হবে গেল। তখন আশ্রা থেকে বুন্দাবন যাবা বেল হয় নি। আমাদের সব উটেব গাড়াতেঠ যেতে হ'ল | দুপুর বেলা খেয়ে-দেয়ে গাড়ীতে উঠলেম । উটেব গাড়ীথানা দোতলা ছিল, মামি তমাগেই দোতলা ওপব উঠে বসলাম; লক্গমী নাবায়ণী আমাব সঙ্গেই ওপবে এমে বস্ল। মা, ক্ষেতুদিদি এবা সব নীচেই বস্লো-_কাদম্বিনীও তাঁদের সঙ্গে বস্লো, ঠিনি মামাদেব সঙ্গে বড মিশতেন না, তিনি একটু গম্ভীব হয়েই থাকতেন, একে গায়িকা, তাতে আব।ব ভখনকাব বড় অভিনেত্রী, যাক__তাবপর সমব্ত দিন-বাত হটব-হটব ক'বে উটেব গাছ? বকুনি খেয়ে পরদিন সকাল সাতটায় বৃন্দাবণে পৌছান গেল। যাবাব সময় পথে সঞ্চলে। কি আনন্দ, দেবদর্শনের জন্য সকলের কি উৎসাহ 1...

শ্রীবুন্দাবনধ।ম থেকে পবদিনই আমরা সেই উটেব গাড়ী চড়ে আবাব আগ্রায় কিবলাম। সেখানে একবাত্বি বিশ্রাম ক'রে আমর] লক্ষৌয়ে বওন! হলাম । | পৃ. ৩৯৩-৯৪ |

শ্রীশ্রী৬বুন্দাবনধাম থেকে পব দিনই আগ্রায় ফিরে এসে একবাত্রি বিশ্রাম কর! হ'ল। ত।বপৰ আমরা সদলবলে লক্ষৌ যাত্র। করলাম । আমাদের যাঁবাব আগে সেখানে আমাদে' একজন লোককে পাঠানো হয়েছিল, সে গিয়ে আমাদের জন্যে একটা বাস! ঠিক ক'রে বেখেছিল। আমরা গিয়ে ত সেখানে উঠলাম । সেখানে ছত্রমঞ্জিলে ধন্রদাস বাবু সিন খাটিয়ে এক রকম ক'বেষ্টেজজ সাজিয়ে নিলেন, সে বেশ দেখতে হয়েছিল। কল্কাতার নামজাঁদ| ন্যাসান্ঠাল থিয়েটার অভিনয় করতে এসেছে শুনে চারদিক থেকে লোক ছুটে আস্তে লাগল, থিয়েটাৰ দেখবার জন্যে মারামারি পড়ে গেল। মস্ত বড় এক বাড়ির মধ্যে আমাদের গ্রেজ বীধ৷ হয়েছিল। চারদিকে গ্যাসের আলো জ্বলছিল, সমস্ত বাড়িটা লোকে ভরে গিয়েছিল, অভিনয়েব সময় বেশ জমজম করতে লাগল।

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের পশ্চিম-ভ্রমণ ১৯৩

প্রথম দিন লীলাবতীর অভিনয় হ'ল। তাবপর একখানি অপেরা, 'সতী কি কলক্ষিনী”, কি 'কামিনীকুঞ্জ' এমনই একখানি কি অপেরা; এই ছু-খানি অপেরাই বেশী হ'ত।

ছু-দিন অভিনয় করবার পর একদিন বিশ্রাম করবার জন্য অভিনঘ্ব বন্ধ বইল। সেদিন আমব। বেড়াতে বার হলাম । কত বাগান, বেগম মহল আমরা দেখে বেড়াতে লাগলাম 1...

পরদিন ম্যাজিস্ট্রেট সাহেবকে নেমন্তন্ন ক'রে আস। হ'ল। যন সব বড় বড় সাহেব মেম ও ওখানকার যত সব বড় লোক, সবই সে-দিন খিয়েটাব দেখতে আস্বেন। তাই স্থির করা হ'ল» “নীলদর্পণ' অভিনয় করতে হবে। তখন এই নাটকখানির অভিনয় সব চেয়ে সুন্দর হ'ত, সব চেয়ে জম্ত। সে নাটকখানি অভিনয় করবার সময় সকলে কি মাগ্রহ, কি উত্তেজন। !

নীলমাধব বাবু কর্তী নাজতেন, নবীনমাধব সাজতেন মহেন্দ্র বাবু, বিন্দূমাধব ভোলানাথ বলে একজন নতুন লোক, উড সাহেব অদ্ধেন্দুবাবু, তোব।ব মতিলাল নব, আাব বোগ সাহেব সাজতেন অবিনাশ কব। অবিনাশ বাবু দেখতে মতি শশার ছিলেন, তার ওপর তার স্বভাবট। ছিল একটু কাটকাট, মারমাব গৌয়াবগোবিন্দ-গোছের, তাই নীলকুঠির সেই নির্দয় স্বেচ্ছাঢাবা সাহেব সাজলে তাকে ভারি সুন্দৰ মানাত, দেখলেই মনে হ'ত, হ্যা সত্যিকাবেরই রোগ সাতেব। আর মাঁনাত উড সাহেবেব ভূমিকায় মুস্তফি সাহেবকে-_মাডে বহবে লম্বায় চওড়া দশাসই চেহারা । তাৰ পর মণতিলাল সবরের তোরাব, মে তোরাণ আব হলনা । যেমন ত্তাকে মানাত, অভিনয়ও কবতেন তিনি তেমনই স্তশাব। বিন্দুমাধবটি ভালমানষ, কর্তীও নিবীহ গোছের লোক।

ফিমেল পার্টে-_ক্ষেতৃদিদি সাবিত্রী, কাদন্বিনী টসবিদ্ধী, আমি সরলা, লক্ষ্মী ক্ষেএমণি, আব সেই দাসীটি সাজতেন নাবায়ণী।

পশ্চিমে আরও ক'জায়গায় নীলদর্পণের অভিনয় হয়েছিল, কি্ত লক্ষৌয়েব এই পের বাড়িতে যেমন জমেছিল, এমনটি আর কোথাও জমে নাই ।

সেদিন বাড়ি একেবাবে লোকে ভবে গিষছিল। বড বড় সাহেব মেম অনেক এসেছিলেন, তাদের সংখ্যাই সব চেয়ে বেশী, সামনে তাকালেই খালি লাল মুখ। মুসপমান অনেক ছিলেন, তবে বাঙ্গালী খুব কম।

অভিনয় ত আরম্ভ হ'ল। হ্যা ভাল কথা, সেদিনকার প্রোগ্রাম ছাপা হয়েছিল ইংরাঁজীতে, এবং তার সঙ্গে দু-চার কথায় মোটামুটি গল্পট। লিখে দেওয়া হয়েছিল। আমাদের সেদিন যেন কেমন ভয়-ভয় করছিল+-_কিস্তু অভিনয় যতই এগিয়ে যেতে লাগল, আমাদের মে ভয়ও ক্রমে ভেঙ্গে গেল। আমর! খুব উৎসাহ ক'বে অভিনয় কবতে লাগলাম।

ক্রমে সেই দৃশ্যটা এল, রোগ মাহেৰ ক্ষেত্রমণিকে ধরে পীড়ন করছে, আর ক্ষেত্রমণি নিজের ধশ্মরক্ষার জন্তে কাতর প্রাণে চীৎকার ক'রে বলছে, “ও সাহেব, তৃমি আমার বাবা, মুই তোর মেয়ে, ছেড়ে দে আমায় ছেড়ে দে। তারপর তোরাব এসে রোগ সাহেবের গলা টিপে ধরে হাটুর গুতে। দিয়ে কিল মারতে আরম্ভ হয়েছে, অমনই সাহেব-দর্শকদে মধ্যে একট! হৈচৈ পড়ে গেল। সব সাহেবেরা উঠে দ্রড়াল, পেছন থেকে সব লোক

খ্€

১৯৪

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

ছুটে এসে ফুট-লাইটের কাছে জমা হ'তে লাগল--সে একটা কি কাণ্ড! কতকগুলে। লালমুখে! গোরা তরওয়াল না খুলে ষ্টেজের ওপর লাফিয়ে পড়তে এল। আর পাচ জনে তাদের ধরে রাখতে পারে না। সে কি হুড়োহুড়ি, কি ছুটোছুটি! ড্রপ ত তখনই ফেলে দেওয়! হ'ল,_- আর আমাদের সে কি কাপুনি, আর কান্না! ভাবলাম, আর রক্ষে নাই, এইবার ঠিক আমাদের কেটে ফেলবে !

যাক্‌, কতক সাহেব চলে গেল, যারা তখনও ক্ষেপে ষ্েজের ওপর উঠে এল, তাদের আর পাচজন ঠেকাতে লাগল। ম্যাজিষ্ট্রেটে তখনই কেল্লা লোক পাঠিয়ে এক দল সৈল্গ নিষ্ধে এলেন,_-সে যে কি ব্যাপার তা আর কি বল্ব। পসম্ত আস্তে তখন গোলমাল কতকটা ঠাণ্ড হ'ল। ম্যাজিষ্ট্রেটে সাহেব তখনই অভিনয় বন্ধ ক'রে দিলেন এবং ম্যানেজারকে ডেকে পাঠালেন । কোথায় ধশ্মদাস বাবু চারিদিকে খোজ খোজ রব পড়ে গেল। তাকে আর খুঁজেই পাওয়া যায় না। অনেক খোজাখুজির পর দেখতে পাওয়া গেল, পেছন দিকে ষ্টেজের নীচে তিনি চুপ ক'রে বসে আছেন। কার্তিক পাল ত তাকে ধরে টানাটানি করতে লাগলেন ;_- তিনি কিছুতেই উঠবেন না। তিনি যখন কিছুতেই গর্ত ছেড়ে বেরুলেন না, তখন মহকারা ম্যানেজার অবিনাশ বাবু, অধ্ধেন্দু বাবুকে সঙ্গে নিয়ে ম্যাজিগ্রেট সাহেবের সামনে গিয়ে হাজির হলেন।

ম্যাজিষ্ট্রেট সাহেব ব'লে দিলেন, 'এখানে আর অভিনয় ক'রে কাজ নেই, পুলিস সঙ্গে দিচ্ছি, এখনই তাদের সঙ্গে নিয়ে ফিমেলদের বাসায় পাঠিয়ে দিন। আজ রাত্রে সেখানে পুলিস পাহারা দেবে। সাহেবের! ভারি উত্তেজিত হয়েছে, এখানে আপনাদের থেকেই কাজ নেই ।'

আমরা ত ছুর্গা নাম করতে কবতে গাড়ীতে উঠে বাসার দিকে রওনা হলাম । অনেক অভিনেতাও আমাদের গাড়ীর পেছন পেছন একা ক'রে আসতে লাগলেন । সিন ড্রেস সব সেইখানেই পড়ে রইল, অব্য পুলিসের জিম্মায় । ঠিক হ'ল, সকালে এসে সব জিনিষপত্র নিষে যাওয়। হবে।

কোন রকমে হাপাতে হাপাতে বাসায় এসে পড়লাম । সে ছাই বুকের কীপুনি কি আর বায়! খাওয়া-দাওয়া মাথার উঠে গেল, অনেকেই কিছু খেলে না। সকাল্পে কখন কি ক'রে কলকাতায় ফেরা যাবে, তারই পরামর্শ হ'তে লাগল । সে রাতটা আর কারু চোখে ঘুম এল না, ঘুম কি আর আসে!

সকাল বেলা উঠে, ধশ্মদাস বাবুও আমাদের সঙ্গে ষ্টেশনে চলে গেলেন। সিন্ডেস দেখে আসবার কথা উঠল। ধশ্ম্দাস বাবু বললেন, “আমি ওখানে আর যাচ্ছি না, সিন ড্রেস থাক পড়ে।' সেখানে যে-সমস্ত প্রবাসী বাঙ্গালী ছিলেন, তারা আমাদের খুব সাহায্য করেছিলেন। তারা নিজেরা কুলি পাঠিয়ে সিন ড্রেস সব আনিয়ে বেধে ছে'দে লাগেজ ক'রে দিলেন। তাদের তারি ইচ্ছে ছিল আরও ছু-এক দিন এখানে অভিনয় হয়, তারা সব ষ্টেশনে এসে সে-কথাও বললেন, “স্টেশনের মাঠে স্টেজ বেধে আপনারা আরও ছুটো৷ দিন অভিনয় করুন|” কিন্ত কেউ আর সেখানে থাকৃতে রাজি হলেন ন11...[ পৃ. ৪২৭-২৯ ]

গ্রেট ্যাশনাল থিয়েটারের পশ্চিম-ভ্রমণ ১৯৫

উপরে উদ্ধত বিবরণ হইতে মনে হয়, লক্ষৌয়ে 'নীলদর্পণ” নাটকের অভিনয় এক দিন মাত্র হয় এবং সেই দিনই এই গণ্ডগোল হয়। কিন্তু 'সাধারুণী, পত্রিকায় প্রকাশিত সমকালীন একটি সংবাদ হইতে বুঝা যায় যে, লক্ষৌয়ে 'নীলদর্পণে'র অভিনয় ইহার পূর্বেও অস্ত: একবার হইয়াছিল। নিয়ে ১৮৭৫ সনের ৩১এ মে তারিখের “সাধারণী” হইতে যে বিবরণটি উদ্ধৃত হইল তাহাতে গোলমালের কোন উল্লেখ নাই। বিনোদিনী যে-ঘটনা বর্ণনা করিয়াছেন তাহা “সাধারণীতে বিবৃত অভিনয়ের দিন ঘটিয়া থাকিলে নিশ্চযই উহার কোন- না-কোন উল্লেখ সেই পত্রিকায় থাকিত। সেজন্য মনে হয় লক্ষৌয়ে 'নীলদ্পণ, নাটকের অভিনয় একাধিক বার হইয়াছিল। 'সাধারণী'তে প্রকাশিত বিবরণটি এইরূপ,

নাটকাভিনয়। লক্ষৌয়ে।__লক্ষৌয়ে ন্যাশান্যাল থিয়েটবের দ্বারা সতী কি কলক্কিনী- উৎকৃষ্ট প্রণালীতে অভিনীত হইয়াছে ।...অভিনেতাদের সহিত ৫০1৫৮, ছিল না। বমধী ক্ঠনিঃস্ত তানলয়-বিশুদ্ধ দেশীয় গীত শ্রবণাস্তর কর্কশ নিনাদী ইংরাজি ব্যাগু ক্রুতি-স্তথকব হয় না।"**কুফেব স্বব কিছু কর্কশ বোধ হইয়াছিল। কুটিলা অতি উৎকৃষ্ট কপে অভিনয় কবিয়াছিল । অভিনেতৃ গণের মধ্যে যিনি কুটিল সাঙ্জিয়া ছিলেন, তাহাকেই সর্ব শেঠ বলিয়। বোধ হয়। কৃষ্ণেব কালী মৃত্তি পবিগ্রহণ স্তকৌশলে সম্পন্ন হইয়াছিল । এই সময়ে বাস্তবিক আমব] আত্মবিস্থৃত হইয়াছিলাম। পরিচ্ছদ পরিপাটি হইয়াছিল ।

ইহার পর 'ভারত মাঁতাব বিলাপ" অভিনীত হয়। কিন্তু ইহা সম্পূর্ণকপে মভিনাত হয় নাই, মধ্যে অনেকাংশ পরিত্যাগ করিয়া অল্লেতেই সমাপ্ত কবা হইয়াছিল। বোধ হয় বাত্রি অধিক হইয়াছিল বলিয়া । যাহা হক ঘত দৃব হইয়াছিল, ভাহাতে বলিতে পারি যে, মন্দ হয় নাই; তশ্মধো শেষেব ভৈরকীব গীতটী (যাহা 'হিন্দুশ্মের শরেঠাতা' হইতে গ্রহণ কৰা হইয়াছে ) অতিশয় মিষ্ট হইয়াছিল। প্রসিদ্ধ “ভাবত সঙ্গীত' মন্দ গীত হয় নাই,.. |

অত;ঃপব নীলদর্পণ সম্বন্ধে কিঞ্চিৎ বলা৷ কর্তব্য ।.**লাধুচবণেব অভিনয় ভাল হয় নাই,...| টড. সাহেবের অভিনয় যার পর নাই উত্তম হইয়াছিল)... । নবীনমাধবকে পগিত মহাশয় অথবা গুরুপুত্র বলিয়। বোধ হইয়াছিল, কাবণ তাহার কথাবার্তী সেই কপেব বোধ হইতে লাগিল । পদী ময়বাণীর অতিনয় মন্দ হয় নাই,...ইঠাদেব সহিত লোক অল্প থাকায় দ্বিতীয় অস্কের প্রথম গর্ভাক্কে ৪টী বালক, এবং ২জন পণ্ডিতের অবতাবণ1 কবা হয় নাই ।.*.নবীন- মাধবের অভিনয় ভাল হয় নাই। লোকে দৃষ্টি করিয়৷ বলিলেন যে, দোষই ত সমস্ত, তবে অভিনয় নিতাস্ব মন্দ হইয়াছে । কিন্তু তাহা নহে । এই সকল দোষ সত্বেও অভিনয় উত্তম হইয়াছে। স্ত্রীলোক দিগের মধ্যে আদরী, সৈরিদ্ধী, ক্ষেত্রমণি এবং রেবতীর অভিনয় অতিশয় মনোহর হইয়াছিল। সাবিত্রীর অভিনয় ভাল হইয়াছিল, কিন্তু ইনিই যে পূর্বো আদরা সাজিয়াছিলেন, ইহা স্পষ্ট অন্তৃভূত হইল । রোগ ও উড সাহেবের বিশেষত: দ্বিতীয়ের যদি সাজ ভাল হইত, তাহা হইলে হ্হাদের অভিনয় সর্বাঙ্গসুন্দর হইত। তোরপ, রাইচরণ, গোগীনাথ ইহাদেরও অভিনয়ে লোক মোহিত হইয়াছিল ।

১৯৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

ধন্মদাস স্থরের নেতৃত্বে গ্রেট ন্তাশনালের একটি অংশ যখন পশ্চিমে অভিনয দেখাইতেছিল, তখন মূল গ্রেট ন্যাশনালও কলিকাতায় অভিনয় করিতেছিল। বিখ্যাত অভিনেতা মহেন্দ্রলাল বস্থ সে-সময়ে এই নাট্যশালার “অস্থায়ী ম্যানেজার” ছিলেন । এই কয় মাসের মধ্যে গ্রেট ম্যাশনাল রঙ্গমঞ্চে যৈ-সকল অভিনয় হয়, তাহার কয়েকটির উল্লেখ করিতেছি £--সধবার একাদশী” (২০ মার্চ ), “নয়শো রূপেয়া” (১০ এপ্রিল), “তিলোত্বমাসন্তব' ( ১৭ এপ্রিল ), “সাক্ষাৎ-দর্পণ' (২৪ এপ্রিল) ও “নন্দন কানন? (৮ মে)।

মে মাসের মাঝামাঝি ধন্মদাস স্থর প্রভৃতি কলিকাতায় ফিরিয়া আসেন। এই উপলক্ষে ১৮৭৫, ১৫ই মে তারিখের 'ইংলিশম্যানে? নিয়োদ্ধত বিজ্ঞাপনটি প্রকাশিত হয়”

1000 0070007061116 00001780105) 10161581৮10 80 007800 80100089810] 1061 0117027008 10 1061])1) 18101001060., 5010013101৮ 170116000 11) 1116 10010018) 10751081086 10170106010 (০7110100007, 1110 [0611011778017068 17000010111) ৮৮11] 100 071) 7. 67010050816. 27709 070170911% 11109611110 6117006701) 01 1৬1505711৬1 01781) 13011011030. ০1)27])110 0109,

মদনমোহন বশ্মণের প্রসঙ্গে একটি কথা উল্লেখ করা প্রয়োজন । তিনি কাদদ্গিনী নামে একটি অভিনেত্রীকে লইয়া ইতিপূর্বে বেঙ্গল থিয়েটারে যোগ দিয়াছিলেন। এই সময়ে তিনি আবার গ্রেট স্তাশনালে ফিরিয়া আসেন ।

১৮৭৫ সনের ৩র] জুলাই তারিখে গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারে মহেন্দ্রলাল বস্থর “পদ্মিনী? নাটকের অভিনয় হয়। এ তারিখের 'ইংলিশম্যানে” প্রকাশ, এই অভিনয় মহেন্দ্রবাবুর সাহায্যার্থ হয়, এবং মহেন্ লাল নিজে ভীমসিংহের ভূমিকা গ্রহণ করেন; আলাউদ্দীনের ভূমিকা গ্রহণ করেন গোপালচন্দ্র মজুমদার | এই নাটকের শেষে জনপ্রিয় অভিনেত্রী যাছুমণি “ভারত-সঙগীত” গান করেন ।

দি ইগ্ডিয়ান ন্যাশনাল থিয়েটার

ইহার অল্প দিন পরেই গ্রেট ম্যাশনাল থিয়েটারের বিধি-ব্যবস্থার সম্পূর্ণ পরিবর্তন হয়। এত দিন পধ্যস্ত তূবনমোহন নিয়োগী স্বত্বাধিকারী হইলেও ধশ্মদাস স্থুরই উহার কর্মকর্তা ছিলেন। আগষ্ট মাস হইতে তুবনবাবু ধর্মদাস স্থরের হাত হইতে কাধ্যভার অপসারিত করিয়া রঙ্গমঞ্চ শ্যামপুকুর-নিবাসী কষ্ণধন বন্দ্যোপাধ্যায়কে ইজারা দেন। ১৮৭৫ সনের ৭ই আগষ্ট তারিখের 'ইংলিশম্যান” পত্রিকায় দেখিতে পাই,_

(9747 টৈঞাগি0সিঠা। 2 চানা-700)6 80৭ 3০80009066৮ 009৮11100) 0৮160 109 73808 13170)0820 0190 9081) 1185 19961) 169360 0101 19 79391011 101510179%, 101790 73908111) 8100 0215 6৮801008079 10101118106 800. 5700655601 018108) 128,010))01) 01009 6৮6] 01 119961)910) 11] 0০ [00110117090 00061 0106 1008)886107010 07800] 71 01)01700 1811) 73089...

এই ব্যবস্থা-পরিবর্তনের বিস্তৃত বিবরণ অবিনাশচন্দ্র গঙ্গোপাধ্যায়রচিত “গিন্রিশচন্্র পুস্তকে আছে। অবিনাশবাবু বলেন,

দি ইত্ডিয়ান হ্তাশনাল থিয়েটার ১৯৭

*" মে মাসের মাঝামাঝি ধশ্মদাস বাবু সদলে কলিকাতায় ফিরিয়া আসেন। সম্প্রদায় যথেষ্ট অর্থ উপার্জন করিয়া আনিয়াছিলেন, বিশেষতঃ লাঙ্কোবে কাশ্মীরের মহাঁবাজের সম্মুখে অভিনয় কবিয়া গ্রেট স্যাসান্াল সম্প্রদায় যেবপ অধিক অর্থ পাইয়াছিলেন, সেইবপ শাল, জামিয়াব, স্বচ্ছ পাথর প্রভৃতি বহুমূল্য পুরস্কাব লাভ কবিমাছিলেন। কলিকাতায় আসিয়। ইহারা থিয়েটারেব মালিক ভুবনমোহন বাবুকে যংসামান্য অর্থ এবং কাশ্মীবাপিপতিব উপঙ্ার স্বরূপ একখানি অল্লমূল্যের রুমাল ও একথানি ছোট পাথবের বেকনি প্রদান কবেন। কিছুদিন পরে সমস্ত রহস্য প্রকাশ হওয়ায় এব" থিয়েটাপে লোকসান ও চিমাবপত্রের গোলমাল ইত্যাদি নান! কারণে বিবক্ত হইয়া ভূবনমোহন বাবু আগষ্ট মাস (১৮৭৫ থঃ) হইতে শ্লামপুকৃব-নিবাসী কৃষ্ধন বঙ্দ্যোপাধ্যায়কে থিয়েটাব লিঙ্গ প্রদান কবেন। কৃষ্ণধন বাবু থিয়েটাবেৰ 'ইত্িয়ান ন্যাসান্তাল খিয়েটাব নামকরণ পর্ধক মহেন্দলাল বণ্টকে মানেজার করিয়া খিযে্টাব ঢালাইতে আরম্ভ কবেন ; -*( পৃ. ১৮৪-৮৫) এই সময় ধশ্মদাস স্থর ও আরও কয়েক জন অভিনেতা গ্রেট ন্তাশনাল থিয়েটার হইতে

কিছু দিনের জন্য বিচ্ছিন্ন হইয়া ধান। তাহার! “দি নিউ এরিরান ( লেট্‌ ম্যাখনাল ) থিষেটার? নাম লইয়া ১৮৭৫, ১৪ই আগষ্ট তাবিখে বেঙ্গল থিয়েটারে অবতীর্ণ হন। বেঙ্গল থিয়েটারের বিবরণে এ-কথার উল্লেখ করা হইঘাছে।

“হেজ্লাল বস্থুর অধ্যক্ষতাষ ১৮৭৫ সনের ৭ আগষ্ট তারিখে পদ্মিনী? নাটকের অভিনয় হয়। এই অভিনয়ের বিজ্ঞাপনেও থিয়েটারেব নাম “গেট ন্যাশনাল? বলিয়াই পাওয়া যাষ, কিন্তু পরবত্তী ১৪ই আগষ্ট তারিখের 'ইংলিশম্যানে” এনং-সরোজিনী? নাটকের অভিনযষ সম্বন্ধে যে বিজ্ঞাপন প্রকাশিত হয়, তাহাতে থিযেটারের নাম 106 [00187 (18৩ (77448) 2801908]1707986৩ বলিযা দেওয়া আছে। ১৭ই আগ তারিখের 'ইংলিশম্যানে রৎসরোজিনী' অভিনয়ের যে বিবরণ বাহির হয, তাহাব অংশ-বিশেষ

উদ্ধৃত করিতেছি,-_

100 100110%178 761018 8100 701768৯৯10৯ ৯100100]1060)0007 15 1301) উ10100)079 14) 308০ (17010001108 41111 10170), 100101)001000771371071)1, 000701150101,13710101378001 71101 109176117170)01, 006 8070৮817698, 08010100707, 110505(0৯100171৯

ইহার পর এই নৃতন নাট্যশালায় “নীলদর্পণ' অভিনথ হয। এই ভিনয়ের তারিখ ১৮৭৫ সনের ২১এ আগষ্ট । বিজ্ঞাপনে আছে“) ৮0 ৩001] 09২ 9837৮ এই সময়েই অমৃতলাল বস্ত্র বেঙ্গল থিয়েটার হইতে আসিয়া 'ইগিয়ান ন্যাশনাল থিষেটানে। যোগদান করেন বলিয়া মনে হয়। বিনোদিনী তাহার আম্মকথাম লিখিয়াছেন,-

তখন নীলদর্পণেব অভিনয় খুব সমারোহে চলছিল, সেই সময় ভুনিবাবু ( শ্রীযুক্ত অমৃতলাল বসু) আমাদের থিয়েটারে এলেন, এর আগে ত তাকে দেখিনি, শুন্লাম ইনি জোড়ার্সাকোর সান্ন্যাল-বাড়িতে যে খিয়েটার হয় তাতে নীলদর্পণে ছোট-বৌ সাজতেন।

১৯৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

এবারে আমাদের এখানে তাকে আর সেই ছোট বৌটি সাজতে হ'ল না, সাজলেন ত্ঠার স্বামী

বিন্ুমাধব।

'নীলদর্পণ” অভিনয়ের ছুই দিন পরে-_-২৩এ আগষ্ট তারিখে স্থকুমারী দত্তের * সাহাযা-রজনী উপলক্ষে “অপূর্ব সতী” অভিনীত হয়। পরবর্তী ৪ঠা সেপ্টেম্বর ও ২৫এ সেপ্টেম্বর তারিখে যথাক্রমে ছুইখানি নৃতন নাটক অভিনীত হয়; নাটক ছুইখানির নাম “ডাক্তার বাবু; ও “কনকপদ্া+ ।

১৮৭৫, ৬ই নবেম্বর ইত্ডিয়ান ন্ঠাশনাল থিয়েটারে হেমচন্ত্রের 'বৃত্রসংহার অভিনীত হইবে এইবূপ বিজ্ঞাপিত হ্য়। পৃজাবকাশের পর ইতিয়ান স্তাশনালে ইহাই প্রথম অভিনয়, কারণ বিজ্ঞাপনে “07877 0790106 12108 দেখিতেছি। খুব সম্ভব উহার অবাবহিত পরেই এই থিয়েটারে আর একটি পরিবর্তন হয়। পূর্বেই বলা হইয়াছে, ১৮৭৫ সনের আগষ্ট মাসে শ্ঠামপুকুরের কৃষ্ধধন বন্দ্যোপাধ্যায় “গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটার ইজারা লন। অবিনাশচন্ত্র গলোপাধ্যায় “গিরিশচন্দ্র পুস্তকে লিখিয়াছেন।_

চারিমাস যাইতে না যাইতে লাভ হওয়া দূরে থাকুক, তিনি [ কৃষ্ণধন বাবু] খণগ্রস্ত হইয়া পড়িলেন, থিয়েটারের ভাড়া পধ্যস্ত দিতে পাবিলেন ন1। তুবনমোহন বাবু বাধ্য হইয়া পুনবায় বিষেটার নিজতস্তে গ্রহণ করিলেন।

এবার গ্রেট স্যাসান্যালের ডাইরেক্টৰ হইলেন উপেন্ত্রনাথ দাস [ হাইকোর্টের স্ুপ্রসিদ্ধ উকীল শ্রীনাথ দাসের পুত্র] এবং ম্যানেজার হইলেন নাট্যাচার্ধ্য শ্রীযুক্ত অমৃতলাল বস্ু।

(পৃ ১৮৫)

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটার ও থিয়েটার-সংক্রান্ত নূতন আইন

১৮৭৫, ২৩এ ডিসেম্বর তারিখের “অমৃত বাজার পত্রিকা*য় প্রকাশিত একটি বিজ্ঞাপনে দেখা যায়, এই নাট্যশালার *ইত্ডিয়ান ন্যাশনাল থিয়েটার” নাম উঠিয়া পূর্ববনাম আবার

শিপন

* এই অভিনেত্রীটি প্রথমে বেঙ্গল থিয়েটারে প্রবেশ করেন, তখন তাহার নাম ছিল গোলাপ। 'শরৎ-সরোজিনী' নাটকে তিনি “সুকুমারী'র ভূমিকা অতিশয় কৃতিত্বের সহিত অভিনয় করিয়াছিলেন বলিয়া সকলে তাহাকে 'নুকুমারী' নাম দিয়াছিল। ১৮৭৫ সনের প্রথম দিকে উপেন্দ্রনাথ দাসের চেষ্টায় গ্রেট স্কাশনাল থিয়েটারের অন্ততম অভিনেতা গোষ্ঠবিহারী দূতের সহিত তাহার বিবাহ হয়। ১৮৭৫১ ১২ই ফেব্রুয়ারি ( শুক্রবার ) তারিখের 'এডুকেশন গেজেট' পত্রে পাই,_

“সাপ্তাহিক সংবাদ ।...প্রতিধ্বনি বলেন, গ্রেট স্তাসনেল থিয়েটারের অভিনেত্রী শ্রীমতী গোলাপমোহিনীর সহিত উক্ত নাট্যশালার অন্ততর অভিনেতা শ্রীযুক্ত গোষ্ঠ বিহারী দত্তের বিবাহ ১৮৭২ অন্ধের তিন আইন অনুসারে আগামী মঙ্গলবার নির্বাহ হইবে, এমত কথ। আছে।”

গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটার ও থিয়েটার-সংক্রান্ত নূতন আইন ১৯৯

ফিরিয়া আসিয়াছে । স্তরাং মনে হয়, এই সময়েই ব্যবস্থা-পরিবর্তন ঘটে । যে- বিজ্ঞাপনটির কথা বলিলাম তাহা এইরূপ,-_

0705470 বিঞ109 4৮117778127, 50103810778] 4১110100755 11 ১8001085) 250) 1)6061101)0 1875.

হীবক চুর্ণ নাটক

গুচানি 1070870১080 5৮ 11 ]])9 901930০0৮19 ০01 7$010)61 11)107031) 810 11)9 [06101000006 11 190 30810110001 101) 200] ৪10 81809009911 ৮10০ 00603 2100 01105363 91 010 1]11)08176, 11610901/ €702% ০07) €/৮৫ 9৫৫0০ 111 ]0)9 2011)07 1)110050]1 1189 10001 00909010100 (0 (১50 110 ৮ 10310 1] 110 101:8.

অমুতলাল বন্থ এই নাটকের প্রণেতা । ইহাই তীহার প্রথম নাটক-রচন|। “হীরকচূর্ণ নাটকটির বিষয় গাইকোয়াড়ের সিংহাসন-চ্যুতি।

ইহার পর ১৮৭৫, ৩১এ ডিসেম্বর তাবিখে গ্রেট ন্যাশনালে উপেন্দ্রনাথ দাসের “স্থরেন্তর- বিনোদিনী” নাটক প্রথম অভিনীত হয়। এই অভিনয়ে স্থৃকুমারী দত্ত বিনোদিনীর ভূমিকা গ্রহণ করেন।

পর-বৎসর (১৮৭৬) ৮ই জানুয়ারি গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারে বেলেটার জমিদার ব্রজেন্্কুমার রায়ের “প্রকৃত বন্ধু, নাটক অভিনীত হয়। বিনোদিনী “আমার অভিনেত্রী জীবন, প্রবন্ধে লিখিয়াছেন,__ হেমলতার পর আমাদের যে নুতন নাটকের অভিনয় হ'ল, তার নাম “প্রকৃত বন্ধু'। এ নাটকে নায়ক সাজলেন, স্বগগায় মাধু বাবু । এঁর পুরা নাম, বাবু রাধামাধব কর। ইনি সুপ্রসিত্ধ ডাঃ * আর. জি, করের ভাই । আমি যখন থিয়েটারে যাই, তখন এই মাধু বাবুও আমাদের একজন শিক্ষক ছিলেন। ইনি অভিনেতাও ছিলেন ভাল, সুগায়কও ছিলেন। শিক্ষক ব'লেও এঁর খ্যাতি ছিল খুব। মাধু বাবু নায়ক, আমি বয়সে ছোট হ'লেও নায়কা ।-_ “কবপ ও রঙ্গ) ১৮ মাঘ ১৩৩১।

প্রকৃত বন্ধু” নাটক অভিনয় হইবার পরের তিন সপ্তাহে গ্রেট স্াশনাল থিয়েটারে জ্যোতিরিন্ত্রনাথের 'সরোজিনী' নাটকের এবং ৫ই ও ১২ই ফেব্রুয়ারি “বিদ্যাস্ন্দর” নাটকের অভিনয় হয়। উহার পরের সপ্তাহে অর্থাৎ ১৯এ ফেব্রুয়ারি গ্রেট ন্তাশনালে যে অভিনয় হয়, উহা! বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাসে একটি স্মরণীয় ঘটনা, কারণ এই অভিনয়ের ফলে গবর্ষেণ্ট নাট্যশালাকে দমন করিবার জন্য আইন করেন।

ঘটনাটি এই । সম্রাট সপ্তম এডওয়ার্ড প্রিন্স অব ওয়েল্‌ম রূপে কলিকাতায় আসিলে ১৮৭৬ সনের জানুয়ারি মাসের গোড়ায় হাইকোর্টের লব্ধগ্রতিষ্ঠ উকীল জগদানন্দ

2৮৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

মুখোপাধ্যায় তাহাকে নিজের বাড়াতে আহ্বান করেন। যুবরাজ তাহার ভবানীপুরের বাড়ীতে পদার্পণ করিলে মুখোপাধ্যায়-গৃহিণী ও অন্যান্ত মহিলারা তাহাকে শঙ্খধ্বনি ও হুলুধ্বনি করিয়া ভারতীয় প্রথায় বরণ করেন।* এই ব্যাপারে কলিকাতার বাঙালী সমাজে অত্যন্ত আন্দোলন উপস্থিত হয়, এবং কাগজে অনেক লেখালেখি ও প্রতিবাদ হয়। হেষচন্দ্র বন্দ্যোপাধ্যায়ের “বাজীমাৎ” শীর্ষক কবিতা এই উপলক্ষ্যেই লেখা । গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারও এই ব্যাপার অবলম্বন করিয়া একখানা প্রহসন অভিনয় করেন। প্রহসনখানির নাম “গজদানন্দ ও যুবরাজ” । ১৮৭৬ সনের ১৯এ ফেব্রুয়ারি শনিবার “সরোজিনী” নাটক অভিনীত হইবার পর এই প্রহসনখানিও অভিনীত হইয়াছিল। প্রথম অভিনয়ে খুব জনসমাগম হয় এবং পরবত্তী বুধবারে ( ২৩ ফেব্রুয়ারি ) গ্রেট ন্যাশনালের ম্যানেজার অমৃতলাল বন্থুর সাহায্যার্থ “সতী কি কলঙ্কিনী, ও “গজদানন্দ' অভিনয়ের বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়। কিন্তু সেদিন “গজদানন্দ? ভিন্ন নামে ও আকারে অভিনীত হয় বলিয়া এক জন দর্শক উল্লেখ করিয়াছেন।"' কিন্তু দ্বিতীয় অভিনয় হইবার পরই এক জন সন্ত্রস্ত ও রাজভভ্ত প্রজাকে ব্যঙ্গ করিয়া হীন প্রতিপন্ন করিবার জন্ত পুলিস হইতে এই প্রহসনের অভিনয় বন্ধ করিয়া দেওয়া হয়। ২৬এ ফেব্রুয়ারি তারিখে “কর্ণাটকুমার নাটক এবং 'গজদানন্দ ও যুবরাজ” প্রহসনটিকে “হন্সমান চরিত্র নাম দিয়া আবার উহাঁর অভিনয় করা হইল। অভিনয়-শেষে থিয়েটারের ডিরেক্টর উপেন্দ্রনাথ দাস ইংরেজীতে একটি বক্তৃতা করিলেন । ১৮৭৬, ওরা মার্চ তারিখের ভারত-সংস্কারক' পত্রে প্রকাশ £__ ন্যাসম্াল থিয়েটারের জলন্ত গজদানন্দ এবং যুবরাজ নামক যে ইতর রুচির নাটক প্রস্তুত হয়, পুলিসেব বক্তচক্ষু দেখিয়া নাট্যশালাব অধ্যক্ষগণ তাহা অভিনয় করিতে ক্ষান্ত হন।

শীট সস লি পাশপাশি

* 1719 10৮9] 17081)10093 61) 1১710000 01 8199 600) ৮9815 01) ০ 006 19919681006 ০01 (00 17107))1)16 1320)0) এ 0££0001091)0 1৬101109111) 1১100)1)61 01 11061300881] 000010011 81)0 ৭110101 (10৮01101701) 1১108001) 89001001)801690) 800174 00োন, 105 শে 131810106৭8 (100 1398) ০01 [3016] 800 070 110201010 1৬1155 135110€. 4 12180 10070106701 13008711 190159 8404 £115 602808৮0৭8৮ 1016 10901900109 1321) 60 8০০ 119 19581 11161711995. 10006 ৮1916 ০ 81 10101706040, ৮008 817216040 01)1090181) 107, 08570], 60:8708919 01)9 1111106 (0 1)9৮6 2) 1068, 01 0176 13011£8]1 700৮0 1100-7176170167% 1167701 107 2805, 5, 18706.

1 “ণু্যাত 10834 এবি05) 04800200006 1791600 0 875 17701, 116701, 917-178$ 01916006101919160 [9100 10210081508 58810 0:08) 00 806 91889 ০ 619 098৮ 50008] [908,60 ]19ল/ 10161761006 11100শো 8,16৮ 00170) 1090 11) 09012065511) 0)0000৮ £৪0. 1 170096) 1)0৮6৮61) 0500101% 80011) 00810001616 089 10001)1076 01090806 11) 1. 27009 701980096০1 61) [01106 1770 00 0010 80112011108 6০ 00 %/161) 16,076 10176060701 ৮6 779806 5%81160 1000090]1 01 চ 08098 19060576681) 1016 6৮০ 4১00 60 17980806006 800191006 11) 81001190% 18:08- %8৪ 01) 19611 06 1015 09201980%) 8100 ৮788 01119 91008886] 60০,.১ ০7৪ ০1] 0. 0. 1025. 276 840 559. 1876.--776 17097, 24701 6০: 50. 2) 1876,

গ্রেট ্াশনাল থিয়েটার ও থিয়েটার-সংক্রান্ত নুতন আইন ২০১

যুবরাজকে দিল্লীশ্বর হোরাঙ্গজিবের পুত্র এবং গজদানন্দকে হনুমান বলিয়। প্রকারাস্তরে সেই

নাটক অভিনীত হইয়াছে । যাহা হউক একপ নাটকের জন্ত গবর্ণমেণ্টও মুদ্দগর প্রশ্থত

করিয়াছেন ।

“হনুমান চরিত্র ও “কর্ণাটকুমার” নাটকের অভিনয়ও পুলিসের আদেশে বদ্ধ হইয়া গেলে, ১লা মার্চ তারিখে ডিরেক্টর উপেন্দ্রনাথ দাসের সাহায্য-বুজনী উপলক্ষে পুলিসকে ব্যঙ্গ করিয়া [16 7১017069 ০1 018 870 9169] নামে একটি প্রহসন ও ্থরেন্র- বিনোদিনী” নাটক অভিনীত হইল। এই অভিনয়-শেষেও উপেন্দ্রনাথ দাস “4০৮9৪২”

“অভিনেত্রী” সম্বন্ধে একটি ইংরেজী বক্তৃতা করেন। নাটাশালাকে সংযত করিবার জন্য বড়লাট নর্থক্রক ২৯এ ফেব্রুয়ারি তারিখে একটি অভিন্যান্স জারি করিলেন এবং এ-সধ্বন্ধে একটি আইন করিতেও বদ্ধপরিকর হইলেন।

১লা মা তারিখে 'ইওিয়ান মিরার” লিখিলেন,--

48 (4দাতশগ 0 [বাটি [টিএ0৮0 বি উম আনএ লস6৭ 1070 0৮০1)1101 (010111111106 80) (01110- 81100 (0 61))])00 1100 (30৮(11)11000 01 13610181100 1010100016 0601011) 01110000110 10611011110, %1)101) 100 80500010008, 00151086019) 5০0110004) 01)৯6(110 01 011)111510761001001 10 1) 1)011)110 110(01036.. .

৬/০105600 1)81019 ১79 17750 10070 00101100010 0৭ ১৭100 001৯6011101) 01) 10110 1)671011005100 01 1011806 ১০800810178 100065601010160 10510170000) 07 07058100001 7৮ 11761001010] 000৬৮ 17110801610 08100114011 07020 001,010 91170079901 101 1110 1)701)1) 80110109005 1)% 10117 10 11110011110 080৯০91 000)110 10109181005 800 16000)65- 00110 00101021001 12101] 0) [01700 111] 1৬1৮৮ 1001, 109 ৮1101) 1110001৮100 অঃ]] 1)0 18536601109 101060 ৬10607051 (00001] 01) 11)0 ৪01))900.

এদ্রিকে তিন বাব বাধা পাইবার পর গ্রেট ন্যাশনাল থিয্নে্টার আর নিষিদ্ধ প্রহসনগুলির অভিনয় না দেখাইয়া, সাধারণ অভিনয় দেখাইবার বিজ্ঞাপন দিলেন। কিন্ত ইহাতেই ব্যাপার মিটিয়া গেল না। গবর্মেট এক দিকে যেমন নাট্যশালাকে সংযত করিবার জন্য আইন করিতে প্রবৃত্ত হইলেন, অপর দিকে তেমনই গ্রেট ন্তাশনালের কর্মকর্তা্দিগকে অন্ত উপায়ে শান্তি দিবার উদ্যোগ করা হইল। ৪ঠ1 মার্চ তারিখে সতী কি কলঙ্গিনী, ও “উভয় সঙ্কট” অভিনীত হইবে বলিয়া বিজ্ঞাপন দেওয়া তয়। যখন “সতী কি কলঙ্কিনী” গীতিনাট্যের অভিনয় চলিতেছিল, তখন পুলিসের ডেপুটি কমিশ্ঠটনর সদলবলে গিয়া গ্রেট স্যাশনালের ডিরেক্টর উপেন্দ্রনাথ দাস, ম্যানেজার অমৃতলাল বন্থ, এবং মতিলাল স্থর, বেলবাবু-প্রমুখ আট জন অভিনেতাকে গ্রেপ্তার করিয়া আনিলেন। অপরাধ- পূর্বে অভিনীত ম্থরেন্দ্রবিনোদিনী” নাটক অশ্লীল। ৬ই মার্চ তারিখে উত্তর-বিভাগের ম্যাজিটে ডিকেন্সের এজলাসে দশ জন আসামীর বিচার আরন্ত হইল।* ৮ই মার্চ

* (০5০85 11060 00071011176 11981501001 90৮ 9119151৭101), 925 (70৮601611 ৮09 9000908,01017) 6০ 00088101) 1)০11)% 606 0191 01 07080101৭01 1176 0911 0৭ 01001)0010107৮170, 011067" 96061009 292 810 294 01 1170 7609] (0999) 11069 107৮1701006] 21100 10 17750 (৮11 00 6106 196 170968100৪৮ 1001001 [0)009) 8001016৭477611170 1379717170৩ 10000021015, (00 01017010100) ৬01০ 20705660010 /811817151980160 105 ৯] 1)100079, 80601, 00107171108 001791)60 & চ1)019 0181)0,) ছ01০ 10168500 00 1981] (0 911) 16101001106 1৬10£1510716 0) 10010099,..7069 0990 88) ৪,601 (1018) 90100170671 (1]1 (011)0170৮/.-771৮6 11651161)০17716)) 1০: 11910), 7, 1876.

ও

২০২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

তারিখে ম্যাজিষ্ট্রেটের বিচারে থিয়েটারের ডিরেক্টর উপেন্দ্র বাবু ও ম্যানেজার অমৃতলাল বস্থর এক মাস করিয়া বিনাশ্রমে কারাদণ্ডের আদেশ হইল; অন্য সকলে মুক্তিলাভ করিলেন। এই বায় সম্বন্ধে ১৮৭৬ সনের ১০ই মার্চ তারিখে ভারত-সংস্কারক লিখিলেন,_- গ্রেট ম্তাসন্যাল থিয়েটারের ডাইরেক্টর বাবু উপেক্্রনাথ দাস এবং ম্যানেজার বাবু অমৃতলাল বন্ডর সামান্য পরিশ্রমের সহিত এক এক মাস মেয়াদ হইয়াছে । যেরূপ বিচার হইয়াছে, তাহাতে বোধ হয় দোষ প্রমাণ হউক না হউক, দণ্ড দেওয়াই উদ্দেশ্য |

সে যাহা হউক, এই বিচারের পরদিন ম্যাজিষ্টেটের রায়ের বিরুদ্ধে হাইকোর্টে আগীল হইল। এই মকদ্দমায় সে-যুগের অনেক বিখ্যাত উকাল ব্যারিষ্টার নিযুক্ত হইয়াছিলেন। ৯ই মার্চ বিচারপতি ফিয়ার ও মার্কবীর এজলাসে এই মকদ্দমার শুনানী হইল। এটণি গণেশচন্দ্র চন্দ্রের নিদেশ-মত মিঃ ব্রানপন্‌, এম, ঘোষ ও টি. পালিত আসামীদের পক্ষ সমর্থন করিলেন। ২০এ মার্চ বিচারপতিতদ্বয় রায় দিলেন । হাইকোর্টের বিচারে “হুরেন্দ্রবিনোদি নী' অশ্লীল প্রমাণিত না হওয়ায় উপেকন্দ্র বাবু ও অমৃতলাল ছুই জনেই মুক্তি পাইলেন। কিন্তু কলিকাতার অনেক গণ্যমান্ত লোকের প্রবল আপত্তি সত্বেও ১৮৭৬ সনের মা মাসে [01811071010 1১911070081)098 (002৮10] 811। নামে যে আইনটির খসড়া কাউন্সিলে পেশ করা হয়, তাহা সে বৎসরের শেষের দিকে আইনে পরিণত হইয়া গেল। এই ঘটনার সঙ্গে সঙ্গে বাংলা! দেশের সাধারণ রঙ্গালয়ের ইতিহাসের প্রথম পর্ব সমাপ্ত হইল বলা যাইতে পাবে। ১৮৭৬ সনের ১৪ই ডিসেম্বর 'অমৃত বাজার পত্রিকা লিখিলেন,__ নাটক সম্বন্ধীয় আইন বিধিবদ্ধ হইয়া গিয়াছে। এআইন বিধিবন্ধ না হয় এই জন্য অনেকগুলি আবেদন প্রদত্ত হয়, কিন্তু ব্যবস্থাপক সভাতে তাহ! গ্রাহা হয় নাই । যুবরাজ যদি এখানে ন। আগমন করিতেন তাহা হইলে হয়ত এ আইনটি বিধিবদ্ধ হইত না। এ আইনের উদ্দেশ্য মহৎ হইতে পারে, কিন্তু ইহ! দ্বারা গবর্ণমে্ট আমাদের উপর আর একটী শাসন স্থাপন করিলেন । আমরা শাসনেব প্রভাবে নিজাব হইয়াছি। গবর্ণমেণ্ট যদি আমাদের নিত্য নৈমিত্তিক সমুদয় কাধ্যের উপর পর পর এই রূপ শাসন স্থাপন করিতে থাকেন, তাহা হইলে বোধ হয় আর দীর্ঘকাল আমাদের এ আইনের অধীন থাকিয়া ইংরাজ রাজার আজ্ঞ! পালন করিতে হইবে না। ভারতবর্ষবাসীর! এপ স্থানে গমন করিবে যেখানে আর ইংরাজ শাসনের ভ্রকুটাতে তাহাদিগকে ভীত করিতে পারিবে না।

পরিশিষ্ট

সাধারণ রঙ্গীলয়ে অভিনয়ের তালিক।

[ সমসাময়িক সংবাদপত্র হইতে সঙ্কলিতত ]

সাঙ্কেভিক চিভ্ _অ. বা. প.স “অমৃত বাজার পত্রিকী", ভা, স.-'ভারভত-সংস্কীবকণ, এ, গে, “এডুকেশন গেজেট? ॥ ন্যা, পে._ গ্যাশনাল গেপার'। ই. ডে. নি.-- ইয়ান ডেলী নিউস+। ই. মি. ইওিয়ান মিরার"; হি. পে.- “হিন্দু পেট্রিয়ট? |

ভ্যাশনাল থিয়েটার ( জোড়াসাকো মধুস্থদন সান্যালের বাড়ী ) নীলদর্পণ দীনবন্ধু মিত্র ৭ ডিসেম্বর ১৮৭২, শনিবার হ্যা. পে. ১১-১২-৭২ জামাই-বারিক এ ১৪ ডিসেম্বর ১৮৭২ এ ১৮-১২-৭২ নীলদর্পণ এ ২১ ডিসেম্বর ১৮৭২ এ ২৫-১২-৭২ সধবাঁর একাদশী এ ২৮ ডিসেম্বর ১৮৭২ রী ২৫-১২-৭২ নবীন তপস্থিনী এ ৪ জানুয়াবি ১৮৭৩ ম. বা. প. ৯-১-৭৩, মধাস্ব ২৯ পৌষ ১২৭৯ লীলাবতী এ ১১ জানুয়াবি ১৮৭৩ হ্যা. পে. ১৪-১-৭৩ বিয়ে পাগল! খুড়ো ** এ ১৫ জানুয়ারি ১৮৭৩, বুধবার হ্যা, পে, ২২-১-৭৩, কুক্জার কুঘটন মধাস্থ ৬ মাঘ ১২৭৯ নব বিছ্ালয় মুস্তফি সাহেব-ক1 পাঁকা তামাশ! পরীস্থান। প্রভৃতি নবীন তপন্িনী ** দীনবন্ধু মিত্র ১৮ জানুয়ারি ১৮৭৩, শনিবার গ্যা, পে, ২২-১-৭৩ যেমন কর্ম তেমনি ফল রামনারায়ণ তর্করতু ২২ জানুয়ারি ১৮৭৩, বুধবার ই.ডে.নি, ২২-১-৭৩ কুজার কুঘটন নববিদ্যালয় 9 (00985000011 1121) পরীস্থান নব-নাটক রঃ এ ২৫ জানুয়ারি ১৮৭৩, শনিবার মধাস্থ ২৭ মাঘ ১২৭৭ নীলদর্পণ দীনবন্ধু মিত্র ১ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৩ অব বাঁ, পু ৩*-১-৭৩ নয়শে। রূপেয়। (১ম অভিনয়) শিশিরকুমীর ঘোষ ৮ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৩ ম্যা, পে. ১২-২-৭৩ 3

ই. মি. ৬-২-৭৩

২০৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

জামাই-বারিক *** দীনবন্ধু মিত্র ১৫ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৩ অ. বা, প,্‌ ২৯-২-৭৩

'ভারতমাতা'র একটি দৃহ কিরণচন্ত্র বন্দ্যোপাধ্যায় ভারত রাজলগ্দী ***.. (হিন্দু মেলায় অভিনীত) ১৬ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৩, রবিবার স্যা- পে. ১৯) ২৬-২-৭৩।

নীলদর্পণ ৫-৩-৭৩ কৃষ্ণকুমারী ** মধুস্দন দত্ত ২২ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৩, শনিবার অব. বা, প.. ২*-২-৭৩ নীলদদ্পণ দীনবন্ধু মিত্র ২৫ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৩ ইংলিশম্যান ২৫-২-৭৩ বুড়ো। শালিকের ঘাড়ে রে! মধুন্দন দত্ত ৮ মার্চ ১৮৭৩ ঁ ৮-৩-৭৩

যেমন কর্ম তেম্নি ফল রামনারায়ণ তর্করত্ব

বিলাতী বাৰু

সাঁবসূক্রিপষ্ঠন্‌ বুক

প্রাইভেট থিয়েটারের গ্রীনরূম

মডেল স্কুল

মুস্তফী সাহেব-ক] পাকা তামাশা

পরীস্থান

মুস্তফী সাহেবের বক্তৃতা

( টাউন-হলে ) নীলদর্পণ দীনবন্ধু মিত্র ২৯ মার্চ ১৮৭৩ ইংজিশমান ২৯-৩-৭৩ সধবার একাদশী এ & এপ্রিল ১৮৭৩ অ. বা. প. ৩-৪-৭৩ ( রাধাকান্ত দেবের নাটমন্দিরে )

কৃষ্ণকুমীরা মধুহদন দত | ১২ এপ্রিল ১৮৭৩ অ.বা, প. ১০-৪-৭৩ নীলদপণ দীনবন্ধু মিত্র ১৯ এপ্রিল ১৮৭৩ ইংলিশম্যান ১৯-৪-৭৩ কিঞিং জলযৌগ *৮ জোতিরিন্ত্রনাথ ২৬ এপ্রিল ১৮৭৩ অ. বা, প.্‌. ২৪-৪-৭৩

একেই কি বলে সম্যতা ? মধুসুদন দত্ত

ডিস্পেনসারি

চ্যারিটেবল ডিস্পেনসারি

ভারত-সঙ্গীত [বর্ষার জন্ত অভিনয় হয় নাই ] ৩ মে ১৮৭৩ ই, ডে,নি, ৩-৪-৭৩ কপালকুওলা ৭ ১* মে ১৮৭৩ অ.বা,প,. ৮-৫-৭৩

ভারত-দঙ্গীত

কৃষ্চকুমারী

হেমলত। কমলে কামিনী হেমলতা! নীলদর্পণ নয়শে। রূপেয়া কেরাণী দর্পণ আমিতে। উন্মাদিনী "** কিঞ্চিৎ জলযোগ

মোহস্ত ভারতমাতা

+হুমকুমারী 1:501010016101)5 01 01167771০64 (7)০704207 £100 1121081 101)097089110106068 10 €017610108] 1১706088078) [061১ ৪1156. 0010 15001)9,

হেমলতা! বাজারের লড়াই বুধলেকি না ** বাজারের লড়াই মৃণীলিনী **

হেমলতা। ( যতীন্ত্রমোহ্‌ন ঠাকুরের বাড়ী )

[ ছু"'এক জন বিশিষ্ট অতিনেতীর অনুস্থতায় অতিনয় বন্ধ

লীলাবতী

পরিশিষ্ট ২০৭

(ঢাকায়)

মে-জুন ১৮৭৩

( কলিকাতা, অপেরা হাউস ) মধুনুদন দত্ত ১৬ জুলাই ১৮৭৩ হি. পে, ১৪-৭-৭৩

( পুনরাধ সাগ্তাল-বাড়ী )

হরলাল রায় ১৩ ডিনেম্বব ১৮৭৩ অব বা. প. ১১-১২-৭৩ দীনবন্ধু মিত্র ২০ ডিসেম্ধবব ১৮৭৩ এ ১৮-১২-৭৩ হরল।ল রায় ২৭ ডিসেম্বব ১৮৭৩ ব্: ২৫ ১২-৭৩ দীনবন্ধু মিত্র ৩ জানুয়ারি ১৮৭৪ এ ১-১-৭৪ শিশিরকুমার শো ৭ জীনুয়।রি ১৮৭১ ই. ডে. নি. ৭-১-৭৪ শ্রীনাথ চৌধুরী ১০ জানুয়ারি ১৮৭৪ অ. বা, প. ৮-১-৭৪ জ্যোভিরিক্্রনাথ

কিরণচন্ত্র বন্দ্যোপাধ্যায়

চন্ত্রকালী ঘোষ ১৭ জানুয়ারি ১৮৭১ এ ১৫-১-৭৪ হরলাল রায় ২৪ জানুয়ারি ১৮৭৪ এ ২২-১-৭৪ শিশিরকুমীর ঘোষ

শ্রিয়মাধৰ বনু (1) ১১ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪, বুধবার হি পে, ৯-২-৭৪ শিশিরকুমার ঘোষ

১৪ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪ অ. বাঁ, প, ১২-২-৭৪ হি. পে, ১৬-২-৭৪ হুরলাল রায় ১৭ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪, মঙ্গলবার হি পে. ২৩-২-৭৪

২১ ফেব্রুয়ারি১৮৭৪ ই, ডে. নি, ২১-২-৭৪ দীনবন্ধু মিত্র ২৮ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪ ই. ডে, নি, ২৮-২-৭৪

২০৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

হিন্দু শ্তাশনাল থিয়েটার (লিওসে ্ীট-_অপেরা হাউসে ) শর্শিষ্ঠা ৯৪৪ মধুহদন দত্ত ৫ এপ্রিল ১৮৭৩ মডেল স্কুল বিলাতী বাবু উপাধি-বিতরণ মুস্তফী সাহেব-ক। পাকা তামাশ! অখিলের ব্যায়াম-ক্রীড়া বিধবাঁবিবাহ নাটক *** উমেশচন্্র মিত্র ১২ এপ্রিল ১৮৭৩ ( হাবড়া রেলওয়ে থিয়েটার ) নীলদর্পণ দীনবন্ধু মিত্র ২৬ এপ্রিল*১৮৭৩ ( পূর্বববঙ্গ-রঙ্গভমি-_ঢাঁকা! ) নীলদর্পণ দীনবন্ধু মিত্র মে-জুন ১৮৭৩ নব-নাটক, ইত্যাদি রামনারায়ণ তর্করত্ব ( চু'চুড়া- বারিকের হলে ) যেমন কর্ম তেমনি ফল রামনারায়ণ তর্করত্ব ১৩ সেপ্টেম্বর ১৮৭৩ মোহন্তের এই কি কাজ? ওরিয়েন্টাল থিয়েটার (২২২ নং কর্ণওয়ালিস স্াট-_কুঞ্ণচন্দ্র দেবের বাড়ী ) মালতীমাধব নাটক রামনারায়ণ তর্করত্বা ১৫ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৩ মনোরম নাটক মদনমোহন মিত্র ২৯ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৩ 22৯ বল ৮ মার্চ ১৮৭৩ বিদ্যান্ন্দর *** যতীঞ্জমোহন ঠাকুর ১৫ মার্চ ১৮৭৩ চক্ষুদান রামনারায়ণ তর্করত্ন রতাবলী ৪৭ রামনারায়ণ তর্করত্ব ২২ মার্চ ১৮৭৩

ইংলিশম্যান £-৪-৭৩

ইংলিশম্যান ১০-৪-৭৩

অ. বা. প. ১২-৬-২৩

অ. বা. প. ২২-৫-৭৩ এঁ ৪-৯-৭৩

ই, মি. ১৭-৯-৭৩

এ. গে. ২৮-২-৭৩ ২ ই. মি. ১৫-২-৭৩ স্তা, পে. ১২-২-৭৩ হ্যা. পে, ১২-৩-৭৩ হা, পে. ১৯-৩-৭৩, মধাস্থ ১ চৈত্র ১২৭৯ কা. পে. ১৯-৩-৭৩ ) মধ্যস্থ ১৭ চৈত্র ১২৭৯

পরিশিষ্ট

বেল থিয়েটার ( বীডন স্ত্রী-_-কলিকাতা৷ )

২১৯ হি. পে. ১৮-৮-৭৩ ই. মি. ৩০ ৮-৭৩ ই. মি. ১১-৯-৭৩

ই. মি. ১৬-৯-৭৩

নাটয-মন্দিব, ওর্থ বর্ষ,

রা ১৪৭৯ ৫৪ এ খী

ইংজিশম্যান ১৩-১২-৭৩ ইংলিশম্যান ৩০-১২ ৭৩ ইংলিশম্যান ২৭-১২-৭৩

শশ্মি্ঠা মধুনদন দত্ত ১৬ আগষ্ট ১৮৭৩ শশ্ষি্ঠ মধুহদন দত্ত ২৩ আগষ্ট ১৮৭৩ উভয় সম্কট রামনারায়ণ তর্করত্ব মোহন্তের এই কি কাজ *** লব্ম্রীনারায়ণ দাস ৫) ৬ সেপ্টেম্বর ১৮৭৩ এ এ ১৩ দেপ্টেম্বর ১৮৭৩ চুদন রামনারায়ণ তর্করত্ ৫ অক্টোবর ১৮৭৩ রত্বীৰবলী এ ২২ নবেম্বর ১৮৭৩ কৃষ্ককুমারী মধুনদন দত্ত ২৯ নবেম্বর ১৮৭৩ মোহান্তের এই কি কাজ ১৩ ডিসেম্বর ১৮৭৩ দুরগেশনন্দিনী ২০ ডিসেম্বর ১৮৭৩ এ ২৭ ডিসেম্বর ১৮৭৩ এ (৩য় অভিনয়) ৩ জানুয়ারি ১৮৭৪ কাদম্বরী নিমাইচাদ শীল ৫) ১৭ জানুয়ারি ১৮৭৪ অপূৃ্ব কারাবাস ১৭ জানুযারি ১৮৭৪ এরাই আবার বাঙ্গালী সাহেব কন্তচিৎ বিদ্যা শৃচ্ঠ ভটাচারধ্য ২৪ জানুয়ারি ১৮৭৪ রী ৩১ জানুয়ারি ১৮৭৪ এ (৩য় অভিনয়) ৭ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪ হুর্গেশনদ্দিনী ১৪ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪ এ ২১ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪ রত্বাবলী - রামন।রায়ণ তর্করত্ব. ২৮ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪ এরাই আবার বাঙ্গালী প্রভাবতী (“লেডী অব দি লেকে'র অনুসরণে ) *** ৭ মীর্চ ১৮৭৪ বিদ্যানুন্দর. *** যতীক্রমোহৃন ঠাকুর ১৪ মার্চ ১৮৭৪ যেমন কন্ম তেমনি রামনারায়ণ তর্করত্ মালতীমাধব রামনারায়ণ তর্করত্ব ২১ মার্চ ১৮৭৪ বিদ্যানুন্দর ২৮ মার্চ ১৮৭৪ প্রহনন £--ম। এয়েচেন |! মোহন্কের এই কিকাজ ** ৪ এপ্রিল ১৮৭৪

৭

এ, গে,

ই. ডে, নি.

হি. পে.

ই, ডে. নি. ই. ডে. নি. ই. ডে, নি,

হি, পে.

ইংলিশম্যান ই, ডে, নি,

হি. পে.

ইংলিশমান

ই. ডে. নি.

ই. ডে. নি.

ই. ডে, নি,

৩৯০-১-৭৪ ১০-১-৭৪ ১৯-১-৭৪ ১৪-১-৭৪ ৩১-১-৭৪ ণ-২-৭৪ ১৬-২-৭৪ ২৪-২-৭৪

২৮-২-৭৪

৯-৩-৭৪

১৭-৩-৭৪

২১-৩-৭৪

২৮-৩-৭৪

৩-৪-৭৪

২১০ রুঝ্রিনীহরণ

মায়াকানন (১ম অভিনয় ) '.

মায়াকানন (২য় অভিনক্ন ) হুর্গেশনন্দিনী কৃষ্ণকুমারী কল্িণীহরণ পল্মাৰতী ছর্গেশনন্দিনী পুরুবিক্রম র্গেশনদ্দিনী. *** ()10278 170001)168 কেরাণী দর্পণ (01907 1:081)168 [781] 01 1390681 | বঙ্গের হুখাবসান ]

ছুগ্গেশনন্দিনী

এ (১১শ অভিনয়)

মণিমালিনী মায়াকানন

( মৌল! বকৃশের গান

আলাঙ্জের ঘরের দুলাল প্রহলন $--অপেরা শশ্মিষ্া

সতী কি কলঙ্কিনী

€ গ্রেট ম্ভাপনাল অপেরা কোম্পানীর সহিত মিলিত অভিনয় )

(গ্রে. ভা. অ. কোং." ) (গ্রে. স্তা. অ. কোং.

কপালকুণডল। অপূর্ধব কারাবাস ভীমসিংহ

বঙ্গীয় নাটাশালার ইতিহাস

রামনারায়ণ তর্করত্ব এঁ

মধুহদন দত্ত

মধুসূদন দত্ত মধুহদণ দত্ত রামনারায়ণ তর্করত্ব মধুহদন দত্ত

জ্যোতিরিন্ত্রনাথ

হরলাল রায়

মধুনুদন দত্ত এ

হীরালাল মিত্র

মধুহ্দন দত্ত

১১ এপ্রিল ১৮৭৪

১৮ এপ্রিল ১৮৭৪

২৫ এপ্রিল ১৮৭৪ ২মে ১৮৭৪ ৯মে ১৮৭৪

১৬মে ১৮৭৪

৪ জুলাই ১৮৭৪ ১৫ আগষ্ট ১৮৭৪ ২২ আগষ্ট ১৮৭৪

৩ অক্টোবর ১৮৭৪

১* অক্টোবর ১৮৭৪

১৪ নবেম্বর ১৮৭৪

৫ ডিসেম্বর ১৮৭৪ ১২ ডিসেম্বর ১৮৭৪ ২৬ ডিসেম্বর ১৮৭৪

২ জানুয়ারি ১৮৭৫

*» জানুয়ারি ১৮৭৫ ১৬ জানুয়ারি ১৮৭৫

২৩ জানুয়ারি ১৮৭৫

নগেশ্রনাথ বন্দোপাধ্যায় ৬ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৫

তারিশীচরণ পাল

( গ্রে. স্কা. অ. কোং",

মধুনুদন দত্ত

(গ্রে, স্কা, অ. কোং, ( গ্রে ভা. অ. কোং"* )

১৩ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৫ ২* ফেব্রুয়রি ১৮৭৫ ২৭ ফেঞ্যয়ারি ১৮৭৫

৬ মার্চ ১৮৭৫

১৩ মার্চ ১৮৭৫

ইংলিশম্যান ১১-৪-৭$

ইংলিশম্যান ১৭-৪-৭৪ হি. পে. ২-৪-৭৪

ইংলিশম্যান ২৫-৪-৭৪ ইংলিশম্যান ২-৫-৭৪ ইংলিশম্যান ৯-৫-৭৪ ই, ডে, নি. ১৬-৫-৭৪ ইংলিশম্যান ৪-৭-৭৪ ইংলিশম্যান ১৮-৮-৭৪ ইংলিশম্যান ২২-৮-৭৪

ইংলিশম্যান ৩-১*-৭৪

ইংলিশম্যান ১৪-১*-৭৪

ইং ১৪-১১-৭৪

ইংলিশম্যান ৮-১২-৭৪ ই, ডে. নি. ১২-১২-৭৪ ইংলিশম্যান ২৮-১২-৭৪ ইংলিশম্যান ২-১-৭৫

ইংলিশম্যান ৯-১-৭৫

ইংলিশম্যান ১৬-১-৭৫

ইংলিশমযান ২৩-১-৭৫ ইংলিশম্যান ৬-২-৭৫

ইংলিশম্যান ১৩-২-৭৫ ইংলিশম্যান ২**২-৭৫ ইংলিশম্যান ২৭-২-৭৫

ইংজিশম্যান ৬-৩-৭৫

ইংলিশম্যান ১৩০৬০৭৫

দুর্গেশনল্গিনী গুইকোয়ার নাটক

সুরেজ্র-বিনোৌধিনী

€ ১ম অভিনয়) ুরেক্ত্র-বিনোদিনী সুরেক্্-বিনোদিনী

অর্থাগমের নুতন উপায় ব৷ মেয়ে মানুষে কি ন! হয়

বীরনারী ভারত-সঙ্গীত কিঞ্চিৎ জলযোগ

(১ম অভিনয়)

বঙ্গবিজেত৷। মাথাল ফল

পলাশীর যুদ্ধ মাথাল ফল

কামাকানন ইয়ং বেঙ্গল

নীলদর্পণ

বিধবা-বিবাহ নাটক প্রণয়পরীক্ষা

কৃফকুমারী নলবংশোচ্ছেদ উচিত কল

পরিশিষ্ট

২৫ মার্চ ১৮৭৫, বৃহস্পতিবার নগেকনাথ বল্যোপাধ্যায় ২২ মে ১৮৭৫, শনিবার

উপেক্্রনাথ দাস ১৪ আগষ্ট ১৮৭৫

(দি নিউ এরিয়ান থিয়েটার)

(নি. এ. ধিয়েটার) ২১ আগষ্ট ১৮৭৫ (নি. এ. থিয়েটার ) ২৮ আগষ্ট ১৮৭৫

(নি. এ, থিয়েটীব ) ৪ সেপ্টেম্বর ১৮৭৫

রমেশচঙ্গ দত্ত ১১ সেপ্টেম্বর ১৮৭৫ (নি. এ. থিয়েটার )

(নি. এ. থিয়েটার ) ১৮ সেপ্টেম্বর ১৮৭৫

নবীনচল্র সেন ২৫ সেপ্টেম্বর ১৮৭৫

(নি. এ. থিয়েটার )

গ্লেট স্যাশনাল থিয়েটার (৬ বীডন স্ট্রীট, কলিকাতা! )

৩১ ডিসেম্বর ১৮৭৩, ৰুধবার

দীনবন্ধু মিত্র ১ জাঙ্গুয়ারি ১৮৭৪

( বেলভেডিয়ার প্রীসাদে সথের বাঁজারে )

উমেশচজ্ মির ১ জানুয়ারি ১৮৭৪, শনিবার মনোমোহন বন্ছ ১৭ জানুয়ারি ১৮৭৪ যধুনুদন দত্ত ২৪ জানুয়ারি ১৮৭৪ লগ্বীনায়ায়ণ চক্রবন্তী ৩১ জানুয়ারি ১৮৭৪

৯১

উংলিশম্ান ২৫-৩-৭৫ ইংলিশম্যান ২২-৫-৭৫ , অ. বা. প. ২-৫-৭৪

ইংলিশম্যান অ. বা. প.

১২-৮-৭৫

অ. বা. প. অ. বা,প,

১৯-৮-৭৫

২৬-৮-৭৫

অ.বা.প. ২-৯-৭৫

ইংলিশম্যান

১১-৯-৭৫

ঘআ. বা. প. ১৬-৯-৭৫

ইংলিশম্যান

২৫-৯-৭৫

ঘ. বা প. ২৫-১২-৭৩

ভা. স. ১৯ পৌষ ১২৮*

ই. ডে. নি. সাঁধারণী হি. পে. সোমপ্রকাশ ভা. স.

১৩-১-৭৪ ৮-১-৭৪ , ১৯-১-৭৪

২-২-৭৪

৬-২-৭৪

১৭-৮-৭৫ ;

২১২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

কপালকুণ্ডলা *** ৭ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪ ভা, স. ২*-২-৭৪ প্াণ্টোমাইম ১১ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪ ই, ডে. নি. ১১-২-৭৪ ( দুভিক্ষের সাহাযাকল্লে ) কপালকুণলা ... ১৪ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪ সোমপ্রকাশ ২৩-২-৭৪ ; হি. পে. ১৬-২-৭৪ মালিনী ১১ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪ সোমপ্রকাশ ২-৩-৭৪ নীলদর্পণ দীনবন্ধু মিত্র ২৫ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪, বুধবার সোমপ্রকাশ ২-৩-৭৪ মালিনী ২৮ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৪, শনিবার ইংলিশম্যান ২৮-২-৭৪ নন্দবংশোচ্ছেদ লগ্্ীনারায়ণ চক্রবর্তী ৪মার্ট ১৮৭৪ ই. ডে. নি. ৪-৩-৭৪ নগরের নবরত্রসভা ৭মার্চট ১৮৭৪ ইংলিশম্যান ৭,১১-৩-৭৪ , হি. পে. ৯-৩-৭৪ কমলে কামিনী দীনবন্ধু মিত্র ১৪ মার্চ ১৮৭৪ ইংলিশম্যান ১৭-৩-৭৪ সধবার একাদশী *** . ২৮ মার্চ ১৮৭৪ ই, ডে. নি. ২৮-৩-৭৪ রাসলীলা, ভারতমা তা, কমলে কামিনীর একটি দৃষ্ কপালকুগুলা *** ৪ এপ্রিল ১৮৭৪ ইংলিশম্যানা ৭-৪-৭৪ নীলদর্পণ দীনবন্ধু মিত্র ১১ এপ্রিল ১৮৭৪ ইংলিশম্যান ১৭-৪-৭৪ হেমলতা হবলল রায় ১৮ এপ্রিল ১৮৭৪ হি. পে, ২০-৪-৭৪ কুহ্মকুমারী চঞ্জকালী ঘোষ (?) ২৫ এপ্রিল ১৮৭৪ ই. ডে. নি, ২৪-৪-৭৪ কুলীনকন্ঠা অথবা কমলিনী লক্ষমীনারায়ণ চক্রবর্তী ৩* মে ১৮৭৪ ই, ডে, নি. ৩০-৫-৭৪ সতী কি কলঙ্কিনী নগেক্স্নাথ বন্দোপাধায় ১৯ সেপ্টেম্বর ১৮৭৪ ই. ডে. নি, ১৯-৯-৭৪ (১ম অভিনয় ) অ. বা. প.. ১৭-৯-৭৪ সতী কি কলক্কিনী এ ২৬ সেপ্টেম্বর ১৮৭৪ ই. ডে, নি, ২৬-৯-৭৪ (২য় অভিনয় ) পুরুবিক্রম জ্যোতিরিজ্ানাথ ঠাকুর. ৩ অক্টোবর ১৮৭৪ অ. বা, প্‌. ১-১০-৭৪ সতী কি কলঙ্কিনী *** নগেন্্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় ১, অক্টোবর ১৮৭৪ অ. বা. প.্‌ ৮-১*-৭৪ ভারতে যবন কিরণচন্্র বন্দোপাধ্যায় রদত্পাল হরলাল রায় ৩১ অক্টোবর ১৮৭৪ ই. ডে. নি. ৪-১১-৭৪ ( ১ম অভিনয়) ইংলিশম্যান ৩১-১*-৭৪ সতী কি কলক্িনী **' নগেত্রনাথ বলেঠাপাধ্যার ৭ নবেম্বর ১৮৭৪ ই. ডে, নি, ৭-১১-৭৪ 7 ভারতে যবন কিরণচন্্র বন্দ্যোপাধ্যায় অ. বা. পণ &-১১-৭৪ আনন্দ কানন ** লক্ষ্মীনারায়ণ চক্রবর্তী ১৪ নবেম্বর ১৮৭৪ ই. ডে. নি, ১৪-১১-৭৪ ) কিঞ্চিৎ জলযোগ জ্যোতিরিজ্রনাথ অ. বা. প. ১২-১১-৭৪ আবন্দ কানন *** লক্্ীনারায়ণ চক্রবত্বী ২১ নবেম্বর ১৮৭৪ ই. ডে. নি, ২১-১১-৭৪ 7

কিঞ্চিৎ জলযোগ জ্যোতিরিজনাথ জ. বা. প্‌. ১৯-১১-৭৪

পরিশিষ্ট

২১৩ রুদ্রপাল ৪ হরলাল রায় ২৮ নবেম্বর ১৮৭৪ অ. বা. প. ২৬-১১-৭৪ (এই অভিনয় হয় নাই) শক্রসংহার এ ২ ডিসেম্বর ১৮৭৪, বুধবার অব. বা. প. ২৬-১১-৭৪ তী এ ১২ ডিসেম্বব ১৮৭৪, শনিবার অ. বা, প. ১০-১২-৭৪ এ এ ১৯ ডিসেম্বর ১৮৭৪ ই, ডে. নি. ১৯-১২-৭৪ 7 অ. বা. প. ১৭-১২-৭৪ বঙ্গের স্খাবসান এ ২৬ ডিসেম্বর ১৮৭৪ অ. বা. প. ২৪-১২-৭৪ শরৎ-সরোৌজিনী উপেন্ত্রনাথ দাস ২ জানুয়াবি ১৮৭৪ অব. বাঁ. প.্‌ ৩১-১২-৭৪ এ এ ৯ জানুয়াৰি ১৮৭৫ অ. বা, প. ১৪-১-৭৫ প্যান্টোমাইম ; পরীস্থান, ১৬ জানুয়ারি ১৮৭৫ ই. ডে, নি, ১৬-১-৭৫ ; রাসলীলা গ. বা. প. ২১-১-৭৫ এরৎসরোৌজিনী (৩য় অভিনয) উপেন্্রনীথ দাস ২৩ জানুয়ারি ১৮৭৫ ই. ডে.নি. ২৩-১ ৭৫ নীলদর্পণ দীনবন্ধু মিত্র ৩* জানুয়াবি ১৮৭৫ ইংলিশমান ৩০ ১ ৭৫ ঘা এ ৬ ফেব্রুয়াৰি ১৮৭৫ ইংলিশম্যান ৬-২-৭৫ শক্রসংহার হরলাল বাঁ ১০ ফেব্রুয।রি ১৮৭৫, বুধবাব ইংলিশম্ান ১০ ২-৭৫ নবীন তপস্ষিনী দীনবন্ধু মিত্র ১৩ ফেব্রুয়াবি ১৮৭৫) শনিব।ব ইংলিশমান ১৩২ ৭৫ নগ-নলিনী প্রমধনাথ মিত্র ২০ ফেব্রুয়াবি ১৮৭৫ ইংলিশম্যান ২*-২-৭৫ শরৎ-সরোজিনী উপেক্ত্রনাথ দাস ২৭ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৫ অ. বাপ, 8 ৩-৭৫ হেমলত। হরলাল রায় ৬ মার্চ ১৮৭৫ ইংলিশম্যানা ৬-৩-৭৫ আনন্দকানন ১৩ মার্চ ১৮৭৫ ই, ডে, নি, ১৩-৩ ৭৫ সধবার একাদশী দীনবন্ধু মিত্র ২ মারে ১৮৭৫ ইংলিশম্ান ১৭-৩ ৭৫ জামাই বারিক দীনবন্ধু মিত্র ৩ এপ্রিল ১৮৭৫ ই. ডে. নি, ৩-৪-৭৪ ভারত অধীন ভারতে ঘযবন কিরপচন্ত্র বন্দ্যোপাধ্যায় নয়শো রূপেয়া ১৮, শিশিরকুমার ঘোষ ১০ এপ্রিল ১৮৭৫ অ.বা,গ, ৮ ৪-৭৫ ভারত-সঙ্গীত তিলোন্বমাসম্ভব মধুন্দন দত্ত ১৭ এপ্রিল ১৮৭৫ তৎলিশমাংনা ১৭ 8-৭৫ একেই কি বলে সভ্যতা ঁ সাক্ষাৎ দর্পণ ২৪ এপ্রীল ১৮৭৫ আ. বা, পু. ১২-৪-৭৫ বিষবৃক্ষ ১ মে ১৮৭৫ ইহ,ডে, নি, ১-৫-৭৫ নন্দনকানন (গীতিনাটা ) ৮ মে ১৮৭৫ ইতলিশমানা ৮-৫-৭৫ শরং-সরোজিনী উপেন্গনাথ দাস ১৫ মে ১৮৭৫ ইংলিশম্যান ১৫ ৫-৭৫ পদ্মিনী *** মহেন্্রলাল বহু ৩ জুলাই ১৮৭৫ ইংলিশম্যান. ৩-৭-৭৫ ভাম়ত-সঙ্গীত পগ্মিনী মহ্রেলাল বনু ৭ আগষ্ট ১৮৭৫ ইংলিশম্যানা ৭-৮-৭৫

২১৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস দি ইত্ডিয়ান (লেট+ গ্রেট) ভ্যাশনাল থিয়েটার শরং-সরোজিনী উপেক্ত্রনাথ দাঁস ১৪ আগষ্ট ১৮৭৫ ইংলিশম্যান নীলদপণ দীনবন্ধু মিত্র ২১ আগষ্ট ১৮৭৫ অ. বা. প. অপূর্ব সতী স্থকুমীরী দত্ত ২৩ আগষ্ট ১৮৭৫, সোমবার ইংলিশম্যান সতী কি কলঙ্কিনী নগেক্সনাথ বন্দোপাধায় ২৮ আগষ্ট ১৮৭৫) শনিবার ই. ডে. নি. ভাবতসঙ্গীত ডাক্তার বাৰু ৪ সেপ্টেম্বর ১৮৭৫ ইংলিশম্যান রং তামাশা ও নুজা ১১ সেপলেম্বর ১৮৭৫ ইংলিশম্যান পুরুবিক্রম জোতিরিক্ত্রনথ ১৮ সেপ্টেম্বর ১৮৭৫ ইংলিশম্যান কনক পদ্য হরল|ল রায় ২৫ সেপ্টেম্বর ১৮৭৫ ইংলিশম্যান 11111.৯0110 [এই কলিকাল] | বৃত্রসংহাব হেমচন্দ্র বন্দোপাধায় ৬ নবেম্বব ১৮৭৫ ইংলিশমান গ্রেট ম্যাশনাল থিয়েটার হীরৰচূর্ণ নাটক অমুতলাল বস ২৫ ডিসেম্বর ১৮৭৫ অ. বা. প. স্বরেন্্রবিনোদিনী উপেজনাথ দাঁস ৩১ ডিসেম্বর ১৮৭৫, গুক্রবার অ.বা. প. (১ম অভিনয়) শবৎ-সরোজিনী এ ২ জানুয়ারি.১৮৭৬, রবিবার অ.বা' প. প্রকৃত বন্ধু ব্রজেক্কুমার রায় ৮ জানুয়ারি ১৮৭৬, শনিবার অ. বা. প. সরোজিনী জ্যোতিরিজ্রনাথ ঠাকুর ১৪ জানুয়ারি ১৮৭৬ অ. বা. প. এ এ ২২ জানুয়ারি ১৮৭৬ ইংলিশম্যান রী ঁ ২৯ জানুয়ারি ১৮৭৬ অ.বা. প. বিশ্ানুল্দর যতীজ্রমোহনন ঠাকুর ৫ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৬ অ. বা. প. ই. এ ১২ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৬ অ. বা. প. সরোজিনী জে]াতিরিক্রনাথ ঠাকুর ১৯ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৬ ই. ডে. নি. গজদানন্দ ও যুবরাজ সতী কি কলঙ্ষিনী ... নগেক্নাথ বন্দ্যোপাধ্যায় ২৩ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৬, বুধবার ইংলিশম্যান গজদানন্দ কর্ণাটকুমীর ... সতাকুফ বনু ২৬ ফেব্রুয়ারি ১৮৭৬, শনিবার ইংলিশম্যান হনুমান চরিঝ্র সর্ববাধিকারী

ডিরেক্টরের ইংরেজী বক্তৃতা

১৪-৮-৭৫ ১৯-৮-৭৫

২৩-৮-৭৫

২৮-৮-৭৫

৪-৯-৭& ১১-৯ ৭৫

১৮-৯-৭৫

২৪-৯-৭৫

৬-১১-৭৫

২৩-১২-৭৫

৩৬০০১২-৭৫

৩০-১২-৭৫ ১৯৩-১-৭৬ ১৩-১-৭৬ ২৫-১-৭৬ ২৭-১-এ৬

৩-২-৭৬

১৪-২-৭৬

১৯-২-৭৬

২৩-২-খ৬

স২৬-২-৭৬

মুরেন্ত্র-বিনোদিনী *** পুলিশ অব গীগ, এণ্ড শীপ ডিরেক্টরের ইংরেজী বক্তৃতা!

মতী কি কলক্কিনী '*' উভয় সম্বট

সরোজনী

আনন্দ কানন

পদ্মিনী

ভীমসিংহ্‌

সতী কি কলঙ্িনী একখানি নূতন প্রহনন

সরোজিনী

হরেক্্-বিনোদিনী

পারিজাতহথরণ

পরিশিষ্ট

উপেন্ত্রনাথ দাস ১ মার্চ ১৮৭৬, বুধবার

নগেন্ত্রনাথ বন্দোপাধ্যায় $ মার্চ ১৮৭৬, শনিবার রামনারায়ণ তর্করত্ব

জ্যোতিরিন্ত্রনাথ ঠাকুর ১১ মার্চ ১৮৭৬ লক্ষ্মীনারায়ণ চক্রবর্তী ১৮ মার্চ ১৮৭৬

মহেন্দ্রলাল বন ১ এপ্রিল ১৮৭৬ তারিণীচরণ পাল ৮ এপ্রিল ১৮৭৬ ৪ নবেম্বর ১৮৭৬

জ্যোতিরিক্্রনাণ ঠাকুর ১৮ নবেম্বর ১৮৭৬ ২৫ নবেম্বর ১৮৭৬ নপেক্ত্রনাথ বন্দোপাধ্যায় ২ ডিসেম্বর ১৮৭৬

ইংলিশম্যান

ইংলিশম্যান

ইংলিশম্যান ইংলিশম্যান ইংলিশম্যান ইংলিশম্যান

ই. ডে, নি.

ই. ডে, নি. ই. ডে, নি. ই. ডে. নি,

২১৫

১-৩-৭৬

৪-৩-৭৬

১১-৩-৭৬ ১৮-৩-খ৬ ১-৪ ৭৬

৮-৪-৭১

৪-১১-৭৬

১৮-১১-৭৬ ২৫-১১-৭৬

২-১২-৭৬

কয়েক জন নাটককার ও তাহাদের নাট্য গ্রন্থ

১৭৯৫ হইতে ১৮৭৬ সন পর্য্যস্ত বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাসের কথা এই পুস্তকে আলোচিত হইয়াছে । এই সময়ের মধ্যে ধাহারা বাংলায় নাটক-প্রহ্সনাদি রচনা করিয়া- ছিলেন, কেবল মাত্র তাহাদেরই কয়েক জনের সমুদয় নাটগ্রস্থের প্রকাশকাল-সমেত একটি তালিকা দেওয়া হইল। ১৮৭৬ সনের পরে গিরিশচন্দ্র ঘোষ, বিহারীলাল চটোপাধ্যায় প্রভৃতি নাটকাদি রচনা করেন, স্থতরাঁং তাহাদের নাট্যগ্রস্থের উল্লেখ এই তালিকায় পাওয়া যাইবে না।

এই তালিকায় কোন কোন ক্ষেত্রে বাংল! সাল হইতে ইংরেজী অব দেওয়া হইয়াছে; ইহাতে স্থলবিশেষে এক বৎসরের এদিক-ওদিক হওয়া বিচিত্র নহে।

অল্পদাচরণ বন্দ্যোপাধ্যায় শকুস্তলা ১৮৬৫ খ্রীঃ শকুস্তল] গীতাভিনয় ১৮৭৪ ১২৮১) ১ বৈশাখ উষাহরণ গীতাভিনয় ১৮৭৪ ১২৮১, ২৫ শ্রাবণ উষাহরণ ১৮৭৫

অস্থতলাল বন্ধু

(জন্ম ; ১৭ এপ্রিল ১৮৫৩; মৃত্যু £ ২ জুলাই ১৯২৯) হীরকচর্ণ নাটক * ১৮৭৫ খ্বীঃ চোরের উপর বাটপাড়ি ১৮৭৬ ১২৮৩ সাল তিলতর্পণ ১৮৮১, ৪ জানুয়ারি ব্রজলীল। ১৮৮২, ৩০ নবেম্বর ১২৮৯ ডিসমিস ১৮৮৩) ২০ ফেব্রুয়ারি ১২৮৯

১১ শপ পপি

* ইহা প্রকাশিত হইলে ১৮৭৫ সনের ১৭ই জুন “অমৃত বাজার পত্রিক।' লিখিয়াছিলেন,__ £স্ীরক চূর্ণ, অথবা গাইকোয়াড় নাটক, নূতন সংস্কৃত যন্ত্র, মূল্য ॥* আনা। গ্রস্থকারের নাম নাই, কিন্ত তাহার নিজের মুখে শুনিয়াছি তাহার নাম অমৃতলাল বন্ধ এবং তাহাকে আমরা! একজন খ্যাতাপন্ন আকৃটর বলিয়া জানি ।'**'' 1”

পপ পাশপাশি শিস্পীরাপপা শশী স্পাস্পপাশপাপীপিসিসীশীা শশী পপি

পরিশিষ্ট ২১৭

অমৃততলাল বস্থ্‌ ( পূর্ববান্গবৃত্তি ) ₹ বিবাহ বিভ্রাট ১৮৮৪, ৯ ডিসেম্বর ১২৯১ চাটুজ্যে ও বাঁড়ুজ্যে ১৮৮৬ তাজ্জব ব্যাপার | ১৮৯০১ ২ আগষ্ট ১২৯৭ তরুবাল। ১৮৯১, ২ ফেব্রুয়াৰি ১২৯৭ বিলাপ ! বা বিদ্যাসাগরের ১৮৯১, ২২ আগস্ট ১২৯৮ স্বর্গে আবাহন সম্মতি-সম্কট ১৮১১ * বাঁজা বাহাছুর ১৮৯১ ১২৯৮ কালাপানি বা হিন্দমতে ১৮৯২ ১২৯৯, ১১ পৌষ সমুদ্র যাত্রা | বিমাতা ব। বিজঘ্ব-বসন্ভত ১৮৯৩ ১৩০০, ভার বাবু , ১৮৯৪১ ২৭জানুয়াণি ১৩০০ একাকার ১৮৭৯৪ ১৩০১) ১১ পৌন বৌ-মা ১৮৯৭, ১১ জানঘারি ১৩০৩ গ্রাম্য বিভ্রাট ১৮৯৮, ২ ফেব্রুয়ারি ১৩০৪ হরিশ্চন্দ্র ১৮৯৪ ১৩০৬ সাবান আটাশ ১৯০০, ১৮ ফেব্রুয়ারি ১৩০৬ রূপণের ধন । নিত গর ০ আদর্শ বন্ধু ১৯০০, ৫ আগষ্ট ১৩০৭ যাদুকরী ১৯০১, ৩০ জানুয়ারি ১৩০৭ বৈজয়ন্ত-বাস ১৯০১, ২ ফেব্রুয়ারি ১৩০৭ নবজীবন ১৯০২ ২৫ মার্চ ১৩০৮ অবতার ১৯০২, ২ এপ্রিল ১৩০৮

* “সম্মতি-সঙ্কট' অমৃতলালের গ্রস্থাবলীতে মুদ্রিত হইলেও, স্বতন্ত্র পুস্তকাকারে প্রকাশিত হয় নাই বলিয়াই আমার বিশ্বাস। ১৮৯১-৯২ সনের 'ক্যালকাটা গেজেটে" মু্দিত বাংল! পুস্তকাদির তালিকাতেও 'ম্মতি-সঙ্কটে'র নাম পাই নাই। ইহা! ১৮৯১ সনে, ছুর্গাদাম দে-সম্পাদিত “মজ লিস্‌। নামক মাসিক পত্রিকার মাঘ ও ফাল্তন ১২৯৭ (১ম থণ্ড, ১*ম ও ১১শ সংখ্যা) যুগ্-সংখ্যার ১২৯-১২ পৃষ্ঠায় প্রথমে মুত্রিত হয়। এই মাসিক পত্রিকায় অমৃতলালের “বিরাট বৃহস্পতি" ও অন্থান্ত দু-একটি রচনাও মুদ্রিত হইয়াছিল। কিন্ত কোন রচনার শেষেই লেখকের নাম নাই ।

৭" এই নাটক নির প্রকাশক মাত্র ছিলেন।

২৮

২১৮ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস অস্বতলাল বস্থ ( পূর্বাহ্থবৃত্তি )

বাহবা বাতিক ১৯০৪ *

সাবাস বাঙালী ১৯০৬, ২৮ জান্ুয়ারি ১৩১২ থাস-দখল | ১৯১২ ১৩১৮ চৈত্র নবযৌবন ১৯১৩ ১৩২০) ৫ পৌষ ব্যাপিকাবিদায় ১৯২৬ ১৩৩৩ আধা স্বন্দে মাতনম্‌ ১৯২৬ ১৩৩৩ কান্তিক যাজ্ঞসেনী ১৯২৮ ১৩৩৫ জো

অমৃতলাল বঙ্কিমচন্দ্রের 'রাজসিংত* “বিষবৃক্ষ" ও চন্দ্রশেখর* নাট্যাকারে গ্রথিত করেন; এগুলি বন্থমতী-কার্ধ্যালয হইতে প্রকাশিত হইযাছে, কিন্তু কোনখানিরই আখ্য।-পত্রে প্রকাশকাল দেওয়া নাই ।

ইহা ছাড়া অমুতলালের অনেক রচনা এখনও মাসিকপত্রের পৃষ্ঠায় পড়িয়া আছে। নাট্য-মন্দির? পত্রে তিনি ছুইখানি নাট্য গ্রন্থ প্রকাশ করিতে আরন্ত করিয়াছিলেন, কিন্তু শেষ করেন নাই। ইহার প্রথমখানি 'রত্বাবলী” নাটিকা__সংস্কৃত হইতে অনৃদিত-_ প্রথম বর্ষের (১৩১৭) “নাট্য-মন্দিরে" ৩য় অঙ্ক পর্য্যন্ত প্রকাশিত হয়; অপরখানি 'আশার নেশা, তৃতীয় বর্ষের (১৩১৯-২০ ) “নাট্য-মন্দিরে' ২য় অঙ্ক পধ্যন্ত প্রকাশিত হয়।

ঈশ্বরচন্দ্র গুপ্ত (জন্মঃ ৬মার্চ ১৮১২, মৃত্যুঃ ২৩ জানুয়ারি ১৮৫৯ ) বোধেন্দু বিকাস নাটক ১৮৬৩ ১২৭০

(প্রবোধচন্ত্রোদয় নাটকের অনুরূপ )

উপেন্দ্রনাথ দাস শরৎ-সরোজিনী ৭ ১৮৭৪, ১০ ডিসেম্বর ১২৮১ স্থরেন্দ্রবিনোদিনী ৭. ১৮৭৫, ১০ আগ দাদ! ও আমি ১৮৮৮

শা শি পা িপাশস্পীসীসীপাীশপিশীাশিক্পী্টী শশী শশী শি শি

* থুব সম্ভব পুস্তকাকারে প্রকাশিত হয় নাই, কোন পত্রিকাতে প্রকাশিত হইয়া থাকিবে। “ক্যালকাটা গেজেটে' প্রকাশিত বাংলা পুস্তকেব তালিকাতেও ইহার উল্লেখ পাই নাই।

ণ” এই ছুইখানি নাটকে গ্রস্থকারের নাম “ছুর্গাদাস দাস” মুদ্রিত আছে । ইহা ছঞ্সুনাম। উপেন্দ্রনাথ দাসই এই ছুইখানির গ্রন্থকার । ১৮৭৫ সনেব অক্টোবর সংখ্যা 17590) 7/202%76 পত্রে শরৎ- সরোজিনী' ও “স্রেন্ত্-বিনোদিনী'র সমালোচনা প্রসঙ্গে উপেন্দ্রনাথই যে নাটক ছুইথানির প্রকৃত গ্রন্থকার তাহার উল্লেখ আছে। ১৩৭ সালের শ্রাবণ সংখ্য। পূণিমা'য় প্রকাশিত “বন্ধুকৃত্য” প্রবন্ধেও প্রকাশ :-- “যে বসে উপেন্দ্রনাথ “মুধেম্্ববিনোদিনী” ব। 'শরৎসরোজিনী” লিখিয়াছিলেন,***” (পৃ. ১৩১)।

পরিশিষ্ট ১১৯

উমাচরণ চট্টোপাদ্যায় বিধবোদ্ধাহ নাটক ১৮৫৬ উমেশচজ্ মিত্র বিধবা বিবাহ নাটক ১৮৫৬ সীতার বনবাস ১৮৬৬ কালিদাস সান্যাল নলদময়ন্তী ১৮৬৮, ৬ ফেব্রুয়ারি

বিচ্াস্থন্দর অভিনয় ১৮৮১

কালীপদ ভটাচার্যয প্রভাবতী * ১৮৭১ ১৯২৮ সংবত, শ্রাবণ কালীপ্রসন্ন সিংহ (জন্ম ২ জানুয়ারি ১৮৪* 7 মৃত্যু ; ২৪ জুলাই ১৮৭০) বাবু নাটক - ১৮৫৩ বিক্রমোর্ববশী ১৮৫৭, সেপ্টেম্বর সাবিত্রী সত্যবান নাটক ১৮৫৮ ১৭৮০ শকান্দা

মালতীমাধব নাটক ১৮৫৯

শিস পিপি পাপা পশ

* 'প্রভাবতী' নাটকের “বিজ্ঞাপনে” প্রকাশ_প্প্রায় এক বংসর হইল, বর্যাটবাস্থ “বঙ্গ নাট্যবিধায়িনী সভার' সভ্যগণ গ্রস্থকারকে করুণরসাশ্রিত এক খানি নূতন নাটক বচনা করিনার নিমিত্ত অন্থগোদ করেন ।:*...-ছেই তিন মাস হইল, গ্রন্থকার এই নাটক খানি রচন| করিয়া অভিনয়ের নিমিত্ত এ সভাকে সমর্পণ করিয়াছেন ।

গ্রন্থ খানি সম্পূর্ণ অভিনয়ের উপযোগী করিয়া লিখিত হইয়াছে, এজন অভিনয়ের পর্কে মুদ্রিত হইয়া প্রচারিত হয়, তাহা গ্রস্থকর্তীর একাস্ত অভিলাষ ছিল না। কেবল কতিপয় স্গদয় অভিনায়ক ও আমার বাদ্ধবগণ প্রভাবতীর প্রতি সাতিশয় সন্তষ্ঠট হইয়। প্রচার করিবার নিমিত্ত অত্যন্ত অন্থরোধ করাতে আমি অনেক যত্বে তাহার অন্থুমতি গ্রহণ পূর্বক ইহ! মুদ্রিত ও প্রচারিত করিলাম ।'" ** ভ্ীফোগীন্দ্রনাথ মুখোপাধ্যায় । ব্যাটরা সংবৎ ১৯২৮ ২৫ শ্রাবণ ।”

৭" ৩১ পৃষ্ঠার পাদটাকা৷ দ্রষ্টব্য ।

২২০

বজীয় নাট্যশালার ইতিহাস কিরণচজ্্ বন্দ্যোপাধ্যায়

ভারতমাতা ১৮৭৩, ২৮ আগষ্ট. ভারতে যবন ১৮৭৪ ১২৮১ গোপন চুম্বন ১৮৭৮ কুঞ্জবিহারী বন্তু ভারত অধীন? ১৮৭৪, ১ ডিসেম্বর শক্রসিংহ নাটক ১৮৭৫ ১২৮২ কাঞ্চনকুস্থুম বা গোলেবকায়লী ১৮৮১ ১২৮৮ কৃষ্ণলীলা বা মথুরাবিহার ১৮৮৪ ১২৯১ শকুস্তলা ১৮৮৯ ১২৯৬ শ্রিরাম-নবমী ১৮৯২ ১২৯৯, ৩ পৌঁষ শ্রীবৎস-চিন্তা আখ্যা-পত্রে তারিখ নাই গীণেজ্্নাথ ঠাকুর বিক্রমোর্বশী নাটক ১৮৬৯, ১ জানুয়ারি ১২৭৫ গিরিশচন্দ্র বন্দ্যোপাধ্যায় ইন্মুপ্রভা ১৮৬৮, ১৪ আগষ্ট ১২৭৫ চন্দ্রকালী ঘোষ কুস্থমকুমারী নাটক ১৮৬৮ ১২৭৫) জো

( শেকৃসপীয়রের 'সিম্বেলিন' অবলম্খনে )

জগদবন্ধু ভদ্র দেবলদেবী নাটক ১৮৭০১ ১৬ জুলাই জ্যোভিরিজ্্রনাথ ঠাকুর (জন্ম ৩ মে ১৮৪৮7 মৃত্যু £৪ মার্চ ১৯২৫) কিঞ্চিৎ জলযোগ! ১৮৭২ ১৭৯৪ শক

পুরুবিক্রম নাটক ১৮৭৪, ৯ জুলাই ১৭৯৬ শকাবদা

সরোজিনী বা চিতোর আক্রমণ নাটক

এমন কশ্ম আর করব না [ পরে "অলীক বাবু? ।

অশ্রমত্তী নাটক স্বপ্নময়ী নাটক হঠাৎ নবাব হিতে বিপরীত পুনর্বসন্ত অভিজ্ঞান শকুন্তলা ব্সম্তলীলা ধ্যান-ভঙ্গ

অলীক বাবু উত্তর-চরিত রত্বাবলী নাটক মালতী-মাধব মুচ্ছকটিক মুদ্রা-রাক্ষস বিক্রমোর্বশী মালবিকাগ্সিমিত্র মহাবীর-চরিত চও্কৌশিক বেণীসংহার নাটক প্রবোধ-চন্দ্রোদয় নাটক নাগানন্দ

দায়ে পড়ে দার-গ্রহ রজতগিরি ধনপয়-বিজয় বিদ্ব-শালভঞ্জিকা কপূরমঞ্জরী প্রিয়দশিক জুলিয়াস্‌ সীজার

পরিশিষ্ট

জ্যোতিরিন্দ্রনাথ ঠাকুর ( পূর্বাহথবৃত্তি ) 2

১৮৭৫) ৩০ নবেম্বর ১৮৭৭

১৮৭৯, ৪ নবেম্বর ১৮৮২

১৮৮৪

১৮৪৯৬

১৮৯৯) ১৪ মাচ ১৮৯৯, ১৮ অক্টোবর

১৯০০) ২৯ মাঁচ ১৯০০) ১৫ এপ্রিল ১৯০০, ১৩ এপ্রিল ৪5৫ ১৯০০) ২৬ সেপ্টেম্বর ১৯০০ ২৯ সেপ্টেম্বর ৮ মার্চ ১৯০১) ১০ মার্চ

৪ জপ ১৯০১, ১৫ জুন ১৯০১১ ৮ অক্টোবর ৪ ডিসেম্বর ১৯০১১ ১৪ ডিসেম্বর ১৯০২, ২৪ মার্চ ১৯০২, ১ আগষ্ট ১৯০২) ১৬ সেপ্টেম্বর ১৯০৪) ২১ ফেব্রুয়ারি

১৯০০)

১৯০১

১৯০১)

১৯০১,

১৯০৪, ২৩ এপ্রিল ১৯০৪) ২৩ মে

১৯০৭) ২৮ অক্টোবর

১৭৯৭ শকাব্দ ১৭৯৯ শক, আধাঢ়

১২৮৬ সাল

১২৮৮

১৮০৬ শক, বৈশাখ ১৩০৩) ২৬ বৈশাখ ১৩০৫

১৩০৩

১৩০৬

১৩০৬ ১৩০৭, ১ বৈশাখ ১৩০৭

১৩০৭

১৩০৭

২২১

আখ্যা-পত্রে তারিখ নাই

১৩০৭ ১৩০৮ ১৩০৮ ১০৮৮ ১৩০৮ ১৩০৮৮ ১৩০৮ ১৩০৯ ১৩০৯ ১৩১০ ১৩১০ ১৩১০ ১৩১১

১৩১১

১৩১৪

২২২ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

তারাচরণ শীকদার

ভদ্রাজুন ১৮৫২ ১৭৭৪ শকাঁব, ১০ আশ্বিন তারিণীচরণ পাল

ভীমসিংহ ১৮৭৫, ৩১ মার্চ ১২৮১ সাল

( ওথেলোর মম্মান্নবাদ )

দীনবন্ধু মিত্র (জন্ম £ ১৮৩০ ॥ মৃত্যু ই ১ নবেম্বর ১৮৭৩ )

নীল দর্পণং নাটকং ১৮৬০ ১৭৮২ শকাব্দ ২ আশ্বিন নবীন তপন্বিনী নাটক ১৮৬৩ ১২৭০ সাল, ুষ্ণনগর বিয়ে পাগলা বুড়ো ১৮৬৬ সধবার একাদশী ১৮৬৬ লীলাবতী ১৮৬৭, ১৭ ডিসেম্বর জামাই-বারিক ১৮৭২ ১৯২৯ সংবং কমলে কামিনী নাটক ১৮৭৩, ১৩ সেপ্টেম্বর ১২৮০ সাল

দুর্গাদ্দাস কর স্বর্শশৃঙ্খল নাটক ১৮৬৩

দেবেজ্দজনাথ বন্দেতাপাধট)ায়

স্বর্ণলতা নাটক ১৮৭৪, ২৮ এপ্রিল

নগেজ্জনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়

মাঁলতীমাধৰ ১৮৭০ ১৭৯২ শক সতী কি কলঙ্কিনী* ১৮৭৪) ১০ সেপ্টেম্বর ১২৮১ সাল

পেপসি পিসী

* অমৃতলাল বন্গু 'অমৃত-মদিরা” পুস্তকের ২৮৩ পৃষ্ঠায় লিখিয়াছেন যে, দেবেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় “সতী কি কলঙ্কিনী'র গ্রন্থকার । আবার অমৃতলালের জীবদ্দশায় ১৩১৩ সালে বস্তুমতী আফিস হইতে প্রকাশিত 'অমৃত গ্রস্থাবলী'র দ্বিতীয় ভাগে (পৃ. ৭৫-৮৭) “সতী কি কলক্কিনী বা! কলক্ক-তঞ্জন' বন্তু- মহাশষের রচনা-রূপে স্থান পাইয়াছে ! কিন্তু 'সতী কি কলঙ্ষিনী” পুস্তকে প্রস্থকাররূপে নগেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়ের নাম আছে।

€ে

পরিশিষ্ট ২২

নগেক্জনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় ( পূর্বান্বৃত্তি ) ৮

পারিজাত হরণ ১৮৭৫) ৮ মাচ ১২৮১ গুইকোয়ার নাটক ১৮৭৫ ১২৮২ কিন্নর কামিনী* নন্দকুমীর রায় অভিজ্ঞান শকুন্তলা নাটক ১৮৫৫ ১২৬২ নিমাইটাদ শীল কাদস্বরী নাটক ১৮৬৪ ণ, এরাই আবার বড় লোক ১৮৬৭, ১২ নবেম্বর চন্দ্রাবতী ১৮৬৯, ২৬ জানুয়ারি ১২৭৫ ধ্রবচবিত্র ১৮৭২ ১২৭৮ তীর্থমহিম। ১৮৭৩, ৯ ডিসেম্বর ১২৮০ প্রমথনাথ মিত্র (জন্ম ১৮৫৬ / মৃত্যু 5 ১৮৮৩) 4) নগনলিনী ১৮৭৪ ১২৮১, আষাঢ জয়পাল ১৮৭৬, ১৮ জুলাই ১২৮৩ শুস্ত সংহার ১৮৮০১ ৭ ফেব্রুয়ারি ১২৮৬ প্রেম-পারিজাত বা মহাশ্বেতা ১৮৮০ ১২৮৭ বীরকলঙ্ক নাটক,&১ম খণ্ড ১৮৮১ ১২৮৮ প্রাণনাথ দত্ত প্রাণেশ্বর নাটক ১৮৬৩ সঙুক্তা-ন্বয়ন্ধর নাটক ১৮৬৭ ১২৭৪

পাস শা শিপ িতিশি্পি ্পািিিটাি টিটি স্পা

* বাগবাজার রীডিং লাইব্রেরির পুস্তক-তালিকায় ইহার উল্লেখ পাইতেছি। বর্তমানে পুস্তকখানির আখ্যাপত্র নাই ।

4 *বিজ্ঞাপন। কাদদ্বরী নাটক মুদ্রিত ও প্রকাশিত হইয়াছে ।”**মূল্য ১ টাকা মাওড। শ্রীনিমাইচাদ শীল। ৭ই ডিসেম্বর। ১৮১৪ "সোম প্রকাশ, ১২ ডিসেম্বর ১৮০৪ ।

? ১৩২৫ সালের আশ্বিন সংখ্য। “মানসী ও মর্খবানীতে কবি প্রমথনাথ মিরেব সংক্ষিপ্ত জীবনী প্রকাশিত হইয়াছে।

২২৪ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

প্রিয়মাধৰ বনু বুঝলে কি না* ১৮৬৬ ১২৭৩

বটুবিহারী বন্দ্যোপাধ্যায়

হিন্দুমহিল। নাটক ১৮৬৯, ৬ সেপ্টেম্বর

বিপিনমোহন সেনগুগ্ত হিন্দুমহিলা নাটক ১৮৬৮, ১৩ নবেম্বর

ব্রজেক্্কুমীর রায়

গ্রকৃতবন্ধু ১৮৭৫, ২৫ ডিসেম্বর

€ভোলানাথ মুখোপাধ্যায়

কনের মা কাদে আর টাকার পুটুলি বাপে ১৮৬৩

কিছু কিছু বুঝি ১৮৬৭, ৩১ অক্টোবর ১২৭৪ প্রভাস মিলন নাটক ১৮৭০, ৭ আগষ্ট মৈথিলিমিলন নাটক ১৮৭১, ১৫ মার্চ

আকাট মূর্খ ১৮৭৩

নলদময়স্তী নাটক ১৮৭৪১ ২২ নবেহ্বর

ধবযোগাখ্যান নাটক ১৮৭৫, ২ জানুয়ারি

মোহস্তের চক্রভ্রমণ নাটক ১৮৭৪, ৫ ফেব্রুয়ারি ১২৮০

দুর্বাসার পারণ ১৮৭৫, ৬ ফেব্রুয়ারি রামের রাজ্যপ্রাপ্তি ১৮৭৫১ ৯ ফেব্রুয়ারি কষ্ণম্বেষণ নাটক ১৮৭৫, ২০ ফেব্রুয়ারি কলক্কভঞ্জন ১৮৭৫) ৭ মার্চ ১২৮১, ফান্তন

৮ পসপিপপপপ পপ পসিপসপাপী পাশা পাপা পাশাপাশি ও

* এই পুস্তকের আখ্যা-পত্রে গ্রস্থকারের নাম নাই। প্রিয়মাধব বনু যে ইহার লেখক, তৎকালীন কেহ কেহ এ-কথা বলিয়া গিয়াছেন। ১২৭৩ সালের মাঘ সংখ্যা 'নব-প্রবন্ধ' নামক মাসিকপত্রে “নাটক প্রহসনের ফলাফল” শীর্ষক প্রস্তাবে সম্পাদক লিখিয়াছেন ₹__““...সম্প্রতি 'বুঝলে কিনা” নামক প্রহসন অভিনীত হইয়া গিয়াছে। আমরা অবগত হইলাম, যে ইহা কোন প্রসিদ্ধ অভিনেত কর্তৃক প্রণীত ।”

মানভিক্ষা বামনভিক্ষা পাগ্ডবের অজ্ঞাতবাস ভ্যালারে মোর বাপ সীতার বনবাস নিকুগ্তকানন

মহাশ্বেতা উষানিরুদ্ধ নাটক

মনোরম] নাটক বৃহন্নলা নাটক বিচিত্র মিলন নাটক শরূদ প্রতিম!

(জন্ম; ১৭ জুলাই ১৮৩১, মৃতু;

রামাভিষেক নাটক প্রনয়পরীক্ষা নাটক সতী নাটক হরিশ্চন্্ নাগাশ্রমের অভিনয় পার্থপরাজয় রাসলীল! নাটক আনন্দময় নাটক

চার ইয়ারে তীর্থযাত্রা

পরিশিষ্ট

ভোলানাথ মুখোপাধ্যায় (পূর্বাবৃত্তি ) £5

১৮৭৫) ৩ এপ্রিল ১৮৭৫১ ৯৩ জুন ১৮৭৫) ১৫ জুলাই ১৮৭৬, ১৮ আগ ১৮৭৯), ৩ মাচ

১৮৭৯, ২৬ সেপ্টেম্বর

মণিমোৌহন সরকার

১৮৫৯

১৮৬৩

মদনমোহন মিত্র

১৮৭২ ১৮৭৪) ১৭ মা ১৮৭৫, ২০ মু

১৮৭৮ মনোমোহন বস্তু

১৮৬৭

১৮৬৯, ২৭ ০সপ্টে্বর ১৮৭৩

১৮৭9

১৮৭৫, ২৮ জবান্বযাপি ১৮৮১১ ১২ মাচ ১৮৮৯

১৮৯০

মহেন্দ্রনাথ মুখোপাধ্যায়

১৮৫৮

মহেজ্জলাল বন্থ্‌

চিতোর বাজসতী পন্মিনী ১৮৭৫, ৩ জুলাই

২৭৯

ও ফেরুয়বি

২২৫

১২৮১, চৈত্র ১২৮২) টন

১২৮৩

১২৬১৩

১২৬৯

১৭৯৩ একান্বা, চৈ ১২৮০ ১২৮১

১২৮৫

১৯১২)

১২৭9, ১? ্গাঠ ১২৭৬

১২৭৯, ১৭ মাঘ ১২৮১, পৌন ১৭৯৬ শকারন্ধাঃ ১৮০২

১২৯৬, জ্যোঠ ১২৯৭, আধা

১২৮২

২২৬ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস মাইকেল মধুষুদন দত্ত

(জন্ম; জানুয়াবি ১৮২৩$ মৃত্যু ঃ ২৯ জুন ১৮৭৩)

শশ্মিঠা নাটক ১৮৫৮ ১২৬৫) ১৫ পৌষ একেই কি বলে সভাতা ? ১৮৬০ * ১২৬৬ বুড সালিকেব ঘাড়ে রো ১৮৬০ * ১২৬৬ পদ্মাবতী ১৮৬০ ১২৬৭ কুমঃকুমারী নাটক ১৮৩১ ১২৬৮ মাঘাক।নণ ১৮৭৪, ১৪ মাচ যতীন্দ্রমোৌহন ঠাকুর বিদ্যাহন্দর ১৮৫৮ ৫৯ পণ ৃ যোগেন্দরচন্দ্ গুপ্ত কীত্তিবিলাস নাটক ১৮৫২ ১২৫৮ রাধীমাধব হালদার বেশ্টান্ুবৃক্তি বিষম বিপত্তি ১৮৬৩ ১২৭০ চন্দরলেখা ১৮৭৫, ৫ ফেব্রুয়ারি ১২৮১ শশিকলা ১৮৭৫) ১৩ জাযাবি ১১৮১ এই কলিকাল ২ ১৮৭৫ শৈব্যাস্থন্দরী ১৮৭৬) ১ সেপ্টেম্বর ১২৮৩

(৫

06 00110171871 লিড 70 01015 17017011110 10100 1 070 2171 009 1011 ৮০7) 100

| ৭4 71076011010 11) 110৮0100011700 10111110001 11011120501 10610 1100১ 5১7)010060110 ? | । €

10101) 1026010101৬. ১. 19011181710 9151 1)6060011)1)0 1859,

৭ এই পুস্তকের দ্বিতীয় সংস্করণে (১ আশ্বিন ১২৭২। ১৮৬৫) “প্রকাশকদিগের বিজ্ঞাপন" অংশে প্রকাশ :“প্রায় সাত বংসর অতাঁত হইল এতন্দেশীয় কোন মন্তাস্ত বাক্তি কতিপয় বন্ধুর অন্থরোধে এই পুস্তক প্রণয়ন করিয়া কেবল তাহঠাদেবই ব্যবহাবার্থ ১০০ ***1৮

£ ৩০ পৃষ্ঠার পাদটীকা রষ্টব্য। ২ 'এই কলিকাল' নামক ব্যঙ্গকাব্য (13001195089) সম্বন্ধে একটি বিজ্ঞাপন ২ ডিসেম্বব ১৮৭৫ তারিখের 'অমৃত বাজার পত্রিকায় প্রকাশিত হয়; তাহাতে প্রকাশ, “অদ্যাবধি বঙ্গ ভাষায় কেহ

বাঙ্গ কাব্য প্রণয়ন করেন নাই । এইখানি প্রথম প্রকাশিত হইয়। গ্রেট স্তামনেল থিয়েটরে প্রশংসার সহিত অভিনীত হইয়াছে ।”

পরিশিষ্ট ২১৭ রাঁমনারায়ণ তর্করত্ব

(জন্ম £ ২১ ডিসেম্বব ১৮২২ মৃতা ১ ১৯ জানুয়ারি ১৮৮৬)

কুলীন কুলসর্ববস্ব ১৮৫৪

বেণীমংহার নাটক ১৮৫৬ ১৯১৩ সংব্, ২৮ টজা রত্বাবলী নাটক ১৮৫৮ ১৯১৪ সপ, ২৮ মান অভিজ্ঞানশকুন্তল নাটক ১৮৬৭ ১২৬৭) ১০ আশিন

যেমন কম্ম তেমনি ফল ১৮৬৫? বহুবিবাহ প্রভৃতি ঝুপ্রথা

বিষয়ক নব-নাটক 2৮৬৬ ১২৭৩, ১৭ বৈন৭ মালতীমাধধব নাটক ১৮৬৭, ১৮ নবেছর ১২৭৪ উভয় সঙ্কট ১৮৬৭১ ১৯ লবেগর ১২৭৬ চক্ষুদান ১৮৬৯) ২৫ নবেধর ১২৭৬ রুঝ্সিণীহরণ নাটক ১৮৭১ ১২৭৮, শা ন্বপ্পধন নাটক ১৮৭৩, ৮ নবেপর ১২৮০ ধম্ম-বিজম নাটক ১৮৭৫) ১৩ সেন্টেশ্বর ১১৮২ কংসব্ধ নাটক ১৮৭৫) ৬ সের ১২৮২

১৮৭২ সনে রামনারাযণ সংক্ষেপে আত্মকথা রচনা করেন (ভাবতবর্ম” কানিক ১৩২৩ দ্রষ্টব্য )। ইহাতে তিনি স্বরচিত নাট্যগ্রন্থ সনদে এইরূপ লিখিয়াছেন ২৮

কূলীন কূলসর্কস্ব নাটক ১১৬১ সালে বচিত হখু, উহানেও ব্গপুপেন উক্ত ফমাণিকাণা বাব কালীচন্দ্র বায় ৫০২ টাকা পাপদিতোধিক দেন ; এবং পুষ্তক মদ্রাঙ্গনের মাহানে আপে +০২ টাক! দান করেন। এই নাটক কলিকাতা নূতন বাজাবে বাশহলাব গলিতে ও 2) নে অভিনীত হয় ।

বেণী-সংহাব নাটক। ১২৬৩ সালে প্রপ্তত হয়। এই নাটক কলিকাতা 'জাভাশ [কো বাবু কালী প্রসন্ন সিংহের বাটীতে ও নূহনবাজ্জারে পানু জগণাম [1 গামজন | মাকে? বাটিতে অতিনীত হয়।

রন্তাবলী । ১২৬৭ সালে প্রস্তত হয়। ইহাতে কান্দিনিবাসী খাজা প্রতাপচন্দ পিঠ বাহাছুব ২০০২ টাকা! পারিতোধিক দেন। উক্ত রাজাব কলিকাতা সগিকট গেলগেছিয়াৰ বাটাতে ৬৭ বাব এ নাটক অভিনীত হয়। তগ্চিম্ন গীতাভিনয় প্রস্তত হইয়। এক্গণেও শানাস্তানে অভিনীত হইতেছে ।

অভিজ্ঞান-শকুস্তল নাটক । ১২৬৯ [১২১৭1] সালে প্রস্তত হয়। এই নাটক কলিকাতা শাকারিটোলার বাবু ক্ষেত্রমোহন ঘোষের বাটাতে ৫ বার অভিনীত হয়।

২২৮

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

নবনাটক ১২৭৬ সালে রচিত হয়। ইহাতে কলিকাতা জোড়াশণকোবাসি বাবু গুণেন্দ্রনাথ ঠাকুর ২**২ টাকা পারিতোধিক দেন। এই নাটক তাহার বাটাতে ৯ বার

অভিনয় হয়। মালতীমাধব নাটক ১২৭৪ সালে প্রস্তত করিয়া কলিকাতা পাথুরিয়াঘাটাব স্তপ্রসিদ্ধ বাজা

যতীন্্রমোহন ঠাকুর বাহাছুরকে প্রদান কবি। তিনি উহাতে ১০০২ টাক! পাবিতোধিক দেন। তাহার বাড়ীতে এ নাটক ১০1১১ বার অভিনীত হয়।

স্থনীতিসস্তাপ নাটক ১২৭৫ গালে প্রস্তুত কাঁরয়া কলিকাতা কাঁশারীটোলানিবাসি বাবু কালীকৃষ্ণ প্রামাণিককে প্রদান করি। তিনি আমাকে ২**২ টাকা পারিতোধিক দেন। এ নাটক কোন কাবণে মুদ্রিত হয় নাই।

১২৭৮ সালে কক্সিণীহরণ প্রগ্ুত করিয়া পূর্ব্বোক্ত রাঁজা যতীন্দ্রমোহন ঠাকুর বাহাছুবের নিকট ?*২ টাকা পাবিতোধিক পাই । এ নাটক তাহার বাটীতে ১০১১ বাৰ অভিনীত হইয়াছে । এতত্যতীত যেমন কম্ম তেমন ফল, উভয় সঙ্কট এবং চক্ষুর্দান নামে আরে ৩ খানি প্রহসন অর্থাৎ হাশ্তবসব্যপ্তক ক্ষুদ্র নাটক প্রন্তত করিয়া উক্ত বাজ! বাহাদুরের নিকট যথাযোগ্য পুরস্কৃত হইয়াছি, সে সকল নাটকও প্রত্যেকে ৭৮ বাব কবিয়া তাহার বাটাতে অভিনীত হইয়াছে ।

কেরলীকস্তম নামে একখানি নাটক প্রগ্তত কর! গিয়াছে; অগ্াপি মুদ্রিত হয় নাই। [ ইহাই 'ম্বপ্রধন" নামে ১২৮০ সালে সিমুলিয়। বঙ্গ বঙ্গ ভূমি কর্তৃক প্রকাশিত হয়। ]

লক্ষমীনারায়ণ চক্রবর্তী

নন্দ-বংশোচ্ছেদ ১৮৭৩ কুলীনকন্যা অথবা কমলিনী ১৮৭৪, ১ মার্চ

আনন্দকানন ১৮৭৪) ২৭ সেপ্টেম্বর

নবাব সেরাজুদ্দৌলা ১৮৭৬, ২৫ জুন ১২৮৩ লক্্মীনারায়ণ দাস

মোহস্তের এই কিকাজ ১৮৭৩ শিশিরকুমার ঘোষ

নয়শো বূপেয়। ১৮৭২ ১২৭৯

বাজারের লড়াই ১৮৭৩ ১২৮০

শৌরীজ্মমোহন ঠাকুর মুক্তাবলী নাটিকা ১৮৫৮ ১৯১৫ সংবৎ মালবিকাগ্নিমিত্র ১৮৬০ ১২৬৬ সাল

রসাবিফার-বুন্দক ১৮৮১৪ ২ ফেব্রুয়ারি ১২৮৭

পরিশিষ্ট ২২৯

শ্রীনাথ চৌধুরী আমি তো উন্মাদিনী ১৮৭৪) ১০ জানুয়ারি ১২৮০

শ্রীনারায়ণ চট্টরীজ গুগনিপি কলিকৌতুক ১৮৫৮ সত্যকষ্ বস্তু সর্ববাধিকারী কণাটকুমার ১৮৭৫) ২৫ জুন ১৭১৭ এক সত্যেজ্জনাথ ঠাকুর স্থশীলা-বীরসিংহ নাটক ১৮৬৭ ১৯২৭ সম্দং

( শেকৃসপীয়র অবলম্বনে )

স্ুকুমারী দত্ত অপূর্ব সতী ১৮৭৫) ২৪ জুলাই ১২৮২ সাপ হরচজ্দ ঘোষ* (জন্ম £ ১৮১৭7 মৃত্যু ঃ ২৪ নবেম্বর ১৮৮৪) ভামুমতী চিত্তবিলাস ১৮৫৩ ১৭৭৫ শব (মাচেণ্ট অব ভেনিন” অবলম্বনে ) কৌরব বিয়োগ ১৮৫৮ চারুমুখ চিত্বহরা ১৮৬৪ ১২৮১ রজতগিরি-নন্দিনী ১৮৭৪ ১২৮১১ বৈশাখ হরলাল রায় হেমলতা ১৮৭৩, ১৫ অক্টোবর শত্র-সংহার নাটক ('বেণীসংহার” অবলম্বনে) ১৮৭৪, ১৫ আগষ্ট ১২৮১

বঙ্গের স্থখাবসান নাটক ১৮৭৪, ১ অক্টোবর ১২৮১

* ১৩৩৩ সালের ৩য় সংখ্যা 'সাহিত্য-পরিষৎ-পত্রিকা'য় ডক্টর শ্রন্ুশীলকুমাব দে “হরচন্্র ঘোষ ও কাহার নাট্য গ্রস্থাবলী” সম্বন্ধে আলোচন! করিয়াছেন। ১৩৪১ সালের ফাল্ন (পৃ. ৩৭৮-৯৩) ও চৈত্র (পৃ. ৫০৪-১২ ) সংখ্য| 'ভারতবধে" শ্রীম্থনাথ ঘোষও “বাংলা নাটকের অল্গতম জন্মদাত। হরচন্ত্র ঘোষ" নামে একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করিয়াছেন ।

২৩০ বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

হরলাল রায় ( পূর্ববান্তবৃত্তি )

রুদ্রপাল নাটক

(ম্যাকবেথ” অবলম্ধনে) ১৮৭৪, ১৫ অক্টোবর কনকপদ্ ১৮৭৫১ ১ এপ্রিল

হরিমৌহন কর্মকার রত্বাবলী গীতাভিনয় ১৮৬৫ শ্রীবৎস চিন্তা ১৮৬৬ জানকীবিলাপ ১৮৬৭, ১৭ আগষ্ট মাগসর্বস্ব ১৮৭০ ইন্দুমতী ১৮৭৩ মানিনী ১৮৭৫১ ১০ এপ্রিল পর্বত ঝুন্ম ১৮৭৮ হীরালাল মিত্র

আপালের ঘরের ছুণাল ৯৮৬৯

১২৮৬

১৯২৮১

১২৭৩

১২৭৪

৯২৮০

১৭৯১ শকাব্দ

| এই পবিশিষ্টে ইংণেজী অব্দেব মঠিঠ থে যে গুলে তাবিখ ও মাসের উল্লেখ আছে, মেই সেই তাবিথগুলি 'ক্যালকাটা গেজেটে? প্রকাশিত বাংলা পুণ্তকেব তালিকা হইতে গৃহীত |

₹যোজন

১২ মাচ ১৮৭৪ তারিখে “বুদ্ধন্য তরুণী ভাধ্যা” (১২৮০ সাল) নামে একখানি নাট্য গ্রন্থ “যোড়াসীকো। নববঙ্গ নাট্যখালা” বা “দি নিউ বেঙ্গল থিয়েটার হইতে প্রকাশিত হয়। ইহা হইতে ১৮৭৪ সনে কলিকাতা জোড়াসাকোয় “দি নিউ বেঙ্গল থিয়েটার” নামে একটি নৃতন নাট্যশালার অস্তিত্বের কথা জানা যাইতেছে । ১৮৭৪ সনের প্রথম ভাগে ন্যাশনাল থিয়েটার জোড়াসাকো সান্তাল-বাড়ীতে অভিনয় বন্ধ করিয়া গ্রেট ন্যাশন্যাল থিয়েটারের সহিত সম্মিলিত হইয়া যায়। খুব সম্ভব, জোড়াসীকো সান্তাল-বাড়ীতে এই সময় নিউ বেঙ্গল

থিয়েটার প্রতিষ্ঠিত হইয়া অভিনয় দেখাইতে আরম্ত করে।

বিষয়-সুচী

ক্ষয় চৌধুবী_জোডান' কো নাঁ।শ।লা ৬ শক্ষয মজুমদাব- জোন" কে। নাটাশাল। ৭ মক্ষযচন্ মবকার ৩৯

_্টাডায লীলার ঠী' আভিনয . ৮৩৮৫) ৯৬৯২

শাখিল। প্রোফেসব-বাযাম ১৪০ আতনচন্র মুখোপাধ।য। নাই ৮১ গন্েদানেণব মুস্তফী ১১০১ ১৯৭, ১৩০ ৩১১ ১৩৫, ১৩৭, ১৪০-৪৩, ১৭৬৭ ১৯০, ১৯১, ১৯৩

_কয়লাহ|টায “কিন কিছ শুণি' আভ্তিশয ৭৫ ৭৬ -গাডানাকো। নাটাযশাশা ৩৮ ন্যাশনাল খিষেঠাব প্রণিা। ১,৭-১,৯ _বাগপাজাৰ এগেচার গিযেটন ৯১-৯৫, ৯৭ আঅনন।প্রন।দ বন্দ পবযগিগ্কাৰলা ৮১ ২১৩

মনপাপনান মুগ।গধায- মহা গা গভিনয ৩৪, ৩৬ মম্পলা হাতন লিগুগে গ্রীট মবিনাশচগ্রা কৰ রি

১৪০-৪৬,

১৮৯, ১৯০, ১৯৩

শবিন।শচন্দ ণন--'আতিজ্ঞন শকন্বলা' গভিনয ৩৭ গভয়(চবণ গ্পু-জন।ইয়ে শকন্তলা' গঠিনয ৮১

'শভিজ্ঞান শকন্ল।--নন্দকমাব বায ৭৫৭ ৭৯ ৮১, ১০১-১২

১৮) ৩০-১১ ৭৪,

_বাঁমতাবক ভটাচাথা ১৯ _বামনাবাযণ ভাবত ৭৫ মমরনণ চটে।পাধা।য--বিগ্য।সুন্দব' শভিনয় ৫৬ মঅমবেনটিস, কমাব-কুক্জকুমার।' আভিনয় ৬৪

অমুতলাল গঙ্গেপাধায় জড়ান কে শাতাশালা ৬৭ অমুতলান পাল--সম্পা রক, ্যশনাল গিষেটার ১৪৪-৪৫

সদস্য, হ্যাশনাল গিয়েটার মমূুতল।ল বস্তু ৮৪, ৯২? ৯৫) ১১১) ১১৬, ১২২) ১৩৭-৪১

১৩৩

_-ই্ডিয়।ন ম্তাশন।ল গিযেটাব ১৯৭ _গ্রেট ম্যাংশনাল অপেরা কোম্পানী ১৬২ _--নাটা গ্রন্থীবলী ২১৬ ১৮

--মানেজার, গ্রেট ন্যাশনাল খিয়েটাব ২০০-২০২

এবুচগা | মুখো গা ৭৭ ১১ । ১৩৭, ১১০, ১৬৩

আইন, সক নম্বয ১, ৯০৩ মআাচপুনি ন1ভিনব এম? 4৭ গা] 58 কৌমুপ।' ১৮, ২০ নন্দ কান? ১৮1

211 মার 19171171 এ1৬এম ৫ এ।বগুল নাত? ৮০ [এপি পা 5১ “আ।ম[টে|ণ-হঠণণি সবি 5ন গান।ব ১৫

আশ্রহান শো (মাঠ খাণু ) শ।9শল। ৩৮) 55 ৩৭

ইঠিমান ((লট গিট ) নাশন।ল গাম

উন্দপভা শাঠক ণিবশ পা বন্দো। রয় 45

১১4১৮

উীখব৮ প্র

গন্রণচর্প নন্দ -ওবিণে 917 এন 1111 শিপ ক 1

১০৭4৫ ৮৬ ১2৮ চি

দএ79ন (বিদা।মানব

৩৮, ৮৩) 77 ৬

গন নিচ বলনাচিম। নগাশ।ণা। 5৮ 8৪) উইলমন, হোরেস ১১ ১১, ৪৫ 'উন্তবব।(মচবিঠ' গভিণয ১১ ১৩ উদ্যাগ, দেব কৃষ্ণকুমাবা, আভিনয ১৪ “ডপমণ্হাৰ' ৫৭? ৬" উপেন্দ্রকৃষ, কুমার-_'কৃগ্বম।রা' গর্ছিনম ৬৪ উপেশন।খ দান ১৬২

-ডিবেটর, গ্রেট শাশনাল শিষেটার ১৯৮৭ ৯৭৭

_-নাটাগ্স্থাবলা ১১৮

২৩২

উভয সঙ্কট'-_রামনারায়ণ তর্করত্ব -- ইংবেজী চুম্বক ্

৫৮, ৬০

উমাচরণ ৮ট্টোপাধায়-'বিধবেদ্বাহ নাটক" ৫০, ২১৯ উম।ঢরণ সিংহ, ব্রিটিশ চন্দননগর ১৮৮ উমেশচন্ত্র দত ৩৪ উমেশচন্ত্র বন্দোপাধায়__ওবিয়েন্টাল থিযেটাৰ ২৪

-ধনরক্ষক, স্পেনসেস্‌ হোটেল ২৪ উমেশচন্ত্র মিত্র -গ্রন্থাবলী ৭৪) ২১৯ উধনিরুদ্ধ' নাটক ৭৬

একেই কি বলে সভ্যতা ৬০-৬৩, ৮১) ৮৭

এব আবাব বড়লোক" নিমাইট।দ শীলা ৭৭, ৭৮ এলি, কলার --ওরিয়েপ্ট।ল গিয়েটারে শিক্ষাদান ১৩-২৪ - নৃতাগ।র, গড়েব মাঠে ২৪ --মৃত্যু ২৪ “ওথেলো" অভিনয় ১৯) ২৩) ২৪ ওরিয়েন্টাল পিয়েটার ( ওরিয়েন্টাল মেমিনারী ) ২২-২৫) ৩৭ --ক্লিঙ্গীর ও ক্লারা'এলিসের শিক্ষাদান ২৩-২৪ -পোঁশিয়ার ভূমিকায় গ্রীন -পত্তী *২৪ ওরিয়েন্টাল থিয়েটার, ২২২ কর্ণওয়।লিস প্লট: ১৫৪-৫৬

ওবিযেন্টাল সেমিনারী

২২৯২৫, ৩৭১ ৬৫

- ওরিয়েন্ট।ল গিয়েটার প্রতিষ্ঠ। ২২-২৩ “কৃর্ণাটকুমার' ২৯০১ ২৯১ 'কনকপদ্ম' ১৯৮ “কপালকুগ্ডলা'__ গ্রেট স্তাশনালে অভিনয় ১৭৬-৭৮

-স্যাশনাল পিয়েটারে অভি নয়১৫১-৫২ কবি ৬-৭) ৯ কবিচন্ত্র ৩৫ কমলকৃঞ্ বাহাছুর, রাজা ৮৯ কয়লাহাট। বঙ্গনাট্যালয় ৭৫-৭৬

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

কলিক।তা ম্য/শনাল পিয়েট্রিক্যাল সোসাইটি- “ন্য/শনাল খিয়েটার" ষ্টব্য

কলিকাত৷ মান্রানা ২২, ২৩ 'কলিরাজ।র যাত্রা" ৮) ৯ কলিন্স, ডবলিউ. বি ১০৫ কীশারিপাড়া পিয়েটার ৭৫ কার্ঠিকচন্ত্র পাল ১১১ 'কাদম্বরী'__তারাশঙ্কর ভটাচাধা ৩৫ _নিমাইচাদ শীল ২০৯ কাঁদন্থিনী, অভিনেত্রী ১৬২) ১৮৫) ১৮৯১ ১৯৩ ১৯৬ কাণ্ঠিচন্্র ভটাচার্ধা, বেণেটে।লা ৭৮-৭৯) ৯৬ 'কামরূপ' যাত্রা ৯ কামিনীবিলাস' ৭২ “কাম্কানন' ১৭২-৭৪ কালিদাস সাম্তাল__গ্রস্থ(বলী ৭৩) ৮৮১ ২১৯ -_বেলগাছিয়। নাটাশীলা ৪৭

কাঁলীকৃষ্ণ দেব, রাজ! ৪৬) ১৬৪) ১৭২ কালীকুষ্ণ প্রামাণিক, কাঁশারিপাড়া ৭৪

কালীপদ ভট্টাচার্যা-_'প্রভাবতী' নাটক কালীপ্রসন্ন মুখে।পাঁধ্যায়__বেলগ।ছিয়। নাটাশালা ৪৭

৭৮) ৭৯) ২১৯

কালীপ্রসন্ন সিংহ ৮৯ __নাঁটকাঁভিনয় ৪১) ৪৩ --নাটাগ্রস্থ ২১৯ _বিদ্যো্সাহিনী রঙ্গমঞ্চ ১৮) ৪১-৪৪ _বিদ্বোৎসাহিনী সভা ৪১) ৪২) ৪৪, ৫৯

'কালীয়দমন' যাত্রা ১১১ ১২১ ২৯

“কিঞ্চিৎ জলযোগ' ১৫১১ ১৮৮

“কিছু কিছু ৰুঝি' ৭৫) ৭৬১ ৯১

কিরণচন্ত্র বন্দ্যোপাধ্যায় ১১০) ১৩৬-৩৭) ১৪৩ _-গ্রেট ন্যাশনাল অপেরা কোম্পানী ১৬২ -__নাটাগ্রস্থ ২২

কিশোরীটাদ মিত্র ৩৪, ৩৮) ৪৩, ৫৩-৫৫) ৫৮-৫৯) ৭8

ক্রিঙ্গার-_ওরিয়েন্টাল থিয়েটারে শিক্ষাদান ২৩

-_-ডেবিড হেয়ার একাডেমীর ছাত্রবর্গকে অভিনয় শিক্ষাদান ২২ --কলিকাতা মাঞ্রাসার শিক্ষক ২২

কীর্তন

£কীন্তিবিলাস” নাটক

কুপ্ঠবিহীরী বন্__নাঁট্যগ্রন্থ। বলী

'কুজার কুঘটন'

কুলীনকণ্যা বা কমলিনী'

কুলীন কুলসর্ববন্থ' অভিনয় --গদীধর শেঠের বাঁড়ী

_-চু'চুড়ায় নরোত্তম পালের বাড়ী

_"রীমজয় বনাকের বাড়ী

বষয়-সথচা ,

ন। ১৯) ১৫৭) ১৬৬ ৩০

২২১

১২৮-২৯) ২৪৬ ১৮১-৮২ ৩৬-৪০) ১০১ ৩৭-৩৮

৩৯-৪ ৪

৩৬-৩৮

কৃষ্ণকমল ভটচার্ধয-_জৌড়াসাকে। নাঁটাশাল। ৬৫

'কৃষ্ককুমারী'

কৃষ্চচন্্র দত্ত-__হিন্দু গিয়েটার' কৃষ্চন্্ দেব__ওরিয়েন্টাল ণিয়েটার

৬৩-৬৫, ৭৭) ১০৩,

১৩৬-৩৭) ১৫০-৫১ ১৫৩) ১৭৫) ২০৬

১১

১৫৪-৫৫

কষ্ধন বন্দোপাধ্যায়_-€বিছ্যসমদর' আভিনয ৫৬

কৃষ্ণধন বন্দ্যোপাধায়, শ্তামপুকুব

_গ্রেট ম্ভাশনীলের ইজীরা গ্রহণ

১৯৬-৯৭

কৃষ্ণনগর কলেজ--“সাহিতা সংসৎ' সভা ৮২ কৃষ্ণবিহীরী সেন-_জোড়ীসশকো নাট্যশালা ৬৫

“কেটো' অভিনয়- কৃষ্ণনগর কলেজে ৮২ কেশবচন্ত গঙ্গোপাধ্যায় __বেলগাছিয়! নাটযশাল। ৪৪-৪৫) ৪৭ কেশবচন্ত্ব সেন *** ৬৫ _-বিধবা বিবাহ" অভিনয় ৫০) ৫২ _-হ্যামলেট' অভিনয় ৫২ কৌতুকসর্ব্থ ২৮) ২৯ ক্ষেত্রমণি, অভিনেত্রী ১৮৫) ১৯০) ১৯৩, ১৯৭ ক্ষেত্রমোহন গঙ্গোপাধ্যায় ৯৭) ১১০) ১৩৭, ১৪৩ ক্ষেত্রমোহন ঘোষ, শাকারিটোলা। ৭৫ ক্ষেত্রমোহন বন্থ-_-কৃষ্ণকুমারী' অভিনয় ৬৪ _-সভাঁপতি, বাগবাজার নাটাসমাজ ৭৩ ক্ষেত্রমৌহন সিংহ ৩৬ পীঙ্গীনারায়ণ সেন--হিল্দু খিয়েটার' ১১ ৯

গঙ্গারাম মুখোপাধ্যায়, ভবানীপুর

৩০

২৩৩

“গজদানন। ও যুবরাঁজ' অভিনয় ২5 গণেন্্রনাথ ঠাকুর-_জেড়াসাকো নাট্যশালা ১৮, ৬৬-৬৭ এবমে ট হাউস-_হিন্দু কলেজের ছাত্রবগ কতৃক খেব্নপীয়র হইতে আখুত্তি ১৯২০ গারিক- গ্রেট শ্তাণন।ল খিয়েটারের সিন অঙ্কন ১৭১-৭২ গ্রাণ্ট রে।ড িয়েটার, বোম্বাই ২৫ গিরিশচন্দ্র বো

১৩৯-৪১

_-ডিরেছর, শ্।শনাল থিয়েট।র ১৩৬-৩৫, ১৪০, ১১২

_স্টাশনাল থিয়েট।বে যৌথদান ১৩৬, ১৪০ _ন্ঠা।শন(ল গিয়েট।বেব সমালোচনা] ১২০-২৪

বাগব(জ।র এমেচাঁর থিয়েটার ৯১ ৯২) ৯৭ ৯৮) ১০৭-৯ শিরিশচন্দ্র চটোপধ্যায়-_ বিদ্যা হন্দর' গভিনয় ৫৬ গিরিশচন্দ্র বন্দোপাধাায়_ ইন্দপ্রভা' নাটক ৭৩, ৯৯৭

গিরীন্্নাথ ঠাকুর ** ৬3 _-বাবুবিলস'-রচন] ৬৪ গীতাতিনয় ৮৭-৯০) ১০২ €গইকোয়ার নাউক'-_নখেন্দবনাগ বন্দোপধায ১৬৩ গুড ইব চক্রবন্তী_-বেলগ|ছিয়। নাটাশ।ল! ৪৬ গুণেন্্নাথ ঠাকুর--জোড়ানাকে। নাট্যশালা ৬৪-৬৬ গুরুচরণ দত্ত, হাটখেলা ** ২২ __ডেবিড হেয়ার একাডেমী প্রতিষ্ঠা ২২

গ্রেট হ্যযশনাল অপেরা কে।ম্পানী ১৬১-৬২১ ১৮৭ গ্রেট ন্যাশনাল খিয়েটার ১৭১-২০২ - অভিনয়ের তালিকা ২১১-২১৫ _ইজারাদ(র, কৃষ্ধন বন্দোপাধ্যায়. ১৯৬-৯৮ _গৃহনির্মাণ ১৭১-৭২ _গ্যারিক কর্তৃক সিন্‌ মঙ্কন ১৭১-৭২ ডিরেক্টর, উপেন্ত্রনাথ দ।স ২০১, ২০২ _-নাশনাল থিয়েটারেব নহিত মিলন ১৭০ _পিশ্চিম-ভ্রমণ ১৯*-৭৫ -মফম্বল-গরিভ্রমণ ১৮২-৮৪ _ম্যানেজাব--অস্ুতলাল বন হি

রঃ _-মহেন্্লাল বসু ১৯৬ --ম্বত্বাধিকা রী, ভুবনমোহন নিয়োগী ১৭১, ১৮৫) ১৮৭-৮৮১ ১৯১-৯৭

_-সান্বংসরিক উৎসব ১৬৪, ১৭২

২৩৪

গ্োপালচন্ত্র চক্রবর্তী - বাগবাজার নাট/সমাজ ৭৩

গোপালচন্্র দাস ১১০) ১৩৭, ১৪৩ গোপালচন্ত্র মজুমদার ১৯৬ গোগীনাথ চক্রবর্তী -কৌতুকসর্বস্' ২৮, ২৯

গোপীমোহন ঠাকুর _ পুরাতন বাড়ীতে নাঁচঘর ৫৪ গোবিন্দকুমার চৌধুরী, শেরপুর - নাট্যাভিনয় ৮১ গোবিন্দচন্ত্র গঙ্গোপাধ্যায় গৌবিন্দচন্্র সরকার _ বহুবাজার বঙ্গনাটযালয় ৬৯ গোলাপ -“হুকুমারী দত” জরষ্টব্

৯৩, ৯৫) ১০৮

'গোলাপকান্ত' ৭২ ঘোলোক চট্টোপাধ্যায় ১১০ গোলোকনাথ দাস, লেবেডেফের ভাষাশিক্ষক ৪ গোষ্টবিহারী দত্ত ১৯৮ গৌরদাস বসাক ৩৭, ৪৪-৪৫, ৪৭ গৌরমোহন আদা

- ওরিয়েন্টাল সেমিনারীর প্রতিষ্ঠাতা ২৩

সাড়িওয়।লা বাড়ী, চিৎপুর _ন্যাশনাল থিয়েটারের.রঙ্গমণ ১০৮ ঘনশ্ঠাম বস্থ-_-পাথুরিয়।ঘাট1 বঙ্গনাট্যালয়ের অবৈতনিক সম্পাদক ৫৭ চক্ষুদান' অভিনয় ৫৮, ৬০ চন্দ্র মিত্র, বটতলা ২২ চন্দ্রকালী ঘোষ ২২০ চক্্রনাথ রায়, নাটোর-রাজ ৬৯, ৭১, ১৩৭ 'চন্ত্রাবতী' _ নিমাইচাদ শীল ৭৭, ৮২ চারুচন্ত্র ঘোষ _সাতুবাবুর বাড়ীতে নাট্যশাল। ১৮ ৩৫ চিরপ্ীব শর্মা 'নব বৃন্দাবন নাটক ৫২ চু'চুড়া-নাটা।ভিনয় ৩৯-৪*, ৮৩-৮৫) ১৪৯ চুনিলাল বনু _বহুবাজার বঙ্গনাটযালয় ৬৯ চৌরঙ্গী থিয়েটার ৪৫

ছিদাম _'নন্দবিদায়' যাত্রা ১

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

-জগতারিণী, অভিনেত্রী ১৯৭ জগদানন্দ মুখোপাধ্যায়, ভবানীপুর ২০০ জগঘন্ধু ভদ্র ২২, জগমোহন বহু, ভবাপীপুর ৯ জনাই ট্রেনিং স্কুল__“অভিজ্ঞান শকুন্তলা, অভিনয় ৮, জনার্দন সাহা, শুঁড়ীপাড়া ৭8

জয়টাদ মিত্র, গরাণহাটা_-পদ্মাবত্তী' অভিনয় ৭৪ জয়দুর্গা, অভিনেত্রী--“বিদ্যাসুন্দর' অভিনয় ১৫

'জানকী বিলাপ' ৭৭) ৮৯-৯৩ 'জামাই-বারিক'_গোৌহাটি নাট্যালয়ে ৮৭ _ ন্যাশনাল থিয়েটারে ১১৬-১৭) ১৩৬, ২০৫-০৬ _ ব্রিটিশ চন্দননগরে ১৮৮

জ্যাঠ। বেহারী--“বিহারীলাল বন্থ” দ্রষ্টব্য জীবনকৃষ্ণ দেব__'কৃষ্ণকুমরী' অভিনয় ৬৪ জুলিয়াস সীজর' অভিনয় ১১১ ২২) ২৫-২৬ জোড়াসাকো নাটাশাল। ৬১) ৬৩-৬৯ --কিষ্ককুমাপী অভিনয় ৬৫ --নবনাটক' অভিনয় ৬৬-৬৮ _নাটকের জন্ত পুরস্কার ঘোষণা ৬৫-৬৬, ৬৯ -যবনিকার শিরোঝেষ্টনী ৬৭ জোড়াস কো সঙ্গীত দল ৮১ জ্যোতিরিক্্নাথ ঠাকুর _নাটাগ্রস্থাবলী ২২*-২১ _-নাট্যাভিনয় ৬৪-৬৭ জ্ঞানপ্রদায়িনী সভা! ৩১ ঝুমুর ১৫৭ টগ্রা ১০ টরেন্স, হেনরি ৪৫ €ডাক্তার বাবু, অভিনয় ১৯৮ ডেবিভ হেয়ার একাডেমী, বটতলা ২১-২২ _-মার্চে্ট অব ভেনিস' অভিনয় ২১ ডোমটোলা ( বর্তমান এজরা! স্ত্রী ) ৩-৬ ঢাক খিয়েটার কোম্পানী ১৪৮

বিষয়-সুচা

ভর্। ১৬৬ তারাচরণ শীকদার-_ভদ্রীর্জন' নাটক ৩০১ ২২২ তার।টাদ গুহ-_বেলগীছিয়। নাট্যশাল। ৪৭ তারাচাদ চতরব্্তী ১১ তারাশঙ্কর ভটাচাধ্য-_“কাদম্বরী' ৩৫ তারিণীচরণ পাল ২২২ তিতুরাম বড়াল-_'নন্দবিদীয় যাত্রা! ১০ তিনকড়ি ঘোষাল-_-“সাবিত্রী সতাবান নাটক' ৮৮ তিনকড়ি মুখোপাধ্যায় ১১১১ ১৪৩, £তিলোত্তমাসম্ভব” অভিনয় ১৯৬ ব্রেলোক্যনাধ সান্যাল -'চিরপ্রীব শর্মা? ভ্রষ্টবা

গরকাট। প্রেমচাদ ১৩ থিয়েটার--নাট্যশালা' জষ্টুবয

দ্বারকানাগ ঠাকুর ৪&) ৬৭ দ্বারকানাপ বিদ্যাডৃষণ ৬৫) ৬৬ দ্বারকানাঁথ রায়_বিধবাঁ-বিবাহ' অভিনয় ৫২ দীননাথ ঘোষ-_বেলগাছিয়। নাট্যশীল! ৪৭ দাননাথ ধর, চু"চূড়া ১৪৭

দীনবন্ধু মিত্র ৭৪) ৮২৮৪) ৯১-৯৪১) ৯৬-৯৭) ১৯৭) ১৩৯

--নাটাযগ্রস্থ।বলী ২২২ দুর্গাদাস কর _-স্বর্ণশৃঙ্খল' নাটক ৭৯, ২২২ “ছুর্গেশনন্দিনী'-_চু চুড়ায় অভিনয় ১৮৭

- বেঙ্গল থিয়েটারে অভিনয় ১৬১

দুতীবিলাস, ৭২

দেবীৰৃষ্ণ বাহীছুর, মহারাজা, শৌভাবাজার ৬১ দেবেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় ডিরেক্টর,

হ্যাশনাল থিয়েটার ১৩৪, ১৪২, ২২২

ধন্নদাস নুর ৯২, ৯৩) ৯৫) ১৭; ১৪০-৪৩,

১৯৯-৯৪) ১৯৬-৯৭ --নিউ এরিয়ান ( লেট ম্তাশনাল ) থিয়েটার ১৬২ - ম্যানেজার, গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটার ১৭২,

১৮১) ১৮৫) ১৬৮৮-৮৯

২৩৫

ধর্শদাঁস সুর ( পূর্বানুবৃত্তি ) _-র্ঈগমক্াধ্যক্ষ_ কয়ল[হ।ট? বঙ্গন।টযালয় _-বাগবাজ।ব এমেচার ধিষেটার ৯৩

_ ন্যাশনাল থিয়েট।র

৭৫-৭৬

১৬৮) ১১১৪

১৪১) ১৫১

নকুড়চন্দ্র মুখোপাধায় -“কৃষ্ণকুমারী" মভিনয ৬৪

'নগনলিনী' অভিনয় ১৯৭ «নগরের নবরত্ু সভ।' ১৭৮ নগেন্দ্রনীথ ঠাকুর *.* ৩৮ __নাট্যুশালা প্রতিষ্ঠা ১৮) ৬৪ নগেন্ত্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় * ৭8) ১৯১-৪২ . গ্রেট ন্যাশনাল অপের। কোম্পানী ১৬২

__গ্রেট ন্যাশনাল থিয়েটারের সহিত বিচ্ছেদ ১৮৭

-_নাট্য্রন্থাবলী ২২২-২৩ _ ন্যাশনাল থিয়েটারে অভিনয় ১১০-১১৪ ১৩৭ __বাগবাজার এমেচ।র পিয়েট(র. ৯১৯ ৯৩, ৯৫,

৯৭) ১০৭

_ ম্যানেজার, গ্রেট ন)াশনাল ১৮৫, ১৮৭-৮৮

_সম্পীদক--ন্যাশনাল গিয়েচার

১৩৪-৩৫) ১৩৭) ১৪৩ ১৪৫-৪৬

১০৮১ ১১৮)

০ - হিন্দু ন্যাশনাল থিয়েটার ১৪৬ নন্দকুম।র রায় গৌরীভা . ২৮, ৩০-৩৬, ৭8-৭৫৯ ২২৩ 'ননান কানন? অভিনয় ১৭৩৬ ননন্দবিদাঁয় যাত্রা, ৯-১১ নবগোপাল মিত্র ০ ১০৮

- ন্যাশনাল থিয়েটারের বিবাদ-নিষ্পত্তি ১৩৩ নব-নাটক' অভিনয়--জোড়াসশীকো নাট্যশালায় ৬৬-৬৮

--ঢাঁকায় ১৪৮

রচনার ইতিহাস ৬৬

স্সাধারণ রঙ্গালয়ে ১৩৪-৩৫

২০৬) ২০৮

“নব বিদ্যালয়' ১২৮-২৯

'নৰ বৃন্দাবন" নাটক ৫২

€ ৩৬

নবীনচন্্র বনু, হ্য।মবাজার ১৪, :৬$ ২৫ - বঙ্গীয় নট্যশাল। প্রতিষ্ঠা ১৩-১৮ নবীনচন্্র মুখোপ|ধ্যায়--বেলগাছিয়। নাট্যশ।ল| ৪৭ নবীনচন্্র সরকার, শ্যামপুকুর ৯১ নবীন তপঙ্গিনী' অভিনয় *** ৭৪ - গোয়াড়ি বঙ্গ নাট্যাতিনয় সভ! ৮২ --সাধাবণ রঙ্গালয়ে ১২৫-২৭) ১৩৩, ১৮৯, ২০৫ নিয়শো রূপেয়া ১৩৪-৩৫, ১৯৬; ২০৫) ২০৭ নরোত্বম পাল, চু'চুড়া ৩৯ “নলদময়ন্তী' নাটক-__কালিদাস সান্ভাল ৭৩, ৮৮ 'নলদময়স্তী' যাত্রা, ভবানীপুর ** ন্‌ “নলিনীকান্ত' ৮০৭ ৭২ নিলোপাখান' যাত্র। ১১১ ২৯ শাটককারগণ ও তাহাদের নাট্য গ্র্থ ২১৬-৩০ নাটাশাল1_ পেশাদারি ১-৬, ১০১-২০২ - সখের ১১-৯৮ নাটযাতিনয়__মফম্বলে ৭৯-৮৭) ১০৪ নাবায়ণচন্দ বসাক--“বিছ্যাসুনার' অভিনয় ৫৬ নারায়ণী, অভিনেত্রী ১৯৩ হ্াশনাল খিয়েটার ১০৩-১*৪, ১৩৩-৪৫) ১৪৯-৫৫১ ১৬৪-৭ --অভিনয়, সপু।হে তিনবার ১২৮ -অভিনয়-তালিক। ২০৫-২০৭ _কাধ্যালয় ১৩৫) ১৪৪-৪$ - গিরিশচন্ত্র কর্তৃক রেজিন্ট্রিকরণ ১৪৩ _গিরিশচন্ত্রের যোগদান ১৩৬, ১৪০ গ্রেট ম্াশনাল থিয়েটারের সহিত মিলন ১৭০ _টাউন-হলে অভিনয় ১৫০ _ডিরেইরত্রয় নিয়োগ ১৩৪-৩৫ --টাঁকায় অভিনয় ১৫২ -দলাঁদলি ও বিবাদ ১৩৩-৩৪ ১৪০-৪৫ --দেশী একতান-বান্ঠ ১১৭ নামকরণ ১০৭-১১০

_ প্রথম সাহীধা-রজনী, নেটিৰ হাসপাতালের সাহীধ্যার্থ ১৪২, ১৪৪-৪৫) ১৫ »প্যান্টোমাইম ১২৮

বঙ্গীয় নাট্যশালার ইতিহাস

নাঃশনাল থিয়েটার (পূরববানুবৃত্তি )

-বিবাদ-নিষ্পত্তি কমিটি ১৩৩-৩৫ _বিলাতী একতান-বাগ্ ১১৪ -মফম্বলে অভিনয় ১৫৩ ম্যানেজার, ধর্মদাস হুর ১৪১ মাষ্টার, অর্দোন্দুশেখর মুস্তফী ১৪৫ রঙ্গমঞ্চ চিৎপুর ১০৮, ১০৯, ১১৩ --বাধাকান্ত দেবের নাটমন্দিরে ১৫০-৫২ স্টেজ ম্যানেজার, ধর্মদাঁস স্বর ১০৮১ ১১১১ ১৫১ _ সরদশ্তগণ ১৩৩ _সম্পাদক-অমৃতলাল পাল ১৪৪-৪৫

_পগেহ্খনাথ বন্য্যোপাধ্য।য় ১০৮, ১১৮,

১৩৪-৩৫) ১৩৭) ১৪৩) ১৪৫-৪৬

-মভিলাল মুর ১৩৪

সহ-সম্পাদক, অর্ধেন্দুশেখর মুন্তফী ১৪৩ _-সান্বংদরিক ৬ংদব ১৬৪, ১৭২ নিউ এরিয়ান থিয়েটার ১৬২-৬৩) ১৯৭ নিউ বেঙ্গল থিয়েটার ২৩০ নিধুবাৰু ১ নিমাইঠাদ শীল ৩৯) ৭৭, ৮২ _নাট্যগ্রস্থ ২২৩ নীলকমল মিত্র, এলাহাবাদ ৬৯

নীলকমল মুখোপাধ্যায় -জোড়ান কে নাট্যশালা ৬৭

নীলদর্পণ' _ অভিনয় সমালোচনা, গিরিশচন্জর কর্তৃক ছদ্মনামে

--সীধারণ রঙ্গালয়ে অভিনয় ১*৭-২২, ১৩৫,

১৫১) ২৪-২০৮

৯০-১২২

নীলমণি পাঁল--'রত্বীবলী নাটিকা। ২৯ নেটিব হাসপাতাল--সাহীষা-রজনী ১৪২,

১৪৪-৪৫) ১৫৪ গ্ীম্মাবতী' ৭৩-৭৪) ১৩৬ পন্মাবতী' গীতাভিনয় ৮৯ পেক্সিনী' অভিনয় ১৯৬-৯ ৭

পরমানদ, বাজাওয়াল। ৯

বিষয়-স্ুচী

পরাস্থান' ১২৮-২৯ 'প্রকৃত-বন্ধু' অভিনয় ১৯৯ প্রণয়পরীক্ষ ১৭৫ প্রতাপচন্দ্র বন্দ্যোপাধ্যায় বহুবাজার বঙ্গনাটঢালয়ের সম্পাদক ৬৯ প্রতাপচন্্র মজুমদার ৫২ প্রতাপচন্ত্র সিংহ, রাজ, পাইকপাড়া ১৮, ২৩) ৪৪, ৪৬ _বেলগাছিয় নাট্যশাল। ৪৪-৪৮ প্রবোধচন্ত্র মণ্ডল, চু চূড়া ৩৯ প্রবোধচন্ত্রৌদয়'-_“আত্মতত্ব কৌমুদী” দষ্টব্য ২৮, ২৯ প্রবোধচন্দ্রোদয' _ঈহ্বর5ন্্ গুপ্ত ৪৯) -০) ২১৮ 'প্রভাবতী'-_-কালীপদ ভট্টাচাধ। ৭৮) ৭৯, ৯৬ প্রমথনাথ মিত্র--নাটাগ্রস্থাবলী ২২৩ প্রসন্নকূমার ঠাকুর ১১১ ১২) ৫৫ “হিন্দু ণিয়েটার', শুড়ার বাগানে ১১-১৩১ ১৮-১৯ প্রসন্ননারায়ণ দেব, রাজ! বাহাদুর ৮৯ পাঁচালি ৬, ১০২) ১৬৬ পাথুবিয়াঘাট| বঙ্গনাটটালয় ৫৩-৬১, ৬৩, ৬৯১ ১০২ পাবার, মেরিডিপ ২৫) ৪৫ পান্বতাচরণ দাস--বহুবাজার একতা ন দমাজের ব্যাণ্মাষ্টার ন প্যাপ্টোমাইম _-চ্যাশনাল পিয়েটারে ১২৮ প্যারীচাদ মিত্র ৪৬, ৬৫-৬৬ প্যারীমোহন বহু _নাট্যশ।ল! ২২, ২৫-২৬ প্যারীমোহন রায় অবৈতনিক সম্পাদক, বেঙ্গল থিয়েটার ১৫৬ প্রাণকৃঝ হালদার, বাগবাজার ৯১ প্রাণনাথ দত্ত ২২৩ প্রিক্লনাথ দত্ত_বেলগাছিয়। নাট্যশাল। ৪৭ শ্রিয়নাধ দে -ওধেলে। নাটকে অভিনয় ২৩ শ্রি্মাধব বনু মল্লিক ৩৪, ৬৪, ৭৬, ২২৪ প্রিন্স অব ওয়েল্স্‌ থিয়েটার ১০৫ পুতুলনাচ ১৪২ “পুরুবিক্রম' অভিনয় ১৮৬ পূর্ণচন্ত্র ঘোষ ১১৫ পূ্ণচজ মুখোপাধ্যায়, জমাই ৭৪, ৮০ পূর্ববঙ্গ রঙগতূষি, ঢাক ১৪৮

)

২৩৭

ফ্রাঙ্কলিন, উইলিয়ম “কামবপ' ৯ বঙ্কিমচন চটে।পাধ্য।য _চু্টুড়ায 'লীলাবতী' ৮৩১৮৪ বঙ্গ নট্যবিধায়িনী সভা, হীবড়া-ব্যাটর। ৭৮, ৯৬ বঙ্গ নাটাতিনয সভা-গোয়াি ৮২ “বঙ্গের হখাবনান' আভিনয় ১৮৯ বটুবিহারী বন্ট্যোপাধা।য ২২৪ বনমাল। সোম, টু টুডা ৩৯ বলদেব ধর--বহৃব।জীর বঙ্গনাটালয় ৬৯ বহুবাজীর বঙ্গনাট্যালয় ৬৯-৭১ _-রীমাঁভিষেক' অভিণয ৬৯৭০ “সতী নাটক' অভিনয় ৭০-৭১ -হিরিশ্ন্ত্র' অভিনয় ৭১ খ্রজছুলভ দত্ত -'বিদ]হন্মর' অভিনয় ৫৬ ব্রজনাধ গোম্বীমী (বেহালা বাদক) ১৪ ব্রজনাণ চন্দ্র, চু চুড়। ৩৯ ব্রজেন্্কুম[র রায়, বেলেটার জমিদার ১৯০) ২২৪ ব্রজেন্দ্রকৃ্ণ, কুমার 'কৃষ্চকুমরী' অভিনয় ৬৪ বাগবাজার এমেচার থিয়েটার ৯১-৯৮ বাগবাঁজার নাটাসমাজ-_-ইন্ন প্রভা অতিনয ৭৩ --নিলদময়ন্তী' অভিনয় ণ৩ _-সভাপতি ৭৩ “বাজীমাৎ হেমচন্ত্র বন্দোপাধ্যায় ২০০ বাৰু নাটক'_-কালীপ্রসন্ন দিংহ ৩০ £বিক্রমোর্ববশী _ কালীপ্রসন্ন সিংহ ৪১-৪১

--বিদ্যোৎসাহিনী রঙ্গমধে অভিনয় ৪২-৪৩

বিদ্বন্মোদ সভা ৩০ “বিদ্যানুন্দর' অভিনয়__আগড়পাঁড়ায় ৮১ _নবীনচন্ত্র বন্থুর বাঁড়ী ১৪-১৬, ২৫১ ১৮ -_-পীথুরিয়ীঘাঁট। বঙ্গনাটযালয়ে &৩-৫৭) ১০১ _-বেঙল থিয়েটারে ১৬০ “বিদ্যাহন্দর' যাত্রা ১১) ২৯ বিদ্যোৎসাহিনী রঙ্গমঞ্চ ৪১-৪৪ বিদ্যোৎসাহিনী সভা ৩০) ৪১০৪২) ৪৪) ৫০ “বিধবা বিবাহ নাটক' মেট্নপেলিটান থিয়েটার কর্তৃক অভিনয় ৫০-৫২) ১০২ _ গ্রেট ম্ভাশনাল থিয়েটায়ে অভিনয়. ১৭৪, ১১১

২৩৮

“বিধবোদ্বাহ নাটক'--উমাচরণ চটোপাধ্যায় ৫০ বিনোদলাল গঙ্গোপাধ্যায়-_-জোড়ীস'ীকে। নাট্যশালা ৬৭ বিনোদিনী, অভিনেত্রী

বিন্দূবাসিনী, অভিনেত্রী ূ বিপিনমোহন সেনগুপ্ত__হিন্দুমহিলা! নাটক' ৬৯) ২২৪ “বিয়ে পাগল! বুড়ো? ৭৯) ১২৮) ১৩০-৩১, ২০৫ বিশ্বনাথ মতিলাল, বউবাজার ৮৮ 'বিষ না ধনুগ্তনা-_ মাইকেল মধুহুদন দত্ত বিহীরীলাল চট্োপাধ্যায়-_“কৃষ্ণকুমীরী' অভিনয় ৬৪

১৮৯-৯৫) ৯৯৯

১৯৭

১৬৪

বিহারীলাল বন ১৩৮ বীরনারী' ১৬৩ বুঝলে কি ন। 8৭) ২০৭ বুড় সালিকের ঘাড়ে রে? ৭৫) ৭৭ ২০৬ বুলবুলি পাঁখীর লড়াই ২৫ বৃত্রসংহার' ১৯৮ বৃন্দাবনচন্ত্র পাল 'লীলাবতী' অভিনয় ৯৩ বৃন্দাবনচক্জ বন্দোপাধ্যায় -“বণশৃঙ্ঘল' নাটক ৭৯ বেঙ্গল থিয়েটার ১৪৯) ১৫৬-৬৩ --অভিনয়ের তালিকা ২০৯-২১১ - অভিনেত্রী নিধুক্তকরণে সমালোচনা ১৫৭-৫৯ - কালনায় অভিনয় ১৬১ _গৃহানিশ্ীণ ১৬৩ পৃষ্ঠপোষক, বর্ধমানাধিপতি ১৬১ - ম্যানেজার, শরচ্চতন্ত্র ঘোষ ১৫৬ --সম্পীদক, প্যারীমোহন রায় ১৫৬ বেণীমাধব ঘোষ --“কৃষ্ণকুমারী' অভিনয় ৬৪ বেণীমাধব মিত্র ১১১ “বেণীসংহার' অভিনয় ৩৫, ৪১-৪২১ ৭৮ বেলগাছিয়! নাট্যশাল ৪৪-৪৮ বেলবাৰু - “অমৃতলাল মুখোপাধায়" উষ্টব্য বেস্ঠানরক্তি বিষম বিপত্তি অভিনয় ৭৭ বৈষুবচরণ আঢয--সশান্ুসি থিয়েটারে অভিনয়. ১৯ “বোধেন্দু বিকাস নাটক' ২১৮ বুদ্ধ তরুণী ভার্য। ২৩, ভগবতীচরণ লাহা, চু চূড়া ৩৯

'ভদ্রারূুন' নাটক--তারাচরণ পীকদার ৩৯

বঙ্গীয় নাটাশালার ইতিহাস

'ভানুমতী চিত্তবিলাস"__হরচন্দ্র ঘোষ ৩০ (ভারত অধীন" _ কুগ্নাবিহা!রী বন্ট ২২০ ভারতমাত" ১৩৬ ভারতে যবন' ১৮৬ 'ত্যালারে মৌর বাপ' অভিনয় ৭৮ ভুবনমোহন ঘোষ ৩৪, ৩৬ ভুবনমোহন নিয়োগী ১০৮

- স্বত্বাধিকারী, গ্রেট শ্যাশনাল ধিয়েটার ১৭১,

১৮৫) ১৮৭ ৮৮ ১৯৬-৯৮

ভোলানাথ মুখোপাধ্যায় ৭৫) ৭৬) ৭৮ - নাট্য ্রস্ ২২৪-২৫ আমণি-“রাধামণি” ডরষটব্য মণিমালিনী (১৮৭৪ )__হরিমোহন যুখোপাধ্যায় ২১৭ মণিমোহন সরকার ৩৫-৩৬) ৬8) ৭৬, ২২৫ মতিলাল চত্রবত্তণ- জোড়াস'কো নাটাশালা ৬৭ মতিলাল রায়, রাঁড়লি ৮০ মতিলাল হর ৯৭, ১০৮) ১১০১ ১৪২-৪৩, ১৯২ - সদস্ত, শ্যাশনাল থিয়েটার ১৩৩ _ সম্পাদক, ম্যাশনীল থিয়েটার ১৩৪

মদনমোহন বর্ণ - গ্রেট শ্াশনাল অপের! কোম্পানী

- পাথুরিয়ীঘাঁটা য় “বিদ্যান্ন্দর' অভিনয় ৫ মদনমোহন মিত্র নাটাগ্রস্থ

মধুহদন দত্ত ৪৬-৪৮) ৫৩-৫৪, %*০, ৮৯) ১৩৬ --'একেই কি বলে সত্যতা?

_-কয়লাহাট বঙ্গনাট্যালয়ে 'কিছু কিছু বুঝি' অভিনয় দর্শন ৭১

-কৃষ্ণকুমারী' অভিনয় ৬৩-৬৪, ৭৭) ২০৬-২০৭ নাট্য গ্রন্থ ২২৬

-- পগ্মাৰতী' অভিনয়

--'বুড় সালিকের ঘাড়ে রে?

_ বেঙ্গল খিয়েটারে অভিনেত্রী লইবার পরামর্শদান

_ বেঙ্গল থিয়েটারের জন্ত নাটক রচন।

--'রতবাবলী' নাটকের ইংরেজী অনুবাদ ৪৬

১৬২, ১৮৫, ১৮৯, ১৯৬

১৫৫) ২২৫

৬৯-৬৩, ৮১

খ৭৩.৭৪

৭৫) ২৩

১৫৭

১৬৪

বিষয়-স্চী ॥

মধুহ্দন দত্ত ( পূর্ধ্বানুবৃত্তি )

- 'শর্দিষ্টা' অভিনয় ৪৭-৪৮, ২০৮ 'শর্দিষ্ঠ' নাটকের ইংরেজী অনুবাদ ৪৮ সম্তানবর্গেব সাহাধ্যার্থ অভিনয় ১৫৩, ১৫৯

মধুস্দন সান্যাল, চিৎপুর ১০৮, ১৬৪ মনোমোহন বহ্‌ ৯৪, ১০৮

_নাট্যগ্রস্থাবলী ২২৫

--ম্যাশনীল থিয়েটারের বিবাদ-নিষ্পত্তি ১৩৩

_-ম্যাশনাল থিয়েটারের সাম্বংনরিক উৎসবে বক্তৃতা ১৬৪-৬৯

--রামাভিষেক' অভিনয় ১৯, ৮৬-৮৭

_-'সতী নাটক" অভিনয় ৭৪

- -হিরিশ্চন্ত্র' অভিনয় ৭১

মণ্টেগ্ড ডেবিড হেয়ার একাডেমীৰ অংশী ২২ মরিচা ১৬৬ মহাশ্বেতা ৩৫-৩%, ৭৭ মহেন্্ণাথ ঘোষ ৩৬ মহেন্ন।খ মণ্ুমদার ৩৬ মহন্্নাপ মুখোপাধ্যায় ৩৪, ৩৬-৩৭, ৫৪-৫৬, ২২৫

মহেন্্বলাল বনু ৯৭? ১১৭, ১৩৩, ১৩৭, ১৪৩, ১৯৬, ২২৫ মাইকেল 'মধুহ্দন দত্ত" দ্রষ্টব্য

'মার্চেট অব ভেনিস" অভিনয় ২০-২২, ২৪, ৩*, ৮২ মাধবচত্ত্র মপ্লিক_“হিন্দু খিয়েট।র' ১১ 'মানিনী' - হরিমোহন রায় ( কশ্মকার ) ৮৯ 'মায়াকানন” বেঙ্গল থিয়েটারে অভিনয় 'মালতীমাধব' রামনীরায়ণ তর্করত্ব

১৮০-৬১

৫৭-৫৮৮ ১৫৪-৫৫

“মালবিকাগ্রিমিত্র' ৫৩-৫৫, ১০২ ষুরলীধর সেন _'বিধবা-বিবাহ' নাটক অভিনয় ৫১-৫২ মুস্তফী সাহেব কা পাক তামাশ! ১২৮-২৯, ১৩১-৩২, ১৪৬

'মণালিনী' অভিনয় - গ্রেট শ্যাশনালে ১৭৮-৮০ _ম্যাশনাল থিয়েটারে ১৭০, ১৭৮

মেট্রোপলিটান একাডেমী, বটতলা ২২ মেট্রোপলিটান কলেজ, সি ছরিয়াপটী ৫১-৫২ মেট্রোপলিটন থিয়েটার, সি'ছুরিয়াপটা ৫১-৫২ মেয়ো, লর্ড _আন্দামান-ম্বীপে হত্যা ৯৫

২৩৯

মোহ্‌নলাল বিদ্যাবাগীণ রাড়,লি ৮০ 'মোহস্তের এই কি কাজ' ১৪৯, ১৬১ যতীম্রমোহন ঠাকুর 8৪, ৪৭, ১৯৩ - পাখুরিযা ঘাট? বঙ্গনাট]লয় ১৮, ৫৩-৬৭ যছুনাথ দোষ---বিগ্যাস্ুন্দর' মভিণয় ৫৬ যদুনাথ ভট্টাচাধ্য ৯৭, ১১০

যহশাধ মুখোপাধ্যায় জোড।নণাকে। ন।ট্যশ।লা ৬৫, ৬৭ যশোর, রাঁড়,লি গ্রামস্থ বঙ্গবিদা|লয়ে অভিনয় ৭৯-৮০ যাত্রা

৬-১১) ৮৭-৮৮) ৯০, ১৬৬-৬৭

_-কিলিরাজার' ৮-৯ --'কামরূপ' ৯ --কালীয়দমন' 552১৯ _-চিণ্তীযাত্রা' ১২ _ নন্দবিদ।য়' ৯-১১ _-নলদময়প্ত ৯ --নিলোপাখ্যান' ১১, ২৯ 'বিছ্যা সুন্দর ১১, ২৯ _-'পাঁজা বিক্রমাদিত্য' ৯ - রামযাত্রা, ১২ _ক্্ীলৌকের অভিনয় ১০, ১৫৭ যাদুমণি ১৬২, ১৮৫) ১৮৮১ ১৯৬-৯৭

“যেমন কর্ন তেমনি ফল' ৫৫, ৫৭) ১৬০) ২৯৫, ২০৬, ২০৮

যোগীন্দ্রনাথ চট্টোপাধ্যায় “দি ক্যালকাট।

পাবলিক থিয়েটার" প্রতিষ্ঠার কর্পপা ১০৪) ১০৫ যোখেন্দ্রচন্দ্র গুপ্ত _'কীর্তিবিলাস' নাটক ৩, যোগেন্দ্রনাথ মিত্র ৯৭, ১১১

্ত্বাবলী' _রামনারায়ণ তর্করত্ব ৪৫-৪৮, ১৯১-১০২

_মধুহ্দন দত্ত-কৃত ইংরেজী অনুবাদ ৪৬ 'রত্বাবলী গীতাভিনয়'---হরিমোহন কন্মকার ৮৮ 'রতাবলী নাটিক।-_নীলমণি পাল ২৯

রাজকুমারী, অভিনেত্রী

১৫) ১৮৫

২৪৪

রাজকৃষ্ণ বঙ্গ্যোপাধ্যায়-_জোড়াসাাকে। নাটাশালা ৬৬ রাজনারায়ণ চট্টোপাধ্যায়__নন্দবিদায়' যাত্রা ১৪ 'রাজ। বিব্রমাদিত্য যাত্রা ৯ রাম্-_-“র।জকুমারী, দ্রষ্টব্য রাজেন্্রনাথ দত্ত, মলঙ্গা। রাজেন্্রনাথ পাল, শ্যামবাজার

২১১ ৮৯

৯৩-৯৪) ৯৬, ১০৮)

১৩৩) ১৬৯

রাজেন্দ্নাধ বন্দোপাধায় ৩৬ রাজেন্্রলাল মিত্র ৭) ৯, ২৮, ৪৭-৪৮ রাধাকান্ত দেব ১১ রাধাগোবিন্দ কর ১৮৯) ১৯৯ রাঁধাপ্রসাদ বসাক ৩৮, ৫৬ রাঁধামণি-_€বিদ্যান্থন্দর' অভিনয় ১৫ রাধামাধব কর ৭৫) ৭৯) ৯৭) ১৯৯ রাঁধামাধব হালদার, আহিরীটো।ল1 ৭৭, ৯১-৯২) ৯৪-৯৫ __ক্যালকাট। পাবলিক থিয়েটার" ১*২-০৫ রাধিকাপ্রসাদ দর্ত-_“বিধবা-বিবাহ' অভিনয় ৫২ রাম বন | ৯ রামকুমাঁর মুখোপাধ্যায়__কৃষ্ণকুমারী' অভিনয় ৬৪ র।/মগোপাল ঘোষ ২৩) ৪৬ র্ামগোপাল মল্লিক, সি'ছুরিয়।পটা ৫০-৫১ রামচন্দ্র তর্কীলঙ্কার, হরিনাভি ২৯ রামচন্্র দিচ্ছিত, চু'চুড়া ৩৯

রামটাদ মুখোপাধ্ায়, জোড়াসণীকো-_নন্দবিদায়' ১০

রামজয় বসাক, চড়কডাঙ্গা ০ ৩৬-৩৮ -_কুলীন কুলপর্ববন্ব' অভিনয় ৩৩ রামতারক ভট্রীচার্য/--“অভিজ্ঞান শকুস্তল, ২৯ রামদাস সেন, বহরমপুর ৪৯ বরামধন ঘোষ, তালতল। ৮৯ রামনারায়ণ তর্করত্ব ৩৭) ৪৫-৪৬ -আত্মকথ। ৬০, ২২৭-২৮ _জোৌঁড়াসকো ন।ট্যশালার জন্য নাটক রচন! ও পুরস্কার লীভ ৬৫-৬৬ _নিব-নাটক' অভিনয় ৬৬-৬৮ _-নাট্যগ্রন্থাবলী ৫৭-৬০) ৭৫) ৮৮, ২২৭-২৮

--“মালবিকাগ্রিষিত্র' অনুবাদে সাহীষাদান ৫৪-৫৫

বঙ্গীয় নট্যশালার ইতিহাস

রামপ্রসাদ মিত্র, শ্তামবাজার

৯১-৯২ 'রামাভিষেক' অভিনয় ৬৯-৭৩ _গৌহাটাতে --ঢাকায় ৮৬, ১৪৮ _তমোলুকে ৮৭ রায়ান, সর্‌ এডোয়ার্ড ১১১ ১২ 'রুঝ্সিণীহরণ' 5০৪ ৫৮-৬০ _ ইংরেজী চুম্বক ৬ কিদ্রপাল' (ম্যাকবেখ ) ১৮৬ বূপচাদ পক্ষী-চু চূড়ায় 'কুলীন কুলসর্ববন্থ' নাটকাভিনয়ে গান-রচন| ৪০ রেলওয়ে বেঙ্গলী থিয়েটার, এলাহাবাদ ৮১ ল্ঙ্মী, অভিনেত্রী ১৯৩ লক্্মীনারায়ণ চক্রবত্তী-_নাটাগ্রস্থীবলী ২২৮ লক্ষ্লীনারায়ণ দত্ত, চৌরবাগান ৭৯ লর্ড মেয়ো-__মৃত্যু ৫৯ লাইসিয়াম িয়েটার ১০৩, ১৫৬, ১৭৪ 'লীলাবতী? অভিনয়__চু চুড়ায় ৮৩-৮৫) ৯২-৯৫ _ ন্যাশনাল থিয়েটারে ১২৭ _গ্ঠামবাঁজার নাটাসমাজ কর্তৃক ৯২-৯৮, ১৭ লুই থিয়েটার-_“লাইসিয়াম থিয়েটার" দ্রষ্টবা লেবেডেফ, হেরাসিম ( রুশদেশবাসী ) ৩-৬) ২৮ _ইংরেজী নাটকের বঙ্গামুবাদকরণ ৩-৪ _ প্রথম বাংল নাট্যশাল! প্রতিষ্ঠা, ডোমটোলায় ৩-৪ --ভাষাশিক্ষক গোলোকনাথ দাঁস ৪ _হিন্দুস্থানী ব্যাকরণ প্রকাশ ৩-৪ লোৌকনাধ চট্টোপাধ্যা়, শিবপুর ৭৭ 'কুন্তলা ৭৪-৭৫) ৭৭, ২১৬ শেকুস্তলা গীতাভিনয়' ৮৮, ২ ৬ 'শক্রসংহার' ১৮৬) ১৮৮৮৯

শরচচজ্র ঘোষ, সাতু বাবুর দৌহিত্র ৩২, ৩৪, ৩৬ বেঙ্গল থিয়েটারের ম্যানেজার ১৫৬-৫৭ -_বেলগাছিয়! নাট্যশীল। ৪৭

“শরৎ-সরোজিনী" ১৮৯) ১৯৭

“শর্দিষ্টা ₹** ৪৭) ১০১১৩ -_ ইংরেজী অনুবাদ ৪৮ -বেঙ্গল থিয়েটারে অভিনয় ১৫৭, ১৫৯, ২০৯-১০ -_বেলগাছিয়া নাটাযশালায় অভিনয় ৪৭-৪৮

শশিতৃষণ দাস ১১০

ষ্যামবাজার নাটাযসমাজ ৯১, ৯৪

হ্যামসুন্দর সরকার, ভবানীপুর ৯

হ্যামাচরণ বন্দোপাধায়, বরাহনগর ১৪১ ১৫

শ্ঠামীচরণ মলিক ১৮, ৮৯, ৯০

শিবচন্ত্র চট্োপাধ্যায় ৯৭) ১১০

শিবটাদ সিংহ ৩৬

শিশিরকুমার ঘোষ ৪ বি ডিরেক্টর, ম্াশনাল থিয়েটার ১৩৪-৩৫) ১৪২ _স্নয়শো রাপেয়া ১৩৫) ২০৫১ ২০৭ _-নাটাগ্রস্থাবলী ২২৮

শিশুরাম অধিকারী, কেঁদেলী --যাত্রাওয়াল! ৯

শ্রীকৃষ্ণ সিংহ ১১

শ্রীদাম, যাত্রাওয়াল। ৯

শ্রীনগর থিয়েটার ১৪৮

শ্রীনাথ পাল, চু'চুড়া--“কুলীন কুলসর্ববস্ব অভিনয় ৩৯ শ্রীপতি মুখোপাধ্যায়, জনাই স্কুলের প্রধান শিক্ষক ৩৮ 'শীবৎসচিস্তা? শীবৎম-চিন্তা গীতাভিনয়'_হরিমোহন কর্মাকীর ৮৯ শক্সপীয়র শাভাবাজার প্রাইভেট খিয়েট্রিক্যাল সোসাইটি ৬০-৬৪ শীরীম্্মোহন ঠাকুর ৯০০ ৭৫

১৬৩

৮, ১১১ ১৮-২৬৪ ৩০-৩১১ ৩৩, ৮২

-"নাটকাজিনয় €€ -_নাট্যশাল। ৫৩-৫৫ --মালবিকাগ্নিমিত্র ৫৪

বর্দাস সুখোপাধ্যায়_“বিদ্যাহন্দর' অভিনয়. ৫৬

৯

২৪১ জংস্কত কলেজ ণ৮ সখের নাট্যশাল। ১-৯৮ সখের বাজার, বেলভিডিয়ার-_“নীলদর্পণ অভিনয় ১৭৩ “সতী কি কলঙ্কিনী' ১৬২, ১৮৫-৮৬। ১৮৮) ২০০ “নতী নাটক' অভিনয় ৭০-৭১ 'সধবার একাদশী' ৭৯, ১৯৬

ন্যাশনাল িষেটারে অভিনয়. ১২৪--৫, ১৫০ -_বাগবাজার দল কর্তৃক মভিনয় ৯১-৯২ সিরোজিনী' অভিনয় ১৯৯ ্বণশৃঙ্খল' নাটক ৭৯ --ববিশীলে অভিনয় ৭৯ শ্বপ্ধন' বেঙ্গল থিয়েটারে অভিনয ১৫৯ সাহুসি থিয়েটার ১৯; ২১, ২৩, ৪৫ বাঙালী কর্তৃক মভিনয় প্রদর্শন ১৯ সাক্ষাৎ দর্পণ ১৯৬ সাতু বাৰু--আশুতোষ দেব" দ্রষ্টব্য সাধারণ রঙ্গীলয় ৯৯-২০২ -- অভিনয়ের তালিক! ২*৫-১৫ “নাবিত্রী সত্যবান নাটক' ৪৩, ৮৮ _বিদ্যোৎসাহী রঙ্গমঞ্জে মাভিনযিক পাঁঠ ৪ সারদাপ্রসাদ গঙ্গোপাধ]ায় ৬৭ সাহিত্য সংসৎ--কুষ্ণনগর কলেজের ছাত্রদের সভা ৮২ সিমুলিয়া সখের যাত্রা কোম্পানী ৮৯ “পীতার বনবাস'অভিনয় ৭৪ হুকুমারী দত্ত, অভিনেত্রী ১৯৮-৯১ _-অিপূর্ধব সতী' ১৯৮ সবল, যাত্রাওয়।ল। ৯ হুরেন্্র-বিনোদিনী' ১৬২-৬৩, ১৯৯ স্রেশচন্দ্র মিত্র ৯৭ সোশ্ঠাল ইম প্রন্ভমেন্ট সোসাইটি, জনাই ৮১

“্ছুন্মানচরিত্র' _-গজদানন্দ..” দষ্টব্ হরকুমার গঙ্গোপাধ্যার__-“বিদ্যানুন্দর' অভিনয় ৫৬

হরচক্জ ঘোষ-“হিন্ু থিয়েটার ১১ হরচজ্র ঘোষ, হুগলী উঃ - নাঁটাগ্রস্থাবলী ২২৯

২৪২ বঙ্গীয় নাঁট্যশালার ইতিহাস

হরলাল রায়__নাটাগগ্রস্থাবলী ২২৯-৩* “হিন্দু থিয়েটার _প্রসঙ্নকুমার ঠাকুর ১১-১৩) ১৬ হরলাল সেন-_কৃষ্কুমারী' অভিনয় ৬৪ হিন্দু টাশনাল থিয়েটার ৮ ১৪৫-৪০) ১৫৩ হরিচরণ বন্দেযাপাধ্যায়--“বিছ্ধসুন্দর, অভিনর ৫৬ _ চু'চুড়ায় অভিনয় ১৪৯ হিরিশ্জ্' নাটক অভিনয় ৭১ _ টাকায় অভিনয় ১৪৭-৪৯ হরিশচন্ রায় চৌধুরী, রাঁড়ুলি ৮৮... _ দীঘাপতিয়। ও অস্ঠা্ স্থানে অভিনয়... ১৪৯ হরিদাসী, অভিনেত্রী ১৮৫ _ সম্পাদক, নগেন্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায় ১৪৬ হরিমে।হন কন্মকার--নাটয্রস্থাবলী ৮৮-৮৯. ২৩০ হিন্দু পাইয়োনিয়ার' ১৩) ১৪, ১৬১ ১৭ __পাথুরিয়াঘাট। বঙ্গনাট্যালয়ে অভিনয় ৫৬ হিন্দু মহিলা নাটক' ৬৯ হরিমোহন মুখোপাধ্যায় --'মশিমালিনী' ২১* হিন্দুমেলী_ন্যাশনীল থিয়েটারের অভিনয় ১৩৬ হলবাইন্‌ (01019০1)--বিধবা-বিবাহ' হ্বীরকচুণ' নাটক ১৯৯) ২১৬ নাটক অভিনয়ে দৃণ্ঠপট-মঙ্কনকারী ৫২ হীরালাল শীল ৮৯) ১৩৬ হাফ আখড়াই ৬) ১০ ১০২১ ১৬৬ £হেনরি ফোর্থ' ২৪, ২৫ হাঁবড়া রেলওয়ে থিয়েটার ১৪৭ হেমচন্ত্র মুখোপাধ্যার-_ বেলগাছিয়া নাট্যশালা! ৪৭ 'হান্যাণবি' ২৮ ২৯ হেমস্তকুমার ঘোষ-স্যাশনাল থিয়েটারের হিঙ্গুল খ। ৯৫, ৯৭ বিবাদ নিষ্পত্তি ১৩৩ হিন্দু-কলেজ ঠ ৬৮ হেমলতা' অভিনয় ১৬৯-৭০) ১৮১) ১৮৬৯ _ ছাত্রবর্গের শেক্সগীয়র হইতে হেমেন্ত্রনাথ মুখোপাধায়। জোড়াসীকো ০ আবৃত্তি, গবর্মেন্ট হাউসে ১৯-২* হৃগলীতেনোট্যাতিনয় ৮. জষ্টব্য

পরিশিষ্টে নাটককা'রগণ ও ভীহাদের নাঁটাগ্রস্থের তালিকাটি মুদ্রিত হইবাঁর পর কয়েকটি ত্রুটি নজরে পড়িয়াছে। ্‌

২১৬ পৃষ্ঠায় অমৃতলাল বন্ুর 'চোরের উপর বাটপাঁড়ি'র প্রকাশকাল “১৮৭৬”-এর স্থলে ১৮৭৬, ১১ অক্টোবর” পড়িতে হইবে ।

২২, পৃষ্ঠার মুক্রিত কুপ্জবিহারী বছর গরস্থাবলীর তালিকা যে অসম্পূর্ণ, নানা কারণে তাহা মনে হইতেছে। এখন পর্যাস্ত যত দুর জানিতে পারিতেছি তীহার আর একখানি নাটটাগ্রস্থের নাম যোগ করিতে হইবে ) উহা ১৮৮০) ২১ জানুয়ারি তারিখে প্রকাশিত 'বসম্তলীল ৷

২২৯ পৃষ্ঠায় উল্লিখিত 'দ্থশীলা-বীরসিংহ' নাটকের প্রকাশকাল ১৮৬৭ মনের পরিবর্তে "১৮৬৮ হইবে (১ জুন ১৮৬৮ তারিখের “হিন্দু পেট্রিয়ট' ভষ্টব্য )

হরিমোহন রায়-রচিত 'ইশরতী' নাটকের প্রথম সংস্করণের প্রকাশকাল ১৮৬৯, ১* নবেম্বর ; ২৩* পৃষ্ঠায় অঙক্রমে দ্বিতী্ন সংস্করণের প্রকাশকাল সু্রিত হইয়াছে।

প্রমধনাথ মিত্রের “প্রেমপান্গিজাত বা মহ্থাঙ্থেতা'র প্রথম সংস্করণের প্রকাশকাল ১৮৭৭ ২৫ জুলাই 9 ২২৩ পৃষ্ঠায় ইহার ষে প্রকাশকাল মুদ্রিত হইয়াছে তাহা! স্বিতীয় সংস্করণের । আমি গ্রমধনাথের 'বীর-কলম্কঃ ১ম খণ্ড ( *অতিমন্থা-বধ' )-এর উল্লেখ করিয়াছি। ২য় খণ্ড ('জয়ভ্রথ-বধ' )-এয উল্লেখ করিতে ভুল হইয়াছে ।,

শ্রীব্রজেন্দ্রনাথ বন্দ্যোপাধ্যায়-সঙ্কলিত ও সম্পাদিত সংবাদপত্রে সেকালের কথা

প্রথম খণ্ড (১৮১৮-১৮৩০), দ্বিতীয় সংস্করণ। দ্বিতীয় খণ্ড (১৮৩০-৪০)। তৃতীয় খণ্ড (পরিশিষ্ট)। ভূমিকা ও টীকা-টিপ্ননী সহ। মূল্য £--প্রথম খণ্ড ৩০, ৪॥০; দ্বিতীয় খণ্ড ৩২ ৩॥০। তৃতীয় খণ্ড ২।০, ৩০ |

সেকালের বাংলা সংবাদপত্রে বাঙ্গালী-জীবন সন্বদ্ধে যেসকল তথ্য পাওয়া যায়, এই পুস্তকখানি তাহারই সঙ্কলন। বাংলা ভাষা ও সাহিত্যের বিকাশ, ইংরেজী শিক্ষা ও ইউরোপীয় প্রভাবের বিস্তার, দেশের সামাজিক অর্থনৈতিক ও রাষ্ট্রীয় অবস্থা, সন্ত্ান্ত বাঙালী পরিবারের ইতিহাস,_-উনবিংশ শতাব্দীর বাঙালী-জীবনের এমন অল্প দিক্‌ই আছে, যাহার সম্বন্ধে অমূল্য উপকরণ এই পুস্তকে না পাওয়া যায়।

স্তর শ্রীছনাথ সরকার £ “ত্রজেনবাবু ইতিপূর্বে ইতিহাস-রচনায় যে-সব গুণের পরিচয় দিয়াছেন, তাহা এই সংকলন ও সম্পাদন কার্যেও পরিস্ফুট হইয়াছে এবং এই গস্থ- খানিকে এক দিকে পাঠ্য ও শিক্ষাপ্রদ সাহিত্যে এবং অপর দিকে পাণ্ডিত্যের কীিশ্ুপ্ডে পরিণত করিয়াছে । যুগে যুগে বঙ্গের এতিহাসিক ছাত্রগণ ইহার সাহায্য লইতে বাধ্য হইবে। সাহিত্য-পরিষৎ এস্ন্ত আমাদের খণী করিয়া রাখিয়াছেন।”__“ভারতবধ” অগ্রহায়ণ ১৩৩৯।

.. ডক্টর শ্রীস্বশীলকুমার দে, এম-এ, ডি-লিট্‌ £--বিস্বৃতগ্রায় গত শতাব্দীর অধুনা- ছুষ্পাপ্য, কীটদষ্ট, গলিতপ্রায় সংবাদপত্রাদি যেখানে যাহা পাওয়া যায় তাহা তন্ন তন্ন করিয়া অনুসন্ধান করিয়া অনন্যসাধারণ পরিশ্রম ও একাগ্রতার সহিত তাহা মিলাইয়া, নকল করিয়া তাহা হইতে যে বহু অজ্ঞাত ও মূল্যবান্‌ তথ্য সংগ্রহ করিয়াছেন তাহার দ্বারা বর্তমান গ্রন্থে তিনি সেই যুগের স্থথ ছুঃখ গৌরব ও অগৌরবের একটি নির্বিকার প্রামাণ্য চিত্র অঙ্কিত করিতে সমর্থ হইয়াছেন।' "তাহার সুদীর্ঘ ও স্থুসম্পাদিত সঙ্কলন উনবিংশ শতাব্দীর... সত্য ইতিহাস রচনার ভিত্তন্বব্ূপ হইবে ।»।

স্তর শ্রীপ্রফুললচন্দ্র রায় £_41৮, চা, 0) 85000661758 6697 90100 & 11180 961৮108 1) 01092119106 1010 619 10979191097 9198 ০01 & 09176181 01" 0১076 28০ ড8101019 000.6011918.৮-1406 0750 11817611671645 0 ০ 13470018 071677456 [0.97%,

শ্রীদীনেশচন্দ্র সেন £_ “বাঙালীর এক শত বৎসরের ধন্ব, কণ্ম, আচার-ব্যবহার, ' রীতি-নীতি, সাহিত্য ও সমাঞ্জের যদি একখানি নিখু'ৎ ছবি আপনারা দেখিতে চাহেন, তবে এই বইথানি পাঠ করুন।”*--“বিচিত্রা” মাঘ ১৩৩৯।

শ্রীযোগেশচন্দ্র রায় বিদ্যানিধি ₹যত দিন যাইবে ইহার মূল্য তত বাড়িবে।”

শ্রীঅমূল্যচরণ বিদ্যাভূষণ £__“যিনি ইতিহাস লিখিবেন, যিনি উনবিংশ শতাব্দীর কোন কথা লিখিতে বা জানিতে চাহিবেন, তাহীর নিকট 'সংবাদপজেে সেকালের কথা, অপরিহার্ধ্য ভাবে প্রয়োজন । এমন হ্থনি্ববাচিত ও সথবিত্থন্ত গ্রন্থ ইহার পূর্বে বাঙলা ভাষায় কখনও বাহির হয় নাই ।”--“ব্শ্রী”, কার্ঠিক ১৩৪২।